余秀华最爱的古诗

余秀华的诗10首（余秀华最感人的10首诗）

◆ 和妈妈一起回家

村里扩建公路，路基都毁了

连同一直挂在天上的月亮也毁了

一场雨，把刚刚踩出的一条小经毁了

一个年老的女人拉着一个走路不稳的女人

一双沾满泥巴的脚拖着另一双陷在泥巴里的脚

一个声音说走错了，另一个声音说没有错

40岁的生日在不远的一个深夜里等着

妈妈说40岁的生日不给我过了

妈妈说我离婚了，40岁的生日过得没意思

妈妈拉着我的手回家

拉得那么紧，不允许我颤抖

妈妈说的那些话铿锵有力，不像一个病人

回家以后，妈妈房间的灯很快就熄灭了

我一夜没有熄灯

以为这样，就能早一点触碰到黎明

◆猫

猫在屋檐下的椅子上咬住了自己的尾巴

而下一次，它还会在槐树下追它

它把自己旋转成一个漩涡

——-我们都是在假设里兀自沉迷的人

月季花。它咬下一朵

另一朵它要留到月亮升起来

月光混淆的事物，它从不试图辩清楚

比如另外一只走在屋脊上的猫

许多年，我们终于养出了一只不怕人的猫

给它挠痒的时候，下手重一点，它就咬你一口

这样的故意

让我们身上的阳光动荡

◆ 春天又一次按时到来

他在树下闭着眼睛。他去寺里看过两次桃花就不去了

悟性这个时候薄若浮冰：春天的战场已经布置好

他的另一个分身在阁楼上写下：

把兵荒马乱的欲望*成大家闺秀的诗行

新长成的孩子在用旧的春天里奔跑

绝望在希望的新婚之夜按时死去

才孵出的喜鹊忘了前世歇过的屋檐，当然淋过它的一场雨

也得忘记自己汇集过的河流

把春天交给左右为难的诗人。抒情如鲠在喉

她想给几个人发短信，约一约去桃花岛的事情

这明目张胆偷情的嫌疑

一下子败给了身体里不停上涨的潮浪

如果我70岁，我就有70个春天

一个春天10块钱，刚好够一个中级宾馆睡一夜

想想寂寞太长，一夜不够

也就罢了

◆ 小黄鹂

我喊一只小黄鹂，喊得嘴肿了。春天没有确切的消息

那些少女总如受惊的鱼群，在大街小巷里游穿

祖国是生产少女的工厂。但是她们很快就旧了

一些人在期待回炉重塑

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余秀华《爱》诗歌

导语：面对记者提问余秀华《爱》诗歌怎么写出来呢?“我的那些爱情诗，都是在我很痛的时候写出来的。我想，真正能够得到爱情的人，是写不出诗歌来的。我因为爱而不得，所以写了这么多。”新书《我们爱过又忘记》的发布会上，余秀华这个用“穿越大半个中国去睡你”的勇气和决绝让中国文坛惊叹的女诗人，*静得坦承自己创作情诗的心声。150首情诗，150个很痛的余秀华，集结在这本诗集《我们爱过又忘记》里。

余秀华《爱》诗歌

余秀华与小马哥

“我的那些爱情诗，都是在我很痛的时候写出来的。我想，真正能够得到爱情的人，是写不出诗歌来的。我因为爱而不得，所以写了这么多。”

新书《我们爱过又忘记》的发布会上，余秀华这个用“穿越大半个中国去睡你”的勇气和决绝让中国文坛惊叹的女诗人，*静得坦承自己创作情诗的心声。150首情诗，150个很痛的余秀华，集结在这本诗集《我们爱过又忘记》里。书名，取自余秀华的好友，香港诗人廖伟棠名诗《来生书》一句。

读余秀华《我爱你》有感

默然夕拾

我种过一年的稻子

当稻子长到一定的时候

稗子比稻子略高一些

于是人家就去把稗子拨掉

而我就让它与稻子一起长

现在想我家的稗子还真幸运

我拿起鸟弹去捕鸟

但从未有捕获到过

同伴眼子准捕回来很多

褪净煮好叫我吃

现在想想那些跑走的鸟儿

不说它这晚住哪儿

惊吓之余还能活多久呢

我儿子出生的那年那日

有个人被打死抬回村里

早上他们去时就说过

今天野猪打不来人也抬一个回来

正好是说这话的人被抬回来

燕麦跟小麦一起成长

除草时就把它除掉

人们压根儿不知它的价值

如同稗子长在稻田里

告诉你这个提心吊胆的

春天

动物中常以强欺弱

弱势的群体真让人同情

人与人面上嘻嘻哈哈

暗地里也是弱肉强食

从有人类开始

其实一点也不奇怪

发布会在2016年5月15号的下午，北京单向空间举行。出*嘉宾除了特邀主持小马哥，还有两位歌手蒋山和马頔。

四十依然“惑”

在上一本诗集出版后，余秀华曾两次陷入舆论，皆因为感情方面的传闻：和丈夫离婚，被传有“绯闻男友”。发布会上，余秀华用其特有机变四两拨千斤的回应了这两个问题。

戏谑背后，是余秀华的人生智慧：“婚姻是我自己的，我不能因为这个名声好或者坏，用别人的看法左右我自己。这个事情做了以后，我能够得的到自由和快乐是任何人言论所无法给予的。”

余秀华

谈回诗歌，余秀华显得从容*静：“我的诗歌格局不大，也许第四本第五本会变。”

在余秀华看来，诗人都很无聊，无聊的时候会去看月亮，所以很多诗人包括自己的诗里经常写到月亮和月光，比如床前明月光，春江花月夜。月光是很理性化，很忧愁，很温柔的。余秀华说：“我的骨子里还是一个很温柔的人。”

2016年，余秀华过了自己四十岁生日。在她看来，自己还不能“四十不惑”。“古人生命比现代人短，所以他们四十不惑，但是现代人生命比他们活的时间久。我老觉得到了四十岁就不惑了，那应该很惭愧。我现在还有很多这样的惑、那样的惑，基本上没有不惑的。我们现在根本就惑不清，我也不知道怎么办。我想诗歌的作用就是让我们在许多惑或者不惑的过程里有一种安慰，我希望能够惑到八十岁，如果能惑那么久也是好的。我认为我的生活还是在不停的困惑，因为我虽然四十岁，但是我的心理成熟感比较晚，别人20岁就能搞定的事情我到了40岁还搞不定，我觉得自己非常惭愧。所以说有羞愧感的老女人才能成为诗人。”

马頔朗读余秀华的诗

写诗是因为痛定思痛

这次出版爱情诗集，余秀华说：“我的那些爱情诗，都是在我很痛的时候写出来的。”她一度觉得羞愧，因为觉得好像每一首诗歌都有一个对象，可是后来又觉得“我到底是一个花痴。”“我想，自己很多时候不敢定，一是怕伤害别人，自己对爱情一直在渴望着、盼望着，但是我实际的身体情况和我现在的心理状态，真的不适合和一个人爱情。我宁愿像一个多情的花痴，把爱情分成一百份，这样我觉得自己不会受伤害，我爱的人也不会受伤害。”这段话让现场的读者为之动容。

蒋山现场演唱

对余秀华来说，真正写诗的状态是在痛苦之后的*静，所谓痛定思痛。

余秀华身上的种种符号，种种传奇，两位优秀的纪录片导演，都对她进行长达半年到一年的跟随拍摄，两部作品都在国际上得了奖。其中，由著名纪录片导演范俭执导的记录片获得2015年的四川电视节金熊猫纪录片奖，在东京获得亚洲最佳纪录片提案奖。整部纪录片(上下合为《摇摇晃晃的人间》)将在英国*、法国ARTE、丹麦广播公司、芬兰电视台、荷兰ICON电视台、日本NHK等海外电视台将发行。

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余秀华 最好的诗

导语：*凡的女人，却写出如此炙热充满冲动的诗歌!余秀华改变了我对诗人的认识!他们并不是高高在上，而是如你我这样的*凡人!余秀华 最好的诗太接地气了!①的左口袋有雪，右口袋有火。能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火，能够覆盖路，覆盖罪恶的雪。我有月光，我从来不明亮。我有桃花，从来不打开。 我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我。

余秀华 最好的诗

①的左口袋有雪，右口袋有火。能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火，能够覆盖路，覆盖罪恶的雪。我有月光，我从来不明亮。我有桃花，从来不打开。 我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我。

②你是知道的，在万千花朵里把春天找出来。 需要怎样的虔诚，这一天，风从田野里捎来清晨，捎来苹果的味道。如此透亮的日子，当赠一壶忧伤。

③我的残疾是被镌刻在瓷瓶上的两条鱼，狭窄的河道里，背道而行，一白一黑的两条鱼。

④一个人身上是层层叠叠的死亡和重生。

⑤如何让你爱我，在我日渐衰老的时候，篱笆上的牵牛花兀自蓝着，比天空多些忧伤的蓝。如何让你爱我，在我更为孤单的时辰，村子里的谷子已经收割，野草枯黄繁茂，你在满天星宿里，怎么能找到来路?我只有一颗处女般的内心了，它对尘世依旧热爱，对仇恨充满悲悯。

⑥一朵云，浮在秋天里。白，白得有些疼。天空蓝，蓝得也有些疼

⑦你不知道在这深秋能把光阴坐得多深， 一棵树的秘密不会轻易袒露给一个人。 你以为从春到秋，一棵草已经袒露了所有：喜悦，悲悯，落魄，枯萎， 这些词在午夜微光摇曳，亲切友善。它们对应着一片天空，无数星群。你去过的草原和沙漠，我也去过; 你喝过的葡萄酒和鸩毒，我也喝过; 你流浪的时候，我也没有一个自己的家。 大地宽容一个人的时候，那力量让人惧怕。这荒原八百里，也许更大，不过一个寂寥的寺庙，修行的人仍心有不轨。你身体尚好，乐意从一个荒原走到另一个荒原，你追寻最大的落日，想让自己所有的呜咽都逼回内心，退回命运。我就在这里，哪里也不去。我喜欢那些哭泣，悲伤，不堪呼啸出去，再以欢笑的声音返回。

⑧总有这样的一个人，在千山万水以后，在许多人以后，从容地走来，让你陷进巨大的沉默，无法动弹。

⑨一个人活得不需要冒险了， 这是不需要原谅的，坠落是长久以后的一次摊开，俱碎也罢，俱焚也好。

⑩就这样保持语速，一颗果实挤在一堆果实里， 怀揣小小星辰。 风慢下来的时候，时光也慢下来，我有足够的时间在万事万物里停留， 去触摸。

11.要一个黄昏，满是风。和正在落下的夕阳。 如果麦子刚好熟了，炊烟恰恰升起，那只白鸟贴着水面飞过，栖息于一棵芦苇，而芦苇正好准备了一首曲子。

余秀华 最好的诗

《不要用一些傻命题来扭曲余秀华》

最*来咨询我余秀华诗歌怎么样的诗友越来越多，似乎我就应该是一个诗歌判官，不回答又显得我这个无名诗人像名诗人那样摆架子，一一回答吧，我又实在不愿意把同样的话说了又说，只好写篇东西在此集中回答一下。

说实话，对于这样一个境遇的女诗人，我不愿意板起面孔鸡蛋里挑骨头，因为她并不是那种整天出*研讨会在官方刊物频繁获大奖的既得利益者，但也不愿意加入到摇旗呐喊的炒作队伍中，因为这些诗歌也并非就是出类拔萃的重量级，因此无论批评与赞扬，都不如心底的一句默默祝福，祝福她灾难从此过去，好日子接踵而来，然后静心写作越写越好。但若仅仅如此回答，好像是对支持信赖我的诗友的一种敷衍，这不符合我的为人，那就连那些官方红专家、红诗人提出的傻问题也一并回答吧：

傻命题1号，余秀华是大众诗人还是精英诗人。

提出这问题的专家教授红诗人，可能比余秀华还要脑瘫，人家好歹是脑子没问题的假脑瘫，他们反而是脑袋有毛病的真脑瘫。为何这样说?因为自从有了地球，有了人类，有了诗歌，你见过小众化的所谓精英诗歌被大众炒作出名的吗?不属于大众文化领域的东西，大众又怎么能趋之若鹜呢?因为你炒作了，燕窝、鱼翅就能取代大白菜、豆腐风靡大众餐桌吗?至于提出这个问题的那个沈浩波诗人就更可笑了，他大概以为他自己写的那种就属于精英文化吧。

客观说，就当前中国诗歌的现状而言，也许把诗歌分成大众和小众两种更可靠一些，因为中国坚持小众化写作的那帮诗人正在成为精英的路上，但又缺少作为精英文化存在的客观性和普遍性，把他们当作可进入文学史的文化精英为时尚早。比如，洛夫、欧阳江河、柏桦、余怒、陈先发、车前子等诗人，到目前为止仍处在玄学思考的“朦胧诗”阶段，距离更具普遍性的哲学尚有距离。他们为什么要朦胧?因为他们的思想高度还远未抵达可以突破前人玄学见解并有确定性创见的程度，所谓“朦胧”，更确切说是用自己的“公案语言”来复述、互文前人的“公案”罢了。

那么，这个傻命题就到此为止吧，余秀华的诗是大众文化不假，但徐志摩、戴望舒、艾青、牛汉、北岛、舒婷、海子、汪国真等等也全是大众文化，垃圾、下半身、梨花、羊羔、废话等等也属于大众文化。所有被大众热烈追捧过、痛恨谩骂过的诗歌统统属于大众文化领域内，但大众文化并不丢人，丢人的是大众文化中那些下流、龌龊、肮脏的下三滥诗。

傻命题2号，余秀华的诗歌存在技术问题。

这个问题本来不傻，但因为出这个问题的是那些有嗅觉没味觉的砖家叫兽，使它也变成了傻命题，这是为什么呢?因为中国所有被这些砖家叫兽捧红的诗人，技术问题都比她严重得多!余秀华写诗本就属于不自觉宣泄自身灾难和不幸的“本能写作”，和那些妄图靠诗歌来拉帮结派混饭吃，靠诗歌来换取名利社会地位的家伙本就不是一回事，她的诗歌有机体构成是以自身感受为主体的，语象都是原生态的，她想犯那种故作高深、故弄玄虚的技术错误也没机会犯，因此技术问题对于她并不是个问题。比如这些傻专家质疑的这两句：

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

他们说这两句老套、陈旧不时髦，是因为他们把“枪林弹雨”、“ 无数的黑夜摁进一个黎明”当成了以往“歌德体”传统诗歌中的正面修辞，其实在此属于略带揶揄、反讽成分的隐喻用法，“枪林弹雨”替代的是世俗的压力，因为这并不是什么正大光明的爱情，甚至可以说是“偷情”，那么世人背后的议论不形同“风刀霜剑严相逼”吗?也正因为如此，作者只有在经历无数个不眠之夜的折磨后，才在一个早晨下定了决心，当然了，如此说也不能证明这首诗就是好，恰恰相反，是很不好。

傻命题3号，余秀华与狄金森、诺贝尔奖

这三个词语连在一起形同“风”“马”“牛”，提出这个命题的炒作者是有多傻有多傻。只不过我所说的“傻”和砖家叫兽们认为的“傻”还不是一回事，砖家叫兽认为的“傻”仅仅是二者在诗坛地位的相差悬殊，以及由此所引发出的诗歌重量级差距的猜想。但我认为的则是两种完全不同的诗歌理念之间的差别，无论是诺奖诗人，还是艾米莉·狄金森，总体都隶属于现代主义的元诗写作，而余秀华则应属于后现代风格的抒情诗，若前者关注的是普世价值、终极真理，她所关心的只是自身的喜怒而乐，比较类似于海子的“我不关心人类，只关心你”。但我如此说，也并非就是贬低余秀华，抬高迪金森，恰恰相反，如果余秀华就是换一种写作模式，文本就肯定比迪金森差吗，我想也未必。迪金森虽然和惠特曼、里尔克等等大诗人都属于元诗写作，但她大部分作品仍然是清汤寡水的，放在今天诗坛已不值一提，虽然历史地位放在那，但和辛波斯卡这样的诺奖女诗人相比，诗歌肌质的差距还是很大的。

傻命题4号，*情节

把一个残疾人在破罐子破摔的极端情绪下写的一首临屏诗和一个*联系起来，也是大脑缺弦的里格楞想法，就凭她的自身条件和所处生存环境，她想**起来吗?想妖娆妖娆给谁看?我建议有此想法的人去参观一下她的个人影集，如果还不够，再去参观下她住的那个小村庄。即便从伤风败俗破坏诗坛生态的角度来责难她，恐怕也很难把这个帽子扣在她头上，因为，她是躺着中枪的，要怪也只能怪借她炒作发行量的《诗刊》，因为若没有《诗刊》搞这么个炒作活动，她写的诗有几个人看?她想伤风败俗也没那个机会啊。因此，必须把余秀华和沈浩波、尹丽川等人的诗彻底区分开来，因为余秀华虽然也写过几首低俗的诗，但也只是本人极端情绪下的率性之作罢了，并未向沈、尹那样把这种诗当做一种文体去炒作，拿此来诋毁她未免以偏概全。至于拿她与xx人的隐私来炒作，更是属于践踏道德底线之举了，在此不讨论。

她的诗究竟算几流?

若按我的“立体标准”来评价她，她的诗仍旧属于缺少高度和厚度的“*面诗歌”，首先，她的诗不存在观照普世价值、追问永恒真理的终极关怀，她不关心宇宙、地球、人类，祖国，真理等等大命题，仅仅立足于自身喜怒哀乐的本能宣泄，甚至即便往爱情上靠，也是欲多于爱，因此“高度”是缺失的。其次，她的诗虽然可令读者感受到一种汪洋恣肆的美，诗力场的营造(宽度)可圈可点，想象力飞扬跋扈又语出自然，但也只是一过性的，因为缺少了沉淀其中的理性思考，读者短暂的陶醉过后，便成为过眼云烟。当然，这些缺点与其说是她的，倒不如说当前是当前女诗人写作的一种“共同缺陷”更合适。

那么如何给她的诗歌定位呢?尽管我不愿意把诗人之间分出品级，但若不具体又像在和稀泥，也只好姑且守俗一次：首先，她的诗歌肯定达不到路也诗歌中的理性思辨高度，跟娜夜、叶丽隽等人诗歌语言的高度自觉性相比，她也有点泥沙俱下，西娃、郑皖豫等女诗人靠玄学思维建构的文气，她也欠缺了几分，但要比施施然、李成恩、余*等刚*诗不久的女诗人要成熟一些，比金铃子、宋晓杰等女诗人因为炫技造成的伪叙述成分要少一些，总体跟钟硕、玉上烟、夜渔、青蓝格格、灯灯、小西、霜扣儿、依米一等女诗人差不多，应该在女诗人中接*三流了。为了避免被我的一家之言误导，还是选几首她们的诗读者自己鉴定吧：

《你我在纸上》

【余秀华】

单薄。一戳就破。一点就碎

我没有决定什么，却这样被安排了

但是秋天风大

路越走越危险，到深夜还不肯停下来

中年的隐喻错综盘结

却一说就错

热衷画图的人，有落叶，有秋果

我都给他看了

他看不到的是：一篮橘子下埋的另外

他粗矿，他温柔，他慈悲

哦，我愿意他危险

并涉及到我

《山间事》

【钟硕】

我读史，收敛坐姿，远山有大美

替我活过的人们都去了

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对余秀华诗歌的评析

对余秀华诗歌的评析

　　评析是指分析、评论。分析是把一件事情、一种现象、一个概念分成较简单的组成部分，找出这些部分的本质的属性和彼此之间的关系。下面是小编收集整理的对余秀华诗歌的评析，希望大家喜欢。

　　余诗人出名的那些天

　　我左手缝爱心、右手绣善愿

　　从早晨到黄昏都一直在念心经

　　好心情从未被坏天气控制

　　诗歌与诗人与我无关

　　---

　　开始认识她的时候

　　心酸着一个灵魂的血泪

　　脑瘫、智慧、才华、逆向

　　是谁把她举上天空，让一群

　　男人和女人扒开人性的瑕疵

　　让文坛骚客们激动不已

　　---

　　2月4日那天恰逢立春

　　窗外飘飞着白雪，我看见

　　余诗人摇摇晃晃地走向人间

　　雪花就铺在她的脚下。而我

　　依然坐在无法修补的破轮椅上，思考

　　如何翻新明年的岁月

　　---

　　20××年2月9号

　　我的诗歌标题表明了我对余诗人某一部分诗歌的不认可，

　　我的诗歌内容对她是及尊重的，我尊重她的才华尊重她热爱诗歌的精神！

　　我会把余放在一旁，不和她比较。过自己的'生活，写自己的文，用自己的功，

　　如果我一直没做到余那样的成功，那么还是我的才华有限、功夫练得还不够深厚；

　　也或许没有遇到赏识我的伯乐，也或许是一块金子掉进了深海里......

　　但我，永远都不会羡慕与嫉妒余！呵呵！

　　余秀华的.《再致》是发在微博上的一首诗，这是一首“伤别离”的诗，来去匆匆，以至于“来不及爱，就得告别”！当然，诗人也不仅仅停留在离愁别绪中，而是由告别想到人生离合悲欢，感叹“人生太薄了”。

　　从诗名“再致”来看，这应该是送给告别的那位友人的，或者说情人。之前已经致过了，这次是再次致给情人，可见诗人对这位情人的感情是很深厚的。

　　《再致》是余秀华在8月29发表在微博上的，而在8月16日，余同样在微博有过的“致”的文字，如下：

　　致董郎。（他发信息说到家楼下了，我赤脚跑下去迎接他，说了一句：你老了，跑回楼上，泪如雨下。）

　　此文写得生动、动情，这显示是两位老朋友之间的久违的相聚，一句“你老了”更令读者也潸然泪下。

　　明白了这些，再来读《再致》，再来读“太薄了，这人生”，恐怕就不会那么隔膜了。《再致》动人之处，或者说最深的哀愁之处，在于诗人不自觉的自怜自哀情绪流露，涂在诗人生命的底色上。

　　“来不及爱，就得告别，像我遇见的那么多人一样/村庄里挂满了野柿子，下雪的时候/就会落下来”，诗人将和情人的告别，和“野柿子”在雪天里跌落告别枝头进行比拟，加重了告别的悲情味道，情感更为含蓄深沉，充满诗意。另外，“像我遇见的那么多人一样”，在和情人告别之际，诗人回望人生，不胜感叹。

　　“苦若深井，倒映月亮。像我遇见的那么多痛苦一样/深井里长满了苔藓，每一次向上/又掉下来”，这是写苦，仿佛是写离别之痛苦，又恍然不是。“像我遇见的那么多痛苦一样”，和上一节一样，是诗人的回望人生之叹。余秀华将自己遇见的诸多痛苦比喻为“长满苔藓的深井”，诗人的挣扎“每一次向上”，而结果总是“又掉下来”，满屏的无助感。

　　“太薄了，这人生”，这个“薄”是什么意思，挺耐人寻味的。是厚薄的薄还是刻薄的薄还是薄情的薄，或者皆有？“这经不起推敲的情意”，以及下文中的“心疼你在伤痕累累的人身上”，以及诗人无所顾忌情挑人间的言辞，这样的情意应该是最世俗的情意。“而你依然要一醉再醉”，显然，“你”舍不得告别，以醉解愁；“而天还是要一亮再亮”，天亮了就是告别时候了，反映诗人恨时光流逝太过，相聚太短，诗人对告别的情人是不舍的。

　　“来不及爱，就这样告别。心疼你在伤痕累累的人身上/最锋利的刀/也划不出新的印痕”，真的告别了，诗人心疼情人，不是不爱，而是因为诗人“伤痕累累”的心再也划不出新的印痕，没办法在生命里接纳情人。这或许也是情人“一醉再醉”的原因。

　　“愿有情人终成眷属”，但就诗人而言，现实的理性或者才是“来不及爱，就这样告别”的原因吧。本质而言，这首诗是一首情诗，虽然诗人也爱着情人，但却不得不拒绝的一首情诗。

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写给余秀华

　　穿越大半个中国来到横店村

　　我没有喊你姐姐也没有唤你妹妹

　　我只想替你掩埋死去的兔子

　　把你抱在怀中，用半生捂热一个词

　　伸手为你扶住摇摇晃晃的人间

　　我想把我的嘴给你

　　好让你清晰的吐字黑夜，说出黎明

　　和你心爱的男子越过诗歌甜言蜜语

　　口齿伶俐地回答生活重复的疑问

　　我想把我的脚给你

　　让你逃离伤害的时候跑得快一点

　　让你展翅油菜花田慢镜头一样飞奔

　　穿上红色长裙，漫步弯弯的小路

　　最好和横店村不解风情的月亮擦肩而过

　　写完以上的句子

　　我在秋风里停下来摇了摇头

　　我怎么能把我的嘴给你

　　我的嘴抽烟喝酒，骂出的脏话没法统计

　　还有我的脚，多年的风湿关节炎

　　早晨醒来都下不了床

　　其实我能给你的，只有遥远的热爱

　　和此刻忍不住心疼的泪水

　　等你死了，我要和全世界的兄弟姐妹

　　把你埋在春天

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余秀华的诗《我爱你》

我不懂诗，但被《我爱你》击中。余秀华的诗《我爱你》深深地打动了我!从此我爱上诗歌！在凤凰卫视《锵锵三人行》节目中，余秀华朗诵了她的代表作《我爱你》。两位资深主持人窦文涛、梁文道都为之动容。我最初朗诵这首诗时也忍不住流出了眼泪，为她的爱情的清纯、胆怯和美丽。

余秀华的诗《我爱你》

余秀华《我爱你》

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接*春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

余秀华《穿过大半个中国去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

余秀华《在打谷场上赶鸡》

然后看见一群麻雀落下来，它们东张西望

在任何一粒谷面前停下来都不合适

它们的眼睛透明，有光

八哥也是成群结队的，慌慌张张

翅膀扑腾出明晃晃的风声

它们都离开以后，天空的蓝就矮了一些

在这鄂中深处的村庄里

天空逼着我们注视它的蓝

如同祖辈逼着我们注视内心的狭窄和虚无

也逼着我们深入九月的丰盈

我们被渺小安慰，也被渺小伤害

这样活着叫人放心

那么多的谷子从哪里而来

那样的金*从哪里来

我年复一年地被赠予，被掏出

当幸福和忧伤同呈一色，我乐于被如此搁下

不知道与谁相隔遥远

却与日子没有隔阂

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余秀华的诗歌像十字绣

余秀华成了“网络红人”，不少媒体给她贴上了“脑瘫诗人”的标签，并从她的诗歌作品中，挑出一首《穿过大半个中国去睡你》来对她的创作轨迹进行切入，以博取更多的眼球。拿别人的身体来说事儿，是多么冷漠，相比之下，谁更不健康？请让诗人回归自己内心的美好。出版社适时推出她的诗集，这一切看似完美得水到渠成。

　　在微信朋友圈里，忽然某一天一个诗人成了转发事件。因为这位诗人是农民，是从小脑瘫的女农民，于是，在众多她写过的诗里，好事者特别拎出了她写的一首《穿过大半个中国去睡你》为公众号标题，赢得了高转发率。

　　传播是件让人嫉妒的事，很快当年“下半身诗人”的领军人物后转行做出版的沈浩波就发声了，写了篇长长的评价：“仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度。这样的文字确实是容易流行的。这当然也挺好，只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调。不过再怎么拉低，比起轻浮的‘乌青体’来，总还算不上丢人败兴。”关于诗歌的审美各有各的说法，就像绘画一样，有人就是认为满墙血渍到处残肢是现代艺术，而有人认为绘画首先要给视觉和心灵带来美感。

　　我更喜欢余秀华的诗，从诗歌本身出发，我看到了简短文字铺陈的美妙，每一个字都像针一样扎下去，久了便成就了一幅十字绣。

　　我认真读了她的每一首诗，文字还原了诗人内心的意境，如果我写诗，真的未必如她。于是我在朋友圈里转发了余秀华的诗，说我看到了最真挚唯美的表达。很快，朋友就有了回复：“依据脑残诗人遭追捧的事实，如果你的智商高于40一般就别再写诗啦，没啥前途。”而另一位朋友表达的则是，“余秀华写的诗让我更深刻地认识到，对美对情感对尊严的追求，根植于人性的最本源，无关身体或智力的障碍，我们必须要感谢这个特殊的群体，让我们更好地体识生命与人性的本质”。

　　我更愿意沉浸在诗歌里，为她生命里的诗意轻轻鼓掌。再多的磨难也阻挡不了内心对美好的表达，那是我们灵魂的后花园。难道身体残障就要被质疑被诟病吗？

　　余秀华的诗集由两个出版社很快分别出版了，几乎跟微信转发同步进行。我问编辑，这是不是炒作？编辑说“真不是”。所谓无巧不成书，无论是否成为营销手段，这并不妨碍阅读的兴趣。已经很久没看到这样的诗了，已经很久没有那么多人同时为诗集期待了。一位农村妇女却让我们在字字珠玑间展开了难能可贵的想象。

　　余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的、安静的、快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染得没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”《月光落在左手上》一书从余秀华*年创作的2000首诗歌中精选100余首，主题涉及爱情、亲情、生活的困难与感悟、生活瞬间的意义等。

　　学者、诗人沈睿说：“我觉得余秀华是中国的艾米丽·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”

　　《诗刊》编辑刘年则评价，一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。

　　“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

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浅析当红网络女诗人余秀华的诗歌

浅析《穿过大半个中国去睡你》

　　余秀华；女，现年38岁，湖北钟祥人世居农村；由于出生时出现意外导致脑部缺氧至发育滞后，及年体形扭曲，行路甚难，言语不清，然思维异常敏聪，高中学历。权宜生计遂早婚，常年闭门相夫教子，蛰居乡村，然，天不远人，韬光养晦终日笔耕不辍，迤逦在各类文学报刊时有诗歌呈现，但大都云随天外。而一阕《穿过大半个中国去睡你》一鸣惊人，如疾风暴雨般迅速吸引文友们的眼球，真可谓瞋裂内外眦也。

　　敝人以为，所谓文学大致可分为，纯文学及庶文学两大类，相对纯文学而言庶文学的涉及面可谓广袤无垠、浩如烟海；本篇而言我却很难给他一个准确的定位，到底是属于哪个范畴？你说他是纯文学她又有着洪荒野蛮的不羁；以及散发出来的乡野肉麻使人窒息甚至心跳加速，你说他是庶文学她又有着纯文学的思维逻辑，以及不偏不倚的笔触轨迹，好似夫妻在家闭门观看了一段3级片，如此的真实而你又不能堂而皇之的在大庭广众之下大讲你的感受一样。

　　让我们先来读读他的开篇：

　　其实，睡你和被你睡是差不多的

　　无非是，两具肉体碰撞的力

　　无非是，这力催开的花

　　无非是，这花朵虚拟出的春天

　　让我们误以为生命被重新打开

　　早年我曾读过所谓禁书《金瓶梅》，也曾捧过据说能得相思病的四大名著之一的《红楼梦》，但事后感觉都与传说相距甚远，而余秀华的“其实，睡你和被你睡是差不多的”这是一个非婚人所不能言语的，但就是这样一句和回家吃顿晚餐喝杯水一样的*常事五千年的泱泱文库绝古空前，也可能是我孤陋寡闻，但我还是以为此言的精髓并不在此；她道出的是男女*等的体验后的心里话，这是下层一个被现实极度压抑了很久却无法改变现状的极端下；这是底层诗人的来自心灵深处“120”式的摇旗与呐喊，但这确要有去留肝胆两昆仑的大无畏英雄气概所不能及。

　　之所以很难界定此篇的纯与庶就是因为她的交错；请看：

　　无非是，两具肉体碰撞的力

　　无非是，这力催开的花

　　无非是，这花朵虚拟出的春天

　　在你还被第一句震荡的两眼发昏心律不齐的时候余秀华旁若无人的、*静的排比出了如上三句，这是何等的如水心态，这是感受的深度解读与义无反顾的原始释放。但令人费解的是具有总结性质的点睛之句当属：“让我们误以为生命被重新打开”；我以为这是重中之重；也是第二个*。

　　下面这一节进入真正的主题前奏；她告诉人们我为什么要不远万里去睡你呢？总要有个理由吧？诸君你别忙；请看：

　　大半个中国什么都在发生

　　火山在喷

　　河流在枯

　　一些不被关心的政治犯

　　一路在枪口的

　　麋鹿和丹顶鹤

　　我是穿过枪林弹雨去睡你

　　我是把无数个黑夜摁进一个黎明去睡你

　　我是把无数个我奔跑成一个我去睡你

　　我是穿过大半个中国去睡你

　　诗人用敏锐的眼光和匹夫有责的爱国精神不加掩饰的道出了满目疮痍的“-----”

　　真实现状；就像是在一个修道院里的讲台上一本正经的在讲解圣经冷不丁被别人掀掉披在身上礼服的修道女；雪白的酮体*的让正在聚精会神的忠实信徒一览无余的尴尬；这个不顾一切的去睡你的理由因此显的堂而皇之、理直气壮。最后一节的表述诗人用真诚的口吻客观的表明了自己只不过就一普通的“野菜和根煮，生柴带叶烧”的草民而已；也曾被灯红酒绿的红尘烟云蒙蔽过、向往过；透过这令人眩晕的浮躁瘴气的第一愿望仍然是终不悔的去睡你，而且还是跨越千难万苦的层层藩篱更要穿越大半个中国才能去睡你。

　　下面让我们完整的共同来欣赏一下余秀华的《穿过大半个中国去睡你》

　　其实，睡你和被你睡

　　是差不多的

　　无非是，两具肉体碰撞的力

　　无非是，这力催开的花

　　无非是，这花朵虚拟出的春天

　　让我们误以为生命被重新打开

　　大半个中国，什么都在发生

　　火山再喷

　　河流在枯

　　一些不被关心的政治犯和流民

　　一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

　　我是穿过枪林弹雨去睡你

　　我是把无数个黑夜摁进一个黎明去睡你

　　我是把无数个我奔跑成一个我去睡你

　　我是穿越大半个中国去睡你

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余秀华，热闹总在诗歌之外

沉寂一段时间后，诗人余秀华又“火”了。这次不是因为她的诗歌新作，而是因为她跟丈夫离婚了。

　　据余秀华说，这段婚姻自始至终都没有感情基础，最终以离婚收场，完全称得上是情理之中，没什么值得大惊小怪的。然而，看看媒体的热闹劲吧——女诗人余秀华的离婚，蕴含了多少话题爆点，简直是一座八卦新闻的富矿啊。

　　余秀华成名当然是因为她的诗歌。以《诗刊》为代表的诗歌界和文艺评论界，以严肃认真的态度对待余秀华的作品和创作，策划组织了一系列余秀华诗歌的出版、研讨和推广活动。在这些严肃的文化活动里，我们看不到太多关于她本人生理和私生活方面的标签——她就是一位有才华的诗人，创作了一系列优秀的诗歌作品。

　　遗憾的是，在喧哗的大众传媒，以及更喧哗的网络舆论场，围绕余秀华的话题远不仅仅、甚至主要不是她的诗歌和创作。脑瘫、农民身份、一夜成名、稿费收入、加官晋爵，以及她的情爱婚姻、私人生活等，成为公众津津乐道的关键词。甚至她的成名作，很多人只记住了耸人听闻的标题——穿过大半个中国去睡你。

　　一位优秀的女诗人，被舆论当成行为艺术一般去围观和讨论，这是一个多么黑色反讽的隐喻。向往美、渴望爱和自由的灵魂，被拘禁在一具残疾的躯体里，被禁锢在不幸的生活中——残疾、病痛、贫困、无爱的婚姻，犹如宿命一般笼罩着她的人生。那颗不屈的灵魂，却从来没有放弃歌唱。就像传说中的荆棘鸟，当生活的利刃刺进生命最深处，她却饱含血泪，唱出最悲怆的歌声。

　　然而，热闹喧哗的公众，没有多少人愿意倾听她的歌声。在“颜值当道”的肤浅年代，有谁关心灵魂的事情呢。她残疾的身体、艰难的言语和表情、大胆的诗句以及偶尔出格的言论，就像一串风格鲜明的符号和标签，拼接成一幅罕见的奇观，引发人们围观猎奇的兴趣。这些比她的诗歌和创作，甚至比她的人生和命运本身，更具有新闻爆点，更能形成广泛传播的话题。舆论场上余秀华引发的热闹，诗歌从头到尾都是个话题由头，是个引子。真正的热闹，始终都在诗歌之外，甚至跟诗歌无关。一位以创作为生命的严肃诗人，却被舆论解构恶搞，成为一个被消费、被娱乐的话题对象，这是诗人的悲哀，也是大众的悲哀，还是时代的悲哀。

　　甚至，这种悲哀并非余秀华一人所独抱。*年来，围绕诗歌、文学所形成的话题，有多少是诗歌文学本身，又有多少是以诗歌文学为由头，延伸出去的无聊八卦、口水争斗？*几年来，围绕鲁迅文学奖的种种不堪传闻固然已令人不忍卒读，哪怕是围绕诺贝尔文学奖得主莫言先生的纷纭话题，又有多少是讨论他的作品和创作本身呢？

　　包括诗歌、文学在内的整个文化艺术事业，其兴衰不但有赖于艺术家们的创作，还要受到整体公众的文化艺术教养，以及整体社会的文化艺术氛围制约。在文化艺术氛围浓重的社会里，很多普通人都热爱阅读诗歌、小说，观看文艺演出，量力而行购买原创画作来装点家居、私人收藏。由此形成的社会氛围和文化艺术市场空间，就是滋养艺术之树开花结果的土壤和水分。如果只有名家大师的作品才受到社会赞誉、市场追捧，普通的文化艺术工作者连养家糊口都成问题；如果文化艺术市场不是建立在作品的艺术价值之上，而是充斥着洗钱、炒作、投资投机，甚至腐败贿赂等污垢，文化艺术怎么可能健康繁荣呢？如果一个严肃创作的诗人，竟然成为公众奚落和哄笑的对象，这种消费一切、娱乐一切的大众嗜好，恐怕离真正的文化艺术已经很远了。

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余秀华一夜爆红的诗人能走多远

这几天，诗人余秀华先来南京，又到安徽碧山，参加了几场诗歌分享会。紧接着，她还要延续这种走马灯一般的生活，去郑州、合肥、武汉等地参加活动。这半年多来，暴得大名的余秀华基本上就是在这种状态下度过，其只言片语常被媒体捕捉、放大，被人们津津乐道。

　　扎根于那片苦难的土地，尤其是深陷于生活与人生的困顿乃至绝望，余秀华的诗歌语言纯粹、意象新颖。从默默无闻到“横空出世”，从田间地头走向聚光灯下，网络时代或者说微信时代，一切都显得那么神奇，大众仿佛一夜之间从“谈诗色变”转向了“人人谈诗”。

　　余秀华的诗歌，主题集中于爱情的惶恐、生活的苦难、人生的无措，冲突与错位是她对诗歌的主要营造方式。一定意义上来说，余秀华的疼痛，是中国人的“集体记忆”，而她身上的标签，又在一定程度上激发了这个时代的“同情”与“取暖”。

　　对无数人来说，那个传说中的“诗歌”，或许就来自于半年多前的那个微信。尤其是余秀华身上的标签，仿佛更加拉*了彼此之间的距离。余秀华的诗歌，表现的就是这种大多数人每天体验却又无法言说的“小疼痛”。“你们读的是自己，而不是余秀华。”余秀华的思维比较跳跃，很多时候还很“机灵”，当然，这些对诗歌来说，其实也算不上什么，但放在余秀华身上，一种强烈的反差就让读者和观众特别“受用”。

　　诗歌来自于个体与世界的矛盾与冲突，而这个时代的消费与市场，每时每刻都在努力促进着两者之间的“和解”。余秀华从凌乱不堪的乡间走向纷纭喧嚣的舞台，是不是越来越“舒服”？我们看到的是，余秀华越来越懂得“配合”，每一个场合都能够说出让主办方高兴的话来，一个曾经“不谙世事”的诗人，各种场合越来越得心应手。但人们心中的一个疑问也越来越需要解答：一个个被冠之为“草根”的艺人往往都是昙花一现，余秀华能够逃出生天吗？

　　一个参加诗歌分享会的朋友说，“人少了，诗歌的声音出现了”。余秀华是不幸的，恰恰是这种不幸成就了她，她又是幸运的，然而这种幸运或许也会在不知不觉中毁灭作为诗人的她，这就是一个悖论。余秀华的诗歌能否走远，最关键的是她对这个世界的认知能不能实现进一步升华；走出一个小圈子后能否走向一个大视野。余秀华说，“每一个时辰都是孤独的”，某种意义上可以说，正是这种孤独成就了余秀华，而现在，我们对作为诗人的余秀华最好的呵护，或许就是把这种孤独还给她。

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