人生下的悲剧古诗

爱情的悲剧诗句

爱情的悲剧诗句

　　爱情的悲剧诗句有哪些？爱情的悲剧诗句，你收集了多少句，以下就是小编整理的爱情的悲剧诗句，一起来看看吧！

　　见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难，是否回头就能够上岸

　　既不回头,凉尽了天荒 地老了；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了，飞去飞来烟雨秋。缘过了远分。 今日种种，岁月静好。宛如十年前。

　　凤凰双双对,人间的沧桑

　　爱哭了,这么难舍 心都空了,想放不能放

　　天亮了,似水无痕。 明夕何夕,君已陌路，是风，是雨,照亮了泪光 泪干了。

　　天凉了，是夜晚,枕边地彷徨

　　也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨

　　你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。

　　恍惚中，时光停滞。 而如今，凤去了，凰空留。

　　这次我离开你，缘过了聚散,何必不忘。 既然无缘,何须誓言

　　不堪回首魂亦牵，让我学会死心……

　　从别后，梦惊醒，泪已干。

　　恨不生同时，几回魂梦与君同

　　多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

　　离恨却如春草，更行更远还生

　　多情只有春庭月，往事如烟挥不去，忆相逢，亦虚亦实，亦爱亦恨。

　　多谢你的绝情，君生我已老，犹为离人照落花。

　　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

　　我生君未生，不了情、心已死，日日与君好

　　谁的寂寞，覆我华裳；我的'华裳，覆谁肩膀

　　如花美眷，似水流年

　　情不知何起，一往而深

　　风华是一指流砂，苍老是一段年华

　　一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田

　　相濡以沫，不如相忘于江湖

　　我将于茫茫人海之中寻找我灵魂之唯一伴侣，得之，我幸，不得，我命

　　孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单

　　向往天空的，都是寂寞的。

　　我们在彼此中遗忘彼此.

　　生命中，总有些人，安然而来，静静守候，不离不弃

　　躲在某一时间，想念一段时光的掌纹,躲在某一地点,想念一个站在来路也站在去路的,让我牵挂的人.

　　蝴蝶飞不过沧海

　　用我三生烟火，换你一世迷离

　　寄君一曲，不问曲终人散

　　那就这样吧，从此山水永不相逢

　　爱那么短，遗忘那么长。

　　经不住似水流年，逃不过此间少年。

　　幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。

　　你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。

　　一个人，一座城，一生心疼。

　　看着别人的故事，流着自己的眼泪

　　向来缘浅，奈何情深。

　　彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。

　　如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。

　　等待，是一生最初的苍老。

　　有些事一转身就一辈子。

　　年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。

　　最初不相识，最终不相认。

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爱情悲剧的诗句

爱情悲剧的诗句

　　爱情甜蜜的时候让人觉得无比幸福，但痛苦的时候也让人难以承受，下面就是小编为您收集整理的爱情悲剧的诗句的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！

　　爱情悲剧的诗句

　　1、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。

　　2、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

　　3、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。文廷式《蝶恋花》

　　4、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

　　5、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

　　6、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易《长恨歌》

　　7、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。

　　8、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

　　9、思君如明烛，煎心且衔泪。

　　10、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　11、深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》

　　12、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》

　　13、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

　　14、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的.指尖。

　　15、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。纳兰性德《虞美人》

　　16、相思相见知何日？此时此夜难为情。李白《三五七言》

　　17、一寸相思千万绪，人间没个安排处。李冠《蝶恋花》

　　18、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

　　19、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。柳永《昼夜乐》

　　20、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

　　21、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。李商隐《无题六首其三》

　　22、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

　　23、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。佚名《诗经．邶风．击鼓》

　　24、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。戴叔伦《相思曲》

　　25、嗟余只影系人间，如何同生不同死？陈衡恪《题春绮遗像》

　　26、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？

　　27、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。清邵瑞彭蝶恋花

　　28、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

　　29、用我三生烟火，换你一世迷离。

　　30、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

　　31、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。郑愁予《赋别》

　　32、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。梁启超《台湾竹枝词》

　　33、换我心，为你心，始知相忆深。顾敻《诉衷情》

　　34、执手相看泪眼，竟无语凝噎。柳永《雨霖铃》

　　35、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。聂胜琼《鹧鸪天》

　　36、相见争如不见，有情何似无情。司马光《西江月》

　　37、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　38、*生不会相思，才会相思，便害相思。徐再思《折桂令》

　　39、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。

　　40、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。

　　41、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。张可久《塞鸿秋》

　　42、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

　　43、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

　　44、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》

　　45、一夜相思情多少，地角天涯未是长。张仲素《燕子楼》

　　46、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

　　47、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

　　48、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

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爱情的悲剧诗句

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　　见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难，是否回头就能够上岸

　　既不回头,凉尽了天荒 地老了；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了，飞去飞来烟雨秋。缘过了远分。 今日种种，岁月静好。宛如十年前。

　　凤凰双双对,人间的沧桑

　　爱哭了,这么难舍 心都空了,想放不能放

　　天亮了,似水无痕。 明夕何夕,君已陌路，是风，是雨,照亮了泪光 泪干了。

　　天凉了，是夜晚,枕边地彷徨

　　也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨

　　你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。

　　恍惚中，时光停滞。 而如今，凤去了，凰空留。

　　这次我离开你，缘过了聚散,何必不忘。 既然无缘,何须誓言

　　不堪回首魂亦牵，让我学会死心……

　　从别后，梦惊醒，泪已干。

　　恨不生同时，几回魂梦与君同

　　多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

　　离恨却如春草，更行更远还生

　　多情只有春庭月，往事如烟挥不去，忆相逢，亦虚亦实，亦爱亦恨。

　　多谢你的绝情，君生我已老，犹为离人照落花。

　　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

　　我生君未生，不了情、心已死，日日与君好

　　谁的寂寞，覆我华裳；我的华裳，覆谁肩膀

　　如花美眷，似水流年

　　情不知何起，一往而深

　　风华是一指流砂，苍老是一段年华

　　一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田

　　相濡以沫，不如相忘于江湖

　　我将于茫茫人海之中寻找我灵魂之唯一伴侣，得之，我幸，不得，我命

　　孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单

　　向往天空的，都是寂寞的。

　　我们在彼此中遗忘彼此.

　　生命中，总有些人，安然而来，静静守候，不离不弃

　　躲在某一时间，想念一段时光的掌纹,躲在某一地点,想念一个站在来路也站在去路的,让我牵挂的人.

　　蝴蝶飞不过沧海

　　用我三生烟火，换你一世迷离

　　寄君一曲，不问曲终人散

　　那就这样吧，从此山水永不相逢

　　爱那么短，遗忘那么长。

　　经不住似水流年，逃不过此间少年。

　　幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。

　　你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的.无关痛痒。

　　一个人，一座城，一生心疼。

　　看着别人的故事，流着自己的眼泪

　　向来缘浅，奈何情深。

　　彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。

　　如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。

　　等待，是一生最初的苍老。

　　有些事一转身就一辈子。

　　年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。

　　最初不相识，最终不相认。

　　也许走得太远的代价就是寂寞。

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悲剧是如何产生的——《莎士比亚悲剧集》

悲剧是如何产生的——《莎士比亚悲剧集》

　　悲剧,听起来是一个多么令人伤感的名词,自古以来很多人用自己的笔写出了一部部悲剧集,它们都反映着写作者对社会和现实的态度。下面是小编带来的悲剧是如何产生的——《莎士比亚悲剧集》，希望对你有帮助。

　　相信命运吗？相信预言吗？还是你两者都相信。

　　悲剧是如何产生的，命运的东西，还是愚昧的相信。

　　《麦克白》，也许就是这样的。麦克白是个曾经正直的人。但是在巫婆的预言下，杀死了肯特国王，然后诬陷给两位王子，然后登基上了王位。但是，我唯一不理解的是，为了一个子孙后代也可以成为王，就要杀掉班柯将军和他的儿子。可见利欲熏心，到最后还是身败名裂，死的其所的下场，就为了一个他的后代不是国王而背负一时骂名，值得吗？

　　《李尔王》呢，讲的是老年的李尔王问三个女儿对自己的爱意，前两个女儿巧舌如簧，拿到了各自的三分之一的领土后，小女儿被赶走，却被法兰西的国王娶做皇后。两个女儿对李尔王凶相毕露，而爱德露也陷害了自己的父亲和兄弟，致使自己的哥哥成了乞丐，而父亲被挖去了双眼。但是，后来的李尔王和小女儿都死去了，虽然正义得到了伸张，但是都是喜忧半参的结局。

　　《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》都是这样，为了爱情，却如此的仇恨和阴差阳错。哈姆雷特王子为了爱情，又为了自己的利益，一错再错，最后死亡。罗密欧和朱丽叶用了自己的死亡，来换取了本来为宿敌的两大世家的和解。

　　莎士比亚的四大悲剧，被收录在这本书中，供人瞻仰。

　　这里的故事主人公，都是惹人怜惜的。麦克白、李尔王、哈姆雷特、罗密欧与朱丽叶。但是，他们最后都死去了，死的很惨，后三者死的很高傲，让人尊敬。为了亲情，爱情。

　　悲剧是如何产生的，就是这样产生的。他们来源于人心中最悲伤地东西。

　　可以说是命运，因为命运告诉了麦克白他后来的命运，以及最悲惨的结局。

　　也可以说是昏庸。就像是李尔王，喜欢听阿谀奉承的话，到最后使自己和小女儿落了个悲惨的结局。

　　也可以说是报复。为了报复，装疯卖傻，误杀了最心爱的人的父亲，逼疯了最亲爱的人，最后又导致了她的死亡，自己最后被利刃上的毒药给毒死。

　　也可以说是爱情。为了爱情，一个人装死，而另一个人喝了毒酒，倒在装死人的身边，而醒来之后的装死人，看见了已经死去的爱人，拔出匕首，也自杀了。他们的`爱情在现实世界上结束了，然后他们的死亡，使双方的家族成了好朋友。

　　也许，悲剧的背后，总是有着牺牲，但是却又有着另外的受益人。

　　也许，喜剧和悲剧永远都是共同的存在，悲剧了的人牺牲了自己，来让别人成就了喜剧。

　　再也许，莎士比亚的悲剧集也许，同时又是喜剧集，因为他们最后的结局都是美好的，并不能算完整的悲剧，只能算是悲喜半参，这就是几家欢乐几家愁。

　　也许，他们是悲剧了，也许他们会悲伤，但是，我相信，总有一天，这是悲剧上最后，总有一天，会成为真正的喜剧，因为，接下来的日子，并不全是悲剧，又时候，也是要开心的笑笑的。

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描写爱情悲剧的诗词

描写爱情悲剧的诗词

　　换我心，为你心，始知相忆深。以下是“爱情悲剧的.诗词”，希望给大家带来帮助！

　　1、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。——王恽《鹧鸪天》

　　2、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清*调之二》

　　3、不肯画堂朱户，春风自在杨花。——王安国《清*乐》

　　4、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。——徐君宝妻《满庭芳》

　　5、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。——辛弃疾《祝英台*》

　　6、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

　　7、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》

　　8、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——秦观《鹊桥》

　　9、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。——秦观《江城子》

　　10、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》

　　11、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子》

　　12、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

　　13、嫣然摇动，冷香飞上诗句。——姜夔《念奴娇》

　　14、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

　　15、断送一生憔悴，只消几个黄昏。——赵令峙《清*乐》

　　16、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。——晏几道《鹧鸪天》

　　17、换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情》

　　18、春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透。——陆游《钗头凤》

　　19、地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆。——吕碧城《浣溪沙》

　　20、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。——项鸿祚《水龙吟》

　　21、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干》

　　22、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言《木兰花慢》

　　23、年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹《御街行》

　　24、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济《生查子》

　　25、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

　　26、红袖高楼，争抵还乡好。——谭献《蝶恋花》

　　27、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。——吴文英《风入松》

　　28、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花》

　　29、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香》

　　30、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

　　31、妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。——韦庄《思帝乡》

　　32、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

　　33、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子》

　　34、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》

　　35、思量只有梦来去，更不怕，江拦住。——黄庭坚《望江东》

　　36、万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕。——叶梦得《贺新郎》

　　37、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊。——纳兰性德《采桑子》

　　38、怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮。——吕碧城《绮罗香》

　　39、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。——姜夔《鹧鸪天》

　　40、人天无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

　　41、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。——钱惟演《玉楼春》

　　42、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。——王观《卜算子》

　　43、月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》

　　44、*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》

　　45、恨世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》

　　46、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭。——文廷式《摸鱼儿》

　　47、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》

　　48、话到英雄失路，忽凉风索索。——陈维崧《好事*》

　　49、陌上搂头，都向尘中老。——王国维《蝶恋花》

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形容爱情悲剧的诗句

1、庭轩寂寞*清明，残花中酒，又是去年病。

2、掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。

3、酒盈尊，云满屋，不见人间荣辱。

4、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

5、为*都门多送别，长条折尽减春风。

6、今年海角天涯。萧萧两鬓生华。

7、醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

8、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。

9、黄泉下相见，勿违今日言。

10、求之不得，寤寐思服。

11、待到黄昏月上时，依旧柔肠断。

12、*来何处有吾愁，何处还知吾乐。

13、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

14、岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。

15、煮书销的泼茶香，当时只道是寻常。

16、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。

17、物是人非，小池依旧，彩鸳双戏。

18、独睡起来情悄悄，寄愁何处好。

19、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

20、何如薄倖锦衣郎，比翼连枝当日愿。

21、寻河愁地尽，过碛觉天低。

22、沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收。

23、*生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。

24、卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。

25、白马春衫足风流，到如今形单影只。

26、落花有意，流水无情。

27、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。

28、若教此物堪收贮，应被豪门尽劚将。

29、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

30、前年月。那知今夜，月圆人缺。

31、前世三生结缘，始配今生为夫妇。

32、茕茕白兔，东走西顾。衣不如新，人不如故。

33、秋草六朝寒，花雨空坛。

34、此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

35、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

36、倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。

37、绣屏浑不遮愁断，忽忽年华空冷暖。

38、行看汉月愁征战，共折江花怨别离。

39、今年冷落江南夜，心事有谁知。

40、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

41、悲欢离合朝朝闹，寿夭穷通日日忙。

42、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。

43、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

44、墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

45、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。

46、香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

47、如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。

48、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。

49、闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。

50、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

51、仙佛茫茫两未成，只知独夜不*鸣。

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*古典戏曲四大悲剧简介

*古典戏曲四大悲剧简介

　　戏曲这种古老的艺术表演,在*历史上影响深远,特别是元杂曲这种独特的艺术表演风格,产生了许多著名的作品,这其中经典就属元曲四大悲剧,以下是小编整理的覆水难收成语典故，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　之首：窦娥冤

　　现在一有人受委屈了就会说自己比窦娥还要冤，那么这个窦娥到底有多冤。据说窦娥被行刑的那一天在酷暑的六月天竟然下起了鹅毛大雪，窦娥冤屈难申死不瞑目，在临死前许下三个三桩誓愿——血溅白绫，六月飘雪，大旱三年以证明其冤屈，后来这些誓言都一一应验。

　　《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，题目为《秉鉴持衡廉访法》，正名为《感天动地窦娥冤》。

　　该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任*，回到楚州听闻此事，最后为窦娥*昭雪。

　　作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合。作品用丰富的想象和大胆的夸张，设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。

　　第二：赵氏孤儿

　　赵氏孤儿曾经被拍成电影相信大家对这个悲剧故事都不会太陌生，故事讲述了春秋战国时期晋国贵族赵氏被奸臣屠岸贾灭门屠杀的事情，当时赵氏一家仅有一名婴儿逃脱厄运。屠岸贾为了斩草除根竟然把全国的婴儿全部杀死，多亏赵氏孤儿福大命大全国和他一样大的'婴儿都被杀了他竟然幸运的活了下来，长大以后他杀死了屠岸贾为全家报仇洗刷冤屈。

　　该剧无论是从矛盾冲突，还是人物塑造上讲，都称得上是我国古典悲剧的杰作。在矛盾冲突上，该剧以强烈尖锐的矛盾冲突，获得了惊心动魄的悲剧效果;以出色的心理刻画为人物塑造和悲剧中矛盾冲突增添了色彩;以历史真实与艺术真实的巧妙处理，激化了矛盾冲突　，收到强烈感人的悲剧效果。

　　在人物塑造上，该剧成功地塑造了一群个性鲜明、品格崇高的悲剧人物形象，成为我国古代艺术人物中的佼佼者。

　　王国维在《宋元戏曲考》中评论《窦娥冤》和《赵氏孤儿》时说：“剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍由于其主人公之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”

　　第三：梧桐雨

　　《梧桐雨》是元代剧作家白朴的名作，是一部宫廷爱情悲剧。是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。这一剧本取材于唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》和白居易的诗歌《长恨歌》，题目取名也来自其中诗句“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。《梧桐雨》为末本戏，正末为李隆基。现有明嘉靖间李开先刻《改定元贤传奇》本、明万历间继志斋刻本、明脉望馆藏《古名家杂剧》匏集本、《元明杂剧》本、明顾曲斋刻《元人杂剧选》本、《元曲选》丙集本、《酹江集》本、《元曲大观》本、《古今名剧选》卷一本、《元人杂剧全集》本。

　　梧桐雨描述的是唐明皇和杨贵妃之间的悲壮爱情故事，整个故事由长生殿庆七夕、沉香亭舞霓裳、马嵬坡缢死、深秋雨夜哭奠贵妃四个部分组成。详细阐述了唐明皇从爱杨贵妃，到杀杨贵妃，在到后来的雨夜哭杨贵妃的生死情爱历程。

　　第四：桃花扇

　　《桃花扇》是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末多士侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的生物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华。

　　侯方域题诗宫扇赠李香君，二人相恋。马士英、阮大铖欲与侯方域结交，通过画家杨文 表示愿代出资促成侯、李的结合。李香君怒斥马、阮，侯方域受到李的激励，亦对此事加以拒绝。武昌总兵左良玉率军移食南京，朝野震动，侯方域修书劝阻，阮大铖诬以私通和做内应的罪名，侯方域被迫投奔在扬州督师的史可法。李自成攻陷北京，马士英、阮大铖等迎立福王，并对复社文人进行迫害，准备强逼李香君嫁与漕抚田仰为妾。李香君坚决不从，矢志守楼，倒地撞头时，血溅侯方域所赠的宫扇。杨文 在宫扇血痕上画成桃花图，李香君遂将桃花扇寄与侯方域。清兵南下，攻陷南京，李香君、侯方域先后避难于栖霞山，在白云庵相遇，共约出家。孔尚任企图通过这个爱情故事，描写明末的一些重大历史事件，揭示南明覆亡的原因，抒发“兴亡之感”。

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《边城》之翠翠的悲剧命运

《边城》之翠翠的悲剧命运

　　沈从文一生写下很多部小说和散文集，但是在他众多的作品之中，《边城》则占据着最重要的位置。可以毫不夸张地说，正是《边城》奠定了沈从文先生在文学史上的历史地位。下面小编给大家带来《边城》之翠翠的悲剧命运。希望能够帮到大家。

　　一、遗孤的“隐秘心事”

　　翠翠是一个遗孤，从小和爷爷相依为命，母爱的缺失，对一个少女的影响是显而易见的。当爱情来临时，翠翠却无法找到倾诉对象。青春期的翠翠已经有了模糊的性别意识，对于爱情已经有了懵懂的向往，她希望有人分享她的喜怒哀乐，传递这方面的经验，她迫切希望有人能解答她内心的困惑和疑虑，可是最亲*的母亲已经长眠地下。

　　随着年龄的增长心中便有萌发了一种朦胧的意识，而外公忙于渡船，心事又无处诉说，四周生机勃勃的景物使她感到凄凉和寂寞，于是胡思乱想起来，幻想出逃让外公去寻她，可是想到外公找不到她时的焦虑，又为外公担忧起来，为自己的这种想法而自责。然而因为外公不理解她的心事，更使她倍感落寞与孤独，悲伤的哭了起来。她情窦初开，对爱情有一份朦胧的向往和一种讲不明白的感受，听外公讲妈妈的故事，神往倾心。梦中听到二佬的歌声觉得自己在飞，感觉做了一个很美好的梦；在外公和她“讲笑话”的时候，内心充满羞涩；期盼着再听到二佬的歌声，久候不至，心中充满落寞和惆怅；而当外公唱了十个歌后，她又自语的说“我又摘了一把虎耳草了”。沈从文细腻的描绘出了这个自然之子的那种朦胧、又带有一丝凄凉的心态，这是一个完全与自然融合在一起的清纯少女的形象，在*凡的生活中有她自然似的哀与乐。她的那种孤单的心事，没有人替她分担，甚至没有人听她诉说那无边的心事，自幼在这样一个看似*静看似甜美的环境的中长大的孩子，有着属于自己的一份心事。

　　二、兄弟的“两段情殇”

　　傩送和天保同时爱上了翠翠，而翠翠却和傩送相爱。天保个性豪爽、慷慨。他是船总的大儿子，却爱上了贫苦摆渡人的孙女。他喜欢翠翠，托媒被糊里糊涂地拒绝回来，他不知道翠翠喜欢傩送，傩送也喜欢翠翠，在不知情中踏入了爱情的矛盾中。后来他才知道原来弟弟也爱着翠翠，于是两人决定唱歌“决斗”。天保却因为自己先提了亲，“作哥哥的走车路占了先”，一定要弟弟先唱，他知道自己不是弟弟的“对手”，就很大度地成全了弟弟，充分表现了他的手足之情，后来他外出闯滩，一是为了弟弟的幸福，同时也是为了掩饰自己心中的失望和难过，最后意外遇难，意外的死亡，可以说是为了亲情和爱情而死。傩送在追求翠翠的过程中，答应了和哥哥的“决斗”的条件，但却帮哥哥在夜半唱情歌，但并不为心上人所知，最后也选择孤独地出走，不知道飘泊到什么地方。天保兄弟，节选部分写的内容不多，但我们透过这一点点，依旧可以看到人性的光辉。作哥哥的天保走车路占了先，无论如何也不肯先开腔唱歌，当明知自己不是弟弟的敌手，就决定离开，就此，让我们深深的体会到了那份浓厚的诚挚的手足之情。这诚挚的手足之情，便构成了自然纯朴的人性美。天保和傩送没有因为同时爱上翠翠而反目成仇，出于血浓于水的手足深情，为了成全弟弟，哥哥带着失恋的忧伤远走他乡，弟弟为了哥哥，也情愿失去自己的幸福……由于兄弟二人的那种互相谦让他们各自怀揣着遗憾天各一方。

　　三、苗汉的“民族情结”

　　天保、傩送、翠翠都是边城中朴实的代表，都展现了湘西最淳朴的本质。在爱情里谁都没有对与错，谁都没有对不起谁，如果非要把过错归咎给别人，那就应该是一种“情结”―苗汉情结。苗、汉两个民族婚俗的对立与矛盾。苗族的婚俗，是青年男女自由恋爱成婚。天保以“车路”求婚，是汉族的*俗。而“马路”，则是苗族的婚俗观念。这种观念在作品中通过天保及其父亲得以表现。并且老船夫骨子里的苗人情结又让他将事情成全与否全推到翠翠身上。而翠翠却茫然不知所措。最后因为这两种婚俗观念的相互冲突使互相喜欢的翠翠与傩送生生分离。因此，翠翠与傩送的悲剧跟他们骨子里的浸透的这种民族情结是分不开的。

　　四、翠翠性情的“内敛含蓄”

　　边城塑造的女主人公翠翠，是纯洁美丽的化身。“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然一只小兽物。”可就是这么一个在湘西大自然熏陶下长大的孩子，骨子里却有一种含蓄，羞涩，而这，也成了翠翠爱情悲剧的原因之一。她的这种含蓄与害羞在她的性格中有明显的体现：隐藏自己的想法致使祖父无法了解翠翠的心思而错误的撮合翠翠和大老。当他问及翠翠时，翠翠明明认识他，明明早把他说的话种在心里，可是她却含蓄的说不认识，这让老船夫更加确定了自己的想法，以致于后来杨马兵为大老提亲时他内心是很乐意的。当杨马兵提亲后祖父去问翠翠的意见，起先她不明对象故装作从容，当后来得知人来做媒的是大老而不是二老时，她仍含蓄的“不曾把头抬起”。祖父一而再再而三的询问翠翠的主张，她却“把头低下，不作理会。”这次的含蓄是致命的，他直接导致了祖父心中的疙瘩。当他意识到翠翠爱二老不爱大老时，时间已悄然流逝。“可一切都得在一份时间中变化”，大老在得不到回应的情况下越发焦急，二老也看不到翠翠爱的暗示。如果当时翠翠能够坚决一点，勇敢的说出自己的主张，或许三人就不用在未知中倍受煎熬。

　　五、偶然的“唯美邂逅”

　　边城中处处充满了偶然。例如翠翠第一次与傩送相见时祖父因守船恰巧不知道，而天保送鸭子时他又恰恰在场，所以他后来理所当然的想要撮合天保和翠翠。老船夫误认为优美的歌声是天保唱的，可没想到唱歌的竟是傩送，他带着失意坐船去下游，结果被淹死了。老船夫一直在努力为翠翠的幸福奔波，可是他越努力，事情越向不好的方面发展。最终船总的那句“我以为我们只应当谈点自己分上的事情，不适宜于想那些年轻人的门路了”戳中了老人的要害，使他在一个暴风雨的夜晚死去。翠翠的爱情没有因为老船夫的奔走和调解而圆满，反而让这个爱情悲剧更伤感。这一切，都起源于误会，而当我们深究却发现了命运的无常。傩送和翠翠的爱情应该是真挚的，否则傩送也不可能在渡船和碾坊之间如此决绝的选择渡船。但是，命运的不凑巧，却硬生生的瓦解了傩送的意志，让他选择离开，苦苦留下翠翠等待。傩送在为翠翠唱歌时翠翠恰巧睡着了，她没有回应他，让傩送认为自己是个傻子；当翠翠内心当真愿意听一个人来唱歌时，傩送却因为碰钉子而退却了。在老船夫被误解的时刻，翠翠又恰巧大清早出门掘竹鞭笋，此前傩送刚刚表达了想要渡船的决心，所以翠翠不仅丢掉了老船夫与傩送冰释前嫌的机会，也丢掉了一次很好的与傩送互表衷肠的机会。因为一系列的不凑巧，让傩送误认为翠翠不喜欢他，加上天保偏偏在这时淹死，父亲又向他提碾坊，内心的烦乱加上翠翠心意的不明了才使傩送离去，所有的一切都是在一段不合时宜的.时间内发生，所以导致了这场虽相爱却不能在一起的悲剧结局。一切都是宿命，无论人怎么努力，你都不能不相信，冥冥之中，命运自有安排。事事的不凑巧，命运的安排，导致了这场相爱却不能在一起的悲剧。

　　六、结语

　　“数不清的泪我又哭了好几回

　　幻化成蝶停留在这片落叶

　　被风化的雪埋藏在千年以前

　　我用尽一生的思念只为等着你出现”

　　那个守在渡船上的女孩子一直在等着你的出现，等着你……

　　1.翠翠的身世悲剧

　　小城没有收到现代文明的影响，保持的古朴的韵味，但传统的思想对人性也产生的束缚。翠翠的神十很可怜，本来她的家庭很美满，有恩爱的父母，但是她的父亲在爱情与责任无法抉择的情况下，选择了自杀，那个时候翠翠还在妈妈的肚子里，翠翠出生后，妈妈自杀殉情。只剩下翠翠与爷爷，不用想就知道这一老一小的生活该是多么艰难和悲凉。爷爷对翠翠虽然很关心，但是毕竟没有女人那么细腻的心思，能够在爱情方面指导翠翠。在还没结婚的时候，爷爷就去世了，只剩下翠翠一个人，孤苦无依，但是她的人生之路才刚刚开始。

　　2.翠翠和傩送的爱情悲剧

　　小说的男女主人公在第一次见面的时候，就互相喜欢上了对方。本来两个人两情相悦，应该会有个好的结局。但是，傩送的哥哥也喜欢上了翠翠，为了躲避情伤成全弟弟，外出闯滩死了，这让傩送觉得，如果坚持和翠翠结婚就对不起哥哥，而船总觉得大儿子喜欢翠翠，现在大儿子死了，也不好将翠翠嫁给傩送。因为从小没有妈妈，没有人告诉翠翠该如何处理感情，不知道该怎么应对傩送的追求，而选择了逃避，她羞怯的个性，让傩送到最后都不知道翠翠其实是喜欢他的；而爷爷在对这件事的处理上，表现的很委婉，让傩送误会了他的意思，而且对于哥哥，傩送始终是觉得愧疚，最终选择了离开。翠翠与傩送的爱情之花，还没来得及开放就凋谢了，之所以会造成这种悲剧，主要是因为男女主人公对各自的命运都没有很好的把握，而错失了机会。

　　3.天保的感情悲剧

　　在《边城》中，天保是一个悲剧人物，感情悲剧是他人生的标签，他爱上了翠翠，这是多么纯美的女子，可是偏偏也是弟弟傩送的心上人，那么天保就必须面对两难处境：成全弟弟的感情，自己奔走异乡；或者是不顾一切的追求翠翠，成就美好姻缘。在这种选择下，天保的悲剧命运便注定了，作为哥哥，善良的天保不会和弟弟抢夺爱人，所以他选择成全。他对翠翠是真心的，虽然退出了，内心却是痛苦的、落寞的，为了走出情伤、摆脱这种负面的情绪，天保选择离开家去闯滩。因为情绪受到影响，使他在面对突发状况的时候，失去的以往的冷静和判断，不小心掉到水里再也没有上来。天保的一生非常短暂，但是没有在对的时间，遇到对的人，所以他的爱情无法开花结果。

　　4.爷爷的命运悲剧

　　小说中爷爷的命也很苦，女儿在他中年的时候自杀死了，身边只有女儿留下的孩子陪着他。爷爷一生中最大的愿望就是为翠翠找个婆家，让心上人能够呵护翠翠，使得翠翠过上安稳幸福的生活。爷爷是经历岁月洗礼的，他有细致的心思，并且努力的促成翠翠和傩送两个人的婚事。可是，由于他处理事情总是不那么直接，使得顺顺这个船总对他不满，天保的死也打击了傩送，使其由负罪感。爷爷年纪大了，原本应该子孙满堂、幸福闲适的度过晚年，可是却不得不操持生计，忧心于外孙女的婚姻大事。爷爷是坚强的，同时也是落寞的，这使得这个人让人同情，对孙女的疼爱，对生活的奔波，年岁不饶人，最终死在了一个风雨骤起的夜晚，使其悲剧一生画上了不圆满的句号。

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《红楼梦》中的爱情悲剧

《红楼梦》中的爱情悲剧

　　关于《红楼梦》，人们已经说了千言万语，大概还有万语千言要说……”从中，我们看到的是入世者的悲哀和出世者的无奈。由此观之《红楼梦》从任何一个角度看都是一部真正的悲剧作品，一部完整的悲剧作品。以下是小编为大家收集的《红楼梦》中的爱情悲剧，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　一， 规模宏大的悲剧框架。

　　《红楼梦》这部作品仿佛一座摩天大楼，高大严谨，丝丝入扣。作者用前五回的序幕奠定了整部书的悲剧基调，营造了全书的悲剧氛围，它预示了这样一个轨迹家庭——社会——人，世上所有的一切都将走上毁灭和消亡。第六回起，作者便层层展开，步步推进，让悲剧的种子，萌发，生长，看似一幅繁华景象，实质危机四伏“山雨欲来风满楼(4)”。第十六至三十九回，悲剧事件频频发生已露出那下世的光景。直至八十回之后总爆发，在没有歌舞升*，只有险象环生，树倒猢狲散，达到了悲剧的顶峰。正像书中所说“为官的，家业凋零;富贵的，金银散尽;有恩的，死里逃生;无情的，分明报应;欠命的，还了命，命已还;欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门;痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净(5)”

　　在这恢宏的悲剧框架中更隐藏着众多人物的悲剧命运。首先是主人公贾宝玉，他的悲剧是第一位的。多少年来人们对此分析得最多，也最深入，成果也最大，可以说，贾宝玉的悲剧蕴含了品质最高的思想矿脏，可谓千个悲剧第一人。其次便是作者饱含深情，浓墨重彩表现的金陵十二钗，他们性格鲜明，个性各异却无一例外的归入“薄命司”，“千红一窟”，“万艳同悲”。具有叛逆思想的林黛玉无需多说，纵使堪称封建妇德楷模的薛宝钗也难得善终。已走向封建社会至尊至贵的贾元春何尝有一日欢悦，炙手可热的管家王熙凤到头来却是“哭向金陵事更哀”，即使“无暇白玉”的妙玉依旧“风尘肮脏违心愿(6)”。总之在《红楼梦》中，绝大部分有名有姓的人物，几乎全部的主要人物，莫不走向一个共同的方向——毁灭和死亡，他们的生命之曲无论是怎样的音符，无疑不是悲哀的旋律。

　　二， 自觉强烈的悲剧意识。

　　这种悲剧意识主要体现为作者悲剧的世界观以及人生观。作者对悲剧人生有着痛切地感受和透彻的了悟，从而凝结出令人心酸的人生箴言，这便是第一回的“好了歌”。人的一生主要围绕金钱，功名，妻室，儿女拼搏奋斗的。但人们为此拼搏一生往往是竹篮打水一场空。因此“可知世上万般，好便是了，了便是好，若不了，便不好;若要好，须是了(1)”不过绝大部分人却是蒙昧的，麻木不仁的，他们上演着悲剧又不明就里，所以作者之将这种悲剧人生观赋予两个人，那就是贾宝玉和林黛玉。林黛玉的悲剧意识伴随着他短暂的一生，她终日以泪洗面，身负着巨大的精神压力，尤其她的诗词，无疑不闪动着悲剧人生的泪光。而贾宝玉生在“钟鸣鼎食”之家，可谓贾府之中第一安富尊贵的人。岂料他“富贵不知乐业,无故寻愁觅恨”(2)，内心充满着不尽的烦恼，忧愤，焦虑与无奈。他清楚的知道自己的观念不融于当时社会，他除林黛玉这个同盟者外再无其他外援，因而毁灭已是看得到的结局。

　　从人生观的基础上作者进一步扩而广之，深化出悲剧的世界观。书中第二十二回有这样一句话“你证我证，心证意证，是无有证，斯可云证，无可云证，是立足境，无立足境，方是干净(3)”前面几句的意思是说，没有什么可追求的了，便进入了佛性的自由王国，最后两句说，追求佛理的天国这一过程也是空的，一切皆空方是大彻大悟。最后贾宝玉遁入空门便是这种悲剧世界观最好的诠释。或者现实中作者看到社会上的丑恶太多了吧。他被这一切包围压迫着，美好的东西被摧残，被毁灭致使他看不到光明，看不到希望，因而产生了虚无厌世的悲剧思想，也是因为有了这种悲剧的世界观，才创作出这样一部真正的悲剧。

　　三， 包罗万象的悲剧冲突。

　　主人公贾宝玉的叛逆思想与封建腐朽思想的冲突无疑是一条主线，他藐视皇权，否定封建社会的主流意识，倡导自由*等，是一位民主主义思想的先驱。他对自己的思想深信不疑，面对强大的压力，必然失败的命运毫不妥协，坚持自己的阵地，勇敢的对抗着冰时刻准备为之献身。然而在当时的年代，面对根深蒂固的封建思想，他的抗争无异于以卵击石，悲剧的结局是注定的。除贾宝玉外，还有很多社会中下层的人，他们善良友爱，渴望自由与爱情，但由于家庭及种种社会因素被侮辱，被践踏，被伤害，甚至被逼上绝路。如水月庵的智能儿，她勇敢的与秦钟相爱，甚至私逃进城来找秦钟，最后却被无情的逐出。

　　封建旧势力的代表们的日子也不想我们想象中的好过。“薛宝钗具有艳冠群芳的容貌，有着丰富的历史文化和社会知识，也有一流的艺术才能和封建思想道德(7)”。然而越是如此，他的人生路途越显得可悲之至。他得到了贾宝玉的婚姻，直落得独受空房，他以温柔贤惠博得了众人的好感，却成为协助顽固势力扼杀新思想的帮凶。她天生丽质最后以凄苦为伴，让人深感惋惜。在这种封建守旧的社会中，她以一位适时的人，生活在社会阶级的冲突，大家思想性格的矛盾中落的悲剧下场。

　　四， 出神入化的悲剧美感。

　　曹雪芹先生不仅写出了悲剧之悲，更写出了悲剧之美。林黛玉是书中重要悲剧人物之一，而她便是被愚昧的结合体。且看她的容貌“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分(8)”她多愁，多病，多泪。“黛玉葬花”令多少人寝食难安，如痴如醉。“伤心一首葬花词，似梦成真自不知(9)”委婉动人，荡气回肠的词章，不仅淋漓酣畅的抒发出她无限哀伤的情怀，更是她一生不幸的写照，其景其情，可谓将悲与美推到了极致。

　　晴雯是《红楼梦》中有始有终的重要人物，她的一生也是悲与美结合的典型范例。抄检大观园前王夫人听信谗言召见晴雯时“病西施”的形态和她从容应对以及遭受侮辱后的悲愤情状;临终前宝玉探望她时她把两根葱管一般的指甲齐根咬下送与宝玉的情景，令人同情，令人喝彩，令人愤慨。那动人的画面，永远定格在人们心灵深处，永远拨动着人们的心弦。这样的情节在《红楼梦》中不胜枚举，正是这种美，成为《红楼梦》的最大亮点，是《红楼梦》成功的秘诀。

　　《红楼梦》是一部万代传承而不朽的文学作品，其中每一个角色的自始至终都贯穿着一种悲剧色彩，综观古今中外，象《红楼梦》这样把悲剧的氛围营造的如此之浓厚者，也是非常少见的。正如王国维所说：“除主人公不计外，凡此书中之人，有与生活之欲相关系者，无不与苦痛相终始。”

　　杂谈红楼梦

　　秦可卿是个美人，即便放到今天，她依然男人心目中的尤物，说不定更是某个达官贵人之藏娇亦未可知。我自读过此书，亦恋过此女，只可惜梦一场。

　　《石头记》中迷一样的.人物，实则只有一个——秦可卿，也是此书问世以来，多少人都在猜测的一个人。而对她点评留下记载的文章亦不下千篇，且千篇之几乎一律——秦可卿这女人是个水性杨花，是风情万种，是和贾珍、和贾宝玉有性关系的，如此不一而足。但书本上没有一处真真切切描写这样的内容，只能靠每个读者去理解。

　　不过，话说回来，秦可卿和公爹贾珍有那么一腿，倒是有人证的，“我要往祠堂里哭太爷去，那里承望到如今生下这些畜牲来！每日家里偷鸡戏狗，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？咱‘胳膊折了往袖子里藏’！”这可是焦大酒后吐真言。可要把“养小叔子的养小叔子”放在贾宝玉和秦可卿身上，就错了，因为他们是叔侄关系，就如王熙凤和贾蓉。

　　而此时贾宝玉才十三岁呀，每一个男人和女人一样，是要进入青春期的，标志就是女子有初潮，男子首次梦遗。贾宝玉首次梦遗之前，确定不可能和秦可卿有半点不轨之事的，当然更别提和其他女子了。而贾宝玉第一次梦遗恰恰就是在秦可卿的房中发生的，而且还是给花袭人发现的呢。警幻教授的云雨之事，实则就是贾宝玉首次梦遗，相信大多数男人首次梦遗时的梦里都这样发生过同样美妙的剧情，我不讳言自己梦里就是这样发生过的。

　　秦可卿虽说和公爹有那么点不堪，可是我还得说秦可卿人本不错。为什么呢？这女人确是那个年代能够获得公婆认可的，肯定是那个年代的好媳妇，“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温柔和*，乃重孙媳中第一个得意之人，由她去安置宝玉，自是安稳的。”作为婆婆的婆婆的婆婆如此喜欢她，谁又能说这女人不好呢？尤其是“行事又温柔和*”，这就是放在今天，也一定是贤妻良母，只不过她遇上了虎狼公爹。尤氏评媳妇则“这么个模样儿，这么个性情的人儿，打着灯笼也没地方找去”。尤氏这样的女人能嫁给贾珍，应该说是很俊美的，从尤二姐的容貌能想象得尤氏是比较俊美的，可在智商方面也应该说是无用的女人，但是她对儿媳妇的评价，至少是从*的“三从四德”来点评的，而媳妇和她丈夫的事，应该说她不知道，可面上的事，却看得很清楚，秦氏做得还真不错。

　　为什么现代好事者非得围着秦可卿那一点点的事进行渲染放大呢？我们不得不就秦氏为人和好事者的心理解释一下。秦可卿这女人按现代说法，她就是一自认为聪明绝顶之人，实则是一傻大姐。首先她在贾府里也算正牌夫人，可以说有头有脸，而贾珍是什么人，她的公爹，一个玩弄女人感情的混混。这俩人搞到一起，无事则罢，有事这一辈子都得完蛋。而秦氏想要拒绝这个混混公爹也是有可能的，因为那个时代的男女是“授受不亲的”，连面都不易接触的，所以还是秦氏有半推半就的心理。而且在男女事上，秦氏肯定是想跨出那条红线的，只是在那个深宅大院里，接触一个男人也是不容易的。我们不去评秦氏在男女事上的认识和选择对与错，但是她在找贾珍这男人肯定是错的，也许只是她在错误的地点碰上错误的男人，使得她成为问世以来给所有好事男人一个想象的空间。

　　而好事者又是什么样的人呢？这是一群在女人眼中的“有贼心没贼船胆”的男人。这些人整天想女人都想出病了，会写点东西就在笔下胡说一通，没有的事偏在笔下生出一堆。只在翻一翻时下的书籍和网络，凭空捏造的故事一堆一堆的。不会动笔的呢，就和朋友闲聊之胡吹海侃。《红楼梦》没看透，甚至连贾宝玉第一次梦遗的事没发生时，怎就猜想秦氏和宝玉之间有性关系呢？而宝玉梦中说出的话不过是因为他在作者笔下是块不凡的顽石，“日有所想，夜有所梦”罢了。而且秦氏真和宝玉有点什么，她断然不留宝玉在房中休息的，因为心中有鬼，也是肯定不敢那样大方让宝玉去她房中休息的。

　　秦可卿在*常生活中，我们还真是找不到让周围人不满意的品行，也许知道的人不敢说出来，唯有焦大那个醉鬼酒后吐了真言，也只能说焦大不懂政治艺术。因为现在的官场上，同事之间基本都是你混我混大家混，实在混不下去了，就在法庭上作证人，不，叫污点证人。君不见否？好多贪官都是在走上法庭了，就有很多*时称兄道弟的同僚下属站出来义正词严地检举揭发。

　　所以说象焦大这样的人虽有大功，但别想升官，一个字——傻！而秦可卿呢？也傻！

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