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《望洞庭湖赠张丞相》古诗赏析
古典诗词赏析是我国文学遗产的重要组成部分，在高中语文教材中占有一定的分量。下面是小编为大家整理的《望洞庭湖赠张丞相》古诗赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
【原诗】
[唐]孟浩然
八月湖水*，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
【翻译】
八月的湖水与岸*，远望广阔的水天相交映。
蒸气弥漫云梦泽，波涛撼动岳阳城。
想渡洞庭却没船，惭愧在圣明之世闲居。
眼看钓鱼者屡屡得手，窄有羡慕之情。
【赏析】
一、内容分析
此诗是诗人游览岳阳时写给张九龄的，希望他引荐而步入仕途。
这首诗前四句写景，雄浑而见潇洒。开头两句，写八月的洞庭湖湖*水满，和岸上几乎*接，涵容天宇，天水仿佛混而为一，极开朗也极雄浑，汪洋浩阔。三、四句实写湖。“气蒸”句写水汽蒸腾，笼罩着整个云梦大泽，足见湖的蓄积丰厚，仿佛广大的沼泽地带都受到湖的滋润，而显得草木繁茂，郁郁葱葱。“波撼”句写波涛澎湃，岳阳城受到强烈的震撼，见其活力之强。这两句与杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”同为咏洞庭湖名句。但三、四两句仍有区别，第三句用宽广的*面衬托湖的浩阔，第四句用窄小的立体来反映湖的声势，诗人笔下的洞庭湖不仅广阔无垠，而且充满生机与活力。
后四句抒情，恳切而又委婉。“欲济”句是从眼前景物触发出来的。诗人面对浩荡的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却无人荐引，正如想渡过湖去却没有船只一样。“端居”句是说在这个“圣明”之盛世，自己不甘心闲居无事，要出来干一番事业。这两句是正式向张丞相表白心迹，说明白己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心中向往的，只不过至今仍找不到路径罢了。
七、八两句再进一步，向张丞相发出呼吁。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，此诗乃专指张丞相而言。这最后两句意思是说：执政的张大人啊，您在位主持国政，我是十分钦佩的`，不过我还是在野之身，不能追随左右，替您效力，只有徒然表示钦慕之情罢了。这几句诗，诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”(《淮南子．说林训》)这一典故，另出新意；而且“垂钓”也正好同“湖水”照应，因此不大露出痕迹，但又恰到好处地表达了他要求援引的心态。
这首要求引荐诗，艺术上的最大特色是写得委婉含蓄，不落俗套。全诗遣词造句恳切得体，颂称对方很有分寸，不失身份，而求仕措辞又不卑不亢，不露寒乞相，因此被称作是求职诗中的上乘之作，历来为世人所称道。
二、中心
希望通过张九龄能在官府中求得一官半职。
望洞庭湖赠张丞相
[唐]孟浩然
八月湖水* ， 涵虚混太清。
气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城。
欲济无舟楫 ， 端居耻圣明。
坐观垂钓者 ， 徒有羡鱼情。
注释：
张九龄：即张丞相，公元733年（唐玄宗开元十二一年）担任丞相职务。
涵虚：包括天空，指天倒映在水中。
太清：天空。
云梦：古代的两个大沼泽，在湖北*江南北两侧，江北为云，江南为梦，后来大部分变成陆地。合称“云梦泽”。今属江汉*原及周边一带。
岳阳城：今湖南岳阳市，在洞庭湖东岸。
济：渡河。
端居：*常居处，闲居。
耻圣明：有愧于圣明之世。
徒：白白的。
羡鱼：羡慕钓鱼。《淮南子·说林训》中说：古人有言曰：“临河而羡鱼，不如退而结网。”意思是，与其空口赞赏别人的成绩，不如自己扎扎实实地做点事情。
坐观：坐视、旁观
译文：
八月洞庭湖水盛涨与岸齐*，水天含混迷迷接连天空。
云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。
闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕别人钓鱼成功
作者简介：
孟浩然(689～740)
唐代诗人，汉族。本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人。世称"孟襄阳"。以写田园山水诗为主。
赏析：
这是一首干谒诗。唐玄宗开元二十一年（733），孟浩然西游长安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录用，只是为了保持一点身分，才写得那样委婉，极力泯灭那干谒的痕迹。
秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎*接。远远望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。
浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》
当年万里觅封侯。匹马戍梁州。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。——冯延巳《长命女·春日宴》
庄子与惠子游于濠梁之上。——佚名《庄子与惠子游于濠梁》
尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。——《庄子·杂篇·盗跖》
权，然后知轻重；度，然后知长短。——《孟子·梁惠王章句上·第八节》
向河梁、回头万里，故人长绝。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》
爱之如父母， 仰之如日月，敬之如鬼神，畏之如雷霆——《梁书·列传·卷三十八》
老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。——《孟子·梁惠王章句上·第八节》
惠子曰：子非鱼，安知鱼之乐？——佚名《庄子与惠子游于濠梁》
杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。——黄遵宪《赠梁任父同年》
遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。——李白《梁园吟》
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。——沈佺期《古意呈补阙乔知之 / 古意 / 独不见》
一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》
以若所为，求若所欲，犹缘木而求鱼也。——《孟子·梁惠王章句上·第八节》
洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。——张鸣善《普天乐·咏世》
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。——孟浩然《与诸子登岘山》
江汉曾为客，相逢每醉还。——韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》
以五十步笑百步——《孟子·梁惠王章句上·第三节》
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。——韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》
溪壑可盈，志欲无满。——《梁书·列传·卷五十三》
屋漏在上，知之在下。——《梁书·本纪·卷三》
休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
权，然后知轻重；度，然后知长短。物皆然，心为甚。——《孟子·梁惠王章句上·第八节》
握手西风泪不干，年来多在别离间。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
八方各异气，千里殊风雨。——曹植《泰山梁甫行》
何因不归去？淮上有秋山。——韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》
搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。——黄景仁《别老母》
患名之不立，不患年之不长。——《三国志·魏书·刘司马梁张温贾传》
梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》
治乱之药石，刑罚为重；兴*之梁肉，德教为先。——《幼学琼林·卷四·讼狱》
乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子·梁惠王章句下·第四节》
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。——白居易《同李十一醉忆元九》
一生之内， 当无愧古人。——《梁书·列传·卷二十九》
无恒产而有恒心者，惟士为能。——《孟子·梁惠王章句上·第八节》
水墨画疏窗，孤影淡潇湘。——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。——孟浩然《夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌》
泥落画梁空，梦想青春语。——吴文英《生查子·秋社》
曾为大梁客，不负信陵恩。——王昌龄《答武陵太守》
不充诎于富贵，不遑遑于所欲。——《梁书·列传·卷五十》
圆行方止，器之异也；金刚水柔，性之 别也。——《梁书·列传·卷二十一》
狐死首丘，代马依风。——《后汉书·列传·班梁列传》
落月满屋梁，犹疑照颜色。——杜甫《梦李白二首·其一》
德也狂生耳！——纳兰性德《金缕曲·赠梁汾》
以言取士，士饰其言，以行取人，人竭其行。——《梁书·本纪·卷一》
兔从狗窦入，雉从梁上飞。——佚名《十五从军征》
人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。——李白《梁园吟》
天油然作云，沛然下雨，则苗浡然兴之矣。——《孟子·梁惠王章句上·第六节》
《和晋陵陆丞早春游望》古诗原文及赏析
赏析是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编收集整理的《和晋陵陆丞早春游望》古诗原文及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
【诗句】云霞出海曙，梅柳渡江春。
【出处】唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》。
【意思】海曙：大海边上;大海深处。
此联的意思是：霞光万道的太阳似乎是从大海深处升起来的，梅花柳树一到江边就到处开放，春意盎然。后用来歌颂大自然的美是无与伦比的。
【鉴赏】天上的白云和彩霞从海面上出来，这时天色已经破晓了;江边的梅花和杨柳，带来了春天的气象。
【赏析】破晓时分，云霞烘托着的太阳，从东海中冉冉升起。江南的早春，梅花片片，在晨风中翩翩起舞，柳条也开始吐出淡淡的鹅黄色。诗句写出江南春天的晨景。红日与朝霞齐出，春风柔和地抚弄着大地，梅柳呈现出一派新姿。前句用一“出”字，把太阳和朝霞互相映衬出海的壮观点染得灿烂绚丽之极。后句着一“渡”字，与北方迥然不同的江南早春盎然生气活现眼前。两句诗对仗工稳，遣词精湛，清新典雅。
注：曙，天刚亮。
【全诗】
《和晋陵陆丞早春游望》
.[唐].杜审言.
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
【注释】①晋陵：唐时为江南东道毗陵郡治所，即今江苏省常州市。陆丞：作者武则天永昌元年(689)前后在江阴县任职时同郡县的僚友，名不详。《早春游望》：本篇所和陆丞原作的诗题。②宦游人：离家飘游在外作官或求仕宦的人。偏惊：特别惊心。物候：指自然界由于季节变换而产生的不同景物和气候。③曙：曙光。④淑气：暖和的气候。催黄鸟：催促黄鸟早鸣。黄鸟，即黄莺，又名黄鹂、仓庚儿。晴光：晴暖的阳光。蘋：水生植物绿萍，浮萍。⑤古调：指陆丞原作诗，其格调高雅接*古人。归思(si)：还乡的念头。
【鉴赏】
《全唐诗》在杜审言和韦应物名下都收录此诗，只异二字。按今本《韦苏州集》10卷无此诗，而宋本、明本《杜审言集》均载之。当以杜作为是。
这是一首和诗。晋陵，即今江苏常州市。武则天永昌元年(689)前后，杜审言曾在江阴县任县丞、县尉一类小官。晋陵、江阴，唐时同属毗陵郡。晋陵县丞陆某作有《早春游望》诗，杜审言以同郡僚友，作此诗赓和。
首联点题，起势警拔。“独有”句应“游望”，交代人物身份;“偏惊”句应“早春”，点出时令节物。“偏惊”由于“宦游”。只有游宦在外的`人，才会对异乡节物气候的变化特别敏感。“宦游人”是一篇关键。中间四句所着力描绘的，全是从宦游人眼中看到的异乡早春物候的变化，一切都使他感到新奇，也格外使他惊心动魄。作者《经行岚州》诗云：“北地春光晚，边城气候寒。往来花不发，新旧雪仍残。”与此相反，江南却是春来早。江阴地处长江下游南岸，浩瀚的长江滚滚东流，喷薄而出的朝日，映红满天云霞，水天交映，绚丽多姿，景象何等壮观!在和煦阳光的照耀下，“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风”(《大酺》)，江南已是一派春意盎然了。那温馨的春的气息，不仅催春花早开，而且催春鸟先鸣。黄鸟，即黄莺，又名黄鹂，亦名仓庚。陆机《悲哉行》云：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。翩翩鸣鸠羽，喈喈仓庚吟。”“淑气催黄鸟”，正是化用陆机诗意。
而一个“催”字，将江南蓬勃的春意写得跃然纸上。“晴光转绿蘋”，则是化用江淹诗句：“江南二月春，东风转绿蘋。”(《咏美人春游》)以“晴光”易“东风”，直接诉诸人的视觉，使你仿佛亲眼看到在明媚春光的沐浴下，那水中的蘋草由嫩绿转为深绿，色彩更加鲜艳了，而春意也更浓了。春江、春花、春鸟、春草，点染成一幅春天的美丽图画，合谱成一曲春天的交响乐。这花香鸟语的大好春光，对当地人来说，自然是赏心悦目的了，但对于游宦他乡的作者来说，却是惊心怵目的。那美丽的景色，非但不能使他欢愉，反而勾引起他的思乡之愁来了。“古调”，即指陆丞之诗，“忽闻”云云，反映了诗人刹那间的情绪变化。异乡物候之“新”，已使作者“惊心”，而“忽闻”陆丞怀归之诗，不免触动自己的乡愁，此时此情此景，诗人禁不住泪洒衣襟了。这就是陆机所说的“伤哉客游士，忧思一何深。目感随气草，耳悲咏时禽”(《悲哉行》)。异乡春景越美，游子思乡之情越切，此之谓“愁思看春不当春”(《春日京中有怀》)也。
杜审言为唐代*体诗奠基人之一，尤擅长五律。这首诗就是他五律的代表作。首尾两联抒情，中间两联写景，相辅相成，情景交融。云霞、梅柳、黄鸟、绿蘋，色彩艳丽，有声有色。这正是“独”使“宦游人”“偏惊”的异乡“物候”之“新”。“独”字、“偏”字，用得精警。“忽闻”远承“独有”，照应题中“和”字，结句点出归思，又与起句宦游相应。全诗起结转承，章法严密，对仗工整，句律精严。难怪明人胡应麟推此诗为初唐五律第一，盛赞其“气象冠裳，句格鸿丽。初学必从此入手，庶不落小家窠臼”(《诗薮》内编卷四)。
【鉴赏】
开头二句写宦游人对早春的感受。“物候新”三字，紧扣诗题的“早春”，是全诗诗眼所在。“宦游人”兼指作者和陆丞，为结尾所述“归思”作了伏笔。中间四句写“游望”，具体描绘了新的物候。三四句写远望所见春景。先写春云。黎明，云霞似从海上升起，描写了江南水乡的曙光与朝霞。继写春树，诗人曾在一首诗中写道：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风”。梅花柳叶，在江北还伴着残雪，在江南却迎来早春。五六句写*望所见春景。先写春鸟，天气转暖，黄莺鸣叫。再写春草，春光明媚，青萍灿然。这四句既描写了春天的景物，又描写了春天的气候，再加上出、渡、催、转四个动词的活用，表现了一幅幅早春物候的图景。
结尾二句点出“和”意，表现了归思。沈德潜《唐诗别裁》卷九说：“末二句指陆丞之诗，言陆怀归，并动己之归思也。”古调句，是对陆丞诗的赞美;归思句，表现了作者的共鸣。
王夫之《薑斋诗话》说：“*体，梁陈已有，至杜审言而始叶于度。”杜审言对五言律诗的形成是作了贡献的。这首诗中间二联对仗工整，全诗*仄韵脚均符合五律规则，可见五律至此已经定型。
创作背景
杜审言在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约武则天永昌元年（689）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已*二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。
作者简介
杜审言，唐代诗人。字必简，祖籍襄阳（今属湖北），迁居河南巩县（今河南省巩县），是大诗人杜甫的祖父。杜甫在诗法上颇受其影响，曾自豪的宣称“吾祖诗冠古”。高宗咸亨进士，中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州。曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士。少与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”，晚期和沈佺期，宋之问相唱和，是唐代*体诗的奠基人之一。作品多朴素自然，其五言律诗，格律谨严。
【作者小传】
杜审言(645?—708)，字必简，祖籍襄阳(今属湖北)，迁居巩县(今属河南)。咸亨元年(670)登进士第，任隰城尉，转洛阳丞，坐事贬吉州司户参军。与同僚不睦，被诬下狱，其子杜并刺杀仇人，冤获雪，武后召见，甚加叹异，授著作佐郎，迁膳部员外郎。因谄附张易之，中宗神龙元年(705)流放峰州，次年召还，为国子监主簿，加修文馆直学士，卒于任。两《唐书》有传，今人傅璇琮有《杜审言考》(见《唐代诗人丛考》)。少时与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。其诗擅长五律，属对谨严，对*体诗之成熟颇有贡献。今存诗一卷。
描写梁祝爱情的古诗词
导语：梁祝的故事在民间流传已有1400多年,可谓家喻户晓,被誉为爱情的千古绝唱。以下是小编为大家整理的描写梁祝爱情的古诗词，欢迎阅读。
清·许大就《祝英台碧鲜庵》：
“女慕天下土，游学齐鲁间。结友去东吴，全身同木兰。伯也不可从，洁已殉古欢。信义苟不亏，生死如等闭，蛱蝶成化衣，双飞绕青山。舍宅为道院，祝陵至今传。当年梳妆台，即汉风雨坛。嵯峨石壁下，遗庵名碧鲜。春秋荐萍藻，灵响来跚跚。晴天披石发，恍惚见云鬟”。
清·史承豫《荆溪竹枝词》
“读书人去剩荒台，岁岁春风长野苔。山上桃花红似火，一双蝴蝶又飞来”。
浙江余杭籍的罗邺创作的《蛱蝶》七律诗，咏出了“梁祝”的传说，这是至今看到的唐诗中唯一的'与梁祝相关的诗歌，也是至今发现的最早反映梁祝故事的古诗词，又是至今最早反映梁祝“化蝶”的文学作品。
《蛱蝶》诗如下：
草色花光小院明，短墙飞过势便轻。红枝袅袅如无力，粉蝶高高别有情。俗说义妻衣化状，书称傲吏梦彰名。四时羡尔寻芳去，长傍佳人襟袖行。
小品剧本《梁祝》
地点：野外。 人物：梁山伯，祝英台
画外音：祝英台跟着梁山伯一起进了私塾，一起谈天论地，喝酒划拳……哦，拿错旁白了，他们一起谈天论地，引吭高歌。但是，所谓天网恢恢，疏而不漏。祝英台的父母和马公子历经千辛万苦终于将祝英台捉拿归案……这一日，祝英台和梁山伯在野外依依惜别。（场外一顿群殴之声"你怎么念的旁白""都是什么乱七八糟的"……）
梁山伯：祝兄，送君千里，终有一别，咱们就此别过吧……（低下头去）
祝英台：梁兄，此时此刻，你难道就没什么话要对我说吗？
梁山伯：我……（欲言又止）没有……
祝英台（伤心地唱）：后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去消失在人海；后来，终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不在……（扭过脸去不愿再看）
（梁山伯去劝祝英台，被英台一把甩开）
梁山伯：英台，别伤心了，你看，这只蝴蝶翅膀上写着字呢。
祝英台：你骗我。（仍然不回头）
梁山伯：我念给你听：我是一只小小鸟，爱你可把性命抛。英语日语全不怕，台上台下都叫好。
祝英台：我……爱……英……台……（缓缓地转过头去看着梁山伯）
梁山伯：你问我爱你有多深……月亮代表我的心
祝英台（惊喜地）：梁兄，你这话可是当真？
梁山伯（跪下说）：曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对你说：我爱你！如果要我给这三个字加上一个期限，我希望是一万年！（这里一定要用方言说，这段台词已经快被说烂了，如果不用方言的话，最终的效果将会……）
祝英台：梁兄，你不要再说了（蔡依琳《说爱你》音乐声响起）
（二人跟着音乐声边舞边唱，只唱一遍。最后一句"这一刻，我终于勇敢说爱你"一定要两个人互相指着唱出来）
（音乐声突然停）
祝英台：Bye~
梁山伯：赛又拿拉~（找不到日文输入法，理解意思就是了）
（二人从两侧下场，灯光暗下，第三幕结束）
第四幕
地点：教堂内。 人物：祝英台，马公子，神父，4名侍者
（婚礼进行曲响起，祝英台很不情愿地被马公子拉入教堂。4名侍者撒纸屑庆祝，2人走到神父面前时，4名侍者同时转身，拿出清扫工具开始清理刚刚撒下的纸屑，然后排成一队退场）
神父：马德才先生，你愿意娶祝英台小姐为妻吗？
马公子：我愿意！（拉住想跑的英台）
神父：祝英台小姐……
祝英台：No！
神父（对马公子）：她说的什么鸟语？（马公子摇头，神父转向祝英台）小姐，请你用普通话回答：你愿意……（被英台打断）
祝英台：我不愿意！（使劲挣脱马公子的手，跑下场）
马公子：英台！等等！（追下）
神父：我从没见过这样的情侣，愿上帝保佑你们，阿门~（划十字）
（灯光暗下，第四幕结束）
作者:梦mèng眞愛
望洞庭湖赠张丞相
[唐]孟浩然
八月湖水*，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
注释
①选自《孟浩然集校注》卷三（人民文学出版社*年版）。孟浩然（689—740），襄阳（今属湖北）人，唐代诗人。张丞相，指张九龄（678—740），唐玄宗时为相。
②〔涵虚〕指水映天空。涵，包含。虚，天空。
③〔混太清〕与天空浑然一体。太清，天空。
④〔云梦泽〕古代大湖，在洞庭湖北面。
⑤〔欲济无舟楫〕想渡湖却没有船只，比喻想从政而无人引荐。济，渡。
⑥〔端居耻圣明〕闲居在家，因有负太*盛世面感到羞愧。端居，闲居、*常家居。
⑦〔徒有羡鱼情〕只能白白地产生羡鱼之情了。这句隐喻想出来做官而没有途径。
译文
八月洞庭湖水暴涨几与岸*，水天一色交相辉映迷离难辨。云梦大泽水汽蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。想要渡湖却苦于找不到船只，圣明时代闲居又觉愧对明君。坐看垂钓之人多么悠闲自在，可惜只能空怀一片羡鱼之情。
赏析
乍读此诗可能不解：“望洞庭湖”与“赠张丞相”有什么关系呢？原来，诗人以写洞庭湖为发端，以“欲济无舟楫”为喻，巧妙过渡，婉转含蓄地表达了自己从政的心愿，希望得到举荐。全诗意在求仕，却不直接告白，不露乞怜痕迹，大方得体，深婉有致。
诗的前半写“望洞庭湖”，“*”“涵”“混”“蒸”“撼”等词，锤炼精妙，富有表现力，写出了烟波浩渺、水天合一的宏伟气象，以及汹涌澎湃的磅礴气势。这首投赠诗，也因此成为*心中描摹山水的佳作。
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猪八戒打蚂蚱——笨手笨脚
猪八戒戴眼镜——冒充大学生
猪八戒打呵气——好大口气
猪八戒端盘子——费力不讨好
猪八戒打手机——老二也玩大哥大
猪八戒败阵——倒打一耙
猪八戒背媳妇——心甘情愿/舍得花力气/费力不讨好
猪八戒不成仙——坏在嘴上
猪八戒背孙悟空——能人背后有能人
猪八戒摆酒*——硬装阔老
猪八戒扮姑娘——好歹不像
猪八戒吧嗒嘴——看见媳妇了
猪八戒吃人参果——全不知滋味
猪八戒吃肉——自相残杀
猪八戒擦粉—— 遮不了丑
猪八戒吃西瓜——独吞
猪八戒吃黄连——苦了大嘴的
猪八戒吃猪蹄——自残骨肉
猪八戒吃猪肉——忘恩负义
猪八戒充英雄——只是嘴皮子拱得欢
猪八戒吹牛——大嘴说大话
猪八戒唱歌——假装艺术家
猪八戒吃屎——贪污
猪八戒吃食——难听
猪八戒吃碗渣—满嘴竟是词
猪八戒擦粉—遮不了丑
问世间，情是何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
美人自古如名将，不许人间见白头。——《随园诗话·卷四》
一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
问渠那得清如许？为有源头活水来。——朱熹《活水亭观书有感二首·其一》
太*本是将军定，不许将军见太*。——《水浒传·第一百一十四回》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。——陆游《书愤五首·其一》
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
试问闲愁都几许？——贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
无材可去补苍天，枉入红尘若许年。——《红楼梦·第一回》
雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游·九日怀归》
丈夫一言许人，千金不易。——《资治通鉴·唐纪二》
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。——王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
问渠那得清如许？唯有源头活水来。——朱熹《观书有感二首·其一》
无事时埋藏着许多小人，多事时识破了许多君子。——《格言联璧·接物类》
须知少日拏云志，曾许人间第一流。——吴庆坻《题三十计小象》
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。——陆游《游山西村》
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》
冰雪襟怀，琉璃世界，夜气清如许。——黄升《酹江月·夜凉》
盛喜中勿许人物，盛怒中勿答人书。——《格言联璧·接物类》
阿婆还似初笄女，头未梳成不许看。——袁枚《遣兴》
古今来许多世家，无非积德。天地间第一人品，还是读书。——《格言联璧·学问类》
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
学则智，不学则愚；学则治，不学则乱。——《明儒学案·甘泉学案·侍郎许敬菴先生孚远》
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
试灯无意思，踏雪没心情。——李清照《临江仙·庭院深深深几许》
处大无患者恒多慢，处小有忧者恒思善——《三国志·蜀书·杜周杜许孟来尹李谯郤传》
小园几许，收尽春光。——秦观《行香子·树绕村庄》
自古圣贤盛德大业，未有不由学而成者也。——《明儒学案·甘泉学案·侍郎许敬菴先生孚远》
河汉清且浅，相去复几许！——佚名《迢迢牵牛星》
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。——李清照《临江仙·梅》
画图恰似归家梦，千里河山寸许长。——辛弃疾《鹧鸪天·送元济之归豫章》
万山不许一溪奔，栏得溪声日夜喧。——杨万里《桂源铺》
于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。——萧绎《采莲赋》
欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州引·薄雨初寒》
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》
千里江山昨梦非，转眼秋光如许。——文征明《念奴娇·中秋对月》
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
遥望中原，荒烟外、许多城郭。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》
鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。——殷尧藩《同州端午》
世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许。——吴潜《满江红·送李御带珙》
许多烦恼，只为当时，一饷留情。——周邦彦《庆春宫·云接*冈》
今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》
皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。——柳宗元《重别梦得》
人家在何许？云外一声鸡。——梅尧臣《鲁山山行》
春归秣陵树，人老建康城。——李清照《临江仙·庭院深深深几许》
《古大梁行》全诗翻译赏析
“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”的诗意：天色已晚，草木凋零，我目睹此情此景，不由手把长剑，悲极而歌。这两句是说，日暮时分，草木摇落，面对古城的凄凉景象，不禁为之感伤而发思古之幽情；手抚长剑，面对秋草，悲歌一曲，以示凭吊。昔盛今衰，吊古伤今，语意感伤，似有无穷心事在内。诗句含蓄蕴藉，耐人寻味。
出自高适《古大梁行》
古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁*，魏王宫观尽禾黍，信陵宾客随灰尘。
忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起，军容带甲三十万，国步连营一千里。
全盛须臾哪可论，高台曲池无复存，遗墟但见狐狸迹，古地空余草木根。
暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草，侠客犹传朱亥名，行人尚识夷门道。
白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘，年代凄凉不可问，往来唯见水东流。
注释
⑴大梁：唐朝时为汴州陈留郡，战国时曾是魏国的都城，故诗题称“古”。在今河南省开封市西北。
⑵莽苍：一作“苍茫”。饶：多。荆榛（zhēn）：泛指丛生的荆棘杂草。
⑶宫观（guàn）：宫殿。观：一作“馆”，一作“殿”。禾黍：语见《诗经·国风·王风·黍离》。
⑷信陵：战国时魏国公子无忌，封号信陵君。
⑸朝市：朝廷街市。
⑹轩车：有帷幕且前顶较高的车。歌钟：富贵人家的音乐歌舞。
⑺军容：军队的规模装备。
⑻国步：指国土面积。营：一作“衡”。一：一作“五”。
⑼论：言说。
⑽高台曲池：泛指楼台湖池。
⑾遗墟：荒废的城市建筑。迹：一作“窟”。
⑿摇落：凋零。
⒀朱亥：据《史记·魏公子列传》载，朱亥本为屠夫，后为信陵君击杀晋鄙，夺兵抗秦救赵，是战国时著名的侠士。
⒁夷门：魏大梁城东门。
参考译文
古城长满了荆棘杂草，笼罩在一片苍茫的气象之中。我骑马来到这古城前，目睹荒芜的景象，不由愁思满怀，难以自已。魏王的宫室、庙观都长满了禾黍，信陵君和他的宾客们都随着灰尘一去了无痕迹。想当年在雄伟的都城的朝市上，华贵的车骑华光四射，高雅的乐声悠扬此起彼伏。精锐的军队，规模达三十万之多，国土上营寨连绵，相接千里之遥。全盛的那段时光对于永恒的历史来说不过的短暂的一瞬，哪里可以言说，连当年那些楼台、湖池都早已不复存在了。断壁残垣间只有狐狸跑过的痕迹，古旧的土地上只留下几许昔日草木的枯根。天色已晚，草木凋零，我目睹此情此景，不由手把长剑，悲极而歌。侠客朱亥的威名至今为人所传颂，路过的行人都还能认出经过夷门的道路。那些身佩白璧腰缠黄金的万户侯，以及手持宝刀跨着骏马的.战将，早已埋葬在了山丘之中。当年发生在古大梁城里的凄凉旧事已随着时间流逝渐渐湮没无闻了，谁还能深究个中缘由呢？往来其中的人们也只能看见那流水从容东流而去，也许它就是那段历史的见证。
赏析
此诗是高适与李白、杜甫一起游历大梁古城时所作。是一首凭吊古迹的诗，是说昔日繁盛一时的魏国国都，今日变得废墟遍地，野草丛生，狐兔乱走，荒芜不可言状。
此诗描写战国时魏国国都的强盛与衰落，借咏怀古迹寄寓了深沉悲凉的兴亡之叹，流露出了自己的身世之感。诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。全诗音律顿挫回环，格调苍凉古拙，感慨深沉，意味悠长。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通。这种反复交错的对比，使诗歌的字里行间流露出历史兴亡之感。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁*”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁*”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
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