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无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》
萧萧梧叶送寒声， 江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
日暮秋烟起，萧萧枫树林。——戴叔伦《三闾庙》
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。——李清照《清*乐·年年雪里》
井底微阳回未回，萧萧寒雨湿枯荄。——苏轼《冬至日独游吉祥寺》
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。——贾岛《易水怀古》
冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》
火龙鳞红叶萧萧，金兽眼黄花冉冉。——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》
何事长江上，萧萧出塞吟。——刘长卿《鄂渚听杜别驾弹胡琴》
飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。 ——杜甫《立秋雨院中有作》
衰发萧萧老郡丞， 洪州又看上元灯。——陆游《自咏示客》
片片水上云，萧萧沙中雨。 ——杜甫《雨二首》
秋生泽国，无边落木，又作萧萧下。——吴则礼《水龙吟·秋生泽国》
渺渺洞庭野，萧萧黄鹤楼。——张俞《楚中作》
苒苒中秋过，萧萧两鬓华。——苏轼《南歌子·再用前韵》
萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。——杜牧《秋浦途中》
故人南去汉江阴，秋雨萧萧云梦深。 ——李端《江上送客》
黄山横鹜晓成围，后骑萧萧万弩随。——宋祁《对猎》
马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。—— 赵嘏《献淮南李仆射》
秋雨天街凉，萧萧绿槐树。——梅尧臣《韩子华内翰见过》
萧萧暗叶鸣秋雨，淅淅窗风战客灯。——张耒《宿咸*驿》
坏檐破壁秋雨余，蛛网萧萧风满屋。——张耒《游楚州天庆观观高道士琴棋》
萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》
白露纷以涂涂兮，秋风浏以萧萧。——刘向《九叹》
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
江头杨柳树，秋雨更萧萧。—— 全室宗泐《秋江送别》
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如。——李建勋《春雨二首》
空山多阴春雨足，饥马萧萧空伏枥。——张耒《感春三首·悠悠朝兴暮还息》
漠漠水烟晚，萧萧枫叶飞。——权德舆《送卢评事婺州省觐》
帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。——朱敦儒《念奴娇·放船纵棹》
枫叶萧萧桂叶碧，万里远来超莫及。——苏轼《竹枝歌》
七十二湖烟雨岸，蓼花枫叶正萧萧。——释行海《送选上人》
枫叶萧萧风阵长，东厢曝背资沧凉。——葛立方《卫卿叔自青旸寄诗一卷以饮酒果核殽味烹茶斋·客居贫病医无方》
萧萧枫叶下，漠漠苇花秋。——段成己《临江仙·自笑荒才非世用》
枫叶萧萧山月下，戍楼残火几家秋。——王恭《海城秋晚》
临岐杯酒若为情，枫叶萧萧独雁鸣。——王恭《暮秋送客之塞上》
秋*濒漾夕空，萧萧枫叶挂疏红。——陈继儒《缺题·其二》
绽雪芦花纷历历，经霜枫叶莽萧萧。——朱多《雨》
半窗白月炉烟断，枫叶萧萧乌夜啼。——苏钦《九座山中即事二首·红药青绫心已灰》
黄梅雨细麦秋轻，枫叶萧萧江水*。——杨广《四时白纻歌二首·其二·江都夏》
秋色萧萧枫叶丹，每听砧杵辄凭阑。——李英《关黄欧三文学枉过持陈二山人所寄赠章率尔酬答因订中秋之约》
洞庭秋清夜何寂，蓬鬓萧萧枫叶村。——张本《山斋秋夜》
林香冉冉流清梵，枫叶萧萧下小舟。——尹嘉宾《秋日寄受之太史》
谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》
秋雨留人意恋恋，水风泛树声萧萧。——陈与义《欲离均阳而雨不止书八句寄何子应》
萧萧秋雨山中夜，负他他年对榻期。——李流谦《吊无为照老三首·六尺岩岩铁石姿》
杜甫，千古诗圣，心系苍生，胸怀天下。
他在世时，经历了盛唐转衰的过程，所以他的诗中反映了不少当时的社会矛盾和民生疾苦，常怀忧国忧民，沉郁顿挫之感。因此，他的作品因笔底波澜，世上疮痍，被称为诗史。
《登高》作于唐代宗大历二年秋，当时安史之乱虽然已结束了四年，但是地方军阀又趁势而起，杜甫离开草堂到达夔门。那时他的人生，已经走入老年，生活依旧贫苦，身体也愈发不好。
他于秋日登上白帝城，面对秋江萧瑟，百感交集，于是就有了这篇被誉为七律之冠的《登高》。因此，《登高》被*赞为：一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇。精光万丈，系旷代之作。
登高原诗：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
诗中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，意思是茫无边际、萧萧而下的木叶，奔流不息、滚滚而来的江水。那么，为什么诗人不用“落叶”，而是要用“落木”呢？
诗忌俗字，说到“叶”，常使人感觉到绿意和生机，想到枝繁叶茂。而单一的“木”字，则给人一种秋天的萧条感觉。
王勃曾经写下过一首秋景五绝：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。虽说也是在讲萧瑟，但黄叶一词好像就不如落木来得深沉。
相比落叶萧萧，显然落木萧萧更加沉重，这也符合诗人的意境。诗人听猿啼，看飞鸟，仰望落叶之窸窣，俯瞰大江东去。既壮阔又萧瑟，引发出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的感慨。
韶光易逝，壮志难酬，“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。这一整首诗歌的情绪是自然而然，又沉郁悲怆的。所以，也只有落木萧萧，才能更加反应诗歌的情绪。
用木来化用叶，古已有之。屈原曾在《九歌》中写：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。庾信在《哀江南赋》中写：辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。
曹丕也有：草木摇落露为霜。杜甫之后，黄庭坚在《登快阁》中也将落叶写作落木：落木千山天远大，澄江一道月分明。
树木、树叶、树枝，在诗人眼里，都可以用木来代指。诗歌语言的精妙不同于一般的概念，在形象思维中，木和叶的语感相差会大很多。
很多诗人都用木叶来描述秋景，譬如：秋月照层岭，寒风扫高木。不但是描写秋风吹树木，也在表示落叶纷飞。
而“木”这个词语，还会让人联想到颜色，那种深褐色的深重，而“叶”却容易让人联想到青绿般的颜色。很显然，在本诗中，沉郁的色彩更加合适。
有歌手说，为了押韵，作词可以无所不用其极。这还是现代的白话文写作呢，更别提古代对韵脚*仄非常讲究的古诗了。将登高用七律的*仄来考察一下，可以看出这是属于仄起入韵的格式。
这个格式要求七律的*仄是：
中仄**仄仄*，中*中仄仄**。
中*中仄**仄，中仄**仄仄*。
中仄中**仄仄，中*中仄仄**。
中*中仄**仄，中仄**仄仄*。
虽然说很多美妙的古诗因为情怀悠长，有时候并不局限于*仄，但是大体的格式还是要遵守的。更何况，诗圣用词向来考究。杜甫这首《登高》，除了首联里的“猿”字稍微出律，其余完全合辙。
无边落木萧萧下——**仄仄**仄。不尽长江滚滚来——仄仄**仄仄*。怎么样，杜甫不愧是诗圣吧？
古时候的交通不如现在便利，所以那个时候的伐木工人在森林里砍了木材之后，想要将其运输出去就会非常困难。所以，他们因地制宜，找到了一个独特的、省力的运输方式——木排。
木排，在古代被称为“桴”，是运输木材的一种主要方式。伐木工人把木材砍好之后，用绳索等工具简单地将其*在一起，做成木排，然后把木排放到水中。
这种运输方式，在很大程度上减少了人力的消耗，因为它通过水的浮力和流动，让木排顺着水流而下，到达指定位置后，再由人打捞起来，然后搬运走。
同时，长江*地势险峻，江水湍急。所以，放木排这一古老的行业，就由此诞生了。杜甫登高望江，难免也会看到木排随水而下。所以，这无边落木还有一个解释就是：杜甫可能看到了真木头。
放木排这个行业，算是惊险、高危，且又生死无常了。从春秋战国时候起，放木排人的身影就一直存在，直到上个世纪八十年代，随着交通运输的快速发展，才慢慢退出了历史的舞台。
不过，伐木通常情况下是在冬季进行，伐木工将木材砍伐之后，放置在那里，然后等到来年春江水暖了，再将木材编成木排放下去。
但是，杜甫登高的时间是深秋了，所以理论上他应该看不到大规模的放排的。但是，结束安史之乱的战乱后也说不准。所以，这个解释权当读个新鲜吧。
想想看诗人登高远望，秋风萧瑟，江水滚滚而下，奔腾不休。江上木排成行，随水而下，逝者如斯夫。*猿声不休，茫茫天际白鸟南飞。
诗人沉郁悲苦，身体老弱又思念故乡，他早年登楼时还能够写出：北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。而在夔州的时候，也只能自嘲的写出“万里悲秋常作客，百年多病独登台”了。
杜甫写《登高》的时候已经五十六岁了，他从踌躇满志的壮年，到暮气深重的晚年，他在安史之乱的动荡中流离了整整八年。余生的时间，他亦在动荡的时节里颠沛飘荡。
他不但深刻地感受到了人民苦难和国家的忧患，精神和身体也都遭遇了许多折磨。但是他年华逐渐老去，沉郁忧患开始成为他诗作的底色。
写登高的时候，正是他准备归乡之时。然而动荡的时局让交通闭塞，这趟归家之行路途漫漫，三年后，杜甫病故在耒阳。正是“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。
描写秋天萧瑟的古诗词诗句
1、万里*湖秋色冷，星辰垂影参然。——牛希济《临江仙·洞庭波浪颭晴天》
2、霜威出塞早，云色渡河秋。——李白《太原早秋》
3、青天蜀道难，红叶吴江冷。——张可久《普天乐·秋怀》
4、黄华自与西风约，白发先从远客生。——元好问《秋怀》
5、远村秋色如画，红树间疏黄。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
6、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》
7、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》
8、常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》
9、记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。——吴文英《十二郎·垂虹桥》
10、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》
11、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
12、明月青山夜，高天白露秋。——李峤《同赋山居七夕》
13、目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
14、中秋月。月到中秋偏皎洁。——徐有贞《中秋月·中秋月》
15、南浦凄凄别，西风袅袅秋。——白居易《南浦别》
16、何因不归去？淮上有秋山。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》
17、羁心积秋晨，晨积展游眺。——谢灵运《七里濑》
18、栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》
19、秋寂寞。秋风夜雨伤离索。——孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》
20、砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。——陆游《秋思》
21、洞庭叶未下，潇湘秋欲生。——徐祯卿《在武昌作》
22、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。——陶渊明《戊申岁六月中遇火》
23、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
24、繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。——戚继光《望阙台》
25、最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》
26、阴生古苔绿，色染秋烟碧。——李白《南轩松》
27、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
28、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
29、客睡何曾著，秋天不肯明。——杜甫《客夜》
30、秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
31、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
32、采菱人语隔秋烟，波静如横练。——王恽《*湖乐·采菱人语隔秋烟》
33、红叶满寒溪，一路空山万木齐。——纳兰性德《南乡子·秋暮村居》
34、秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。——薛昭蕴《小重山·秋到长门秋草黄》
35、镜水夜来秋月，如雪。——温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》
36、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》
37、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。——李白《九日》
38、胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。——曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》
39、秋色雁声愁几许，都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
40、最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。——赵翼《野步》
41、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》
42、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》
43、八月寒苇花，秋江浪头白。——李颀《送刘昱》
44、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——严武《军城早秋》
45、惟有河边雁，秋来南向飞。——庾信《重别周尚书》
46、老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》
47、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》
48、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
49、凭画槛，雨洗秋浓人淡。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》
50、雁风自劲，云气不上凉天。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
风声萧萧诗歌（通用8首）
在**淡淡的学*、工作、生活中，大家对诗歌都再熟悉不过了吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。那什么样的诗歌才是经典的呢？以下是小编收集整理的风声萧萧诗歌，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
风声萧萧
一双草鞋
一身轻装
一腔热血
感慨声朗朗
天昏昏兮国将破
宝剑无用兮空自赏
一声长叹
一顶草帽
一脸淡漠
泪水似江海
山巍巍兮流水清
渐离击筑兮轲长吟
一阵尘土
一辆马车
一声鞭响
妻儿面憔悴
尘滚滚兮马蹄疾
永负佳人兮游侠儿
一方陵墓
一滴冷泪
一丛荆棘
抬头望苍天
亭空空兮惟有风
凌空飞去兮国士魂
一妆红颜
一声娇笑
一身红裳
伊人笑古弦
弦铮铮兮妙手弹
佳人奏琴兮百花残
一把寒剑
一群雄兵
一颗人头
宝剑挥自首
旗猎猎兮兵压境
我求将军兮一颗头
一首清歌
一些回忆
一阵决绝
酒壶留心间
风萧萧兮易水寒
壮士一去兮不复还
我
荆轲去也！
多情的风
多情的风，
飞过绿色的高山，
飞过蔚蓝的海洋，
《诗经：蓼萧》
蓼彼萧斯，零露湑兮。
既见君子，我心写兮。
燕笑语兮，是以有誉处兮。
蓼彼萧斯，零露瀼瀼。
既见君子，为龙为光。
其德不爽，寿考不忘。
蓼彼萧斯，零露泥泥。
既见君子，孔燕岂弟。
宜兄宜弟，令德寿岂。
蓼彼萧斯，零露浓浓。
既见君子，鞗革忡忡。
和鸾雍雍，万福攸同。
注释：
1、蓼：长而大的样子。萧：艾蒿，一种有香气的植物。
2、零：滴落。湑：叶子上沾着水珠。
3、写：舒畅。
4、燕：通“宴”，宴饮。
5、誉处：安乐愉悦。朱熹《集传》引苏辙《诗集传》：“誉、豫通。凡诗之誉，皆言乐也。”处，安。
6、瀼瀼：露水很多。
7、为龙为光：为被天子恩宠而荣幸。龙，古“宠”字。
8、爽：差。
9、泥泥：露水很重。
10、孔燕：非常安详。岂弟：即“恺悌”，和乐*易。
11、鞗革：当为“鎥勒”。鎥，*上的铜饰；勒，系马的辔头。冲冲：饰物下垂貌。
12、和鸾：鸾，借为“銮”，和与銮均为铜铃，系在轼上的叫“和”，系在衡上的叫“銮”。雝（yōng）雝：铜铃声。
13、攸同：所聚。
译文：
又高又长艾蒿，露珠滴滴凝聚。
已见周朝天子，我心十分欢愉。
饮宴谈笑频频，乐乐陶陶嬉娱。
又高又长艾蒿，露珠点点闪亮。
已见周朝天子，承受恩宠荣光。
天子美德不变，长寿永远安康。
又高又长艾蒿，露珠颗颗轻浥。
已见周朝天子，非常安详恺悌。
兄弟亲爱和睦，美德寿乐齐集。
又高又长艾蒿，露珠团团浓重。
已见周朝天子，揽辔垂饰摆动。
銮铃声响叮当，万福聚于圣躬。
赏析：
这是一首典型的祝颂诗，表达了诸侯朝见周天子时的尊崇、歌颂之意。
诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
首章写初见天子的情景及感受。“既见君子，我心写兮”，似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马，听那叮当悦耳的铃声和鸣，威而不滥，乐而不乱，恰恰表明天子不仅能够泽及四海，而且可以威加四夷，因此，他才能够集万福于一身，不愧受命于天的真命天子。
全诗层次分明，抒写有致，章章推展，于叙事中杂以抒情，并带有明显的臣下语气，所以，无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
《毛诗序》谓此篇诗旨乃颂天子“泽及四海”，以之为宴远国之君的乐歌，朱熹则以为此乃“燕诸侯之诗”（《诗序辨说》），“诸侯朝于天子，天子与之燕，以示慈惠，故歌此诗”（《诗集传》）。吴闿生《诗义会通》又说：“据词当是诸侯颂美天子之作。”兹取吴闿生说。
带有萧字的诗句
宋元经济文化进一步发展后，诗句内容逐渐扩充和演绎，到了新民主主义革命后期，诗句演变成没有了字数的限制的自由体诗歌。下面，小编为大家分享带有萧字的诗句，希望对大家有所帮助！
No.1 下泊降茅仙，萧闲隐洞天。
No.2 侯门一入深似海，从此萧郎成路人。
No.3 花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
No.4 蝉鸣空桑林，八月萧关道。
No.5 台中萧侍御，心与鸿鹤同。
No.6 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
No.7 萧然登十地，自得会三归。
No.8 萧条清万里，瀚海寂无波。
No.9 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
No.10 道尽即闭口，萧散捐囚拘。
No.11 浅颦轻笑谁堪醉，看取萧然林下风。
No.12 由余窥霸国，萧相奉兴王。
No.13 萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。
No.14 形骸日损耗，心事同萧索。
No.15 摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
No.16 散洒纳凉气，萧条遗世情。
No.17 蚊蚋归丰草，枯叶散萧林。
No.18 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
No.19 年颜渐衰飒，生计仍萧索。
No.20 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
No.21 萧关逢候骑，都护在燕然。
No.22 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
No.23 憔悴年来甚，萧条益自伤。
No.24 苞茅酒缩，膋萧香彻。
No.25 惨然游子寒，风露将萧瑟。
No.26 暑雨萧萧滴夜长，晓窗探借九秋凉。
No.27 云山一一看皆美，竹树萧萧画不成。
No.28 白云飞雨过南山，碧落萧疏春色闲。
No.29 暂游仁智所，萧然松桂情。
No.30 酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
No.31 萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
No.32 萧萧长门宫，昔是今已非。
No.33 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
No.34 放旷出烟云，萧条自不群。
No.35 萧索园官菜，酸寒太学齑。
No.36 伊余息人事，萧寂无营欲。
No.37 东郊萧处士，聊可与开眉。
No.38 千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
No.39 天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
No.40 步登最高寺，萧散任疏顽。
No.41 竹影冷疏涩，榆叶暗飘萧。
No.42 艾萧太盛椒兰少，一跃冲向万里涛。
No.43 谁教两萧索，相对此江城？
No.44 秋风忽萧条，堂上生荆枳。
No.45 村邻何萧疏，*者犹百步。
No.46 洲长殊未返，萧散云霞晚。
No.47 痛矣萧京辈，终令陷祸机。
No.48 从容朝早退，萧洒客常通。
No.49 日暮凉风起，萧条多远心。
古诗《风》
《风》这首古诗的作者是李峤，以下是小编收集整理的古诗《风》，欢迎大家分享。
《风》古诗原文：
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
《风》注释：
1、解落：吹落，散落。解：解开，这里指吹。
2、三秋：秋季。一说指农历九月。
3、能：能够。二月：农历二月，指春季。
4、过：经过。
5、斜：倾斜。
《风》译文：
风能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。
刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。
《风》赏析1：
解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万竿斜。这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。
风无形，空气流动形成风。但它又是有形的，一阵微风掠过，小草含笑向人们点头，花儿在风中摇曳着，变着法儿撒欢儿，炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈，纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
风也有自己的思想和感情，当它欢欣的时候，往往伴着细雨洋洋洒洒飘落，春天来临的时候，风过千山秀、二月春风似剪刀，春风拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春风吹醒冬眠的柳绦，春风送来翩飞的燕子，春风吹绿了千沟万壑，春风摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
风是神奇的，风是千变万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿百态的风，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
《风》赏析2：
这首诗写出了风的力量。
“解落三秋叶，能开二月花。”前两句就“风”的季节功能而言：秋风能令万木凋零，春风却又能教百花绽放；后两句则就“风”所到之处，呈不同景象来描写：风过江上时，则水面波浪滔滔；入竹林时，只见竹竿一齐倾斜。风，为自然界之物象，本是看不见摸不着，只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此，全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。
“赋、比、兴”为古典诗歌表现的基本手法。所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。“解落三秋叶，能开二月花”，“叶落”与“花开”，乃事物发展到极态而自然产生的质变，外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。在此处，诗人把叶落花开归因于风的作用，表现出作者观察的细微与内心的细腻，把自然万物的变化同风——外力的作用，紧密地联系在一起，隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。
“解落”，“解”字用得好。常言道“秋风扫落叶”，秋风之蛮横可见一斑。不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”。“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让叶儿怡然清爽地离开了母体，找到了很好的归宿。风之柔情让人感动。“能开”，“开”，是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，伸伸懒腰，又将迎来一个美丽、美好、美妙的.春意。风之温情让人舒坦。“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。
“过江千尺浪，入竹万竿斜”，风，“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云宵，风之气力是何等威风；风，“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。此处，风之强悍，风之强劲，风之强势，同之前风之温情，风之柔情，风之痴情形成强烈的反差。任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现，“风”也不例外。风的变幻莫测便是很好的例证。
讲究对仗或对偶，《风》一诗亦如此。例，“解落”对“能开”，“三秋叶”对“二月花”工整有序。“解落三秋叶，能开二月花”，如果说，诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话，则后两行在“对仗”则更显特色，“过江千尺浪，入竹万竿斜”，“一过”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。
这首诗的妙处在于写风，全诗除诗名外，却不见风字。每一句都表达了风的作用，如果将四句诗连续起来，反映了世间的欢乐和悲伤，表达了“世风”和“人风”，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞，短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性格。
作者简介：
李峤（645~714年），字巨山，赵郡赞皇（今河北赞皇县）人。唐朝时期宰相。
出身赵郡李氏东祖房，早年进士及第，历任安定小尉、长安尉、监察御史、给事中、润州司马、凤阁舍人、麟台少监等职。武周时期，依附张易之兄弟。中宗年间，依附韦皇后和梁王武三思，官至中书令、特进，封为赵国公。唐睿宗时，贬为怀州刺史，以年老致仕。唐玄宗时，再贬滁州别驾，迁庐州别驾。开元二年（714年）病逝于庐州，终年七十岁。
李峤生前以文辞著称，与苏味道并称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”，晚年成为“文章宿老”。先后历仕五朝，趋炎附势，史家评价以贬义居多。
雨的古诗
在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编为大家整理的雨的.古诗，欢迎大家分享！
1、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。———（唐.韦应物《滁州西涧》）
2、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。———王维《送元二使安西》
3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船———（宋.苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）
4、忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。———（元·盍西村《越调小桃红·临川八景·荷塘雨声》）
5、宋李清照的《声声慢》下阙：……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个‘愁’字了得。
6、宋贺铸《青玉案》下阙：……试问闲愁都几许.一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
7、月胧胧，一树梨花细雨中。———（宋·陈克《豆叶黄》）
8、腾云似涌烟，密雨如散丝。———（晋.张协《杂诗十首》）
9、半壕春水一城花，烟雨暗千家。———（宋·苏轼《望江南·超然台作》）
10、空山新雨后，天气晚来秋———（王维：《山居秋瞑》）
11、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。———（宋.范成大《四时田园杂兴》之一）
12、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。———（唐.杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）
13、宋王灼《减字木兰花》：飞霞半缕，收尽天风和雨。
14、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归———张志和《渔歌子》
15、春雨足，染就一溪新绿。———五代前蜀·韦庄《谒金门》）
16、宋吕渭老《一落索》：秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。
17、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。———（唐.刘长卿《别严士元》）
18、柳枝经雨重，松色带烟深。———（唐.张谓《郡南亭子宴》）
19、风雨如晦，鸡鸣不已。———（《诗.郑风.风雨》）
20、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。———（唐.许浑《咸阳城东楼》）
21、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。———（唐.谭用之《秋宿湘江遇雨》）
22、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。———（元.虞集《听雨》）
23、残虹收度雨，缺岸上新流。———（《南朝陈.张正见《后湖泛舟》》
24、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。———陆游《十一月四日风雨大作》
25、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。———（宋.陈与义《春寒》）
26、雷声千嶂落，雨色万峰来。———（明.李攀龙《广阳山道中》）
27、夜来风雨声，花落知多少。———孟浩然《春晓》
28、宋苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨呤啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕.一蓑烟雨任*生。
29、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。———杜牧《清明》
30、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍———文天祥《过伶仃洋》
31、细雨鱼儿出，微风燕子斜。———（唐.杜甫《水槛遣心二首》之一）
32、微雨池塘见，好风襟袖知。———（唐.杜枚《秋思》）
33、小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明。———（清·郑燮《浪淘沙·暮春》）
34、元人贯云石的《水仙子·夜雨》：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
35、春路雨添花，花动一山春色。———（宋·秦观《好事*·梦中作》）
36、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。———（宋.欧阳修《田家》）
37、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。———杜牧《江南春绝句》
38、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。———（清.查慎行《登宝婺楼》）
39、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。———（宋.赵师秀《有约》）
40、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。———（宋.徐俯《春游湖》）
41、五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。
42、风如拔山努，雨如决河倾。———（宋.陆游《大风雨中作》）
43、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。———（唐.僧志南《绝句》）
44、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。———苏轼《饮湖上初晴后雨》
45、七八个星天外，两三点雨山前———辛弃疾《西江月》
46、宋李重元《忆王孙·春词》：……欲黄昏，雨打梨花深闭门。
47、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。———（唐.李商隐《夜雨寄北》）
48、雨急山溪涨，云迷岭树低。———（唐.戴叔伦《宿灵岩寺》）
49、苏轼《六月二十日夜渡海》：参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！“励志的句子”网站为您整理《无边落木萧萧下全诗》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。
无边落木萧萧下全诗
《登高》
作者：杜甫
原文：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
注释：
1、登高：农历九月九日为重阳节，历来有登高的*俗。
诗意：
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，晚年疾病缠身今日独自登上高台。历尽了苦难后双鬓已长满了白发，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
赏析：
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵。抒情则有纵的时间的着笔，写常做客的追忆；也有横的空间的落墨，写万里行程后的独登台。从一生飘泊，写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤民时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。
精选阅读
烟花三月下扬州全诗
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
作者：李白
原文：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
注释：
1、黄鹤楼：中国着名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。
诗意：
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见长江浩浩荡荡地向着天边奔流。
赏析：
这首送别诗有它特殊的感*调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，向往去广陵（即扬州），这就使得这次离别有着无比的诗意。
风萧萧,雨瑟瑟打油诗
梦碎，心相随，烛下镜前描素眉，吟诗赋词琴箫陪，月中孤雁南飞。指染伊人相思泪，满地残绪难追。
思念，愁肠断，一地落花风吹散。寂寞情绪弥漫天，纷飞落花扑面。一腔柔情锁眉间，渐走渐离渐远。
梦江南，滚滚泪流干。花前月下吟词赋，断桥斜影压窗前，今夜谁独眠。
风萧萧，雨瑟瑟，相思孤雁难寄托，独守这寂寞。叶飘飘，雪落落，天地之间银妆裹，寒袭谁心窝。
夜无眠，隔窗邀月伴。残红难掩憔悴容，盛装打扮颜色淡，蜡烛泪流干。
烟雨朦胧江南，杨柳起舞湖畔。碧波泛轻舟，却被孤鸿打断。长叹!长叹!独人独舟独雁。
昨晚月如勾，凉风突起染残秋。树叶纷纷沙沙闹，休休，独自把盏空饮愁。红烛泪干流，轻纱络帐掩护幽。早露点点滴滴落，偷偷，一缕晨霞锁眉头。
夜深衾衣寒难睡。月苍白，星满地，风过帐前纱漫飞。勾起相思，吊出记忆，一腔愁滋味。昨日黄昏偏遇雨，憔悴孤雁情何寄。千万柔肠滴滴泪。梦醒心碎，一片痴迷，酒把灵魂醉。
黎明暗，月半残，独守寂寞纱窗前。风呼唤，露湿衫。一寸相思，泪流千万。叹!叹!叹!夜无眠，愁增添，满腔思绪理还乱。曾盟山，今桑田。携手到老，风雨强拦。难!难!难!
醉饮寂寞五更天，烛流干，月已残。独留孤寂、左右相陪伴。万般滋味在心头，独孤单，能谁言。预将心情折两段，斩不断，理还乱。满腔忧虑、憔悴了容颜。纵使相思葬花前，愁不去，绪增添。
