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1、胡蝶：我要死了，你会不会陪我死的？
欧阳德：你死了…你死了，我也不能陪你死啊……
2、蝴蝶问女装欧阳德：你有没有看到一个男人从这经过？
欧阳德：男人？好多男人呐，你要男人吗？要的话我给你找去！
3、淳贝勒（奶娘）：哎呀你这个死鬼，你怎么来了？
欧阳德（德公公）：哎呀我寻思你早就嗝屁了呢。
4、欧阳德：你要是叫我爹，我可以考虑带你去。
黄天霸：你…你…你叫我爹。
欧阳德：什么？
黄天霸：爹。
欧阳德：哎，儿子。
5、欧阳德：慢点跑。
黄天霸：哎！
欧阳德：我说的是驴，（用烟斗一敲驴屁股）走！
6、黄天霸：格格，你在这样休怪天霸无礼了！
玛瑙：好啊好啊！我最喜欢别人对我无礼了，那你快点对我无礼啊！
7、女：师兄我胸口有点疼。
男：啊？师妹！这会反正也没人！让我看看嘛！
女：不行啊，二师兄！
男：没事的，让我看看吧！不看我怎么救你？
8、天霸：翡翠。只要你不喜欢我，那你才可以离开，要不我不会放手的。
翡翠：我喜欢你抱在一起拉！
9、怪老子：这受伤年年有，今年特别多！
10、玛瑙格格：皇上你就不要再问她（小梅）了，你再问她，她一定会说出来的，你要这么问我，我也会说出来的！
11、欧阳德：我欧阳德行走江湖这么多年，过着东奔西跑的日子，心里根本没有什么牵挂，自从认识了她以后，心里的牵挂多了很多，也有了思念。是吗？是谁呀？有这么大的本事，可以让名震江湖的怪侠欧阳德思念和牵挂。这个人的名字很不好听啊，她叫黑寡妇。
12、欧阳德对胡碟：我以为皇上身边的侍卫，都是人高马大，满脸横肉，没想到还有这么娇小的。没劲了，没有劲了。
13、欧阳德对杨香武：哦no，假的还这么使劲啊！
14、欧阳德对蝴蝶：我一松手，裤子就要掉了，你不要脸！我怎么不要脸了，是你让我掉的。
扩展阅读
小编本次为大家带来精彩的句子。
1、世上哪个女的听的美女两个字，不回头对你微微一笑！
2、奴才为王爷全力以赴、赴汤蹈火、肝脑涂地、粉身碎骨、在所不惜，不但如此奴才还会知恩图报、结草衔环、做牛做马、上刀山、下油锅、眼睛都不会眨一下。
3、防火护林、人人有责你不知道么？
4、你是我孙子么？我又不是你爷爷。
5、我闪我闪我闪闪闪，我躲我躲我躲躲躲。
6、我不知道你是谁，你也不知道我贵姓。
7、你是崇拜我，羡慕我，想用鞭子拴住我对不对？
8、刚才我跟一大帮人打，现在跟你打。完了，闹肚子了，不能蹦。
9、你看，我脱了啊！（小编 ）
10、看你那样子你皮很厚么，还扒人家衣服，你扒一个我看看。
11、你干什么你，你这么喜欢我么？把我拴住了。
12、以前师傅教过，溺水的时候做人工呼吸。委屈一下吧，救人要紧啊！
13、你真是没知识没常识还不看告示！
14、我可是纯洁得像一张白纸，你纯洁的像个白痴！
15、我最喜欢别人对我无礼了，那你快点对我无礼啊！
1、跟着姐姐走，姐姐是杀手。（卡特琳娜语）
2、是那种专门躲草丛里偷窥美女屁股和虐菜的家伙。（介绍盖伦的旁白）
3、他爹是国王，他是坑爹的。（评论嘉文四世的旁白）
4、其实我是喜欢女人的。（盖伦语）
5、我爷爷是赵云啊有木有。（赵信语）
6、长枪依在，菊花拿来。（赵信语）
《书法家欧阳询》文言文原文注释翻译
在日常过程学*中，大家一定没少背过文言文吧？文言文是一种书面语言，主要包括以先秦时期的口语为基础而形成的书面语。为了帮助更多人学*文言文，下面是小编整理的《书法家欧阳询》文言文原文注释翻译，仅供参考，大家一起来看看吧。
作品简介
《书法家欧阳询》选自《书林纪事》。欧阳询（557一641年），汉族，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家之一，并称初唐四大家。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于*正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，并有多人评论。
作品原文
书法家欧阳询
欧阳询尝①行，见古碑，晋索靖所书②。驻马观之，良久而去。数百步复反③，下马伫立④，及疲，乃布裘坐观，因宿其旁，三日方去⑤。 （选自《书林纪事》）
作品注释
①尝：曾经。
②书：写（字）。
③反：通“返”返回。
④伫立：站立。
⑤去：离开。
⑥驻：停止。
⑦旁:旁边
原文
欧阳询尝行，见古碑，晋索靖所书。驻马观之，良久乃去。数百步复反，下马伫立，及疲，乃布裘坐观，因宿其旁，三日方去。 （选自《书林纪事》）
作品翻译
欧阳询曾经出行，看见一块古碑，是晋代的索靖书写的。（他）停住马观看（古碑），过了很久才离开。他骑马走了几百步后又返回来，下了马站在碑前（观赏），等到疲乏了，又铺开皮衣坐下来观察，于是在古碑旁住宿，三天后才离开。
启示
学无止境，想要获得某一方面专长，必须像文中欧阳询那样，虚心学*，专心致志。
人物简介
欧阳询（557一641年），汉族，字信本，公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），唐朝著名书法家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于*正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《兰亭记》，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。
拓展内容：《新唐书·欧阳询传》原文和翻译
原文：
欧阳询，字信本，潭州临湘人。父纥，陈广州刺史，以谋反诛。询当从坐，匿而免。江总以故人子，私养之。貌寝侻，敏悟绝人。总教以*，每读辄数行同尽，遂博贯经史。仕隋，为太常博士。高祖微时，数与游，既即位，累擢给事中。
询初仿王羲之书，后险劲过之，因自名其体。尺牍所传，人以为法。高丽尝遣使求之，帝叹曰：“彼观其书，固谓形貌魁梧邪？”尝行见索靖所书碑，观之，去数步复返，及疲，乃布坐，至宿其傍，三日乃得去。其所嗜类此。贞观初，历太子率更令、弘文馆学士，封渤海男。卒，年八十五。
子通，仪凤中累迁中书舍人。居母丧，诏夺哀。每入朝，徒跣及门。夜直，藉藁以寝。非公事不语，还家辄号恸，年饥，未克葬。居庐四年，不释服。冬月，家人以氈絮潜置*下，通觉，即彻去。迁累殿中监，封渤海子。天授初，转司礼卿，判纳言事。辅政月余，会凤阁舍人张嘉福请以武承嗣为太子，通与岑长倩等固执，忤诸武意。及长倩下狱坐大逆死来俊臣并引通同谋通虽被惨毒无异词俊臣代占诛之神龙初追复官爵。
通蚤孤，母徐教以父书，惧其堕，尝遗钱使市父遗迹，通乃刻意临仿以求售，数年，书亚于询，父子齐名，号“大小欧阳体”。褚遂良亦以书自名，尝问虞世南曰：“吾书何如智永？”答曰：“吾闻彼一字直五万，君岂得此？”曰：“孰与询？”曰：“吾闻询不择纸笔，皆得如志，君岂得此？”遂良曰：“然则何如？”世南曰：“君若手和笔调，固可贵尚。”遂良大喜。通晚自矜重，以狸毛为笔，覆以兔毫，管皆象犀，非是未尝书。
(选自《新唐书·列传第一百二十三》)
译文：
欧阳询，字信本，潭州临湘人。父名纥，在陈朝任广州刺史，因谋反被杀。欧阳询应当连坐，因躲藏起来而幸免一死。江总因为他（欧阳询）是旧友之子，就私下收养了他。欧阳询其貌不扬却聪敏过人。江总教他读书识字，（他）每次读书都一目数行，于是博通经史。在隋朝做官，任太常博士。高祖未显达时，多次与他交游，高祖即帝位，（欧阳询）多次获得提升，官至给事中。
欧阳询起初仿效王羲之的书体，后来在险劲方面超过了王羲之，于是自称欧阳体。他流传下来的墨迹，人们当作楷模来效法。高丽曾经派使者来求他的墨迹，高祖感叹说：“他们看到他的墨迹，肯定会说他形貌魁梧吧！”他曾在路上见到索靖书写的.碑石，就观摩它，离开数步又返回，看累了用麻布铺地坐下来看，以至宿在碑旁，三天后才离去。他对书法的爱好大概如此。贞观初年，欧阳询历任太子率更令、弘文馆学士，封渤海男。去世时年八十五岁。
儿子名通，仪凤年间多次迁任中书舍人。为母守丧，丧期未满皇帝下诏叫他出任官职。他每次入朝，都赤脚走到皇城门外。值夜班时，就睡在草*上。不是公事不语，回家就痛哭哀号。赶上饥荒之年，不能下葬，他住在守丧的小屋中，长达四年，一直未脱丧服。冬天，家人暗中把氈絮铺垫在*上，欧阳通发觉后，马上把氈絮撤掉。几次迁任为殿中监，封渤海子爵位。天授初年转任司礼卿，负责处理纳言事务。辅政一个多月，适逢凤阁舍人张嘉福请求以武承嗣做太子，欧阳通和岑长倩等坚持自己的观点，违背了武家的意愿。等到岑长倩入狱，因犯大逆罪处以死刑，来俊臣同时检举欧阳通为同谋犯，欧阳通虽然惨遭酷刑却始终不承认，来俊臣代为口授供词，把他杀了。神龙初年，皇帝下令追复他的官爵。
欧阳通早年丧父，母徐氏教他学*父亲的书法，害怕他懒惰，曾给他钱让她去买父亲的书法遗迹，于是欧阳通就刻意摹仿以求出售，几年之后，书法稍次于欧阳询。父子齐名，号称“大小欧阳体”。褚遂良也因为擅长书法而闻名，他曾经问虞世南：“我的书法比智永怎么样？”虞世南回答说：“我听说他的一个字值五万钱，您的字哪能值这么多钱？”褚遂良说：“我和欧阳询比谁强？”虞世南说：“我听说欧阳询不论什么纸笔，都能书写如意，您哪能做到这样呢？”褚遂良说：“那么我该怎么做？”虞世南说：“您如能做到手笔协调，那肯定能受到尊崇。”褚遂良非常高兴。欧阳通晚年矜持自重，用狐狸毛做笔，覆上兔毫，笔管都是象牙犀角做的，不是这样的笔他就不书写。
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1、胡蝶：我要死了，你会不会陪我死的？
欧阳德：你死了…你死了，我也不能陪你死啊……
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欧阳德（德公公）：哎呀我寻思你早就嗝屁了呢。
4、欧阳德：你要是叫我爹，我可以考虑带你去。
黄天霸：你…你…你叫我爹。
欧阳德：什么？
黄天霸：爹。
欧阳德：哎，儿子。
5、欧阳德：慢点跑。
黄天霸：哎！
欧阳德：我说的是驴，（用烟斗一敲驴*）走！
6、黄天霸：格格，你在这样休怪天霸无礼了！
玛瑙：好啊好啊！我最喜欢别人对我无礼了，那你快点对我无礼啊！
7、女：师兄我胸口有点疼。
男：啊？师妹！这会反正也没人！让我看看嘛！
女：不行啊，二师兄！
男：没事的，让我看看吧！不看我怎么救你？
8、天霸：翡翠。只要你不喜欢我，那你才可以离开，要不我不会放手的。
翡翠：我喜欢你抱在一起拉！
9、怪老子：这受伤年年有，今年特别多！
10、玛瑙格格：皇上你就不要再问她（小梅）了，你再问她，她一定会说出来的，你要这么问我，我也会说出来的！
11、欧阳德：我欧阳德行走江湖这么多年，过着东奔西跑的日子，心里根本没有什么牵挂，自从认识了她以后，心里的牵挂多了很多，也有了思念。是吗？是谁呀？有这么大的本事，可以让名震江湖的怪侠欧阳德思念和牵挂。这个人的名字很不好听啊，她叫黑寡妇。
12、欧阳德对胡碟：我以为皇上身边的侍卫，都是人高马大，满脸横肉，没想到还有这么娇小的。没劲了，没有劲了。
13、欧阳德对杨香武：哦no，假的还这么使劲啊！
14、欧阳德对蝴蝶：我一松手，裤子就要掉了，你不要脸！我怎么不要脸了，是你让我掉的。
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1、世上哪个女的听的美女两个字，不回头对你微微一笑！
2、奴才为王爷全力以赴、赴汤蹈火、肝脑涂地、粉身碎骨、在所不惜，不但如此奴才还会知恩图报、结草衔环、做牛做马、上刀山、下油锅、眼睛都不会眨一下。
3、防火护林、人人有责你不知道么？
4、你是我孙子么？我又不是你爷爷。
5、我闪我闪我闪闪闪，我躲我躲我躲躲躲。
6、我不知道你是谁，你也不知道我贵姓。
7、你是崇拜我，羡慕我，想用鞭子拴住我对不对？
8、刚才我跟一大帮人打，现在跟你打。完了，闹肚子了，不能蹦。
9、你看，我脱了啊！（小编 ）
10、看你那样子你皮很厚么，还扒人家衣服，你扒一个我看看。
11、你干什么你，你这么喜欢我么？把我拴住了。
12、以前师傅教过，溺水的时候做人工呼吸。委屈一下吧，救人要紧啊！
13、你真是没知识没常识还不看告示！
14、我可是纯洁得像一张白纸，你纯洁的像个白痴！
15、我最喜欢别人对我无礼了，那你快点对我无礼啊！
1、跟着姐姐走，姐姐是杀手。（卡特琳娜语）
2、是那种专门躲草丛里偷窥美女*和虐菜的家伙。（介绍盖伦的旁白）
3、他爹是国王，他是坑爹的。（评论嘉文四世的旁白）
4、其实我是喜欢女人的。（盖伦语）
5、我爷爷是赵云啊有木有。（赵信语）
6、长枪依在，菊花拿来。（赵信语）
采桑子宋欧阳修古诗翻译
《采桑子十首》是宋代文学家欧阳修所作一组联章词。欧阳修晚年退居州颍州，极喜爱颍州西湖景色，在此写下这十首词，其中前九首写景，最后一首抒情。全词描绘颍州西湖自然之美，写恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅山水画。下面是小编给大家带来采桑子宋欧阳修古诗翻译，希望对大家有帮助！
采桑子十首
其一
轻舟短棹西湖好2，绿水逶迤3。芳草长堤，隐隐笙歌处处随4。
无风水面琉璃滑5，不觉船移。微动涟漪6，惊起沙禽掠岸飞7。
其二
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高扬管弦。
其三
画船载酒西湖好，急管繁弦8。玉盏催传9，稳泛*波任醉眠。
行云却在行舟下10，空水澄鲜11。俯仰留连12，疑是湖中别有天。
其四
群芳过后西湖好13，狼籍残红14。飞絮濛濛15，垂柳阑干尽日风16。
笙歌散尽游人去17，始觉春空。垂下帘栊18，双燕归来细雨中。
其五
何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追19，贪向花间醉玉卮20。
谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微，一点沧洲白鹭飞21。
其六
清明上巳西湖好22，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。
其七
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随23。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
其八
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田24。谁羡骖鸾25，人在舟中便是仙。
其九
残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波*，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清26，水面风来酒面醒。
其十
*生为爱西湖好，来拥朱轮27。富贵浮云，俯仰流年二十春。
归来恰似辽东鹤28，城郭人民。触目皆新，谁识当年旧主人。
词句注释
1、采桑子：词牌名。又名“丑奴儿”“罗敷媚”等。双调四十四字，上下阕各四句三*韵。
2、轻舟：轻便小船。短棹：划船用小桨。西湖：指颍州西湖。在今安徽省阜阳市西北。
3、绿水：清澈水。逶迤：形容道路或河道弯曲而长。
4、隐隐：隐约。笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。
5、琉璃：指玻璃，这里形容水面光滑。
6、涟漪：水波纹。
7、沙禽：沙洲或沙滩上水鸟。
8、急管繁弦：指变化丰富而节拍紧凑音乐。
9、玉盏：玉制酒杯。
10、行云却在行舟下：指天上流动云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。
11、空水澄鲜：天空与水面均澄澈明净。
12、俯仰：仰观俯察，观赏。
13、群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。
14、狼籍残红：残花纵横散乱样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱样子。
15、濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙样子，以此形容飞扬柳絮。
16、阑干：横斜，纵横交错。
17、笙歌：笙管伴奏歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。
《踏莎行候馆梅残》欧阳修古诗带拼音版
踏莎行候馆梅残欧阳修古诗带拼音版，全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深沉，是为人所称道的名篇。一起学*一下踏莎行候馆梅残欧阳修古诗带拼音版，踏莎行候馆梅残欧阳修阅读答案，踏莎行候馆梅残欧阳修古诗翻译。
1 、古诗带拼音版
tà suō xíng
踏莎行
hòu guǎn méi cán ， xī qiáo liǔ xì ， cǎo xūn fēng nuǎn yáo zhēng pèi 。
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
lí chóu jiàn yuǎn jiàn wú qióng ， tiáo tiáo bù duàn rú chūn shuǐ 。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
cùn cùn róu cháng ， yíng yíng fěn lèi ， lóu gāo mò jìn wēi lán yǐ 。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫*危栏倚。
píng wú jìn chǔ shì chūn shān ， xíng rén gēng zài chūn shān wài 。
*芜尽处是春山，行人更在春山外。
2、 阅读答案
1.*代俞陛云曾言：“唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。”请从这一角度结合全诗作具体赏析。
2.请赏析词中画线的句子。
参考答案：
①上片从行者落笔。起三句写离家远行者的旅途所见，以景衬情，后两句转入写远行者的无穷的离愁别绪。
②下片从闺中妇人落笔，行者从居者的角度进行想象。“寸寸”“盈盈”表现出思念的缠绵深切，“楼高莫*危阑倚”是行人心里对闺中人深情地体贴和嘱咐，也是思妇希望登高远眺行人而又不得的无奈之情。最后两句写思妇凝目远望，只能看到原野尽头的春山，而所思念的人更远在春山之外，渺不可寻。
2.①运用了比喻、夸张的修辞手法；以不断的春水喻无穷的离愁，化抽象之情为具象之物；这离愁随着分别时间之久，相隔路程之长，越积越多，就像眼前伴着自己的迢迢春水，绵延不断，表现了主人公愁绪之多。
3 、古诗翻译
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。*坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
《踏莎行·候馆梅残》
年代:宋作者:欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，
楼高莫*危栏倚。
*芜尽处是春山，
行人更在春山外。
拼音版：《踏(tà)莎(suō)行(háng)·候(hòu)馆(guǎn)梅(méi)残(cán)》
候(hòu)馆(guǎn)梅(méi)残(cán)，溪(xī)桥(qiáo)柳(liǔ)细(xì)，
草(cǎo)薰(xūn)风(fēng)暖(nuǎn)摇(yáo)征(zhēng)辔(pèi)。
离愁(líchóu)渐(jiàn)远(yuǎn)渐(jiàn)无穷(wúqióng)，
迢迢(tiáotiáo)不断(búduàn)如(rú)春水(chūnshuǐ)。
寸寸(cùncùn)柔肠(róucháng)，盈盈(yíngyíng)粉(fěn)泪(lèi)，
楼(lóu)高(gāo)莫(mò)*(jìn)危(wēi)栏(lán)倚(yǐ)。
*(píng)芜(wú)尽处(jìnchù)是(shì)春山(chūnshān)，
行人(xíngrén)更(gèng)在(zài)春山(chūnshān)外(wài)。
作品赏析
【注释】
①候馆：迎候宾客的馆舍。
②薰：香气。 征：远行。辔：这里指坐骑。
③迢迢：形容路遥远而绵长。
④危栏：高楼的栏杆。
⑤*芜：*坦的草地。
【评解】
这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的'同时，联想到闺中人相忆念的情景，写
出了两地相思之情。上片写马上征人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情
庆历五年（1045年），革新失败后，三十九岁的欧阳修被放逐到滁州，任滁州太守。
在此期间，他寄情山水，恣意江湖，以宽达洒脱的大手笔写下了《醉翁亭记》《丰乐亭游春》等传世之作，以及一些独具艺术性和思想性的诗词佳作。
今天我们一起来欣赏其中的一首颇具艺术性与哲理性的七言绝句一一《画眉鸟》。
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
这是一首自由的颂歌！它通过一只画眉鸟在金贵的笼子里和山林间的不同感受，来表现诗人对自然，对自由的无限向往之情。
全诗采取的主要手法是对比。
前两句写画眉鸟在自然环境中自由飞翔随意歌唱的情景，首句百啭千声，既是形容声音的婉转动听繁复多样，也是表现在它的自由自在，即随意移。
山花红紫树高低，承接上句，仍是随意移的注脚。以景换景，就如电影镜头，这个画面无逢嵌入到另一个画面，通过自然景观，山花灿烂，鸟儿低可栖高可息，把随意移的描述推向更高的维度，充分展现自由的可贵。又如唱歌，先是低音，继而中音高音，高亢入云，把读者的胃口吊住，为后面的转合作足了铺垫。
其实人鸟的意识并不能共道，诗人不过把自己的主观感受，借助外物画眉鸟来抒发一下而已。
第三句在前两句柔和的画风下，急转直下，让读者以为本可以看个文艺片，却不料切换到了惊悚片，画眉鸟不知是自入还是误入，就到了金贵的笼子里了。
上一秒还见它在自行车后座上笑，眨眼间就又坐在宝马豪门里哭了。
就象一支股票，先是高开高走，你在洋洋得意之时，突然黑马杀至，崩盘在即，立刻呈断崖式下跌，到了第回句，大局已定，再也无法恢复至原有的盘面，令人扼吭拊背而叹。
三四两句，写画眉鸟的另一种生活，华贵而不能自由的环境，锁入金笼，再也不能随意移的鸣出百啭千声了。
末三字以自在啼作结，自然而不带痕迹的衬托出金笼听的无奈。
全诗通过强烈的对比手法，把跌荡起伏玩得天衣无缝，若非诗人有着唐宋八大家的妙手生花，谁又能有此笔力？
就好比你在桂林玩个漂流，前一段行程*群山如画，鸟语花香，伊人在侧，风和日丽。正心情大好之时，冷不防一个急流险滩河水呈瀑布式的下行，竹筏前端已沁入水中，就在你心惊胆战以为要去河神那比武招亲之时，竹筏后半部已是跌停在河面，溅起一片水花，竹筏又复*衡*稳，向前而行。把你一个脆弱的小心脏玩得扑楞扑楞的。你侧目身旁，伊人如玉，回望身后，群山如画。于惊魂甫定之后，左右顾盼之间，内心无比洒脱，半无半丝哀怨。
在短短二十八个字之中，诗人用大手笔，超凡脱俗的表明了自由可贵的哲理。虽有郁闷，却并不忧伤，一种宁可寄情山水也不违背自己的政治理念而同流的洒脱之风，透字而岀。
任何文字，写景状物的目的，不外乎抒情言志，这首《画眉鸟》也不例外。
庆历四年，以范仲淹为首的革新派失败，范仲淹，韩琦，富弼等相继罢官。
诗人“不畏群邪切齿之祸，敢冒一人难犯之颜”，上书为革新派辦诬。终不为庙堂所容，次年即被外放滁州。
对于革新的失败，诗人并不象柳宗元那样表现出过多的哀怨与愤懑。他似乎并不以放逐为意，反而在滁州的山水间享受着极大的愉悦。这从他在这期间所作的《丰乐亭游春》及《醉翁亭记》中，可窥一迹。
“醉翁之意不在酒在乎山林间也”，若把这句名言，映照这首绝句的意境，最是合适。二者差不多都是作于放逐滁州的同一时期，都是作者当时心绪的真实写照。
通过画眉鸟对山花红紫的赞美，对金笼生活的厌恶，以及对林间自在啼的向往，真实地流露出当时的思想和情感，复杂中透着矛盾，矛盾中有着一丝洒脱，洒脱中又有着若有若无的不甘，同时也展现了一种酸葡萄的心理，你不要格老子在庙堂呆，格老子就暂时在山林间快活快活。你以为格老子吃了亏，却怎知格老子正得了便宜在卖乖呢。
这在深层次上倒和王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照好还”相类似，只不过一个表达的明确，一个表达的隐晦罢了。
若抛开这些时代背景，单就以诗论诗，这首《画眉鸟》，已不足是仅限于诗人所表露的那种不以放逐为意的宽达与洒脱胸怀，和陶醉于自然山水无拘束的快感，还有颇为广泛的哲理启示，ta告诉我们，自由是可贵的，在丧失之后体会更深。
ta还告诉我们，禁锢压抑是不可取的，是会堙没才能的。
画眉鸟在笼中，鸣不出百啭千声的原因，是它不能随意移。只有在自在啼的自由前提下，才能充分的发挥运用好才智。
当然了，这都是*的臆想，至于是不是诗人这首诗的初衷，就不得而知了。
欧阳修晚年好佛，自号六一居士，*对他诗文的评价，使其荣身唐宋八大家之一，身前身后，皆有誉名，为千百年来文人所仰视。我想并不单单是诗词文章的清丽脱俗所致，亦必与其长期身居庙堂高位是分不开的。
如古诗十九首，虽说千古流传，却至今都不知道作者是谁。
世人不知道浅深，轻视端倪生信心。——欧阳元《古神仙身事歌》
妄传轻信终颠错，生死元门谁忖度。——欧阳元《古神仙身事歌》
人间或得一方术，道术万中未知一。——欧阳元《古神仙身事歌》
溯流颠蹶必伤元，卦气更应乖法则。——欧阳元《古神仙身事歌》
忽复停厨绵岁月，丹药不备亦无缺。——欧阳元《古神仙身事歌》
不*阳成至药，死生依旧属三彭。——欧阳元《古神仙身事歌》
或飞符篆驱鬼神，金丹未遇牢幻身。——欧阳元《古神仙身事歌》
或巨餐兮或巨杯，朱颜巨力语如雷。——欧阳元《古神仙身事歌》
或醉眠兮卧风雨，此缘酒力为寒祖。——欧阳元《古神仙身事歌》
或称异代永年人，剑诀曾传遇洞宾。——欧阳元《古神仙身事歌》
诳却颠顽无识者，晨昏杯脔两相亲。——欧阳元《古神仙身事歌》
或言黄白寓来贼，金石万端生幻惑。——欧阳元《古神仙身事歌》
神仙药在五行中，福行何人消遣得。——欧阳元《古神仙身事歌》
如此之徒事最多，饥寒苟且免蹉跎。——欧阳元《古神仙身事歌》
不知大道真根蒂，老死如麻岂奈何。——欧阳元《古神仙身事歌》
迹同泥土瓦砾中，不同自蕴琼瑶在。——欧阳元《古神仙身事歌》
不知文字不修行，贫苦分明是惰民。——欧阳元《古神仙身事歌》
修仙须是先功行，行满天人陶性命。——欧阳元《古神仙身事歌》
无成回首并身死，翻遣时人起谤谈。——欧阳元《古神仙身事歌》
又有博知禅语者，心头万象元难舍。——欧阳元《古神仙身事歌》
大道逢真理不然，上升拔宅古今传。——欧阳元《古神仙身事歌》
迷途术误还身死，却话神仙形不仙。——欧阳元《古神仙身事歌》
何况神仙变化门，不能反老留形质。——欧阳元《古神仙身事歌》
金丹自得天人寿，诸术唯暂可延年。——欧阳元《古神仙身事歌》
仙诀明传在人世，三洞四辅何胜计。——欧阳元《古神仙身事歌》
高仙自古出王公，偏见凡愚安得济。——欧阳元《古神仙身事歌》
智者因文始遇师，下士寻之应未易。——欧阳元《古神仙身事歌》
古今学者玩参同，旨趣元中显异同。——欧阳元《古神仙身事歌》
真铅本是水中金，自生恍惚天地先。——欧阳元《古神仙身事歌》
北方太阳南方月，黄金白金齐二八。——欧阳元《古神仙身事歌》
龙虎战争金木交，先液后凝膏体滑。——欧阳元《古神仙身事歌》
八十一色真坎离，药生造化三五一。——欧阳元《古神仙身事歌》
戊寅申宫分至程，甲子己巳分元候。——欧阳元《古神仙身事歌》
炉中别有一天地，寒暑晨昏经甑山。——欧阳元《古神仙身事歌》
造化贼来难显说，五行相生更相伐。——欧阳元《古神仙身事歌》
一日之中夺一年，一年更互是一月。——欧阳元《古神仙身事歌》
返还消长炼阴阳，谁人识得真金木。——欧阳元《古神仙身事歌》
周回既未三十辐，一月推排见毂心。——欧阳元《古神仙身事歌》
二月斗旋西首杓，四阳应候榆荚落。——欧阳元《古神仙身事歌》
八月魁临正酉方，齑麦秋芽知木作。——欧阳元《古神仙身事歌》
玉肌皓齿反童来，别是桃源一仙子。——欧阳元《古神仙身事歌》
刀圭点汞变黄金，铅锡沾得色愈深。——欧阳元《古神仙身事歌》
肘后袖之游八极，经行山海鬼神钦。——欧阳元《古神仙身事歌》
好认日精并月华，分明不是世间物。——欧阳元《古神仙身事歌》
误者朱砂与水银，更将金石用为真。——欧阳元《古神仙身事歌》
得道凭缘出自然，富有之门谁信此。——欧阳元《古神仙身事歌》
不知我是天魔试，大药沾时疾自除。——欧阳元《古神仙身事歌》
我缘到此知真一，特地无心营小术。——欧阳元《古神仙身事歌》
此心已达神仙门，凡躯暂有凡夫疾。——欧阳元《古神仙身事歌》
世人色相为身累，不得逍遥偷炼己。——欧阳元《古神仙身事歌》
浮华万物本来空，赢得一场荣辱死。——欧阳元《古神仙身事歌》
一鼎流珠天上药，葡萄酒熟海山期。——欧阳元《古神仙身事歌》
玉楼春
◎欧阳修
尊前拟把归期说①，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月②。离歌且莫翻新阕③。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
【注释】
①拟把归期说：心中想把归期告诉对方。②风与月：指风月美景。③离歌：樽前所演唱的离别的歌曲。阕：量词，一首歌为一阕。
【译文】
我在饯别宴*上打算说说自己归来的日期，正要说时她就愁容惨淡，无语哽咽了。人本身就是痴情之物，这离恨与风月无关。
且不要唱那新翻的离歌，一曲唱完能叫人愁肠百结。只需要将洛阳的花儿看尽，才容易与洛阳的春风分手。
【赏析】
这首词作于词人离别洛阳和恋人话别之时，词境凄凉。
彼时词人西京留守推官任满，将要离开洛阳，恋人为他送行，两人心中无限凄凉。此地一别，两人不知何时才能再见。词人想虚构一个归期，安慰安慰对方，可话还没说出口，她就凄惨地呜咽起来。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，这两句是词人对眼前情事的一种理念上的反省和思考，充满哲意。
随即词人由哲思重新返回到眼前的情事上来，这段写得分外凄伤。白居易在《杨柳枝》中有云“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝”，这里反用其意，说无论旧曲新曲，都不能起到安慰人的作用，反而会增添离别之人的痛苦。末二句突然扬起，由先前离别时的哀伤转为豪兴。他认为既然“人生自是有情痴”，人的别情生来就有，无法借外力（离歌）排遣，不如让自己的感情得以充分抒发出来，这样它才不会郁结于心头。这首《玉楼春》关乎儿女情长，而词人能从其中发掘出哲理，确实难能可贵。
晚泊岳阳
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
注释
①失江路，意谓江水苍茫，看不清江上行船的去路。
②清辉，皎洁的月光。
③一阕，一首乐曲。
译文
日暮钟声，“城里”应是灯火辉煌，美丽无比，而自己却漂泊城下，闲卧舟中。只见一轮皓月，悬于空江之上，可是江面云水茫茫，前路又在何方呢？夜深月亮洒下清辉，又传来舟子晚归时的歌声。这歌声引起多少思绪，其中感情体味不尽，只感觉轻舟短楫，疾去如飞。[1]
赏析
本诗三处写月，第三句写明月“来”悬空江，表现作者人在旅途，只有明月作伴；第五句用拟人的方法呈现静夜“月弄清辉”的画面，也为下句渔人归家做引；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家，带出作者一丝思乡之情。
这首诗通过卧闻钟声、系舟树下、静赏江月、倾听歌声等举动，城里钟、水上歌等听觉感受，城下树、空江月、水上人、云水苍茫、轻舟飞逝等视觉形象，以景寓情来表现作者触景而生的思乡之情。句句写景，景景关情。
这是一首七言古诗，写于被贬夷陵途中，隐含诗人旅中思归的情思。
“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”，诗的开头融化张继和孟浩然这四个名句的意境。至于城里钟鸣鼎食之家的欢乐，和自己城外孤舟上羁旅之苦况，那就不必明说了。
接下先写在“大江阔千里，孤舟四无邻”的空旷江面上，“皎皎空中孤月轮”，此时，诗人也许想起张弱虚的“江畔何人初见月，江月何年初照人”，也许想起白居易的“绕船明月江水寒”，也许想起杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”……然后再写江面上云水苍茫，连航道也分不清了。心情抑郁的诗人不由想起柳永的“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想起王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对明月，面对大江，诗人情不自禁要发出“敢问路在何方”？！
第五句写深夜，在“江天一色无纤尘”下“浩月千里”，“静影沉璧”。“明月随人来远浦”，这不是自己写的诗句吗？想不到今天晚上又再一次来到这种境界中。突然，水面上传来了一阵渔人的歌声，虽然不是王勃《滕王阁序》中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”，也没有范老前辈《岳阳楼记》中的“渔歌互答，此乐何极”，却不乏王维“欲问穷通理，渔歌入浦深”那种意境。王维在写这一联诗时，用的不就是《楚辞·渔父》的典故吗？目送“轻舟短棹去如飞”后，诗人又吟起了“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足！”
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