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1.不仅是用心和嗓子去唱，而且是用身体的每一部分去唱，这样才能够达到忘我，游刃有余，你就可以在音乐的世界里行动：高飞、迅跑、游动....
2.我认为一个真正的优秀歌手，不能单纯靠别出新裁的包装，主要得靠自己的声音、本色和自己的演唱水*，靠包装是包装不出优秀歌手的。当然，好的包装也能赏心悦目，但我不崇尚包装。
3.天才、智慧、技术和灵魂，如果全部具备，你会成为一个很伟大的艺术家;如果缺一点或者两点，你可能会很挣钱，也可能会成为很好的匠人，但是你不可能成为一个很好的艺术家。
4.一提民歌，好象一定要尖嗓子，高嗓子，而低的、粗的往往都推到流行歌曲上去了，这不公*，我追求的一个目标，就是用低嗓子唱好中国的民歌。
5.别人花钱买专集，又花时间欣赏，就是对你个人的信任和寄托，不能马虎。个人专集的出品多少，我认为不是一个歌手事业成败的标准，我更倾向于最大努力地追求质，而不是量。
6.长得帅不一定非要去当演员，喜欢唱歌也不一定非要当歌手。男孩子最重要的是内在的涵养，艺术可以作为爱好。
7.曾经觉得‘你是我羽翼下的风’听上去很美，现在才明白，女人要学会自己独立，不要成为别人的风。
8.我有三个信念，第一，不把名利放在首位;第二，不把婚姻当成一种手段;第三，做人真诚、友善。
9.走到今天，能取得这些成绩，无不有真诚在起作用。只要是真诚地对待生活，生活就会真诚地回报你。我要做艺术家，而不是做明星。
10.坚定的信仰是一个人的内核，不会随风而行，这样的人才有定力。人需要一种信仰，并不是抽象的信仰。信仰真诚，人格的真诚，感情的真诚，爱的真诚，艺术的真诚。种瓜得瓜，种豆得豆，播种真诚，就会收获真诚。一个人说真话永远不会出问题，而说谎，一句谎言必须用另一句谎言去掩盖。
11.到世界各地走走是很开眼界的，只要有机会我愿意在世界展示中国的歌唱艺术。但最终我还是要立足国内，因为这是我生长的土壤，我也更喜欢在国内演唱。
12.人活着很不容易。但是不管多么不容易，人总是要很好地活下去，为了我们的父母，我们的兄弟姐妹，我们的朋友。人与人之间，应多一些爱。
13.当我完整地从生活中走过来后，我发现：我完整了。我的意思是说，一个人要想成为完整的人，除了得到美好的东西之外，他(她)一定要经受伤害，经受风雨，才能成长，才有和大树一样的年轮。
14.假如音乐是美酒的话，那就让我们共同畅饮吧，就象共同享受我们如歌的。
15.其实越是外表坚强的女人，没人的时候肯定是越脆弱的。
16.我的做法在当今占很大比例的‘中庸之道’的文化环境中，还是受挺大的冲击。我不能勉强做人，我的音乐和为人一直都是这样，成也萧何，败也萧何。
17.在我的歌迷心中，我已经不是我，我是属于他们的人，是他们的女儿，是他们的女朋友。
18.身位音乐人，我可能情感强烈些、激情些，大家可以怀疑我，但千万不要因为我，就怀疑生活、怀疑自己的信仰，请大家一定要相信美好、相信爱。
19.我不是完人，因一支歌就将我神话般看待，我怎么承受得起，我只是代大家唱出了每个人的心愿，没有想标榜自己。
20.生活不是那么清白的，不是可以当时一下子都能够说清楚的，有时候需要你自己承受的就要自己承受。我们每个人都会有很多很多觉得对自己不公*的事情，如果你要是天天去想那些东西，你一定觉得生活非常的恐怖。
21.不管面临多大压力，不管外界因素对我有多大冲击，我的信念始终没变。人如果连这一点执着精神都没有，生存还有什么意义?
1、现在的我，很欣慰自己更加坚定和越发的懂得珍惜和感恩。所以每天哪怕再苦再累都会觉得很幸福，因为生活的重心别无他求～都归结在理解，诠释，展现上～没有杂念和琐碎，只有照顾好角色和照顾好自己的心～
2、没有人像时间一样洒脱，面对快乐与忧伤，生老与病死，都可以继续前行...而我们却总是把时间滞留在惋惜、追忆、停留、享受上...学会惜时，不一定会成功，但是一定不会后悔。
3、每天都把自己安排得很满，只是不想虚度年华和光阴。充实和富有挑战，才是骨子里最本质的东西。
4、即使你今天一天和往常一样觉得所有的事情周而复始，循规蹈矩，千篇一律，可自己给自己微笑的理由，却可以有所不同。对自己好一些~
5、苦心志，劳筋骨，饿体肤.曾益所不能...不为光环，没有抱怨。我没有信仰，我不知道这样是修行，还是对造物主的感恩，一人一命，在我主路所及之处，倾我所有能力，智力。品身后的成长，思当下的蜕变，看未来的希望。感谢我拥有的一切...
6、现在流行是个节日，都弄得跟情人节似的，七夕算是实至名归。可真没什么可无情*的，有情人的幸福过，没情人的，缘分没到，就当宁缺毋滥，用你的生活方式过;清明节，没死人，还非要弄死几个吗?
7、高富帅是高在智商，富有才华，帅在行动~
8、不管今天是沮丧的一天、还是充满浪漫的日子，不要把时间花在无谓的空想和无病*上，奋斗的脚步永远不要停歇。
9、你的位置不重要，重要的是你前进的方向。
10、努力幸福的去生活，其实是需要勇气的。能做的，就是在开心与忧伤之间拼命找寻蛛丝马迹有爱和微笑的理由……
11、一辈子很短，对与责任无关又让自己烦心的人或事，就要说不。
12、太阳慈悲地轻抚每个微凉的角落，秋风飒飒邀沙沙落叶在让人清醒的空气*舞。此刻，你想起那个少年，不名一文，奋力奔跑，心中喜悦，擦肩而过的美貌繁华视而不见，倔强地向前，期待梦里的他欣慰感慨这样的秋天。
13、独自走过，每个意想不到的我自己;在安静中，不慌不忙的坚强。
14、如果你焦躁了，就要多去看看书;如果你不快乐了，就要多去做运动;如果你喜欢我，就要欢乐且认真地去做每天面对的每件事。
15、很多事情就是需要义无反顾的勇气，加上坚韧的毅力，才会初见成功的端倪。
16、很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。
17、只有包含了真诚和个性的选择，对自己才有份量，对他人才有意义~
韦庄名言
1、如今俱是异乡人，相见更无音。 ——韦庄《浣溪沙》
2、如幻如泡世，多愁多病身。乱来知酒圣，贫去觉钱神。 ——韦庄《遣兴》
3、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 ——韦庄《闺情》
4、咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。 ——韦庄《浣溪沙》
5、依旧桃花面，频低柳叶眉。 ——韦庄《女冠子》
6、一日日，恨重重，泪界莲腮两线红。 ——韦庄《天仙子》
7、觉来知是梦不胜悲 ——韦庄《女冠子》
8、灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。 ——韦庄《含山店梦觉作》
9、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 ——韦庄《应天长》
10、坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。 ——韦庄《木兰花》
励志的句子、正能量的句子、人生感悟的句子、唯美的句子、祝福语通通都是简短而优美，发人深省。多读读这些充满智慧，充满人生哲理的短句，会让您对人生有更多感司。好句摘抄网向您推荐陈奕迅名言大全。
2、我们玩着玩着玩着玩着就长大了。我们做着做着做着做着的梦醒了。 ----《愚人快乐》
3、旧时年月投入垃圾里，你我一起同居。 ----《七百年后》
4、怎么冷酷却仍然美丽，得不到的从来矜贵 ----《白玫瑰》
5、怀念单车给你我
6、电话不接，不要被人发现我整夜都关在房间
7、走过了人来人往
8、还没有开始 才没有终止 难忘未必永志
9、你应该觉得骄傲
10、得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐，玫瑰的红容易受伤的梦，握在手中却流失于指缝，又落空。 ----《红玫瑰》
11、已没法望透
12、心总是总是晴朗，因为身边有一群好姑娘。 ----《愚人快乐》
13、世界上每个人所向往的事相似却不一样。 ----《听一千遍后》
14、只能说我输了
15、要我流下泪来才证明是爱 ----《如果这都不算爱》
16、你和他，我和你，这是个讽刺的交集
17、慢慢地迈向听朝
18、说来实在嘲讽 我不太懂
19、拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？ ----《富士山下》
20、徘徊过多少橱窗，住过多少旅馆，才会觉得分离也并不冤枉。 ----《爱情转移》
21、我要的幸福
22、我要稳稳的幸福
23、没有你分享分担，我的快乐悲伤，心情天天天天纷乱。 ----《预感》
24、不要着灯，能否先跟我摸黑吻一吻
25、就算我是K歌之王，也不见得把爱情唱得完美 ----《淘汰》
26、不再去说从前 只是寒暄
27、唱首歌给你听,我拿着红玫瑰在富士山下等你爱我,十年后红玫瑰已变成白玫瑰,依旧看不见你骑着单车和我说好久不见,我就是个浮夸爱了你十年,有种预感你已爱情转移,你的背包准备好了吗,葡萄成熟时我会给你婚礼的祝福,因为爱情我会送你一支红玫瑰,我会在无人之境像个孤独患者自我拉扯直到被世界淘汰,人来人往岁月如歌过去的十年,我们都很寂寞你的音乐让全世界失眠,让听到的人想哭如今的你已是人人爱的K歌之王,明年今日永远如此,但愿在碌卡的年代我们都有稳稳的幸福 ----《富士山下》
28、我的心情犹像樽盖等被揭开，嘴巴却在养青苔。 ----《浮夸》
29、和你也许不会再拥抱，待你我都苍老。 ----《缠绵》
30、庭园中最后也开满花
延伸阅读
一、为何旧知己，在最后变不到老友。来年陌生的，是昨日最亲的某某。《最佳损友》
二、曾爱惜的总要放手，难接手的又来等候。如我爱你你爱的他都要走，同样犯不着哀求。《我什么都没有》
三、多渴望找到一条时光隧道 重回到简单 陈奕迅 《时光隧道》
四、当时谁对你凝望过 是否真的比我多？ 再演一演可以么？ 陈奕迅 《时光倒流二十年》
五、你不要失望 荡气回肠。是为了最美的*凡 。 《爱情转移》林夕，词
六、谁辜负过自己，说不上可惜，谁被世道放逐，身不由己，谁曾朝不保夕，才为幸福而卖力，才舍得面对镜子，说我可以，对重遇的人说，原来你也在这里。《从何说起》
七、你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店。 陈奕迅 《好久不见》
八、为了梦幻的日子得到保障，用恶梦结帐。 －－《六月飞霜》林夕，词
九、想起我的时候，你会不会，好像我一样，不能睡。《全世界失眠》
十、穷一生作侍臣。 －－《裙下之臣》黄伟文，词
十一、将生命里承担不起的难过，放手给我。 －－《非走不可》 林夕，词
十二、爱让我们虚伪，我得到于是无补的安慰，你也得到模仿爱上一个人的机会。 －－《兄妹》林夕，词
十三、轨迹改变角度交错，寂寞城市又在探戈，天空闪过灿烂花火，和你不再为爱奔波。 －－《十面埋伏》林夕，词
十四、应该怎么爱，可惜书里从未记载。终于摸出来，但是岁月却不回来。 －－《葡萄成熟时》黄伟文，词
十五、一个人，同携到老不靠运气。 －－《与我同在》林夕，词
十六、用我尚有换我没有，其实已用尽所拥有，曾付出几多心跳，来换取一堆堆的发票，人值得命中减少几秒，多买一只表。《陀飞轮》
十七、原来爱情的世界很大，塞了多少幸福还是有空虚。《世界》
十八、珍惜淡定的心境 苦过后更加清 万般过去亦无味但有领会留下 Eason 《苦瓜》
十九、我们活在选择的年代，选择电视该看哪一台，选择一个人值不值得爱，选择离不开选择生小孩，我们很努力活得精彩，好让看起来活得精彩。《阿怪》
二十、但我拖著躯壳发现沿途寻找的快乐，仍系於你肩膊或是其实在等我舍割，然后断线风筝会直飞天国。《一丝不挂》
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韦应物名言
浮云一别后，流水十年间。 韦应物《淮上喜会梁川故人》
去年花里逢君别，今日花开又一年。 韦应物《寄李儋元锡》
可怜白雪曲，未遇知音人。
江汉曾为客，相逢每醉还。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》
去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 韦应物《寄李儋元锡》
丈夫当为国，破敌如摧山。韦应物《寄畅当》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
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1、学者不患立志之不高，患不足以继之耳。不患立言之不善，患不足以践之耳。
2、有必不可行之事，不必妄自轻营。有必不可劝之人，不必多费唇舌。
3、日静养，节嗜欲，慎饮食，寡思虑。
4、甜酸苦竦宜尝遍，是非好恶总由人。出死入生宁不易，各宜努力去修身。
5、人该省事，不该怕事。人该脱俗，不可矫俗。不该顺时，不可趋时。
6、学者能高众也，毋以胜人，行标俗也，毋以绳人，免矣。
7、何必择地？何必择时？但自问立志之真不真耳！
8、贱不谋贵，外不谋内，疏不谋亲。
9、学者不可不通世务。
10、劝人不可指其过，须先美其长。人喜则语言易入，怒则语言难入，怒胜私故也。
11、和可消人怨，忍足退灾星。
12、人之精神不可无所寄。
13、俭以养廉，誉洽乡党；直而能忍，庆流子孙。
14、小屈以求大伸，圣贤不为。松柏生来便直，士君子穷居便正。若曰在下位遇难事，姑韬光忍耻，以图他日贵达之时，然后直躬行通。此不但出处为两截人，即既仕之后，又为两截人矣。
15、富贵家宜劝他宽，聪明人宜劝他厚。
16、人苟能自立志，则圣贤豪杰何事不可为？何必借助于人？
17、薄福者必刻薄，刻薄则福益薄矣。厚福者必宽厚，宽厚则福亦厚矣。
18、人之所学，不可为人所容，为人所容则下矣。
19、优娼辈好嗤笑人，而敢为无礼，此自不贱本色。其趋奉不足喜，怠慢不足怒也。
20、贤而多财，则损其志；愚而多财，则益其过。
21、女相妒于室，士相妒于朝，古今通患也。若无贪荣擅宠之心，何嫉妒之有？
22、血气盛，则克治难。欲养心者，先治其气。
23、遇诡诈人变幻百端，不可测度，吾一以至诚待之，彼术自穷。
24、说人之短，乃护己之短。夸己之长，乃忌人之长。皆由存心不厚，识量太狭耳。能去此弊，可以进德，可以远怨。
25、人之处于患难，只有一个处置。尽人谋之后，却须泰然处之。
26、称人之善，我有一善，又何妒焉？称人一恶，我有一恶，又何毁焉？
27、古人爱人之意多，今人恶人之意多。爱人，故人易于改过，而视我也常亲，我之教益易行。恶人，故人甘于自弃，而视我也常仇，我之言必不入。
28、人之善恶形于言，发乎行，人始得而知之。但萌诸心，发于虑，鬼神已得而知之矣，君子所以贵慎独也。
29、圣贤成大事者，皆从战战兢兢之心来。
30、自谦则人愈服，自夸则人必疑我。恭可以*人之怒气，我贪必至启人之争端，是皆存乎我者也。
31、欲为君子，非积行累善，莫之能致。一念私邪，一事悖戾，立见其为小人。故曰：终生为善不足，一旦为恶有余。
32、积善在身，犹长日加益，而人不知也。积恶在身，犹火之销膏，而人不见也。非明乎性情，察乎流俗者，孰能知之？
33、称人之善或过其实，不失为君子。扬人之恶或损其真，宁免为小人。
1.时已徒矣，而法不徒;以此为治，岂不难哉?
2.天下大乱，无有安国;一国尽乱，无有安家。
3.凡养生，莫若知本，知本则疾无由至也。
4.得言不可以不察。数传而白为黑，黑为白。
5.肥肉厚酒，务以自强，命之曰烂肠之物。
6.义，小为之则小有福，大为之则大有福。
7.智可以微谋，仁可以托财。
8.师必胜理行义，然后尊。
9.凡事之本，必先治身。
10.夫乐有适，心亦有适。
11.*出于公，公出于道。
12.言极则怒，怒极说危。
13.以私胜公，衰国之政。
14.至长反短，至短反长。
15.甘露时雨，不私一物。
16.将失一令而军破身死。
17.天下之治赖纪纲。
18.事师之犹事父也。
19.言之易，行之难。
20.欲胜人者必先自胜;欲论人者必先自论;欲知人者必先自知。
21.天锨一人之天下，乃天下人之天下也。
22.善学者，借人之长以补其短。
23.天无私覆也，地无私载也。
24.败莫败于不自知。
25.苦之，以验其志。
26.得十良马，不如得一伯乐。
27.天下非一人之天下，乃天下人之天下也。
28.东面望者不见西墙，南乡视者不睹北方。
29.乐之务在于心和，和心在于行之适。
30.目之见也借于照，心之智也借于理。
31.欲不正，以治身则夭，以治国则亡。
32.知生也者，不以害生，养生之谓也。
33.听言不可不察，不察则善不善不分。
34.人主必信，信而又信，谁人不亲?
35.天不再与，时不久留。能不两工。
36.不知而自以为知，百祸之宗也。
37.察己可以知人，察古可以知今。
38.临大利而不易其义，可谓廉矣。
39.古之圣王，未有不尊师者也。
40.善学者，假人之长以补其短。
41.吞舟之鱼，陆处则不胜蝼蚁。
42.孰能无为，故能使众为也。
43.以绳墨取木，则宫室不成。
44.君子反道以修德。
45.凡军欲其众也，心欲其一也;三军一心，则令可使无敌矣。
46.尺之木必有节目，寸之玉必有瑕讁。
47.良剑期乎断，不期乎镆铘;良马期乎千里，不期乎骥骜。
48.天下太乱，无有安国;一国尽乱，无有安家;一家皆乱，无有安身。
49.事随心，心随欲。欲无度者，其心无度。心无度者，则其所为不可知矣。
50.用民有纪有纲，壹引其纪，万目皆起，壹引其纲，万目皆张。为民纪纲者何也?
51.欲胜人者必先自胜，欲论人者必先自论，欲知人者必先自知。败莫败于不自知。
清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。——韦庄《章台夜思》
乡书不可寄，秋雁又南回。——韦庄《章台夜思》
人人尽说江南好，游人只合江南老。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
未老莫还乡，还乡须断肠——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
遇酒且呵呵，人生能几何！——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？——韦庄《思帝乡·春日游》
绝代佳人难得，倾国，花下见无期。——韦庄《荷叶杯·绝代佳人难得》
一双愁黛远山眉，不忍更思惟。——韦庄《荷叶杯·绝代佳人难得》
暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。——韦庄《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月十七》
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子·四月十七》
依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》
细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。——韦庄《清*乐·春愁南陌》
妆成不整金钿，含羞待月秋千。——韦庄《清*乐·何处游女》
满院落花春寂寂，断肠芳草碧。——韦庄《谒金门·空相忆》
天上嫦娥人不识，寄书何处觅？——韦庄《谒金门·空相忆》
扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。 ——韦庄《送日本国僧敬龙归》
此去与师谁共到？一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》
西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。 ——韦庄《忆昔》
今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！——韦庄《忆昔》
芳草丛生结缕，花艳艳，雨蒙蒙，晓庭中。——韦庄《定西番·芳草丛生结缕》
晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。——韦庄《古别离》
花深柳暗，时节正是清明，雨初晴。——韦庄《河传·锦浦》
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》
千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
琐窗春暮，满地梨花雨。——韦庄《清*乐·琐窗春暮》
清晓妆成寒食天，柳毬斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
绿杨春雨，金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处。——韦庄《清*乐·绿杨春雨》
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。——韦庄《谒金门·春雨足》
闷杀梧桐残雨，滴相思。——韦庄《定西番·挑尽金灯红烬》
子规啼破相思梦，曙色东方才动。——韦庄《酒泉子·月落星沈》
秋雨几家红稻熟，野塘何处锦鳞肥。——韦庄《鄠杜旧居二首》
内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》
满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》
雕阴寒食足游人，金凤罗衣湿麝薰。——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》
八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。——韦庄《送李秀才归荆溪》
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。——韦庄《铜仪》
主人西游去不归，满溪春雨长春薇。——韦庄《题吉涧卢拾遗庄》
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。——韦庄《题吉涧卢拾遗庄》
十亩野塘留客钓，一轩春雨对僧棋。——韦庄《长年》
解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。——韦庄《宿泊孟津寄三堂友人》
窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。——韦庄《铜仪》
春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。——韦庄《归国谣·春欲晚》
南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。——韦庄《上元县》
1.总之，对于安徒生的评价，我觉得还是理性的好，既不能过分夸大神化，也不必故意贬低，更不能恶意污蔑。而是要以新的视角，新的方法重读安徒生，全面理解安徒生，吸取安徒生童话的精髓，为建设具有本土精神的儿童文学而努力!
2.儿童文学关涉民族的未来，五四时期新文化运动的先驱者在发出“救救孩子”呼吁的同时，就积极投入现代性儿童文学的奠基与建设。新时期儿童文学作家更是把儿童文学与塑造未来民族性格联系在一起。
3..“当代文学”概念的提出及当代文学史的写作实践开始于上个世纪50年代中期。当时，随着“现代文学”概念的提出并取代了五四时期就已提出并沿用至50年代前期的“新文学”概念，现代文学史的写作实践与当代文学的写作实践几乎在同一时期展开。
4.当代文学史写作是与“当代文学”的合法性的确立密切相关的。它是在“新文学”概念退场，而“现代文学”与“当代文学”连袂登场且“当代文学”需要形成自己的学科话语以后，而走进文学史研究的知识分子的视域的。考察当代文学的进程，分析当代文学发展的内外因素，不难看出，当代文学写作是非常有意义，其重写是非常必要的。
5.文学史除了作为文学的“史”的责任外，还担负着文学知识教育的功能，重写当代文学史，特别是重写一部当代大学生的教科书的“当代文学史”，是需要新的眼光、角度和策略或方法的。——谭旭东名句
6.当代文学史的写作与重写是一项艰巨的任务，它期待更为开放自由的心态、客观公允的立场，期待更为细致的分析与审视、入木三分的判断;它需要重写者站在学科建设的高度，给予合乎历史逻辑的归纳与清理，需要总结经验和教训，给读者以开阔的视野。
7.文学批评在当下确实面临着尴尬的生存处境，一方面文学批评失去了学界的认同，另一方面文学批评也面临作家和读者的质疑，就是文学批评家本身也对文学批评的社会功能和价值产生了怀疑。
8.文学批评应该力戒浮躁，求真务实。只有求真务实，文学批评才能有益于推动文学朝着健康有益的方向发展，文学批评才能走出当下困境而在整个社会的精神建构中发挥重要作用。
9.我觉得与科幻文学创作的封闭性格局有关。*年来，科幻文学虽然队伍在扩大，但科幻文学的创作格局还是相当封闭的，还没有形成一个开放的生态环境。
10.如果，读者从科幻文学里不但得不到这一点，而且还陷入逻辑混乱的、迷惘的、焦虑的生存空间，那我就觉得这“科幻文学”作品是伪科幻文学，至少也应该称之为失败的科幻文学。——谭旭东名言
11.我相信科幻文学创作会走出封闭的领地，相信科幻文学创作会建立起自己的话语空间，形成自己的批评格局。我也相信文学界会给予科幻文学一个位置，会大度地接纳科幻文学。
12.文学的自然书写并非是一种新的现象。从古至今，诗人作家对自然的山水和景物的描述早已司空见惯，特别是浪漫主义文学对自然的书写与讴歌，更是留下了许多感人肺腑的篇章。
13.现代的生态文学的出现是伴随人类对工业文明和商业文化的批判而出现的。二十世纪始，随着现代文明的膨胀，工业化与后工业化进程的加快，对自然榨取的恶化，人们开始思考人与自然的关系，人心灵上的生态问题。
14.中国校园文学在市场经济大潮冲击下，像一支不甘寂寞的铜号，在一大批校园“歌手”的吹奏下，于物欲横流、市声喧嚣中保护住了他们纯净的声音。校园作者们以充满活力和激情的姿态抒写着孩童般天真无邪的诗歌，向世人展示着他们求真、向善、爱美的心灵。
15.校园文学之所以称之为“校园文学”，一是因为其写作者主要是大中校园里的学生，教师虽然也是参与者，但不是主体成分，二是因为其表现的内容是校园的生活。——谭旭东语录
16.值得一提的是，*年的校园文学作品，不少作者在努力克服囿于校园的缺点，他们敢于将目光投向变化的外部世界，敢于将灵魂的触角伸向社会文化敏感的神经，因此题材明显拓宽。如有些校园写作者开始关注环境保护，在作品中思考人与自然如何和谐生存与发展的问题，有些校园文学作品还触及腐败现象与世界和*问题，有的还将文笔伸向历史深处，探寻历史的经验与教训。
17.散文之所以受到广泛的欢迎，是因为人们不再为政治事件而狂热而进入了冷静地思考或者科学思辨的状态，也是因为散文创作在当下已越来越变得更为趣味、性情和艺术，她既不“下里巴人”，也不“阳春白雪”。
18.所谓才气写作，就是指作者凭着青春的热情和天赋的才华来写作。这种写作应该是高校多数写作者的不自觉的选择。很难说，这些作者有艺术自觉性，很难说他们会有多高的艺术修养、文学积累，但他们笔下的散文却充满着活力和灵气，让你不得不折服于他们的才情。
19.艺术写作是高校写作中一个比较高级的写作形态。它有一个前提，就是写作者有艺术的自觉性，因此他会去自觉地、主动地去提高自己的艺术素质和加强自己的艺术积累，在写作时不但注意挖掘生活经验，而且会充分地调动自己的艺术才情，运用艺术技巧来创作。高校艺术写作往往是充满探索精神和冒险意识的。综观新文学的发展，特别是新时期文学的发展，不难发现，高校艺术写作者的文学实验和探索一直是中国文学先锋性、探索性的主力因素。
20.高校写作者之所以常常给人一种探索的姿态出现，主要有几个原因：一是因为年轻，年轻就意味着敢想敢干，就意味着敢于冲破旧的文学窠臼，敢于去做艺术的冒险者;二是因为较高的文化水*，这使得他们可能在艺术的天地里游刃有余;三是青春浪漫主义的气质，爱情、理想、希望和忧伤、失落等相互交织的情感世界使得他们善于倾诉，或者非常渴望倾诉。以上几个方面的综合作用自然形成了高校文学写作者探索与冒险的原动力。——谭旭东名句
21.我很喜欢“都市历炼”和“生命感悟”这两辑，前者披露了学子们在都市生活的内心文化冲突，后者展露了学子们对生活、生命、世界乃至宇宙等的哲学思考，向人们证实了当代大学生是有思想的一代人，他们绝对不是彻底的感官主义、感性文化的崇拜者，他们有自己的判断能力，有自己的辨别能力，他们是值得骄傲的风华正茂的一代新人。也许在许多饱经风霜的、在社会上闯荡多年的人看来，他们还稍嫌幼稚，可他们的睿智是值得欣慰的。
22.“低龄写作”是*年来不单成了儿童文学创作的一个新话题，在整个社会也引起了不少的争论。所谓“低龄写作”，说白了，就是少年出书。它主要有这样几种情况：一是受家庭熏陶。
23.“地域写作”在儿童文学界也是值得注意的现象。地域写作与作家的地域文化心理素质是密切相关的。从文学发展史来看，地域文化一直是作家难以摆脱的情结，故乡、故园的自然风物，乡俗人物、历史遗迹、文化传统从作家的童年、少年时代起就感染着作家，熏陶着作家，日积月累，这就逐步形成了作家的“乡土依恋”。而这“乡土依恋”情结又是儿童文学创作的情感之源并自然形成儿童文学作品的重要母题。
24.网络写作的流行在*学界已成为一个重要的现象引起许多评论家的注意，网络写作依托的就是网络媒体——因特网作为传媒，它与传统大众媒体的最大不同就是它的互联性，它可以在世界范围内凭借计算机的互联使世界各地的人们共享同样的信息。——谭旭东语录
25.实际上随着文化价值观的多元化取向越来越明显和作家对写作目的的定位越来越分化，儿童文学写作还可能出现更多的路径与方向。但多元化的写作使人们看到了儿童文学写作的繁荣气象，人们没有理由怀疑中国儿童文学会在新世纪的取得更加骄人的成绩。
26.百年来中国儿童文学取得辉煌的成绩，从创作到出版，到理论批评，都涌现出了一代代人，一批批好作品。不过儿童文学理论批评在当下势单力薄，与热闹的创作和出版相比，确实显得有些寂廖。
27.治史很难，这几乎是所有学人的看法。做文学研究，特别是要做好理论批评，必先做史料整理。但对文学发展阶段的作家作品、文艺思潮和文*动做系统的梳理，是需要花很大功夫和精力的，尤其需要研究者要有耐心和韧性，要有耐得住寂寞，甘于坐冷板凳。当代学人中，举凡学问扎实、见解精深者，都是从史的梳理开始的，都是首先占有了第一手的文学资料，才获得文学的发言权，才敢于对文学系统的每一个部分作出准确的艺术判断的。
28.当前儿童文学理论批评确实滞后，老一代的理论工作者都在以急切的心情呼唤理论批评新一代的成长。年轻的批评工作者和爱好者本来就缺少理论的功底与批评的才华，更何况受到商业文化和消费文化的影响，年轻的作家尚不能潜心于精品，批评家即使有一番热情，也无可奈何地陷入了“无米可炊”的尴尬境地。
29.也正是作家们诗人们在新世纪来临的文化转型期及时调整了创作心态和方向，所以*两三年中国儿童文学创作的一个重大成就就是实现了与世界儿童文学的国际对话，一批作家和诗人以开放的心态接纳了现实主义、古典主义、浪漫主义和现代主义艺术的有机因子，将自己的创作与全球化的文学话题与焦点结合起来，与儿童的本质和儿童文学的本质结合起来，突破民族性、地域性、私人性的局囿，建立不同国家、不同民族的儿童的公共文学审美空间。——谭旭东名言
30.世纪中国儿童文学创作的成绩是有目共睹的，无论是儿童小说、童话，还是儿童诗、幼儿文学的创作都呈现出了良好的势头，特别是儿童小说、童话的创作队伍显得更为整齐，更为强大，而儿童诗也开始走出了上个世纪90年代的低迷，开始新的探索。可以说，新世纪的儿童文学创作，展示了新世纪中国文化的一片独特风景。
31.新世纪的中国儿童文学充满着生机与活力，作家诗人们不甘寂寞的进击姿态和走向更为深广的审美世界的执著精神，让人看到了新世纪中国儿童文学繁荣的可能。我们有理由相信中国儿童文学在新世纪里一定会取得更好的成绩，迎来新的辉煌。
32.艺术自觉性与商业欲望的矛盾。即作家在商业化写作与出版语境里无法保持自己的艺术自觉性，陷入主体迷失的困境，致使作品缺乏艺术作品所应有的价值尺度与精神境界。
33.语言的探索与封闭的知识系统的矛盾。即一些青年作家一方面试图形成自己的语言风格，但由于其缺少基本的知识积累和文化素养，特别是缺乏大量中外文学经典的阅读经验和对艺术理论的不消化，而且其创作的范本基本是儿童文学圈内的少数作品，缺少对东西文化的精髓的领悟，因此其创作实际上是刻意的模仿，有的甚至是粗粝的搬用。
34.新生代儿童文学不应是儿童通俗读物，更不应该是作家完全为追名逐利而写作的文字，儿童文学不是谁都可以操持的语言游戏，是“难度写作”，是灵魂的舞蹈，是一种高尚精神的建构!衷心希望，21世纪的儿童小说是不断走向金字塔顶的艺术行为!——谭旭东名言
35.作为年轻一代的儿童文学创作与理论批评工作者，我觉得有必要就杨鹏的“十七问”给予一一回应，一来算是对杨鹏胸怀的建设热情的肯定和赞同，二来也可以表达本人对中国儿童文学未来建设的观点。同时，希望借此回答来呼吁更多的人来参与中国儿童文学的现代建设。
36.中国图书出版进入WTO是一个机遇，同时也是挑战。说它是机遇，是因为与世界接轨是一种发展的必然，而且有利于中国图书出版走出旧体制的臼巢，有利于激发中国图书原创力。说它是挑战，是因为入世必然带来西方文化垃圾不可避免的进入，这不但会伤害中国现有的出版环境，而且会消解优秀图书出版对优秀文化传递功能。就儿童文学引进而言，*年明显是升温的，而且差不多成了少儿出版的基本策略。
37.所有的文学作品都面临着时间的考验，面临着一代代读者的不断地淘汰。所谓的经典，就是在时间的淘洗中仍然熠熠生辉，焕发生机和魅力的作品。但经典可能在一个时间段不是属于大众的，是难以进入主流阅读视野的。对这样的作品，我们不能因为一时不畅销而否定它，读者喜欢不是唯一的标准，因为读者的阅读趣味和欣赏水*是可以培养的。不过，我赞成儿童文学作家不断充电，不断地学*。
38.我觉得面对市场化、商业化浪潮，儿童文学作家，甚至每一个作家都应该坚持“难度写作”。“难度写作”是我在几年前新诗批评中所用的一个词汇，这里重用一下。所谓难度，其实就是坚持一种艺术标准，就是创作语言下面沉潜着一定的文化，包含着一定的精神，甚至是带有永恒真理性的精神，是传达人类基本人性和道德的力量。
39.我觉得作家应该具有“历史情怀”。我这里所说的“历史情怀”，不是指作家对历史的缅怀和对往事的迷恋，而是作家应该具有历史的眼光，历史的意识。要用历史的眼光和历史的意识来审视过去的创作、现在的创作和指导未来的创作，要善于看到前辈的优势，坚持和继承前辈作家高蹈的艺术操守，而摈弃那些不符合儿童心灵需要，与艺术相背离的应时应景性写作。——谭旭东名句
40.儿童文学不但是语文教学的重要资源，而且是卡通、网络艺术、游戏、影视等的重要资源。传媒时代也是读图时代，文学与图像联姻是必然的趋势。文学与影视的联姻虽然有人认为是影视对文学的收编，是文学借了影视的光，我觉得这只是一个侧面看问题得出的结论。
41.我对儿童文学的前景非常乐观。在少儿的精神生命健康成长和良好人格及全民素养的形成方面，儿童文学有着不可忽视的作用。儿童文学关涉民族的未来，五四时期新文化运动的先驱者在发出“救救孩子”呼吁的同时，就积极投入现代性儿童文学的奠基与建设。
42.营造良好的儿童文学生态环境，使*重视儿童文学，社会重视儿童文学，教育界重视儿童文学，出版界和传媒界重视儿童文学，在这种情形下，儿童文学作家和理论批评家执著耕耘，努力创造。简言之，创作、出版、理论与批评和教学同步发展，才是儿童文学的可持续发展。
43.从上个世纪五四时期至今，中国儿童诗的发展已历*百年，这百年的道路，风风雨雨，曲曲折折，儿童诗在社会的艰难跋涉中书写了自己的辉煌。就当代儿童诗而言，虽然社会形态的急蘧变革和文化的快速转向，使它曾经迷茫和困惑，但其丰厚的积淀和诗人们真诚的姿态却是文学史、诗歌史无法抹杀的。
44.儿童诗不可能直接给社会带来经济效益，但它却能起到振奋精神，鼓舞斗志的作用，它是当代少年儿童不可缺少的精神财富。可以说，儿童诗不仅仅是诗，它还是属于大众的，属于人民的，属于祖国的未来一代的营养品。我真诚呼唤新世纪会有更多优秀的儿童诗出现，呼唤有更多的执著于儿童诗创作的年轻诗人出现。——谭旭东名言
45.儿童诗并不是一个令人尴尬的名词，虽然儿童诗创作不像儿童小说与童话那么热闹，各出版社和杂志社的编辑也没有像对待少年小说和童话那样去热心地为儿童诗发表与出版劳心费里，但这丝毫没有减低广大儿童诗诗人们创作的热情。在儿童诗这片园地里，仍然不乏优秀的坚守者和耕耘者，仍然不乏令人惊喜的收获。
46.建构少儿诗的全新审美空间是当下中国儿童诗诗人所面临所思考的一个重大艺术课题，它关涉到新世纪中国儿童诗的发展和繁荣，也关涉到新一代少儿的精神生命的健康成长。这一艺术课题的解决需要分两步走：首先是实现儿童诗由传统到现代的艺术转变，然后是实现儿童诗的国际对话，走向世界。
47.时代在变化，儿童诗也应随着时代变化而变化，这是儿童诗诗人必须具备的认识。王宜振是一位早已进入艺术自觉境界的诗人，从他以往的儿童诗创作就可以看出，他一直不断地进行艺术探索，对儿童诗的创作、发展和儿童诗的本质等进行了多维的思考。
48.应该说，在实现儿童诗由传统到现代的艺术转变的过程中，王宜振少儿诗创作是迈开了坚实的一步的。从他的*期的少儿抒情诗可以看出，他力图用自己的诗歌架设一座跨越儿童和*的美学桥梁。
49.长期以来，我国儿童诗创作不仅题材狭隘，视角变化不多，缺乏抒情个性，而且在表现手法上也缺少多样化。特别是一些诗人缺乏走向世界的意识，几乎没有自觉地进行艺术淘洗，完全是凭借童年经验和一点艺术直觉写作，导致了诗语言传统呆板，缺少空灵的艺术魅力，于是难免给少儿读者一种艺术上的狭隘感。——谭旭东名句
50.众所周知，*年来，商业文化、电子媒介文化、通俗文化和其它各种社会亚文化纷纷冲击文学艺术创作，儿童文学也深受影响，作家的心态浮躁，有些人干脆把严肃的创作当成了儿童速食品的制作，或者干脆以市场码洋和商业利益为第一标杆，因而创作堕落为商业时代的文化媚俗，作家自我堕落为商业社会的文化劳工。
51.如何将现代的、科学的、符合人性的教育理念巧妙地融入在优美的童话中，恐怕值得每一个童话创作者关注。对于有责任感的作家而言，童话在优美的文字，精妙的想象和浓郁的爱意中，无形中完成了对读者的潜移默化的教育功能。儿童文学是未成年人的文学，是成长文学，是*世界与儿童世界的精神对话，因此儿童文学作品无法回避*对儿童的教育。
1、我演出角色要从脑袋里去挖一些个人的经历，把它融入进去，每个人都有阳光的一面，也有阴暗的一面，*常生活中当然是要自我调适，但是演戏的时候还是要搜索资料。
2、行走浆糊，除了应该时常保持一棵善心，还得经常没事也穿上帮派制服以便识别大使真正身份，还得。。随身配备一把“武士道-军刀~~伞一柄。正所谓没事辟辟邪，有雨"撑撑伞"。
3、看似踏进险境，忽又落下甘霖;如你离我越远，梦却越*。抖落一身风尘，掩去浮光掠影，亦如一片混沌恩怨谁能定论。
4、有些人问我，你觉得什么是商业，什么不是商业，好听的歌曲就是商业，不好听的就是不商业。
5、作为艺人来讲，我们的心态就是想带给大家娱乐，并没有任何的恶意，跟观众是没有仇怨的。
6、没野心没进步啊，淡然不代表不可以有野心，男人有野心是应该的，在年轻能拼的时候应该尽量拼事业，但是这个拼要抱着健康的心态。
7、缘恍惚是丝绸编织的绿叶，份让人相信人和分两字不会拆开的力量。露水从叶子的蒸发，将怎么跟什么再凝聚取决于天时。份子分散后将各分别流融入因果的大源再起缘。
8、踏雪寻梅，一廉幽梦，能共方知情重，相知若能又相逢。
9、男人适当时候家里还是需要些镇山之宝，找些借口邀兄弟门一到败一败家。
10、美景虽像梦一样虚幻，我们更需要培养自我的内心永远乐观向善感恩助人、内心丰富了，朋友开心了，世界到处是美景。
11、当你爱一个人的时候，你愿意把她的幸福凌驾在你的快乐至上，甚至在某些情形下凌驾于你的生命之上，这是一种伟大的付出。
12、爱到飞蛾扑火，是种堕落。谁喜欢天天把折磨当享受。可是为情奉献，让我觉得，自己是骄傲的、伟大的。你为什么就是不能爱我，想我那么深的爱你、为什么。
13、缘份，两字之间人字。两字开始结合时，引力使人靠*了缘，就开始了跟分字之间的距离拉锯。相反亦然，当人慢慢催*分字也就开始离开了缘。
14、一直想对你说，我爱你依然真心的，可每次开口的时候，你都不曾认真听着，你要的我是怎样呢?
15、每个人都会有自己的缺点，如果一直看人家的缺点，去批评人家不好，或者是恶言相向的话，这个是负面的力量。
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