贾*凹的古诗

贾*凹谈语言

贾*凹谈语言

　　贾*凹，当代著名作家，*当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才。以下是小编为大家整理的贾*凹谈语言相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　俗话说：话有三说，巧说为妙。巧，就是准确、形象、音乐。要达到巧，达到好的文学语言，除了个人天赋，里边仍有许多后天要认识的东西。今天我讲的，就是这些认识问题。

　　一、一句话，好的语言是什么?能准确表达出人与物的情绪的就是好的文学语言。怎样准确表达出情绪呢?这就是搭配。汉文字大概有四千多个，四千个字由你搭配。

　　搭配是一种实用。好的语言都是实用的。世上任何东西都是实用的，为实用而存在。美就产生于实用中。熊掌的雄壮之美来自它捕食，马腿的健美来自它奔跑。语言美来自能表达情绪。举例，鲁迅的一句话：“窗外有两棵树，一棵是枣树，另一棵还是枣树。”大家公认是好语言，因为表达了情绪。什么情绪?一种寂寞、无聊、苦闷、无奈的情绪。巴金有一篇散文《坚强战士》，写一个战士负伤后爬回自己阵地的故事。爬了七天七夜。全部是短句子，全部用句号(注意，标点符号是文学语言的一部分，它在搭配过程中起着极大作用)。这样写着：“他抬起头来，天边有了星星。他抬了一下右手。他又蹬了一下左腿。他向前爬了一下。”这样的短句和句号，表达了他当时负伤的严重和爬动的艰难。

　　这些语言，没有华丽之词，都是口语，文字的搭配传达出了情绪。

　　二、具体谈如何搭配。

　　要有质感。树皮是树皮的感觉，丝绸是丝绸的感觉。这种感觉在视觉上要舒服。有些字搭配在一起，有的看着舒服，有的看着别扭。还有听觉。要听起来舒服。看着和听着舒服的语言常常就是人说的“这语言有味道”。味道是*人对一种东西的肯定，就是有了独特的东西能引起注意(实际上好的文学作品就是掌握个味儿)。在搭配时，你首先要把握表达情绪，然后再注意所选用的文字和词句，*文字是象形文字，有些文字就存在质感，你不能把一堆太轻的字用在一起，也不能把一堆太重的字用在一起。再是要搭配出节奏。这些都是很玄的事，无法用语言在这里讲出，需要自己去体会。我当年研究它时，是从音乐开始的。有些歌好听，怎么就好听了?我不识音谱，用一种笨办法，找画图纸把音谱标出来看线条变化，分析好听的原因，分析怎么搭配高低、快慢、急缓、强弱。我发现，快了肯定后边就慢，前边节奏急促后边肯定节奏长缓。寻它的一般规律，再寻它的独特规律。在节奏上，要爆发力和控制力，有跳荡式，舒缓式，有戛然而止，有余音袅袅。世上任何事情都包含了阴阳，月有阴晴圆缺，四季有春夏秋冬，人有喜怒哀乐。我们看每一个汉字，它的笔画都有呼应，知道笔画呼应的人书法就写得好，能写出趣味来。学画素描，如画树，要看出每一个枝的对应关系，把它们看成有生命、有感情的东西，你就知道怎么把一棵树画得生动了。

　　上边谈搭配，我只大概讲讲方法，具体要个人自己去体会。体会得好还是不好，有个人天赋才情问题，也有个人后天修养问题。

　　为什么说后天修养问题?什么人说什么话，有什么样的精神世界就会有什么样的文学语言。有人心里狠毒，写出的文字就阴冷。有人正在恋爱期，文字就灿烂。有人才气大，有人才气小，大才的文字如大山莽岭，小才的写得老实。讲究章法的是小盆景，大河从来不讲章法。黄河九曲十八弯，毫无章法，小河遵从规范，因为是小河。所有的名牌服装都是简略，没有那些小装饰，但做工特别精细。大人物特别小心。上海人的小处细致才产生了大上海。在一群人中，你往往能看出谁是大聪明，谁是小聪明，小聪明反应都快，撵着说话，但说得刻薄轻佻，大聪明一般不说话，说了一句就顶一句。兔子永远是机警的，老虎总是慵懒。

　　三、运用闲话。

　　什么是闲话?就是要说的人和事已经交代了，还再说一两句的那部分就是闲话。有些人不说。说的人，会说的人，这里就表现了才情，这里就促成了他的风格。这一点非常重要。凡是文体作家，有风格的作家，或者说艺术性高的作家都是这样。比如沈从文，他的.作品到处都是如此。我这里不再举例了，他的书，你翻翻，顺这个思路看，就明白。

　　怎样用闲话?它需要想象力。想象力在文学中是最基本的，也是最重要的。文学，换一种说法即虚构性写作，得明白掌握两点，一是会讲故事，二是会用细节。故事就是好的情节，情节可以任意编排，细节却必须真实了再真实，有了真实细节，再离奇的故事都有人信，没有细节，再真实发生的故事写出来人都不信。如果你的细节真实而具有典型性，你的作品就是不朽的作品。鲁迅的小说好在哪里?好在他有典型的细节。如血馒头的细节，如阿Q临死画圆圈的细节。想象力在你讲故事的时候需要，在语言运用上也需要。没有想象力，就写不了闲话。人说某某才华横溢，指的是闲话，因为水盛满了杯子，还往外溢出，溢的就是那些闲话。张爱玲的作品往往是交代完人与事后要说许多闲话，这些闲话从另一个角度来补充前边的话，像是在湖面上打水漂，一个水漂一个水漂闪现过去。

　　四、使用最节省的话。

　　语言能让人记住，能让人眼前一亮，是因为你说得特别准确，一下子说到人与事的骨头上，或者你有什么比喻，用最*常的话说出了一个道理。但在叙述语言中，你得用最短的话把事情说清。炼字，这是古人的讲究。著名的如“春风又绿江南岸”“僧敲月下门”。炼字的目的是增加动感，现场感，所以都在动词上炼。如杜甫“牵衣顿足拦道哭”七字中四个动词，*时说文字的硬度、张力，指的就是会用动词。常说的文字的顽劲，皮劲，指的就是会说闲话。

　　五、还原成语。

　　用形容词，这是给初学人用的。它的起源是面对众多的形象一时说不清而概括了的词，但文学作品需要形象而不是概括，你就得还原成语。作家的工作是把“牛肉罐头”还原成“牛”。如万紫千红，你要写出一万个怎么个紫，一千个怎么个红。在文学作品中你运用成语多了，就是学生腔，因为小学生和中学生使用成语字典。会还原的人，不但还原成语，还善于还原所有的词。有的词在使用中失去了本义，你一还原，就新鲜生动了。如“发生”，就是发了、展了、生了，现在人说“发生”，常说：发生了事故。我写“三月去山东，春正发生”。如“团结”，我写“屋檐下有蜂团结”。如“糟糕”，我写了“冬天里，土疙瘩冻得糟糕”。

　　六、向古典和民间学*。

　　这道理简单，我不多说。向民间学什么，当然，民间有许多十分好的语言，得留意。如一个人讲：风刮得像刀子。再一点，采集民间土语。陕西民间散落了上古语言，沦为土语，认真总结这些土语，你就会有许多可用的词汇，如“避”“寡”“携”“欢实”“泼烦”“受活”，等等。

　　七、语言严格讲，讲究是无穷尽的。

　　语言在结构上、节奏上、感觉上变化莫测，我以上谈的数点，还仅仅局限于*古典和现代文学范畴中。自新时期文学以来，大量的外国现代文学进来，又使我们开阔了眼界。

　　外国有意识流。*人模仿，成了心理*面活动。但你读乔伊斯《尤利西斯》，则是另外的境界。如对话，如果*人写，是：“你吃了?”“吃了。”“吃的什么?”“饺子。”《尤利西斯》是：“你吃了?”问的时候看见了被问者身后的窗子，窗子上有一盆花。对方说：“吃了。”窗子外一个小孩走过，小孩是某某的儿子，某某是个酒鬼。对方说：“饺子。”想起上次他在某饭店吃饺子的事。他是把他目光看到的，听到的，联想的都写出来。写得十分混沌。

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贾*凹《冬景》赏析

贾*凹《冬景》赏析

　　赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编帮大家整理的贾*凹《冬景》赏析，欢迎大家分享。

　　贾*凹《冬景》原文

　　早晨起来，匆匆到河边去，一个人也没有，那些成了固定歇身的石凳儿，空落着，连烫烟锅磕烟留下的残热也不存，手一摸，冷得像烙铁一样地生疼。

　　有人从河堤上走来，手一直捂着耳朵，四周的白光刺着眼睛，眯眯地睁不开。天把石头当真冻硬了，瞅着一个小石块踢一脚，石块没有远去，脚被弹了回来，痛得“哎哟”一声，俯下身去。堤下的渡口，小船儿依然，柳树上，却不再悠悠晃动，横了身子，被冻固在河里。船夫没有出舱，吹着他的箫管，若续若断，似乎不时就被冻滞了。或者嘴唇不再软和，不能再吹下去，在船下的冰上燃一堆柴火。烟长上来，细而端。什么时候，火堆不见了，冰面上出现一个黑色的窟窿，水嘟嘟冒上来。

　　一只狗，白茸茸的毛团儿，从冰层上跑过对岸，又跑回来，它在冰面上不再是白的，是灰黄的。后来就站在河边被砸开的一块冰前，冰里封冻了一条小鱼，一个生命的标本。狗便惊奇得汪汪大叫。

　　田野的小路上，驶过来一辆拉车。套辕的是头毛驴，样子很调皮，公羊般大的身子，耳朵上，身肚上长长的一层毛。主人坐在车上，脖子深深地缩在衣领里，不动也不响，一任毛驴跑着。落着厚霜的路上，驴蹄叩着，干而脆地响，鼻孔里喷出的热气，向后飘去，立即化成水珠，亮晶晶地挂在长毛上。

　　有拾粪的人在路上踽踽地走，用铲子捡驴粪，驴粪却冻住了。他立在那里，无声地笑笑，做出长久的沉默。有人在沙地里扫树叶，一个沙窝一堆叶子，全都涂着霜，很容易抓起来。扫叶人手已经僵硬，偶尔被树枝碰了，就伸着手指在嘴边，笑不出来，哭不出来，一副不能言传的表情，原地吸溜打转儿。

　　最安静的，是天上的一朵云，和云下的那棵老树。

　　吃过早饭，雪又下起来了。没有风，雪落得很轻，很匀，很自由，在地上也不消融，虚虚地积起来，什么都掩盖了。天和地之间，已经没有了空间。

　　只有村口的井，没有被埋住，远远看见往上喷着蒸气。小媳妇们都喜欢来井边洗萝卜，手泡在水里，不忍提出来。

　　这家老婆婆，穿得臃臃肿肿，手上也戴上了蹄形手套，在炕上摇纺车。猫不再去恋爱了，蜷在身边，头尾相接，赶也赶不走。孩子们却醒得早，扒在玻璃窗上往外看。玻璃上一层水汽，擦开一块，看见院里的电线，差不多指头粗了：

　　“奶奶，电线肿了。”

　　“那是落了雪。”奶奶说。

　　“那你在纺雪吗，线穗子也肿了。”

　　他们就跑到屋外去，张着嘴，让雪花落进去，但那雪还未到嘴里，就总是化了。他们不怕冷，尤其是孩子，互相抓着雪，丢在脖子里，大呼大叫。

　　一声枪响，四野一个重重的惊悸，阴崖上的`冰锥震掉了几个，哗啦啦地在沟底碎了，一只金黄色的狐狸倒在雪地里，殷红的血溅出一个扇形。冬天的狐皮质量好，正是村里年轻人捕猎的时候。

　　麦苗在厚厚的雪下，叶子没有长大，也没有死去，根须随着地气往下掘进。几个老态龙钟的农民站在地边，用手抓住雪，捏个团子，说：“那雪，好雪，冬不冷，夏不热，五谷就不结了。”他们笑着，叫嚷着回去煨烧酒喝了。

　　雪还在下着，好大的雪。

　　一个人在雪地里默默地走着，观赏着冬景。前脚踏出一个脚印，后脚离起，脚印又被雪抹去。前无去者，后无来人，他觉得有些超尘，想起一首诗，又道不出来。

　　“你在干什么”一个声音。

　　他回过头来，一棵树下靠着一个雪桩。他吓了一跳，那雪桩动起来，雪从身上落下去，像脱落掉的锈斑，是一个人。

　　“我在做诗。”他说。

　　“你就是一首诗。”那个人说。

　　“你在干什么”

　　“看绿。”

　　“绿在哪儿”

　　“绿在树杈上。”

　　树上早没有了叶子，一群小鸟栖在枝上，一动不动，是一树会唱的绿叶。

　　“还看到什么吗”

　　“太阳，太阳的红光。”“下雪天没有太阳的。”

　　“太阳难道会封冻吗?瞧你的脸，多红;太阳的光看不见了，却红了你的脸。”

　　他叫起来了∶

　　“你这么喜欢冬天!”

　　“冬天是庄严的，静穆的，使每个人去沉思，而不再轻浮。”

　　“噢，冬天是四季中的一个句号。”

　　“不，是分号。”

　　“可惜冬天的白色那么单调……”

　　“哪里!白是一切色的最丰富的底色。”

　　“可是，冬天里，生命毕竟是强弩之末了。”

　　“正是起跑前的后退。”

　　“啊，冬天是个卫生日子啊!”

　　“是的，是在做分娩前准备的伟大的孕妇。”

　　“孕妇!”

　　“不是孕育着春天吗?”

　　说完，两个人默默地笑了。

　　两个陌生人，在天地一色的雪地上观赏冬景，却也成为冬景里的奇景。

　　选自《贾*凹散文选集》(百花文艺出书社1992年版)。

　　贾*凹《冬景》赏析

　　这是小说家写的一篇结构创新的散文佳作。《冬景》，变了一般的结构方法，用电影中的蒙太奇结构，把在不同场合、不同距离、不同方位、不同角度分别摄取的一个个特定的瞬间，改运按一定规律重新联接起来，“言在耳目之内，情寄八方之表”，(钟嵘的《诗品)),总体上作者描写了郊外闲冬图、农村喜雪图、雪中对话图三幅冬景图，生动展现了北方山村于茫茫白雪中的情致。

　　这简直就是一首空灵美妙的诗!

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贾*凹名言

贾*凹名言

1、睡在哪里不都是睡在夜里。——贾*凹《废都》

2、说了许多好读书的坏处，当然坏处还多，譬如好读书不是好丈夫，好读书没有好人缘，好读书性情古怪。但是，能好读书必有读书的好，譬如能识天地之大，能晓人生之难，有自知之明，有预料之先，不为苦而悲，不受宠而欢，寂寞时不寂寞，孤单时不孤单，所以绝权欲，弃浮华，潇洒达观，于嚣烦尘世而自尊自重自强自立不卑不畏不俗不谄。——贾*凹《自在独行》

3、弱者都是群居着，所以有芸芸众生。——贾*凹《孤独地走向未来》

4、作为男人的一生，是儿子也是父亲。前半生儿子是父亲的影子，后半生父亲是儿子的影子。——贾*凹《自在独行》

5、我的本性依旧是农民，如乌鸡一样，是乌在骨头里的。——贾*凹

6、上帝既然造了我们，我们应该自信。——贾*凹《自在独行》

7、心上有个人，才能活下去。——贾*凹《病相笔记》

8、**仄仄**仄 仄仄**仄仄*——贾*凹《白夜》

9、人活着的最大目的是为了死，而最大的人生意义却在生到死的过程。——贾*凹《画人记》

10、你若喜欢上一本书了，不妨多读：第一遍可囫囵吞枣读，这叫享受；第二遍就静心坐下来读，这叫吟味；第三遍便一句一句想着读，这叫深究。三遍读过，放上几天，再去读读，常又会有再新再悟的地方。——贾*凹《看人》

11、读书人上厕所时间长，那不是干肠，是在蹲坑读书；读书人最能忍受老婆的嘟嚷，也不是脾气好，是读书人入了迷两耳如塞。吃饭读书，筷子常会把烟灰缸的烟头送进口里，但不易得脚气病，因为读书时最*惯抠脚丫子。可怜都是蜘蛛般的体形，都是金鱼似的肿眼，没个倾国倾城貌，只有多愁多病身。——贾*凹

12、你没当过领导，但你得学会被领导。——贾*凹

13、鸟儿无法不飞向蓝天，虽然天上没有它的栖身之处。蜻蜓不能不伏向河水，虽然河水没有它的立足之地。——贾*凹《带灯》

14、当我在农村时，我的境遇糟透了，父亲有了历史问题，母亲害病，我又没力气，报名参军当兵呀，体检的人拿着玻璃棍儿把我身子所有部位都戳着看了，结果没有当成，第二年又招地质工人，去报了名，当天晚上村支书就在报名册上把我的名字划掉了，隔了一年又招养路工，就是拿着锨把在公路边的水渠里铲沙土垫路面的坑坑洼洼，人家还是不要我，后来想当民办教师也没选上，再后一个民办女教师要生孩子呀，需要个代理的，那次希望最大，我已经去修理了一支钢笔，却仍是让邻村的另一人掉了包。那段日子，几次大正午的在犁过的稻田里犯蒙，不辨了方向，转来转去寻不到田埂，村里人都说那里鬼迷糊了，让我顶着簸箕，拿桃木条子打着驱鬼。——贾*凹《带灯》

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贾*凹《朋友》原文

贾*凹《朋友》原文

　　在日常生活或是工作学*中，大家都跟文章打过交道吧，以下是小编帮大家整理的贾*凹《朋友》原文，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　朋友是磁石吸来的铁片儿，钉子，螺丝帽和小别针，只要愿意，从俗世上的任何尘土里都能吸来。现在，街上的小青年有江湖意气，喜欢把朋友的关系叫“铁哥们”，第一次听到这么说，以为是铁焊了那种牢不可破，但一想，磁石吸的就是关于铁的东西呀。这些东西，有的用力甩甩就掉了，有的怎么也甩不掉，可你没了磁性它们就全没有喽！昨天夜里，端了盆热水在凉台上洗脚，天上一个月亮，盆水里也有一个月亮，突然想到这就是朋友么。

　　我在乡下的时候，有过许多朋友，至今二十年过去，来往的还有一二，八九皆已记不起姓名，却时常怀念一位已经死去的朋友。我个子低，打篮球时他肯传球给我，我们就成了朋友，数年间形影不离。后来分手，是为着从树上摘下一堆桑葚，说好一人吃一半的，我去洗手时他吃了他的一半，又吃了我的一半的一半。那时人穷，吃是第一重要的。现在是过城里人的日子，人与人见面再不问“吃过了吗”的话。在名与利的奋斗中，我又有了相当多的朋友，但也在奋斗名与利的过程中，我的朋友变换如四季。……走的走，来的来，你面前总有几张板凳，板凳总没空过。我作过大概的'统计，有危难时护佑过我的朋友，有贫困时周济过我的朋友，有帮我处理过鸡零狗碎事的朋友，有利用过我又反过来踹我一脚的朋友，有诬陷过我的朋友，有加盐加醋传播过我不该传播的隐私而给我制造了巨大的麻烦的朋友。成我事的是我的朋友，坏我事的也是我的朋友。有的人认为我没有用了不再前来，有些人我看着恶心了主动与他断交，但难处理的是那些帮我忙越帮越乱的人，是那些对我有过恩却又没完没了地向我讨人情的人。地球上人类最多，但你一生的交往最多的却不外乎方圆几里或十几里，朋友的圈子其实就是你人生的世界，你的为名为利的奋斗历程就是朋友的好与恶的历史。有人说，我是最能交朋友的，殊不知我的相当多的时间却是被铁朋友占有，常常感觉里我是一条端上饭桌的鱼，你来捣一筷子，他来挖一勺子，我被他们吃剩下一副骨架。当我一个人坐在厕所的马桶上独自享受清静的时候，我想像坐监狱是美好的，当然是坐单人号子。但有一次我独自化名去住了医院，只和戴了口罩的大夫护士见面，病床的号码就是我的—切，我却再也熬不了一个月，第二十七天里翻院墙回家给所有的朋友打电话。也就有人说啦：你最大的不幸就是不会交友。这我便不同意了，我的朋友中是有相当一些人令我吃尽了苦头，但更多的朋友是让我欣慰和自豪的。过去的一个故事讲，有人得了病看医生，正好两个医生一条街住着，他看见一家医生门前鬼特别多，认为这医生必是医术不高，把那么多人医死了，就去门前只有两个鬼的另一位医生家看病，结果病没有治好。旁边人推荐他去鬼多的那家医生看病，他说那家门口鬼多这家门口鬼少，旁边人说：那家医生看过万人病，死鬼五十个，这家医生在你之前就只看过两个病人呀！我想，我恐怕是门前鬼多的那个医生。根据我的性情，职业，地位和环境，我的朋友可以归两大类：一类是生活关照型。人家给我办过事，比如买了煤，把煤一块一块搬上楼，家人病了找车去医院，介绍孩子入托。我当然也给人家办过事，写一幅字让他去巴结他的领导，画一张画让他去银行打通贷款的关节，出*他岳父的寿宴。或许人家帮我的多，或许我帮人家的多，但只要相互诚实，谁吃亏谁占便宜就无所谓，我们就是长朋友，久朋友。一类是精神交流型。具体事都干不来，只有一张八哥嘴，或是我慕他才，或是他慕我才，在一块谈文道艺，吃茶聊天。在相当长的时间里，我把我的朋友看得非常重要，为此冷落了我的亲戚，甚至我的父母和妻子儿女。可我渐渐发现，一个人活着其实仅仅是一个人的事，生活关照型的朋友可能了解我身上的每一个痣，不一定了解我的心，精神交流型的朋友可能了解我的心，却又常常拂我的意。快乐来了，最快乐的是自己。苦难来了，最苦难的也是自己。

　　然而我还是交朋友，朋友多多益善，孤独的灵魂在空荡的天空中游弋，但人之所以是人，有灵魂同时有身躯的皮囊，要生活就不能没有朋友，因为出了门，门外的路泥泞，树丛和墙根又有狗吠。

　　西班牙有个毕加索，一生才大名大，朋友是很多的，有许多朋友似乎天生就是来扶助他的，但他经常换女人也换朋友。这样的人我们效法不来，而他说过一句话：朋友是走了的好。我对于曾经是我朋友后断交或疏远的那些人，时常想起来寒心，也时常想到他们的好处。如今倒坦然多了，因为当时寒心，是把朋友看成了自己和自己的家人，殊不知朋友毕竟是朋友，朋友是春天的花，冬天就都没有了，朋友不一定是知己，知己不一定是朋友，知己也不一定总是人，他既然吃我，耗我，毁我，那又算得了什么呢，皇帝能养一国之众，我能给几个人好处呢？这么想想，就想到他们的好处了。

　　今天上午，我又结识了一个新朋友，他向我诉苦说他的老婆工作在城郊外县，家人十多年不能团聚，让我写几幅字，他去贡献给人事部门的掌权人。我立即写了，他留下一罐清茶一条特级烟。待他一走，我就拨电话邀三四位旧的朋友来有福同享。这时候，我的朋友正骑了车子向我这儿赶来，我等待着他们，却小小私心勃动，先自己沏一杯喝起，燃一支吸起，便忽然体会了真朋友是无言的牺牲，如这茶这烟，于是站在门口迎接喧哗到来的朋友而仰天嗬嗬大笑了。

　　草于1997年2月5日晚

　　选自《朋友（散文集）》

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贾*凹《黑氏》简介

贾*凹《黑氏》简介

　　《黑氏》，作者贾*凹，是一篇中篇小说，出版时间1992年，讲述的是一个黑氏妇女和三个男人之间的故事，故事情节*凡却又真实，可以拜读，以下是小编整理的贾*凹《黑氏》简介，欢迎大家分享。

　　【贾*凹《黑氏》内容简介】

　　贾*凹《黑氏》收录作者中短篇小说作品，时间跨度及篇目完整性超越以往其他任何版本的作品选集，是呈献给读者的一场既可速食又可细嚼的文学盛宴。作品集用“倒叙”的方式给读者以新颖的阅读体验，根据创作时间由后往前进行编录。

　　【贾*凹简介】

　　贾*凹(wā)，原名贾*娃，*当代著名作家。1952年出生，陕西省商洛市丹凤县棣花镇人，1975年毕业于西北大学中文系,1974年开始发表作品。著有小说集《贾*凹获奖中篇小说集》《贾*凹自选集》，长篇小说《商州》《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。

　　全国*委员，陕西省作家协会*，西安市*。*当代著名作家，西北大学中文系毕业后任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑，现为*作家协会*团委员、陕西省作家协会*、西安市文联*、西安市作协名誉*、西安建筑科技大学人文学院院长、《美文》杂志主编，*海洋大学驻校作家等。贾*凹是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。

　　他是当代*一位最具叛逆性、创造精神和广泛影响的作家，也是当代*可以进入世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。《腊月·正月》获*作协第3届全国优秀中篇小说奖；《满月》获1978年全国优秀短篇小说奖；浮躁》获1987年美国美孚飞马文学奖，最*获得由法国文化交流部颁发的“法兰西共和国文学艺术荣誉奖”；《秦腔》获第七届茅盾文学奖。

　　【贾*凹《黑氏》精彩书摘】

　　“你瞧那落日!”

　　原本要告诉的正是落日，全没想那人却是在提醒他了。

　　“瞧那落日。”他说。

　　“落日好酸!”

　　“又看着老婆的照片了吗?”

　　“我抽烟哩!”

　　远隔十三米外的一个洞中，趴伏的是二十二岁的`小李子，他们自进入阵地以后，已经是十七天没有见过面。每日小李子在那边一敲动流水的铁管，那洞里的滴水聚成潭就可以将一部分输流到这边来供他饮用。这几乎是一种发明，秘密的水管倒成了他们通讯的工具，只要口对着一头的管口说话，对方就能听到，当然这种低沉嗡嗡的音响，只有他们才能破译出其中的含义，以至他们在这称之为电话的水管里对话时不止一次地得意说：咱们现在的耳朵是有了特异的功能，可以听辨鸟的语言和蚂蚁的语言了!

　　“抽烟你在想什么呢?”

　　“我想起你那个烟斗，它真的是古堡上的吗?”

　　“谁哄你天黑让挨了枪子!”

　　“你知道?这烟斗你曾用过?”

　　“那当然。”

　　“那么，你前世是做什么了，也是打过仗吗?”

　　石祥不言语了。当他带着这个烟斗来到了军队，他是军队中烟龄最长的兵，大家都在嗤笑着他的这个玩意儿：在过去的年月，这或许是一件很精美很值钱的烟斗，但现在不免滑稽可笑，一副村相的蠢样，简直与一个现代军人不相称了。于是，他正经地讲过去的故事，故事当然使入人惊奇，随之皆又不信，做了士兵仍是一副乡间孩子憨态的石祥说完了故事，他也有些奇怪了：为什么就会知道呢?七岁的孩子，饥饿的苦焦使他跟着父辈一块儿去赶了驴驮贩粮，逼仄的山路上他们行走了一夜，天明方翻上了赛鹤岭。赛鹤岭是那么的广大，朝阳的涌出，使众峰群壑蚀上了红色，他看见了每一个山头上都是有一座石砌的古堡，也红如锈铁。父辈们感慨着，提出要往一个山头的古堡去，他们被壮观激动，为久远的发生在这一带许许多多的往事以及世事沧桑而长长叹息。他们自然是不允许石祥上去的，“看着干粮吧!”这么限制了他，似乎觉得不忍，就也允许他在看护干粮的时候可以大吃一气。但是，石祥却突然想吃烟，实在想吃烟，从来没有过的烟瘾令他这么烦躁，他也不晓得这是怎么啦。他将驴驮上的干粮袋一件一件卸下来往一处集中，就有一群长翅的鹰和黑丑的老鸦在头顶飞旋，数次冲下来要搏夺了那干粮袋子，就在他搬动了石板镇压住集中到一处的干粮袋时，一只老鸦已啄开了驴驮上的一条布袋，急忙呼叫扑打，老鸦竟衔了布袋起飞，那破了洞的布袋就遗漏着秫面糕的碎块四处扬撒。要是往常，石祥会痛惜大哭，会一面拾了石子掷打而一面捡着糕的碎块填到口里去，可这阵石祥的烟瘾是发了，当用身子趴在那压干粮袋的石板上时，烟瘾使他一阵昏眩，觉得眼前的一切是那么熟悉，他大声地对着已爬到半山头的大人们喊：不能上那个古堡，那个古堡什么也没有的，往左边那个古堡去呀，古堡的左边有一条小路的。大人们被他的话惊住，幼小的石祥并不在意，仍处于恍惚之中，说：古堡左角的那一棵树下，掀开那面白石板，下边是有一个烟斗啊!听着他这样的叫喊，大人们就认为这是在胡说了，但恰恰还是上了他所指点的古堡，更出奇的是在那树下的白石板底果真发现了一个小小的烟斗，人们呼叫着下来了。

　　“石祥，你说的是什么样烟斗呢?”

　　“子弹壳做的烟斗嘴，细铜管做的烟锅杆。”

　　说得一点没错。小石祥一把夺过来。

　　“这是我的!”

　　“你怎么知道这里有烟斗呢?!”

　　“我知道。”就这样，石祥能知道前身的事流传开来，但前身的事还知道些什么呢，譬如姓什么，叫什么，干过什么事情，石祥却无论如何是说不出来的。

　　他现在也无法对小李子说得出来。

　　历史源流

　　黑姓来源有三，其中两支是黄帝后裔：

　　一、《稀姓录.十三知》记载：“黑氏：微子之后。四川举人黑光翰。”《春秋》云：“微子之后有黑氏。”《潜夫论》云：“宋微子后有黑氏。”因为宋微子是黄帝的后裔，所以出自宋微子之后的黑姓，当是黄帝后裔。

　　二、系出芈姓。春秋时楚大夫黑肱之后。（见《偃师姓氏源流》）。因为楚国公族出自黄帝之后，所以此支黑姓也是黄帝后裔。

　　三、少数民族姓氏。突厥族、哈尼族、彝族、撒拉族、*等民族都有黑姓。

　　黑姓名人有：明朝黑忠：大同人，邓州千户；黑瓒：弘治真定县丞；黑彪：大同人，都指挥检事；黑春：建州人，广宁卫指挥；黑文耀：常德人，武清知县；黑志强：登封人，博士弟子；黑云龙：辽东参将；黑光翰：弘治举人，又有黑云鹤、黑志聪。清朝有黑天地，康熙进士。当代有政界要人黑伯理，等。

　　在河北邯郸邱县香城固镇小临河村居住这几百位黑氏家族的人，关于族谱尚未可知。

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贾*凹经典语录

贾*凹经典语录

　　在日复一日的学*、工作或生活中，许多人都接触或是使用过一些比较经典的语录吧，语录具有篇幅简短，语言精练的特点。语录的类型多样，你所见过的语录是什么样的呢？以下是小编精心整理的贾*凹经典语录，欢迎大家分享。

　　1、一个人只有在岸上时，才可以解救水中的人。

　　2、真正的爱如空气一样，你每天都在呼吸，你却感觉不到你在呼吸。

　　3、我们是蚂蚁的上帝，我们又是上帝的蚂蚁。

　　4、世界上的事，若不让别人尴尬，也不让自己尴尬，最好的办法就是自我作贱。比如我长的丑，就从不在女性面前装腔作势，且将五分的丑说到十分的丑，那么丑倒有它的另一可爱处了。

　　5、你没当过领导，但你得学会被领导。

　　6、四个人打麻将，三个人斗地主。

　　7、瓜熟了蒂不落也得落，水到了没渠也流成了渠。

　　8、大河从来不讲章法。黄河九曲十八弯，毫无章法，小河遵从规范，因为是小河。所有的名牌服装都是简略，没有那些小装饰，但做工特别精细。大人物特别小心。

　　9、穷光蛋还有什么月初月底。

　　10、富不一定贵，贵不一定富，如果能把知识转化为钱，就宝贵双全了。

　　11、大凡世上，做愚人易，做聪明人难，做小聪明易，做聪明到愚人更难。鸿雁在天上飞，麻雀也在天上飞，同样是飞，这高度是不能相比的`。雨点从云中落下，冰雹也从云中落下，同样是落，这重量是不能相比的。昙花开放，月季花也开放，同是开放，这时间的长短是不能相比的。

　　12、女人的眼光是雪亮的，她知道一个没有钱的男人是不值钱的。

　　13、不敢表白，是因为喜欢得还不够。

　　14、你若喜欢上一本书了，不妨多读：第一遍可囫囵吞枣读，这叫享受；第二遍就静心坐下来读，这叫吟味；第三遍便要一句一句想着读，这叫深究。三遍读过，放上几天，再去读读，常又会有再新再悟的地方。

　　15、读书人上厕所时间长，那不是干肠，是在蹲坑读书；读书人最能忍受老婆的嘟嚷，也不是脾气好，是读书人入了迷两耳如塞。

　　16、上帝到底存在不存在，上帝知道。

　　17、这个世上原本就是爱情故事非常多，而爱情很少。

　　18、朋友是磁石吸来的铁片儿钉子螺丝帽和小别针，只要愿意，从俗世上的任何尘土里都能吸来。

　　19、什么人说什么话，有什么样的精神世界就会有什么样的文学语言。有人心里狠毒，写出的文字就阴冷。有人正在恋爱期，文字就灿烂。有人才气大，有人才气小，大才的文字如大山莽岭，小才的写得老实，讲究章法的是小盆景。

　　20、脑袋能干的事，钱袋都会干，可钱袋会干的事，脑袋不一定会干。

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贾*凹作品的语言特色

贾*凹作品的语言特色

　　贾*凹，本名贾*娃，1952年2月21日出生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，*当代作家，下面是小编收集整理的贾*凹作品的语言特色，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　贾*凹作品的语言具有非常鲜明的特色，作品语言富有浓厚的地方色彩，以拙为美，注重词语的选择和锤炼，大量使用重叠词，等等。这些特色与他所处的地理环境以及地域文化之间有密切关系。

　　贾*凹的作品，人物语言、叙述语言均具有浓厚的地方色彩。具体表现就是作品语言的口语化，并灵活运用了大量的方言土语。像在《商州又录》中，“山顶的窝洼里，有了一簇屋舍，一个小妞儿刚刚从鸡窝里取出新生的热蛋，眯着一只眼睛对着太阳耀”。“有蛇黑藤一样地缠在树上，气球大的一个土葫芦，团结了一群细腰黄蜂，蹑手蹑脚地走过去，一只松鼠就在路中摇头洗脸了”。“耀”、“团结”在这里都是动词，也是陕西方言中的特有用法，这些词的使用使得作品的表达更加形象生动。他的这些口语化语言在经过匠心的加工提纯后，显得既*易朴素，又鲜活生气，富有民间气息和地域特色。在《夜籁》中，作者与陕北农民“闲聊”――

　　“今天地里干啥了？”

　　“翻地呗，天旱得厉害，地瓷得扳不开啊！”

　　“真苦了你了，这么大年纪了。”

　　“哪里！一辈子还不是这么过来的，多亏这茶呢！一天不喝几锅，头疼，骨头也散架了，这茶是农家乐，一喝乏劲没有了，百事都忘了呢……”

　　这段话把陕南方言集中提炼在人物的对白里和叙述中，由于作者剔除了陕西土语中难懂的语汇，又保留了其特有的俚俗色彩，使人读后油然而生真实、亲切之感，仿佛将人带到陕南的山村中，石屋里……直接面对那里的石板小路，石窗里透出的灯光，喝土茶的老人，待嫁的女子……配合着陕南农村特有的自然风光和社会*俗的描绘，陕南农村的乡风民俗所特有的气息便跃然纸上。

　　贾*凹的散文，大多以清新的“白描”为主，偶尔加以轻轻的点染，从而呈现出一派以拙为工、拙巧相济、拙中藏巧、大巧若拙的自然美来，他在《石砭峪雾》中对“雾”的生动描绘：

　　像是峪里有一位烟瘾极大的神，从峪口的咀鼻里一团一团喷烟，雾团撞在石上，石头变得惨白，正瞧那勾心斗角之处，雾则匀开来，五分钟后，群山入了远空，实体轻了，层体淡了，如纸剪的，如墨晕的，如水中的倒影。天真成了圆的，地却不方，十几步外，被雾摄收得缥缈。

　　这段描写，文笔细致，拙巧相宜，语言自然流畅，娓娓动听，作家好像一位高明的画师，画出了一幅栩栩如生、浓淡相宜、神采飞扬的云雾画。那雾“撞在石上”、“勾心斗角”后“匀开来”的动感姿态，神秘、美妙；那群山被浓雾笼罩“入了远空”、“轻了”、“淡了”的自然景象，优美动人，具体逼真，使人如临其境，顿觉赏心悦目，心旷神怡。

　　《夜籁》中，有这样一段景物的描写：“一道石板小路引着向山坡根去了，石板是锃蓝的，赭红的，一块不连着一块，人脚踹得它光滑细腻，发着幽幽的光，像池塘*浮水面的荷叶。”一经作者的修饰，那山间小路上的石头，便显得格外不俗了，透露出一种拙厚、古朴、旷远的美来。而在《商州又录》中，“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦，像是从皇宫里出走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来面目。石头裸裸地显露，依稀在草木之间。草木并没有摧折，枯死的是软弱，枝柯僵硬，风里的铜韵一般的颤响。”在作者笔下，山不是普通的山了，而是活了的奇丽的女子。在此，也显现出他的作品语言在俚俗之美后面隐藏着一种儒雅的底蕴，寄寓着一种气度雍容、开人心智、沁人肺腑的情趣。贾*凹的作品之所以能做到这一步，就在于其能“以拙为美、拙而至巧”。这种语言的质朴美，是一种比生活更高也更带普遍性的美，是表面质朴与内涵深厚的高度统一的美。这种朴实的语言，抒的是真情，议的是至理，绘的是真景，写的是真意，因而生动逼真，亲切感人，最能引起读者共鸣，使读者受到感染，得到美的享受。

　　贾*凹还非常注意选词炼字，特别善于通过一个字来表示丰富生动的内容，因而行文淡雅明净，内涵意味深长，像窖藏多年的酒，特别醇厚。首先，他特别善于抓住事物特征，用一个动词或形容词，写出人物的动作神态，毕显其音容笑貌。《满月儿》写月儿泪未擦干就朗声大笑，满脸的泪珠“全笑溅了”，“溅”字用得妙极，勾画出她孩子般的天真，淘气的`憨态。《南庄回忆》中写姑娘荡秋千，从浓浓的林子里“冲”出来，“没”回去，点出姑娘身轻如燕的姿影，也暗写了姑娘的火暴性子。《曳断绳》中曾用一个“痴”字写尽了老六理屈词穷，呆若木鸡的神情。“喜滋了”（《春暖老人》）反映了孤寡老人得到党的温暖时满心欢喜不能关住的情景。一字点染，如画龙点睛，余味无穷，真是神来之笔。其次，作者赋予山水景物以动物甚至是人的动作，常常是一字传神。如写日落日出，作者的想象独特新颖，表达别具一格。在他的笔下，不仅把太阳写成是会“跳”、会“坐”、会“爬”、会“烧”、会“没”等有生命的东西，更重要的是作者准确地反映了人们的视觉，观察精细，非常贴切。当作者精心选词炼字，赋予景或物以人的特点时，往往就因为一个字用得巧妙，就达到了“人人心中有，他人笔下无”，如：

　　不过半个月，玉米手提般地往上长，一个个腰里揣上了棒槌粗的两个棒子。

　　――（《威信》）

　　他嗬嗬地笑了，声响很大，像一团一团滚出来的。

　　――（《报到》）

　　炼字的精巧，让人不得不佩服作者对文字的驾驭能力。

　　在同时写几样景物的时候，作者不仅把它们拟人化，还用奇妙的联想把这些景物的位置、处所写成是由于它们的动作而呈现的一种状态，这就使静物富有生机，同时也使描写对象更加突出。这种效果竟也是通过一个字来达到的。如下列引文中加点的字：

　　林子很深，夹出一道细水来……

　　路是架在山脊梁上，山风旋起来，似乎随时要把人旋下沟去。

　　再比如说庄稼长得“山也挤了”，“河也瘦了”，等等，展现在读者面前的是一幅内容丰富、色彩清新而又层次分明的图画，意境非常优美。

　　在作品当中，他还使用了大量的重叠词，其中有些是常见重叠式，而更多的则是非常见重叠式，这些非常见重叠词便构成了贾*凹作品语言的一大特征。

　　首先来看名词。在贾*凹的文章中名词重叠现象占了很大一块儿。下面是从他的作品中抄录的一部分：灾灾难难、关关卡卡、石石木木、疙疙瘩瘩、早早晚晚、病病灾灾、柔柔情情、**仄仄、坑坑凹凹、沟沟岔岔、银银、玉玉、狐狐、妖妖、肉肉、粉粉、鬼狐狐、窑背背、山峁峁，等等。

　　重叠后的名词在贾文中有两个特点：一部分保留了名词词性，只是词义有所改变；一部分则具有了形容词的语法特征。如：

　　（1）卸下一袋两袋粮食，装上盆盆碗碗。

　　――（《陈炉》）

　　（2）尽院子的月光是银银的，玉玉的。

　　――（《月迹》）

　　“盆盆碗碗”作宾语，词性未变，但语义内容有所变化，具有“多”的意思；“银”和“玉”重叠后不再指称客观存在物，而是转指两物蕴含的特性――洁白，且重叠后做谓语，起描绘作用，表达更加生动。

　　其次来看动词。贾*凹的作品中存在着大量的双音节动词的重叠式。下面是从其作品中抄录的一部分：试试探探、晃晃荡荡、说说话话、死死活活、生生死死、喊喊叫叫、说说笑笑、沉沉浮浮、翻翻覆覆、反反复复、摇摇摆摆、纠纠缠缠、绊绊磕磕、起起伏伏、颤抖抖、扑腾腾，等等。

　　重叠动词既保留了原式的动作特性，同时又具有了形容词的修饰描绘功能，很有特色。下面结合实例来分析：

　　（3）说说话话，不知不觉，自自然然，来顺就把黑氏的手握住了。

　　――（《黑氏》）

　　（4）一双手试试探探地过去了，像是蛇咬住云云的手。

　　――（《古堡》）

　　“说说话话”与“不知不觉”、“自自然然”共同做状语，极形象地状写了来顺握住黑氏手的情状；“试试探探”也做状语，使老大“咬住云云的手”的情态跃然纸上。这些动词重叠后都具有了形容词的语*能――起描绘作用，有效增强了语言的表现力。

　　再来看看形容词。汉语里，有些单音节形容词可以带上后加成分，构成“ABB”式。而且这些后加成分往往是两个同音的音节。因此，“AB”不成词，如“黑乎乎”、“甜丝丝”不能用如“黑乎”、“甜丝”。而贾*凹的作品中，有一部分“ABB”式重叠词与普通话的常规形式相同，但大量的是非常见形式，如：温柔柔细柔柔、痴呆呆、松软软、沉静静、莽撞撞、灰浊浊、羞怯怯、陡峭峭、苦涩涩、明亮亮、冰冷冷、暖和和、艰难难、*静静、苍白白、凶狠狠、舒展展、白嫩嫩、火暴暴，等等。

　　重叠后的形容词增加了作品本身的表现力，更形象地表现出事物或人物的状态。

　　以上是从名词、动词、形容词三个不同的词类中说明了贾文运用非常见重叠词的特色和效果。这说明贾*凹对于重叠词的驾驭达到了一种游刃有余的境界。

　　贾*凹作品的语言具有非常浓厚的个人特色，这与他所处的独特地理环境和文化氛围分不开。

　　贾*凹所处的商州即今商洛地区，居关中和陕南间的秦岭南麓，在陕西省的陕北、关中和陕南三大板块中，是一个过渡、交叉性地带。商洛地区以商县――丹凤一带为中心，环环相连，构成神奇瑰丽的景观，其中商南、丹凤、商县南北一线是古代交通要道，这是商州文化积淀最深厚的地区。贾*凹恰恰生长在这里。他的家乡棣花镇距商州市不过35公里，距本县县城龙驹寨仅15公里，距商南县城*百公里，风水宝地商洛镇则*在咫尺。可以说，贾*凹从小就受到最浓郁的商州文化的濡染。

　　商州沟通着古代两大文化体系：秦文化和楚文化，从而形成两种文化的交叉。商州独特的地理位置和历史演变，形成了它独有的文化特质。其一，丰富的包容性。单就语言而言，秦楚两大语系的交汇使得商州语言驳杂多变；既有秦腔的粗犷、俗重，又有楚语的柔和、婉转；既有属于某种语系的变体，又有“四不像”的杂交。细究之，语言变化又有规律可寻：从南往北，由楚语而秦腔；自北向南，由秦腔而楚语。洛南话最接*关中秦腔，商县次之，然后丹凤，到商南楚豫腔占上风，秦腔渐弱；无论声腔音调，还是表达的*惯方式，都显出明显的递变性。商县至丹凤川道一线，变化不大，相对一致，是商州方言的代表地区，它正是贾*凹的语言根基。因此，贾*凹的作品语言也具有很强的包容性，在吸收运用传统诗学的同时注重对现实的描绘，形成一种“形而上的抒情”特点。其二，浑厚的古朴性。虽然商州有着并不寂寞的历史，但因四面环山，远离都城，终是偏僻闭塞，即使繁华通达的龙驹寨，是山夹水挤，加以历史的闲置，也未脱离蛮荒封闭的境况。长期的小农经济生活，山民们的生产方式虽由刀耕火种发展到锄垦镰收，终是发展缓慢，这使得商州的社会生活保持了更多的古朴性。浑厚而古朴，成为商州文化的鲜明特征。这也是贾*凹作品语言具有浓厚地方色彩的最主要原因。也正因为如此，贾*凹的作品语言浑厚朴实，很少运用复杂难懂的词汇，较多地运用了口语、方言和一些独特的民俗传说。

　　贾*凹作品中的超常重叠词则是受商州方言的影响。因为贾*凹的丹凤方言属于商州方言，但与商州其他次方言相比，只有丹凤话的许多单音节名词是可以重叠而且可以儿化的。如：盆盆儿、铲铲儿、锅锅儿、面面儿，等等。贾*凹自然受到这种语法*惯的影响，并把它推而广之，这就形成了他作品中对名词的较多的重叠运用。这似乎可以从贾*凹作品中的众多文学形象的命名得到印证。如《小月前本》中的门门、才才，《鸡窝洼的人家》中的禾禾、*，《古堡》中的云云，《龙卷风》中的丑丑，《远山野情》中的香香，《二月杏》中的玉玉，《人极》中的亮亮，等等均是重叠式。

　　另外，商州方言中的部分名词词尾也是可以重叠的（普通话无此用法），如：皮袄袄、白点点、树梢梢、渠沿沿、山梁梁，等等，部分形容词尾也是可以重叠的，如：兰瓦瓦、松弛弛、咕容容、白光光等，普通话虽然没有这些词，但有相同的重叠方式。这样就促使了作家的同形仿构，也自然成了他有别于普通话名词、动词、形容词的超常重叠词。

　　地域文化对贾*凹的创作产生了深远的影响，他的作品语言也因此具有浓厚的地方特色，他本人对地域文化敏锐的感受力和对传统文化的吸收运用使他的作品风格独树一帜，具有鲜明的个人特征。

　　贾*凹认为，“创作之所以是创作，创是第一位的，作是第二位的，一切无定式，一切皆‘扑腾’”。他确实是一个不断“扑腾”、不断突破的作家，他的作品从不重复自己，每有新作，都会引起文坛的兴奋和关注，虽然有褒有贬，但都将我们带入一个自觉自由的商州文学境界，这与他独特的语言风格是密不可分的。

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贾*凹《怀念路遥》阅读

贾*凹《怀念路遥》阅读

　　阅读是运用语言文字来获取信息、认识世界、发展思维，并获得审美体验与知识的活动。它是从视觉材料中获取信息的过程。视觉材料主要是文字和图片，也包括符号、公式、图表等。以下是小编为大家整理的贾*凹《怀念路遥》阅读，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　时间真快，路遥已经去世十五年了。十五年里常常想起他。

　　想起在延川的一个山头上，他指着山下的县城说：当年我穿着件破棉袄，但我在这里翻江倒海过，你信不！我当然信的，听说过他还是少年的一些事。他把一块石头使劲向沟里扔去，沟畔里一群鸟便轰然而起。想起省作协换届时，票一投完，他在厕所里对我说：好得很，咱要的就是咱俩的票比他们多！想起他拉我去他家吃烩面片，他削土豆皮很狠，说：我弄长篇呀，你给咱多弄些中篇，不信打不出潼关！想起他从陕北写作回来，人瘦了一圈儿，我问写作咋样，他说：这回吃了大苦咧，稿子一写完，你要抽好烟哩！想起《*凡的世界》出版后一段时间受到冷落，他对我说：一个个都不懂文学！想起获奖回来，我向他祝贺，他说：你猜我在台上想啥的？我说：想啥哩？他说：我把他们都踩在脚下了！想起他几次要把我调到省作协去，而我一直没去，当又到换届的.时候，正是我在单位不顺心，在街上碰着他去购置呢绒大衣，我说了想去作协的想法，他却说：西安那地盘你要给咱守住啊！想想他受整时，我去看他，他说：要整倒我的人还没有生下哩！我生病住了院，他带着烟来看我，说：该歇一歇了，你写那么多，还让别人活不活？！想起他的虎背熊腰。想起他坐在省作协大院里那个破藤椅打盹的样子。想起他病了我去看他，他说：这个病房好吧？省委常委会开了会让我住进来的。想起他快不行了，我又去医院看他，他说：等我出院了，你和我到陕北去，寻个山圪崂住下，咱一边放羊一边养身子。

　　他是一个优秀的作家，他是一个气势磅礴的人。但他是夸父，倒在干渴的路上。

　　他虽然去世了，他的作品仍然被读者捧读，他的故事依旧被传颂。

　　陕西的作家每每聚在一起，免不了发感慨：如果路遥还活着，不知现在是什么样子？这谁也说不准。但肯定是他会写出更多更好的作品，他会干出许多令人佩服又咋舌的事来。

　　他是一个强人。强人的身上有比一般人的优秀处，也有被一般人不可理解处。他大气，也霸道，他痛快豪爽，也使劲用狠，他让你尊敬也让你畏惧，他关心别人，却隐瞒自己的病情，他刚强自负不能容忍居于人后，但儿女情长感情脆弱内心寂寞。

　　陕西画界有人以为自己是石鲁，我听到石鲁的一个学生说：他算什么呀！不要说石鲁的长处，他连石鲁的短处都学不来！

　　路遥是一个有大抱负的人，文学或许还不是他人生的第一选择，但他干什么都会干成，他的文学就像火一样燃出炙人的灿烂的光焰。

　　现在，我们很少能看到有这样的人了。

　　有人说路遥是累死的，证据是他写过《早晨，从中午开始》的书。但路遥不是累死的，他昼伏夜出，是职业的*惯，也是一头猛兽的秉性。有人说路遥是穷死的，因为他死时还欠人万元，但那个年代都穷呀，而路遥在陕西作家里一直抽高档烟，喝咖啡，为给女儿吃西餐曾满城跑遍。

　　扼杀他的是遗传基因。在他死后，他的四个弟弟都患上了与他同样的肝硬化腹水病，而且又在几乎相同的年龄段，已去世了两个，另两个现正病得厉害。这是一个悲苦的家族！一个瓷杯和一个木杯在一做出来就决定了它的寿命长短，但也就在这种基因的命运下，路遥暂短的人生是光彩的，他是以人格和文格的奇特魅力而长寿的。

　　在陕西，有两个人会长久，那就是石鲁和路遥。

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贾*凹的经典名言名句

贾*凹的经典名言名句

　　在我们*凡的日常里，大家一定都接触过一些使用较为普遍的名言吧，名言是历史文化精华的积淀，对后人有重要的指导意义和警戒作用。名言的类型多样，你所见过的名言是什么样的呢？以下是小编精心整理的贾*凹的经典名言名句，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　1、陕西的作家初发势猛，过后劲则不足，往往在突破之时陷于困境。

　　2、大凡文学艺术的产生和形成，虽是时代、社会的产物，其风格、流源又必受地理环境所影响。

　　3、他首先是一个农民，一个不得志的农民，而后才是一位作家。

　　4、文学创作，犹如体育运动，作家也要求有一种意识。

　　5、作品的深刻与否并不建立在胆子的大小，作家的文采才华，同样也不等于嚣喧汹汹。

　　6、空与灵，这是*文学的一项大财富。

　　7、文学发展到今天，眼光一定要远。

　　8、思想不是一个狭窄的概念。

　　9、雄中有韵，秀中有骨。这不仅是指文学的表面，更重要的是内涵。

　　10、汉代的艺术竟能在原石之上，略凿一些流利线条，一个石虎石马之形象就凸现而出，这才是艺术的极致。

　　11、在整个民族振兴之时而振兴民族文学。

　　12、艺术靠征服而存在。

　　13、三毛是死了，不死的是她的书，是她的魅力。

　　14、我的理由是，世界上的事，若不让别人尴尬，也不让自己尴尬，最好的办法就是自我作贱。比如我长的丑，就从不在女性面前装腔作势，且将五分的丑说到十分的丑，那么丑倒有它的另一可爱处了。

　　15、让我最温暖的也最牵肠挂肚和最有压力的作品就是贾浅。

　　16、我是从困苦境域里一步步走过来的，我发誓不让我的孩子像我过去那样的贫穷和坎坷，但要在“长安居大不易”，我要求她自强不息，又必须善良、宽容。

　　17、我祝福我的孩子，也感谢我的孩子。

　　18、一等人忠臣孝子，两件事读书耕田。

　　19、做对国家有用的人，做对家庭有责任的人。

　　20、好读书能受用一生，认真工作就一辈子有饭吃。

　　21、做普通人，干正经事。

　　22、可以爱小零钱，但必须有大胸怀。

　　23、当置身在碑林博物馆的那些六骏石雕面前，不禁会得出古人崇仰志在千里的良骏，今人却只看重负载忍劳的秦川孺牛，便喟然长叹。

　　24、生活是文学创作的源泉。这是最古老而又最时髦的口号。

　　25、有了地域的差别，使一些作家感到了紧迫和慌恐，而放弃了自己生活的根据地，沦于文学上的流寇，而流寇政策的教训又使一些作家退守于原地的圈子里。

　　26、出身于农民可以是农民作家，但不可以是作家的农民，也即农民意识的作家。

　　27、在某种意义上讲，文学不再仅仅是普及性的了。

　　28、艺术来源于生活，生活却决不等于艺术。

　　1、睡在哪里不都是睡在夜里。——贾*凹

　　2、说了许多好读书的坏处，当然坏处还多，譬如好读书不是好丈夫，好读书没有好人缘，好读书性情古怪。但是，能好读书必有读书的好，譬如能识天地之大，能晓人生之难，有自知之明，有预料之先，不为苦而悲，不受宠而欢，寂寞时不寂寞，孤单时不孤单，所以绝权欲，弃浮华，潇洒达观，于嚣烦尘世而自尊自重自强自立不卑不畏不俗不谄。——贾*凹《自在独行》

　　3、弱者都是群居着，所以有芸芸众生。——贾*凹《孤独地走向未来》

　　4、作为男人的一生，是儿子也是父亲。前半生儿子是父亲的影子，后半生父亲是儿子的影子。——贾*凹《自在独行》

　　5、我的.本性依旧是农民，如乌鸡一样，是乌在骨头里的。——贾*凹

　　6、上帝既然造了我们，我们应该自信。——贾*凹《自在独行》

　　7、心上有个人，才能活下去。——贾*凹《病相笔记》

　　8、**仄仄**仄 仄仄**仄仄*——贾*凹《白夜》

　　9、人活着的最大目的是为了死，而最大的人生意义却在生到死的过程。——贾*凹《画人记》

　　10、你若喜欢上一本书了，不妨多读：第一遍可囫囵吞枣读，这叫享受；第二遍就静心坐下来读，这叫吟味；第三遍便一句一句想着读，这叫深究。三遍读过，放上几天，再去读读，常又会有再新再悟的地方。——贾*凹《看人》

　　11、读书人上厕所时间长，那不是干肠，是在蹲坑读书；读书人最能忍受老婆的嘟嚷，也不是脾气好，是读书人入了迷两耳如塞。吃饭读书，筷子常会把烟灰缸的烟头送进口里，但不易得脚气病，因为读书时最*惯抠脚丫子。可怜都是蜘蛛般的体形，都是金鱼似的肿眼，没个倾国倾城貌，只有多愁多病身。——贾*凹

　　12、你没当过领导，但你得学会被领导。——贾*凹

　　13、鸟儿无法不飞向蓝天，虽然天上没有它的栖身之处。蜻蜓不能不伏向河水，虽然河水没有它的立足之地。——贾*凹《带灯》

　　14、当我在农村时，我的境遇糟透了，父亲有了历史问题，母亲害病，我又没力气，报名参军当兵呀，体检的人拿着玻璃棍儿把我身子所有部位都戳着看了，结果没有当成，第二年又招地质工人，去报了名，当天晚上村支书就在报名册上把我的名字划掉了，隔了一年又招养路工，就是拿着锨把在公路边的水渠里铲沙土垫路面的坑坑洼洼，人家还是不要我，后来想当民办教师也没选上，再后一个民办女教师要生孩子呀，需要个代理的，那次希望最大，我已经去修理了一支钢笔，却仍是让邻村的另一人掉了包。那段日子，几次大正午的在犁过的稻田里犯蒙，不辨了方向，转来转去寻不到田埂，村里人都说那里鬼迷糊了，让我顶着簸箕，拿桃木条子打着驱鬼。——贾*凹《带灯》

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贾*凹经典语录

贾*凹是一位当代*最具叛逆性、最富创造精神的文学奇才。本文整理了很多关于贾*凹的经典语录、名言、名句赏析，希望您喜欢。现在让我们一起进入贾*凹经典语录的世界。

1、大河从来不讲章法。黄河九曲十八弯，毫无章法，小河遵从规范，因为是小河。所有的名牌服装都是简略，没有那些小装饰，但做工特别精细。大人物特别小心。

2、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

3、在街头看一回人的风景，犹如读一本历史，一本哲学。你从此办事情，看问题心就不会那么窄了，目光就不那么短了，不会为蝇头小利去勾心斗角，不会因一时荣辱而狂妄和消沉，人既然如蚂蚁一样来到世上，忽生忽死，忽聚忽散，短短数十年里，该自在就自在吧，该潇洒就潇洒吧，各自完满自己的一段生命，这就是生存的全部意义。 --《看人》

4、善或许得不到回报，但可以找到安慰。 --《带灯》

5、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。

6、我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。

7、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

8、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

9、穷光蛋还有什么月初月底。

10、脑袋能干的事，钱袋都会干，可钱袋会干的事，脑袋不一定会干。

11、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种，人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬。

12、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

13、有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

14、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

15、这个世上原本就是爱情故事非常多，而爱情很少。

16、金钱有时会高于脸面。

17、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

18、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。

19、不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公*的不可逆转的命题。

20、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了。

21、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的

22、睡在哪里不都是睡在夜里。 --《废都》

23、没能力还钱的人是没人借钱的。

24、莲花是藕的喜悦。 腊月里若是不挖藕，谁也不知道污泥里有肥白的藕。 藕在污泥里守着它的白，于是莲开放了它的精神。 --《释画》

25、不敢表白，是因为喜欢得还不够。

26、脑袋能干的事，钱袋都会干，可钱袋会干的事，脑袋不一定会干。

27、金融危机说明了金融容易危机。

28、什么人说什么话，有什么样的精神世界就会有什么样的文学语言。有人心里狠毒，写出的文字就阴冷。有人正在恋爱期，文字就灿烂。有人才气大，有人才气小，大才的文字如大山莽岭，小才的写得老实，讲究章法的是小盆景。

29、守口如瓶吧！对任何不能预见的结果。

30、人一旦成了人物，才会与农民握手，才会摸孩子的头。

31、我见过相当多的郁郁寡欢者，也见过一些把皮肤和毛发弄得怪异的人，似乎要做孤独，这不是孤独，是孤僻，他们想成为六月的麦子，却在仅长出一尺余高时就出穗孕粒，结的只是蝇子头般大的实。 --《孤独地走向未来》

32、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。

33、以前送礼走后门，现在全都是走前门了。

34、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

35、把擀杖插在土里，希望长出红花。把石子丢在水里，希望长出尾巴。把纸压在枕下，希望梦印成图画。把邮票贴在心上，希望寄给远方的她。 --《废都》

36、一半人生，我有过胜利，也有过失败，得意过，也挫折过，欢笑过也落泪过，享受了掌声和鲜花，同样享受了烦恼和诋毁。这半生是丰富的！我现在深沉体会到在这个世界上作为人活着的美好……

37、弱者都是群居着，所以有芸芸众生。 --《孤独地走向未来》

38、做人都不容易啊，尤其是做得不像个人的时候。

39、真正的爱如空气一样，你每天都在呼吸，你却感觉不到你在呼吸。

贾*凹经典语录_名言_名句赏析 

40、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

41、每当我看天的时候，我就不喜欢再说话，每当我说话的时候，我却不敢再看天。

42、大凡世上，做愚人易，做聪明人难，做小聪明易，做聪明到愚人更难。鸿雁在天上飞，麻雀也在天上飞，同样是飞，这高度是不能相比的。雨点从云中落下，冰雹也从云中落下，同样是落，这重量是不能相比的。昙花开放，月季花也开放，同是开放，这时间的长短是不能相比的。

43、什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

44、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。

45、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

46、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。

47、你若喜欢上一本书了，不妨多读：第一遍可囫囵吞枣读，这叫享受；第二遍就静心坐下来读，这叫吟味；第三遍便一句一句想着读，这叫深究。三遍读过，放上几天，再去读读，常又会有再新再悟的地方。

48、真正的爱如空气一样，你每天都在呼吸，你却感觉不到你在呼吸。

49、买书不要买豪华本，豪华本的书那是卖给不读书的人的。读书也不必只读纸做的书，山水可以读，云雨可以读，官场可以读，商界可以读。赌徒和**也都是书。只在家读书本，读了书还是读书，无异于整日喝酒、打牌和吸烟土，于社会、家人有什么好处？　　得空来吃茶，我前日得明前茶一罐。