攀龙附凤的古诗

诗名含有攀字的古诗词 名字含攀字的诗词

重伤杨攀处士二首（攀自号绿云翁）

许浑〔唐代〕

绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。

读书新树老，垂钓旧矶*。今日悲前事，西风闻哭声。

从官任直道，几处脱长裾。殁后儿犹小，葬来人渐疏。

新邻占池馆，长史觅图书。身贱难相报，*生恨有馀。

望江南·莫攀我

佚名〔唐代〕

莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。

攀杨枝

佚名〔南北朝〕

自从别君来，不复著绫罗。

画眉不注口，施朱当奈何？

钟陵崔大夫罢镇攀随再经匡庐寺宿

罗邺〔唐代〕

一抛文战学从公，两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔，

夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦，花界登临转悟空。

明发不堪山下路，几程愁雨又愁风。

悲歌六（一作攀龙引）

顾况〔唐代〕

轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，

洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极，轩辕弓剑无人识。

东海青童寄消息。

蒙河南刘大夫见示与吏部张公喜雪酬唱，辄敢攀和

许浑〔唐代〕

风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。

欲醉梁王酒，先调楚客琴。即应携手去，将此助商霖。

折杨柳·昔攀垂柳唱《阳关》

唐汝询〔明代〕

昔攀垂柳唱《阳关》，柳复垂丝君未还。惟有杨花易飘荡，随风吹得到阴山。

咏得攀杨柳寄故人胡大

林鸿〔明代〕

东风吹绿正依依，欲折长条愧别离。苏小门前人散后，霸陵桥上燕来时。

飞花荡漾随征棹，乱叶飘飘泛酒旗。只恐化萍春又去，好将一曲寄相思。

高忠宪攀龙

严遂成〔清代〕

衣冠具饮入池沉，缇骑无劳再枉临。党锢渐看空北部，讲坛可惜废东林。

属镂有受鸱夸赐，香草如闻楚些吟。得力一生唯此处，荧灯照见大臣心。

织图二十三首 其二十一 攀花

胤禛〔清代〕

织绢当织长，挽花要挽双。绪繁劳玉腕，梭冷烬银缸。

新样胜吴绫，斜文赛蜀锦。成匹落谁家，讵忍栽衾枕！

[阅读全文]...

有关马的诗句(附古诗)

以下是关于马的古代诗句，关于马的诗句,马年说马,家长和孩子一起学*，马年说马——描写马的古诗，《创意@新年篇》关于马的古诗：

1、 马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。《逢入京使》 岑参

2、 人怕理，马怕鞭，蚊早怕火烟。 

3、 马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声。（黄景仁《杂感》）

4、 好山好水看不足，马蹄催趁月明归。（岳飞《池州翠微亭》）

5、 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（王翰《凉州词》）

6、 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催《凉州词》

7、 好马不吃回头草。 

8、 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远《天净沙·秋思》）

9、 云横秦岭家何在？雪拥南关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）

10、 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来《十一月四日》

11、 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊《破阵子》

12、 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花《登科后》

13、 骑马坐船三分险。 

14、 射人先射马，擒贼先擒王。（杜甫《前出塞》）

15、 挥手自兹去，萧萧班马鸣。(李白：《送友人》)

16、 竹马踉跄冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。（陆游《观村童戏溪上》）

17、 射人先射马，擒贼先擒王。 《前出塞》杜甫

18、 千里骡马一处牛。 

19、 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（孟郊《登科后》）

20、 马看牙板，树看年轮。 

21、 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。《十一月四日风雨大作 陆游

22、 马行十步九回头。 

23、 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山《出塞》

24、 落日照大旗，马鸣风萧萧。 《后出塞》杜甫 

25、 人有错手，马有失蹄 

26、 战马拴在槽头上要掉膘，刀枪放在仓库里会生锈。 

27、 拳头上立得人，胳膊上跑得马。望山走倒马。（版主注：有说“望山跑死马”。） 

28、 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）

29、 任它狗儿怎样叫，不误马儿走正道。 

30、 马屁拍在马腿上。 

31、 看不起驴子买不起马。 

32、 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。《登科后》 孟郊

33、 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。唐白居易《钱塘湖春行》

34、 郎骑竹马来，绕床弄青梅。（李白《长干行》）

35、 一马不跨双鞍。 

36、 牛头不对马嘴。（版主注：一般说的都是“驴唇不对马嘴”。这个倒是第一次听说:D） 

37、 马至滩，不加鞭。 

38、 马群奔驰靠头马。 

39、 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷*冈。宋苏轼《江城子·密州出猎》

40、 结庐在人境，而无车马喧。 《饮酒》 陶潜

41、 快马不用鞭催，响鼓不用重锤。 

42、 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)

43、 挥手自兹去，萧萧班马鸣《送友人》

44、 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄《出塞》）

45、 人奔家乡马奔草。 

46、 还似旧时游上苑，车如流水马如龙《望江南》

47、 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 《破阵子》 辛弃疾

48、 兵马未动，粮草先行。 

49、 肥了骡子瘦了马。 

50、 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）

[阅读全文]...

含有攀字的古诗词 带攀字的诗词名句

世上无难事，只要肯登攀。——*《水调歌头·重上井冈山》

人攀明月不可得，月行却与人相随。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

昨日偷桃钻狗洞不知是谁，他年攀桂步蟾宫必定有我。

*来攀折苦，应为别离多。——王之涣《送别》

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。——李白《蜀道难》

攀条折其荣，将以遗所思。——佚名《庭中有奇树》

窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。——杜甫《戏为六绝句》

仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。——李白《蜀道难》

衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。——柳永《少年游·参差烟树灞陵桥》

我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。——关汉卿《一枝花·不伏老》

相思如明月，可望不可攀。——李白《自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠》

朝碧海而暮苍梧，睹青天而攀白日。

西上太白峰，夕阳穷登攀。——李白《登太白峰》

攀天莫登龙，走山莫骑虎。——李白《箜篌谣》

侧身送落日，引手攀飞星。——苏轼《真兴寺阁》

畏途巉岩不可攀。——李白《蜀道难》

风引龙虎旗，歌钟昔追攀。——李白《登邯郸洪波台置酒观发兵》

攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。——关汉卿《一枝花·不伏老》

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。——韩翃《章台柳·寄柳氏》

莫攀我，攀我太心偏。——佚名《望江南·莫攀我》

我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。——佚名《望江南·莫攀我》

白马绕旌旗，悲鸣相追攀。——李白《豫章行》

浮云暮南征，可望不可攀。——杜甫《前出塞九首》

唤起玉人，不管清寒与攀摘。——姜夔《暗香·旧时月色》

记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。——魏夫人《卷珠帘·记得来时春未暮》

我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。——李白《梁甫吟》

萧曹曾作沛中吏，攀龙附凤当有时。——李白《猛虎行》

只应物外攀琪树，便著霓裳上绛坛。——崔珏《哭李商隐》

亲戚对我悲，朋友相追攀。——王粲《七哀诗三首·其一》

踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。——韦应物《登楼寄王卿》

少壮真当努力，年一过往，何可攀援，古人思秉烛夜游，良有以也。——曹丕《与吴质书》

朝云往日攀天梦，夜雨何时对榻凉。——黄庭坚《和答元明黔南赠别》

高高至天门，日观*可攀。——李白《送范山人归泰山》

钱塘江山潮声歇，江边杨柳谁攀折？——方以智《忆秦娥·花似雪》

半夜寻幽上四明，手攀松桂触云行。——施肩吾《同诸隐者夜登四明山》

纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。——王国维《满庭芳·水抱孤城》

镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。——江淹《别赋》

攀援而登，箕踞而遨，则凡数州之土壤，皆在衽*之下。——柳宗元《永州八记》

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。——关汉卿《一枝花·不伏老》

去去不可追，长恨相牵攀，去去不可追，长恨相牵攀。——曹操《秋胡行·其一》

吹箫能引凤，攀桂喜乘龙。

君不见骊山茂陵尽灰灭，牧羊之子来攀登。——李白《登高丘而望远》

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。——韩愈《听颖师弹琴》

盛年不再得，高枝难重攀。——王勃《落花落》

此地多英豪，邈然不可攀。——李白《南都行》

攀条折春色，远寄龙庭前。——李白《折杨柳》

骑虎不敢下，攀龙忽堕天。——李白《留别广陵诸公 / 留别邯郸故人》

我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。——李白《忆旧游寄谯郡元参军》

[阅读全文]...

古诗接龙

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！好句摘抄网网站为您整理《古诗接龙》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

古诗接龙

1、《赋得古原草送别》

唐白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

2、《夏日绝句》

宋李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。

3、《商歌》

宋罗与之

东风满天地，贫家独无春。

4、《鸟鸣涧》

唐王维

人闲桂花落，夜静春山空。

5、《独坐敬亭山》

唐李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

6、《新嫁娘》

唐王建

三日入厨下，洗手作羹汤。

7、《送灵澈》

唐刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

8、《画》

唐高鼎

远看山有色，*听水无声。

9、《山中》

唐王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

10、《一去二三里》

宋邵雍

一去二三里，烟村四五家。

11、《书窗即事》

宋朱淑真

花落春无语，春归鸟自啼。

12、《旅夜书怀》

唐杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

13、《风鸢图》

明徐文长

柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。

14、《咏石牛》

明侯尧封

田入乡间少，时将孟夏终。

15、《八阵图》

唐杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

16、《忆住一师》

唐李商隐

无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。

17、《寻隐者不遇》

[阅读全文]...

古诗《凤栖梧》原文及赏析

古诗《凤栖梧》原文及赏析

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。那么你有真正了解过古诗吗？下面是小编为大家整理的古诗《凤栖梧》原文及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　凤栖梧 作者：柳永 年代：宋

　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　赏析：

　　这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。

　　“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

　　“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，?尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的.人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。

　　“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。

　　至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。

　　这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。

[阅读全文]...

李攀龙的著名诗句名言名句

青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——李攀龙《于郡城送明卿之江西》

谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。——李攀龙《于郡城送明卿之江西》

白羽如霜出塞寒，胡烽不断接长安。——李攀龙《塞上曲送元美》

五云过郢朝佳气，三峡吞江拥上游。——李攀龙《杜青州按察楚中》

振衣瀑布青云湿，倚剑明星白日寒。——李攀龙《杪秋登太华山绝顶·其三》

霜凝合浦明珠出，风动增城瀑布寒。——李攀龙《题南海柏台甘露赠潘侍御·其二》

百丈自天垂瀑布，五云佳气接蓬莱。——李攀龙《顾中翰祭告德衡二藩兼有事沂山东海》

长城一何长，远望多悲伤。——李攀龙《饮马长城窟行》

饮马长城下，水寒窟且深。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其五·代陈孔璋》

长城雪色当峰尽，大漠春阴入塞多。——李攀龙《崆峒·其一》

男儿自言彊，出门思故乡。——李攀龙《企喻歌·其一》

眇眇远行客，绵绵思故乡。——李攀龙《录别》

孝宗以来多大雅，布衣往往称作者。——李攀龙《送谢茂秦》

岂无冠盖映当时，满眼悠悠世上儿。——李攀龙《送谢茂秦》

文章千载一知己，交结何须钟子期。——李攀龙《送谢茂秦》

此物有神兼有分，富贵浮云不与之。——李攀龙《送谢茂秦》

卢楠坐衔越石恩，醉后感激肝胆言。——李攀龙《送谢茂秦》

苍鹰睚眦鹦鹉赋，身挂罗网何由翻。——李攀龙《送谢茂秦》

归去东将钓沧海，安能贫贱常丘樊。——李攀龙《送谢茂秦》

早借江鸿报消息，或卧春云且故园。——李攀龙《送谢茂秦》

长驱下广陵，观兵东南疆。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其一·代文帝》

方舟被大海，万骑纷纵横。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其一·代文帝》

旌旗随波靡，组练远茫茫。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其一·代文帝》

铠甲生悲风，千里一锵锵。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其一·代文帝》

白羽所漂摇，浮云自低昂。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其一·代文帝》

抚剑登高城，我军正相望。——李攀龙《代建安从军公燕诗并引·其一·代文帝》

日出东南隅，照我西北楼。——李攀龙《陌上桑》

性颇喜蚕作，采桑南陌头。——李攀龙《陌上桑》

堕髻何缭绕，颜色以敷愉。——李攀龙《陌上桑》

少年见罗敷，袒裼出臂膋。——李攀龙《陌上桑》

使君自南来，驻我五马车。——李攀龙《陌上桑》

罗敷小家女，秦氏有高楼。——李攀龙《陌上桑》

嫁复一年余，力桑以作苦。——李攀龙《陌上桑》

蚕桑所自娱，小吏无所畏。——李攀龙《陌上桑》

左右三河长，负弩为先驱。——李攀龙《陌上桑》

白马为上襄，两骖皆骊驹。——李攀龙《陌上桑》

青丝为马靷，黄金为辔头。——李攀龙《陌上桑》

腰中千金剑，自名为鹿卢。——李攀龙《陌上桑》

云台隐者二茅龙，曾道神仙自可逢。——李攀龙《寄谢俞仲蔚写华山图》

忽尔画图开万里，居然秋色在三峰。——李攀龙《寄谢俞仲蔚写华山图》

贪看塞外黄河下，坐失关门紫气重。——李攀龙《寄谢俞仲蔚写华山图》

况复题诗如谢朓，当年却恨不相从。——李攀龙《寄谢俞仲蔚写华山图》

凤城杨柳又堪攀，谢朓西园未拟还。——李攀龙《初春元美*上赠茂秦得关字》

客久高吟生白发，春来归梦满青山。——李攀龙《初春元美*上赠茂秦得关字》

明时抱病风尘下，短褐论交天地间。——李攀龙《初春元美*上赠茂秦得关字》

闻道鹿门妻子在，祗今词赋且燕关。——李攀龙《初春元美*上赠茂秦得关字》

敲棋来冻雨，散帙映明霞。——李攀龙《夏日张茂才见枉林园·其二》

树啭双文鸟，盘浮五色瓜。——李攀龙《夏日张茂才见枉林园·其二》

清谈开暑气，白发莹冰华。——李攀龙《夏日张茂才见枉林园·其二》

更有忘忧草，能回隐士车。——李攀龙《夏日张茂才见枉林园·其二》

长白山人本种田，谈经半住㟙湖边。——李攀龙《夏日袭生过鲍山楼》

携来满瓮春城酒，乞得诸生月俸钱。——李攀龙《夏日袭生过鲍山楼》

[阅读全文]...

二月龙抬头古诗

二月龙抬头古诗

　　二月龙抬头古诗（精选20首）

　　在**淡淡的日常中，大家一定没少看到经典的.古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？以下是小编为大家整理的二月龙抬头古诗（精选20首），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、二月二日太常致斋晨起呈景仁次道二同舍

　　（宋）司马光

　　官舍春萧瑟，朝来尚薄寒。

　　人虽繁陌上，尘不*门端。

　　已负踏青约，仍无举白欢。

　　凭君御沟上，试折柳条看。

　　2、二月二日出郊

　　（宋）王庭皀

　　日头欲出未出时，雾失江城雨脚微。

　　天忽作晴山卷幔，云犹含态石披衣。

　　烟村南北黄鹂语，麦陇高低紫燕飞。

　　谁似田家知此乐，呼儿吹笛跨牛归？

　　3、二月二日

　　（宋）晁说之

　　柳花多情不肯新，可怜失尽汉家春。

　　二年不识挑生菜，万国谁知有杀身。

　　群盗犹多南渡客，征鸿难问北归人。

　　始知前日一樽酒，上帝升*与尔亲。

　　4、二月二日*上赋

　　（宋）贺铸

　　仲宣何遽向荆州，谢惠连须更少留。

　　二日旧传挑菜节，一樽聊解负薪忧。

　　向人草树有佳色，带郭江山皆胜游。

　　载酒赋诗从此始，它年耆老话风流。

　　5、二月二日挑菜节大雨不能出

　　（宋）张耒

　　久将菘芥芼南羹，佳节泥深人未行。

　　想见故园蔬甲好，一畦春水辘轳声。

　　6、二月二日

　　（唐）李商隐

　　二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。

　　花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。

　　万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。

　　新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。

　　7、二月二日

　　（唐）白居易

　　二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。

　　轻衫细马春年少，十字津头一字行。

　　8、二月二日宴中贻同年封先辈渭

　　（唐）黄滔

　　帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。

　　桂苑五更听榜后，蓬山二月看花开。

　　垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。

　　同戴大恩何处报，永言交道契陈雷。

　　9、二月二日游洛源

　　（唐）韩琮

　　旧苑新晴草似苔，人还香在踏青回。

　　今朝此地成惆怅，已后逢春更莫来。

[阅读全文]...

《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏

《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　版本一：

　　红酥手，黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

　　版本二：

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。

　　简介

　　《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景，上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦；下片由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛。作品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

　　译文

　　你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

　　美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

　　注释

　　⑴黄縢（téng）：酒名，宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒

　　⑵宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

　　⑶离索：离群索居的简括。

　　⑷浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāoxiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

　　⑸池阁：池上的楼阁。

　　⑹山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

　　⑺锦书：写在锦上的书信。

　　赏析

　　历史背景

　　陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

　　在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附*的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

　　这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的`橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

[阅读全文]...

古龙《陆小凤传奇》经典语录

　　这几天晚上都在重温《陆小凤传奇》系列电影，我忽然很羡慕古龙笔下的那个快意江湖。后来又仔细一想，古人口中所谓的江湖是否就是我们现在所说的社会呢。千百年来时过境迁，很多东西变了，也有很多东西没变。少年弟子江湖老，红粉佳人两鬓斑。

　　1.无论是剑法，是棋琴，还是别的艺术，真正能达到绝顶巅峰的，一定是他们这种人。因为艺术这种事，本就是要一个人献出他自己全部生命的。——古龙《陆小凤》

　　2.“男人一生中，至少有10年白白浪费了。”....."有五年在等女人换衣服，还有五年在等女人*服”......——古龙《陆小凤传奇》

　　3.要对付老太婆，最好的法子就是把她当成一个小女孩，就正如你在一个小女孩面前，千万不能说她还没有长大。——古龙《陆小凤》

　　4.他也知道可怜之人必有可恶之处，但是只要一碰见可怜的人，他的心总是会变得特别软的。——古龙《陆小凤》

　　5.找人是件很奇怪的事，有时候你不想去找一个人，他总是随时随地都会在你眼前出现，等你要找他的时候就找不到了。——古龙《陆小凤》

　　6.呆子最多只不过会上人两次当，多情的人却可能会被人骗上两百次，因为这本就是他自己心甘情愿的。——古龙《陆小凤》

　　7.西门吹雪忽然道：“你学剑”叶孤城道：“我就是剑。”西门吹雪道：“你知不知道剑的精义何在”叶孤城道：“你说。”西门吹雪道：“在于诚。叶孤城道：“诚”西门吹雪道：“唯有诚心正义，才能到达剑术的颠峰，不诚的人，根本不足论剑。”叶孤城的瞳孔突又收缩。西门吹雪盯着他，道：“你不诚。”叶孤城沉默了很久，忽然也问道：“你学剑”西门吹雪道：“学无止境，剑更无止境。”叶孤城道：“你既学剑，就该知道学剑的人只在诚于剑，并不必诚于人。”——古龙《陆小凤传奇》

　　8.越是没有用的男人，越喜欢表现得有男人气概。——古龙《陆小凤》

　　9.花满楼道：“其实做瞎子也没有不好，我虽然已看不见，却还是能听得到，感觉得到，有时甚至比别人还能享受更多乐趣。”他脸上带着种幸福而满足的光辉，慢慢的接着道：“你有没有听见过雪花飘落在屋顶上的声音?你能不能感觉到花蕾在春风里慢慢开放时那种美妙的生命力?你知不知道秋风中，常常都带着种从远山上传过来的木叶清香?……”上官飞燕静静地听着他说的话，就像是在倾听着一首轻柔美妙的歌曲。花满楼道：“只要你肯去领略，就会发现人生本是多么可爱，每个季节里都有很多足以让你忘记所有烦恼的赏心乐趣。”上官飞燕闭上眼睛，忽然觉得风更轻柔，花也更香了。花满楼道：“你能不能活得愉快，问题并不在于你是不是个瞎子?而在于你是不是真的喜欢你自——古龙《陆小凤传奇》

　　10.一个男人若是能活六十年，至少有十年光阴是白白浪费了的。这十年中，起码有五年是在等女人换衣服,还有五年是在等女人*服。——古龙《陆小凤传奇》

　　11.世上本就有很多事都是这样子的---个发明车辆的人，一定是懒得走路的人。就因为人们不愿吃苦，所以人类的生活才会进步。——古龙《陆小凤》

　　12.时间，是一种很奇怪的东西。对于勤奋的人来说，时间总是如箭般飞逝，总是不够用。对于懒散的人来说，时间总是如蜗牛般慢行，总是太长。欢乐的人希望时光能停住，寂寞的人希望时光能够快快流逝。在同样的时间里，有人生，有人死，有人快乐，有人忧愁。——古龙《陆小凤》

　　13.有很多的朋友之间都是这样的，虽然经常相处在一起，却从来都没有想到过要去发掘对方的往事，当然更不会想到要去发掘朋友的隐私。——古龙《陆小凤》

　　14.小女孩道：“你不喜欢金子?”陆小凤道：“我喜欢金子，却不喜欢为了金子拼命!”小女孩眼珠子转了转，悄悄道：“车子里很安静，我们公主又是个很美的美人，这段路也很长，在路上说不定会发生很多事的!”陆小凤微笑道：“这句话好像已经有点让我动心了!”小女孩眼睛里立刻发出了光，道：“你已经答应上去?”陆小凤道：“不答应。”小女孩嘟起了嘴，道：“为什么还不答应?”陆小凤道：“漂亮的女人我一向很喜欢，但却也不喜欢为了女人去拼命!”小女孩道：“为了什么你才肯拼命?”陆小凤道：“为了我自己。”小女孩道：“除了你自己外，天下就再也没有别人能让你去拼命?”陆小凤道：“没有。”——古龙《陆小凤传奇》

　　15.他的掌中纵然无剑也无妨，因为他的人已与剑融为一体，只要他的人在，天地万物，都是他的剑。——古龙《陆小凤》

　　16.假如你曾经认为一个人是你的朋友，那么这个人永远都是。——古龙《陆小凤》

　　17.——这个年头和那个年头都是一样的，不管在哪个年头，一个有情感的正常女孩，都会为一个她喜欢的男人伤心的。——古龙《陆小凤》

　　18.——人死了，就一了百了，留下活着的人，留下江湖的恩仇爱恨，想了也了不清!——人在江湖，真的是身不由己啊!——古龙《陆小凤》

　　19.“你能不能活得愉快，问题并不在于你是不是个瞎子，而在于你是不是真的喜欢你自己的生命?是不是真的想快快乐乐的活下去”——古龙《陆小凤》

　　20.他竟真的将*当作了一件神圣而美丽的事，他已将自己的生命都奉献给这件事，只有*时，他才是真正活着，别的时候，他只不过是等待而已。——古龙《陆小凤传奇》

　　21.在江湖中，每天每夜每时每刻，有多少人为了求生求名而做生死之决战，也不知有多少人生，有多少人败，有多少人死，有多少人胜。如果你能想到这一点，那么你就知道生死存亡胜败，是系于多么微妙的一刹那间。——古龙《陆小凤》

　　22.假如你自己也觉得自己是个有用的人，就绝不会想死的，因为你的生命已有了价值，你就会觉得它可贵可爱。假如你真正全心全意的去帮助过别人，就一定会明白这道理，因为只要你肯去帮助别人，就一定是个有用的人。——古龙《陆小凤》

　　23.我知道他是个大混蛋，可是我信任他!——古龙《陆小凤传奇》

　　24.“人生就是享乐。我老实和尚苦修了一辈子，得到的是什么?人生匆匆几十寒暑，我为什么要虐待自己?小老头说得对，及时行乐，莫等白了少年头，那就后悔也来不及了。”“这就是你了解的人生?你就是为了要享乐，加入了小老头的行列?”“我错了吗?”“你错了。你知道人生还有什么吗?”“还有什么?”“道义、仁爱、良心。”“你执著的就是这些?这就是你看不开的原因?”“就是因为我看开了，我才执著这些，你懂吗?”——古龙《陆小凤》

　　25.陆小凤：“有的人求名，有的人求利，我求的是什么呢?”西门吹雪淡淡道：“麻烦。”——古龙《陆小凤传奇》

　　26.因为“道”，是一定要在寂寞和困苦中才能解悟的，剑道也是一样，没有家，没有朋友，没有妻子，没有儿女，什么亲人都没有。——古龙《陆小凤》

　　27.人只要活着，就难免要做一些自己本不愿做的事!——古龙《陆小凤传奇》

　　28.一个人若是迷失了自己，那么除了他自己外，还有谁能找到他呢?——古龙《陆小凤传奇》

　　29.其实那不但要苦练，还得要有一种别人无法了解的狂热与爱好。无论什么事都一样，你要求的若是完美，就得先对它有一种狂热的爱好。——古龙《陆小凤》

　　30.世界上的事，有很多都是这样子的，所以你就算能做出种任何矛都刺*的盾来，也一定有人能做出种矛来刺穿你的盾。这世上并没有真正“绝对”的事存在。——古龙《陆小凤》

　　31.去，入刀山!浩气壮，过千万!豪情无限，男儿傲气，地狱也独来独往返!存心一闯虎豹穴，今朝去，几时还?奈何难尽欢千日醉，此刻相对恨晚。愿与你，尽一杯!聚与散，记心间!毋忘情义，长存浩气，日后再相知未晚。”——古龙《陆小凤》

　　32.西门吹雪吹的不是雪，是血。他剑上的血。——古龙《陆小凤》

　　33.有些事你若是认为不该去做，无论别人怎么样威逼利诱，甚至还用刀架在你脖子上，你也绝不要去做，若是你认为应该去做的事，就真要你抛头颅，洒热血，你也非去做不可。——古龙《陆小凤》

　　34.你明明知道你有朋友在饿着肚子时，却偏偏还要恭维他是个可以不食人间烟火的神仙，是条宁可饿死也不求人的硬汉。你明明知道你的朋友要你寄点钱给他时，却只肯寄给他一封充满了安慰和鼓励的信，还告诉他自力更生是件多么诚实宝贵的事。假如你真是这种人，那么我可以保证，你唯一的朋友就是你自己。——古龙《陆小凤》

　　35.花满楼道:“听说他的武功也不错。”陆小凤道:“我也没有真正看见过他施展武功，但我却可以保证，他的轻功、内功和点穴术，绝不在当世任何人之下。”《陆小凤传奇》

　　36.可是一个人若是要做一件对很多人都有好处的事，总不能不牺牲一点的。——古龙《陆小凤》

　　37.“你有没有听见过雪花飘落在屋顶上的声音?你能不能感觉到花蕾，在春风里慢慢开放时那种美妙的生命力?你知不知道秋风中，常常都带着种从远山上传过来的木叶清香?……”“只要你肯去领略，就会发现人生本是多么可爱，每个季节里都有很多足以让你忘记所有烦恼的赏心乐趣。”“你能不能活得愉快，问题并不在于你是不是个瞎子?而在于你是不是真的喜欢你自己的生命?是不是真的想快快乐乐的活下去。”——花满楼——古龙《陆小凤传奇》

　　38.“无论谁都不会在一夜间忽然变成浪子,假如有人忽然变成浪子,一定有某种很特别的原因。据说陆小凤在十七岁那年,就曾经遇到件让他几乎要去跳河的伤心事,他没有去跳河,只因为他已变成个浪子。浪子是从来不会去跳河的，除非那天河水碰巧很温暖,河里碰巧正有个很美丽的女孩子在洗澡,他又碰巧是个水性很好的人。浪子们一向不愿意虐待自己,因为这世上唯一能照顾他们的人,就是他们自己。——古龙《陆小凤传奇》

　　39.他的掌中虽无剑可是他的剑仍在到处都在他的人已与剑溶为一体他的人就是剑只要他的人在天地万物都是他的剑《陆小凤传奇》

　　40.只有那些虽然有眼睛却不肯看的人，才是真正的瞎子。——古龙《陆小凤传奇》

　　41.风流轻狂，风流环薄，风流清贫，风流早死。为什么一个才情绝代的词人要忍心把他的浮名——把他不是浮名的浮名换作浅酌低唱?那只不过是风流而已。风流千古事，得失寸心知，得又如何?失又如何?生又如何?死又如何?一芥子即一世界，一刹那即一永恒。——古龙《陆小凤》

　　42.无论什么样的门，都能推得开的，也只看你肯不肯去推，敢不敢去推而已。——古龙《陆小凤传奇》

　　43.一个自称在这一方面很有经验的人曾经说，如果你身上只有两三个虱子，会把你咬得痒得要命，痒死为止。可是你身上如果有两三百个虱子，随便它们怎么咬，你都不会痒，就算它们全都用力咬，你也连一点痒的感觉都没有。——古龙《陆小凤》

　　44.远方烟云缥缈苍茫，什么都看不见，却又什么都看得见。在一个生命还未开始，或者对生命已完全满足的人看来，那只不过是一片虚无、一片混沌，最多也只不过是一幅图画而已，可以让一个本来已经很愉快的人，在宁静中得到一点享受。——古龙《陆小凤》

　　45.“报答”这两个字从一个女人嘴里说出来，通常都别有意义的。——古龙《陆小凤》

　　46.江湖杀手的样子一定要非常*凡，容貌上绝不能有一点让人一眼难忘的特征，也不能有一点与众不同的气质和个性，让别人根本忽视他们的存在。——如果你根本不觉得有这么一个人存在，你怎会提防他?——古龙《陆小凤》

　　47.高僧是做一天和尚，撞一天钟，名妓却是做一天钟，撞一天和尚……这种关系难道还不够密切么?——古龙《陆小凤》

　　48.“九月十六，夜，天阶月色凉如水，陆小凤沿着月色凉如水的天阶，大步前行，意气风发，精神抖擞，全身充满了活力。”“他们大笑着走过天阶，走入灯火辉煌的街道，路上的人、窗子里的人、店铺里的人，都在吃惊地看着他们，没有人能想到，这些人都是当今天下武林中的绝顶高手，也没有人知道他们为什么笑得这么开心，绝没有人知道，永远没有人知道……”《陆小凤传奇》

　　49.有时一个女孩子就是一个男人的一切。就算世上所有的珍宝财富权力和荣耀，也比不上真心的欢悦。——古龙《陆小凤》

　　50.人总是软弱的，总是有弱点的，也正因如此，所以人才是人。——古龙《陆小凤》

[阅读全文]...

《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏

《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　版本一：

　　红酥手，黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

　　版本二：

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。

　　简介

　　《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景，上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦；下片由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛。作品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

　　译文

　　你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

　　美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

　　注释

　　⑴黄縢（téng）：酒名，宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒

　　⑵宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

　　⑶离索：离群索居的简括。

　　⑷浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāoxiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

　　⑸池阁：池上的楼阁。

　　⑹山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

　　⑺锦书：写在锦上的书信。

　　赏析

　　历史背景

　　陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

　　在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附*的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

　　这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的`橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

[阅读全文]...