写关于脸谱的优美诗句

脸谱的歇后语

脸谱的歇后语

　　随着普通话的普及，久居市区的我已很少听到那种具有浓郁乡土气息、原汁原味、风趣幽默的东阳方言歇后语（俏皮话）了，现择几句“重温”一下，旨在抛砖引玉。接下来小编为你带来脸谱的歇后语，希望对你有帮助。

　　脸谱大全——面面俱到

　　关于*京剧脸谱文化

　　脸谱对于不同的行当，情况不一。“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而“丑”，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块，俗称小花脸。有歌曲脸谱和电视剧脸谱。

　　词目：面面俱到

　　解释：俱，都。各方面都照顾到。也指虽然各方面都照顾到，但重点不突出，很一般化。

　　*义词：包罗万象、面面皆到

　　反义词：顾此失彼

　　感情色彩：中性成语

　　用法：主谓式；作谓语、定语、状语；含褒义。

　　结构：主谓式成语

　　年代：*代成语

　　谜语：脸谱全集；公用毛巾

　　一、基本信息

　　基本解释[types of facial make—up in opera；pattern of the make—up]戏曲中某些角色脸上画的各种图案，用来表现戏曲演员的性格和特征脸谱分为四种：生、旦、净、丑。

　　（一）化妆的一种程式。

　　传统戏曲演员面部化妆的一种程式。在面部勾画一定的彩色图案，以显示剧中戏曲演员的性格和特征。主要用于净角和丑角。鲁迅《且介亭杂文·脸谱臆测》：“伯鸿先生在《戏》周刊十一期（《中华日报》副刊）上，说起脸谱，承认了*戏有时用象征的手法。”洪深 《戏剧导演的初步知识》上篇三：“地方戏中的脸谱是否起源于代面，姑置不论。”

　　（二）借指面相、面目。

　　鲁迅《坟·我之节烈观》：“要除去虚伪的脸谱。”秦牧《壁画》：“但这天，画家急急奔来了。他已经找到了模特儿，找到了罪恶的脸谱。”祖慰《被礁石划破的水流·江涵笑三次录音》：“她很内向，脸谱不反映她的千种情愫，万种心曲。”

　　二、特点

　　脸谱的主要特点：

　　（一）美与丑的矛盾统一；

　　（二）与角色的性格关系的密切；

　　（三）其图案是程式化的。*京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的艺术门类，在国内外流行的范围相当广泛，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。脸谱来源于舞台，大家在有些大型建筑物，商品的包装，各种瓷器上以及人们穿的衣服上都能看到风格迥异的脸谱形象，这远远超出了舞台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心目中所占据的地位，说明脸谱具有很强的生命力。许多国际友人、国内的有识之士出于对*戏曲脸谱的好奇与喜爱，都在探索脸谱的奥秘。

　　三、类别

　　大家看到的脸谱大致可以归纳为两大类：

　　（一）工艺美术性脸谱。这类脸谱是作者根据自己的思维想象，在石膏材质的脸形上，用绘画，编织，刺绣等手法制作出形态各异，色彩图案变化多样的脸谱制品，这类脸谱具有一定的观赏价值！

　　（二）舞台实用脸谱。这类脸谱是根据剧情和剧中戏曲演员的需要，演员用夸张的手法在脸上勾画出不同颜色，不同图案和纹样的脸谱。

　　四、起源

　　关于舞台脸谱的起源有几种说法，一种是源于我国南北朝北齐，兴盛各种脸谱图集（20张）于唐代的歌舞戏，也叫大面或代面，是为了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独舞，说的是兰陵王高长恭，勇猛善战，貌若妇人，每次出战，均戴凶猛假面，屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞，也带面具。戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演戏曲演员的.性格特点，相貌特征，身份地位，实现丰富的舞台色彩，美化舞台的效果，舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。

　　几乎所有的人类族群，在其原始时代都曾经有过图腾崇拜。原始先民们把他们崇拜的某种物品或者概念描绘出来，并对其进行一定仪式的祭拜。《后汉书·臧》：“坐列巫史，禜祷群神。”祭祀仪式时，负责祭祀的巫觋们要戴上一定的面具。举世闻名的三星堆出土文物中就有几十个青铜面具，据考证是古蜀国举行祭祀时的用品。又如“傩礼”，这是自先秦时代就有的一种迎神以驱逐疫鬼的风俗礼仪。傩礼一年数次，大傩在腊日前举行。《论语·乡党》：“乡人傩，朝服而立于阼阶。”傩礼中的表演者要戴上一定的面具，清代昭梿《啸亭续录·喜起庆隆二舞》中说道：“又于庭外丹陛间，作虎豹异兽形，扮八大人骑禺马作逐射状，颇沿古人傩礼之意，谓之《喜起舞》。”可见古代的傩礼，人们一定要戴上面具。宋代梅尧臣《送正仲都官知睦州》诗“我惭贱丈夫，岂异带面傩”也能反证，人们在进行傩礼是需要戴面具的。这种带着面具的宗教舞蹈对民间舞蹈有很大的影响。

　　五、各色脸

　　（一）红色脸

　　象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。

　　其他：有讽刺意义，表示假好人。

　　（二）黑色脸

　　既表现性格严肃，不苟言笑，为中性，代表猛智。如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵，“杨排风”中的焦赞。

　　（三）白色脸

　　表现奸诈多疑，含贬义，代表凶诈，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严嵩。

　　曹操（白净脸）

　　（四）黄色脸

　　勇猛、暴躁。

　　（五）蓝色脸

　　表现性格刚直，桀骜不驯，如：《上天台》中的马武，《连环套》里的窦尔墩。窦尔墩（蓝花三块瓦脸）

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京剧脸谱知识

京剧脸谱知识

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。京剧脸谱艺术是享誉国内外的一门艺术，已经被公认为是中华民族传统文化的标识。下面是小编精心整理的京剧脸谱知识，欢迎阅读。

　　京剧脸谱

　　京剧脸谱，是一种具有*文化特色的特殊化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的一门艺术，国内外都很流行，已经被大家公认为是*传统文化的标识之一。脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一，与角色的性格关系密切，其图案是程式化的。

　　一、脸谱来源

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。人类早期的战争面具、汉代百戏假面具都是脸谱的远祖。

　　二、脸谱的特点

　　脸谱能标志出戏曲人物的面貌、性格、身份和年龄特点，因此不仅具有塑造人物个性的艺术价值和辅助表演、夸张人物的功效，而且还有分善恶、辨忠奸、寓褒贬的评议意味。一般说来京剧中的脸谱主要有以下特点：美与丑的矛盾统一;与角色的性格关系密切;其图案是程式化的。

　　三、脸谱应用

　　在京剧中，并不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”。而脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。脸谱化妆的特征是“千变万化”的。

　　四、脸谱的色画方法

　　京剧脸谱的描绘着色方式有揉、勾、抹、破四种基本类型。

　　1.揉脸：是用手指将颜色揉满面部，再加重眉目及面部纹理轮廓，是一种真性的脸谱。 如：京剧《三国演义》戏中的关羽所揉的红脸。表示关羽面如重枣，卧蚕眉，单凤眼和七星痔。

　　2.勾脸：是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案。如：文官勾脸的典型——包拯。 只勾白眉子，不勾眼窝和鼻窝，额面勾白色弯月，表示包拯日断阳，夜断阴。

　　3.抹脸：是用毛笔蘸白色粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称粉脸。如：《三国演义》的曹操在京戏中是奸雄，用大白的粉脸，脸上全涂白色。

　　4.破脸：是指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种脸中都有破脸，是一种以贬意为主的脸谱。如：郑子明是京剧中采用破脸的典型人物。

　　五、脸谱谱式

　　京剧化妆使用浓重的色彩，以强烈的对比形式，按照脸部的结构、肌肉的走向、骨骼勾画在脸上;同时根据不同人物的性格、身份、善恶组合成许多不同类型的谱式。

　　京剧脸谱在应用和发展中形成了大约十来种基本谱式，把基本谱式作为一种程式,为各类人物的勾法提供了大致样式,从中可演变出无数个脸谱来。

　　以下为主要的脸谱谱式

　　1.整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出眉眼鼻口和细致的面部肌肉纹细。

　　2.三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片， 用线条勾出两块眉，一块鼻窝。其中又再分“正三块瓦” “尖三块瓦” “花三块瓦” “老三块瓦”等。

　　3.十字门脸：由三块瓦脸发展出来，特点是将三色缩小为一个色条， 从月亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象徵人物性格。 主色条和眼窝构成一个“十”字，故名“十 字门脸”，又分“花十字门”、“老十字门”。

　　4.六分脸： 特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。也称“老脸”。

　　5.碎花脸: 由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。

　　6.歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的五官不正， 相貌丑陋， 特点是勾法不对称， 给人以歪斜之感。

　　7.僧脸：“僧脸”又名“和尚脸”。特征是腰子眼窝、花鼻窝、花嘴岔，脑门勾一个舍利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。

　　8.太监脸：专用来表现擅权害人的宦官 ，色彩只有红白两种 ，形式*似“ 整脸 ”与“ 三块瓦脸 ”, 只是夸张太监的特点;脑门勾个圆光，以示其阉净身，自诩为佛门弟子。 脑门和两颊的胖纹，表现出养尊处优脑满肠肥的神态。

　　9.元宝脸：脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元宝脸”。分“ 普通元宝脸 ”、“倒元宝脸”、“花元宝脸” 三种。

　　10.象形脸：一般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发， 无固定谱式。画法要似像非像，不可过于写实，讲究“意到笔不到”，贵在 “传神”，让观众一目了然，一看便知道何种神怪所化。

　　11.神仙脸：由“整脸” “三块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌 ，构图取法佛像。主要用金、银色，或在辅色中添勾金、银色线条和涂色块，以示神圣威严。

　　12.丑角脸：又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特徵。

　　13.小妖脸：“小妖脸”表现的是神话戏中的天将小妖等角色。这两种脸谱又名“随意脸”。

　　14.英雄脸：“英雄脸” 不是指杰出人物的脸，而是指扮演拳棒教师和参与武打的打手的脸。

　　六、脸谱色彩

　　脸谱是中华民族戏剧特有的面部化妆造型艺术，它是图案化的，它以夸张的色彩变幻无穷的线条为人物增了强烈的审美效果 。脸谱色彩的表现十分丰富，可谓赤橙黄绿青蓝紫，一切性格特点尽情流露于色彩中。它是性格化的。

　　1.红脸: 忠勇义烈，有血性，如关羽、荆轲、后羿等。表示其他时，常含有讽刺意义，表示假好人。

　　2.白脸: 阴险奸诈、凶恶或愚蠢，如曹操、赵高、司马懿等。也可代表和尙，太监脸谱或表示老人年迈。

　　3.黑脸: 刚正不阿,富有正义感，如张飞、包公、崇黑虎等，也表示阴阳中的阴，用于 鬼魂。

　　4.蓝脸: 刚强、粗旷、骁勇、桀傲不驯，如窦尔敦、雷震子、吕蒙等。

　　5.黄脸: 智勇兼备、骠悍、凶残、工于心计，如典韦、宇文成都、土行孙等。

　　6.绿脸: 刚勇、强横、猛烈、暴躁，如程咬金、牛邈、彭越等，也可表示绿林好汉。

　　7.紫脸：肃穆、稳重，富有正义感，如常遇春、专诸、徐延昭等，也可表示面色不好或丑陋。

　　七、常见京剧中脸谱人物介绍

　　孙悟空(猴脸) ，《闹天宫》中人物。有火眼金晴，能七十二变化。因偷仙桃、闹天宫，玉皇大帝派天兵神将捉拿，未成。后被如来佛压在五行山下。故事见《西游记》第五回。孙悟空是神猴，顽皮、机智，故用猴脸。火眼金睛，眼圈用金色或黄色。额头上有佛珠。 赵天君(黑色六分脸) ，《闹天宫》中四大天王之一。道教神将。曾与众天兵神将捉拿孙悟空。因他是财神、火神，故双颊勾金钱纹，眉额勾火纹。印堂有神目。

　　温天君(绿色碎花脸) ，《闹天宫》中四大天王之一。道教神将，东岳大帝部下，泰山之神灵。为天火之精，能镇除疫厉，为民除灾。故额头勾火葫芦。面部呈蝶形展翅，示为喜神。

　　刘天君(红色三块瓦脸) ，《闹天宫》中四大天王之一。道教神将。精于五雷掌诀能呼风唤雨。用红色三块瓦表示其忠勇，额头勾有雷火之形。

　　马天君(白色花三块瓦脸) ，《闹天宫》中四大天王之一。又称“灵官马元帅”、“马王爷”，道教神将。民间也称他为火之精、火之星、火之阳，还称“马王爷三只眼”，故额头勾画火形、神目。

　　李天王(红色尖三块瓦神仙脸) ，《闹天宫》中天神，称托塔天王李靖。一手持剑，一手托塔，其塔可镇魔降妖。曾奉玉帝之命，率天兵捉拿孙悟空。红色示其忠勇。眉眼间勾云头纹，示为天将。额头画有戟，为重兵器，“戟”与“吉”谐音，有“吉祥”的双关含义。

　　巨灵神(黑色花元宝脸) ，《闹天宫》中李天王的先锋官。手挥巨斧迎战悟空，败阵而逃。以相貌凶狠、怪异著称。故其脸谱黑面獠牙，额头勾绘慈悲、佛相及佛珠。

　　北斗星君(紫色三块瓦脸) ，《闹天宫》中天宫星宿。孙悟空大闹蟠桃会，偷喝玉液琼浆。玉帝大怒，派李天王、二十八星宿、东西星斗、南北二神等天兵神将禽拿孙悟空。紫红色三块瓦脸，表示稳重、老练、忠勇。额头饰有北斗七星之形，表示其身份。

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描写京剧脸谱的诗

描写京剧脸谱的诗

　　（第一首）

　　皮里阳秋赞贬嗟，赤橙黄绿映生涯。

　　抹揉勾画端斜净，彩绘匀描黑白花。

　　整脸破歪三块瓦，丹青朱墨舞龙蛇。

　　今来古往诸般事，脸谱斑斓秀万家。

　　（第二首）

　　流水西皮导二黄，旦生净丑演京腔。

　　白须萧相追韩信，黑脸包公劝嫂娘。

　　锣鼓咚呛嘶战马，胡琴戚腻诉凄惶。

　　一台两椅能成唱，若叙人生亦戏场。

　　（第三首）

　　国粹传扬两百春，长城南北尽知音。

　　石叠流水皮黄调，风洗晴花生旦神。

　　三丈戏台千载事，七颜脸谱各般人。

　　方夸做打功夫巧，唱念尤觉韵味浑。

　　（第四首）

　　操琴司鼓奏皮黄，字正腔圆韵味香。

　　念白抑扬含顿挫，唱腔委婉透激昂。

　　须生花脸朝靴厚，老旦青衣水袖长。

　　京剧奇葩天下秀，明朝国粹更辉煌。

　　（第五首）

　　操琴司鼓奏皮黄，字正腔圆韵味香。

　　念白抑扬含顿挫，唱腔委婉透激昂。

　　须生花脸朝靴厚，老旦青衣水袖长。

　　京剧奇葩天下秀，明朝国粹更辉煌。

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京剧脸谱黑色代表什么

京剧脸谱黑色代表什么

　　"蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙。黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳。"京剧中每个人物都要勾画脸谱吗？每种颜色的脸谱又有什么含义？以下是小编搜集并整理的京剧脸谱有关内容，希望在阅读之余对大家能有所帮助！

　　黑色：最初也是表示人物肤色，随着包拯铁面无私的公正形象备受推崇，经过延伸黑色脸谱一般用于正直无私，刚正不阿以及性格直爽刚毅而勇猛的人物。

　　京剧，曾称*剧，*五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为*国粹。不同的`京剧脸谱，有不同的象征意义：

　　红色脸：象征忠义、耿直、有血性。

　　如：“三国戏”里的关羽。《斩经堂》里的吴汉

　　黑色脸：既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包公；

　　又象征威武有力、粗鲁豪爽，如“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵。

　　白色脸：表示奸诈多疑。如“三国戏”里的曹操，《打严嵩》里的严嵩。

　　蓝色脸：表示性格刚直，桀骜不驯。如《连环套》里的窦尔敦。

　　紫色脸：表示肃穆、稳重，富有正义感。如《二进宫》中的徐延

　　昭，《鱼肠剑》中的专诸。

　　金色脸：象征威武庄严，表现神仙一类角色。如《闹天宫》中的

　　如来佛、二郎神。

　　红色：

　　红色一般用来表示耿直、忠义，有血性，多表现正面角色。

　　其实，红色脸谱最初只是为了表明人物的肤色，而很多肤色红黑的角色都非常忠勇、正直，这样推而广之，就开始用红色表忠勇，并为忠勇良将、有道神仙勾画红色脸谱。

　　白色：

　　白色有粉白和油白之分。

　　京剧中常常用白色脸谱来表现奸邪的反面角色，如三国戏中的奸雄曹操画粉白脸，表明其奸诈多疑。

　　此外，鹤发童颜的老英雄、将官以及和尚、太监等角色也可以画白色脸谱。

　　绿色：

　　在京剧脸谱中，绿色脸谱一般用来表示勇猛、莽撞、暴躁的人物，与黑色脸谱有相*的用意。

　　此外，有些占山为王的草寇类人物也勾画绿色脸谱。

　　蓝色：

　　在京剧脸谱中，蓝色与绿色的含义相*，都是黑色的延伸，表示人物性格刚强、豪爽，有时候也表示人物的阴险、狡猾。

　　紫色：

　　紫色是红色和黑色的中间色，其表示的象征意义也介于红黑之间，一般表示肃穆稳重，刚正威严，富有正义感。

　　有的人物在小说、戏剧中描写为紫色脸膛，所以就给他们画紫色脸谱，也有的人物勾画紫脸是为了表示他的相貌丑陋。

　　黄色：

　　在京剧脸谱中，用黄色寓意人物骁勇彪悍或凶暴残忍，所以黄色脸谱一般用于勇猛而暴躁的人物。

　　金银色：

　　金银色在神怪脸谱中应用较为广泛，用来表示神仙的金光普照，鬼怪的青面獠牙；有时也用金色脸谱来表现将官的英勇无敌，以增加其威仪。

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心情不好的的发的心情说说：人生不是京剧，画一张脸谱就演绎完一

★1☆　　所谓爱情，就是有那么一个人，可以轻易控制你的情绪，前一刻让你哭，下一刻又让你笑。

★2☆　　.我从来没把那些过往忘记，而是将它们埋葬在窗外的月光里，夜色上浮，它们便会争先恐后地蜂拥而出。

★3☆　　.大概我只是爱上了你的表象，所以骗骗我也好，就好像是真的一样，至少你认真骗我的时候，我会很开心。

★4☆　　.有那么一个人出现在你的生命里，其他人都会变成风景，只有那个人是他心口的朱砂，放在心尖上的人，再也放不下。

★5☆　　不能在一起就不能在一起吧，其实一辈子也没那么长。

★6☆　　.愿琴瑟在御，岁月静好，逆风如解意，容易莫摧残。

★7☆　　.那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消失的岁月。

★8☆　　要相信，在特殊的日子不能给你足够关注的人，在日常生活中，更不能给。在极端情况下不对你表达爱意的人，基本上就是没有爱意，我们穷尽精力寻求的爱情证据，其实俯拾皆是，瞒不了人。

★9☆　　.某一天你我暮年，*庭前，赏花落，笑谈浮生流年。今夕隔世百年一眠，相携而过，才知姹紫嫣红早已看遍。

★10☆　　人生不是京剧，画一张脸谱就演绎完一生。

★11☆　　如果你我之间的情感最终都会消亡，走向死局，我选择宁可现在就分开，哪怕将来孤独终老。

★12☆　　所以说，遇见仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。

★13☆　　你可知晓这几年我风生水起，尤不及当初爱你卑微到土里。

★14☆　　有一天你会遇到到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人不过就是匆匆浮云。

★15☆　　.我的人生曾经寂寥。我曾经身处茫茫人海，却宁愿孑然一身。直至遇见你。温柔的你，无与伦比的美好的你。言语无法表达。如果一定要概括，那就是——我爱你，以我全部的智慧和生命。

★16☆　　.这世间青山灼灼星光杳杳秋雨淅淅晚风慢慢也抵不过公子眉目间的星辰呀。

★17☆　　.如果你开心，我何必挡住你的阳光，我更愿意送你沐浴阳光，别忘了阳光离开了，在原地为你撑伞的我，一直在为你留守。

★18☆　　.爱恨情痴，繁华落尽，那些被压抑，被禁锢，被伤害的昨天，是否会让他们散落成沙，遗失了彼此？

★19☆　　红尘陌上，独自行走，绿萝拂过衣襟，青云打湿诺言，山和水可以两两相忘，日与月可以毫无瓜葛。那时候，只一个人的浮世清欢，一个人的细水长流。

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描写京剧脸谱的唯美句子

项羽，黑十字门脸，眉毛带寿字，哭脸，表现了楚霸王刚愎自用的性格和其悲催的结局。

贾华，倒元宝脸，颜色简单，只勾出眼睛、嘴部、眉毛的颜色。

此人被吴国太斥责，所以会显出丑态。

孙权，水白整脸，不勾画花纹 不歪不破。

水白脸作为主色，代表人物生性奸诈，手段狠毒。

蒋干，典型小花脸的勾脸方式，文丑中的方巾丑。

关羽，红整脸，脸谱为揉红脸，表示忠勇，“红脸忠勇”说法即由关羽脸谱而来。

勾丹凤眼，双眼俊秀，有儒将风度。

周泰，为三块瓦脸，深色涂出眉窝、眼窝、鼻窝周围三块地方的颜色，形状像三块瓦片，脸谱用色简单，没有太多复杂颜色，突出了人物刚直，勇猛过人。

不算丑角。

京剧是中华民族的文化遗产，京剧脸谱是京剧演员面部化妆造型的一种艺术形式，是在它形成之前的徽、汉、昆、弋、秦（梆子）等兄弟剧种表现手法的基础上，加以变革、发展而成的。

京剧脸谱是中国传统戏曲脸谱大系中的重要分支，京剧脸谱既有脸谱的通性，又有其本身的特点。

从戏剧角度讲，它是性格化的；从美术角度讲，它则是图案式的。

它的谱式图案，按所扮演人物的面容、性格、品质、年龄取意，分为揉、勾、抹、破四大类型：揉脸，是用手指将颜色揉满脸膛，加重眉目、面纹的描画；勾脸，是用毛笔蘸颜色勾眉目、面纹、填充脸膛（这是今日京剧脸谱的主要谱式）；抹脸，是用毛笔蘸水和白粉，把脸的全部或局部涂抹成白色；破脸，是指面纹、图形左右不对称，亦称歪脸。

脸谱研究专家刘曾复说：揉是像真性脸谱；勾是指事性脸谱；抹是饰伪性脸谱；破是砭意性脸谱。

脸谱常用的颜色，有红、白、黑、绿、蓝、黄、紫和金、银等。

一般按人物的品格、性情用色：红表示忠义、勇武；水白表示奸诈、多谋；油白表示狂妄骄纵或刚愎自用；黑表示刚毅、耿直或粗莽而诚挚，又表示铁面无私、公正刚直；绿表示粗豪、暴躁；蓝表示豪爽、骁勇、桀骜不驯；黄表示暴烈、骠悍或工于心计、有凝炼之气；紫表示稳健、持重、静穆；金、银表示严、威武，为神佛人物。

此外，还有老红、粉红、瓦灰、蟹青等色。

歌曲：说唱脸谱 　　作词：阎肃 　　作曲：姚明 　　演唱：谢津 一天爷爷领我去把京戏看 　　看见那舞台上面好多大花脸 　　红白黄绿蓝颜色油的脸 　　一边唱一边喊 　　哇呀呀呀呀 　　好象炸雷 叽叽喳喳震响在耳边 　　蓝脸的窦尔敦 盗御马 　　红脸的关公 战长沙 　　黄脸的典韦 白脸的曹操 　　黑脸的张飞 叫喳喳…… 　　说实话京剧脸谱本来确实挺好看 　　可唱的说的全是方言怎么听也不懂 　　慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天 　　乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 　　咙个哩个三大件 　　这怎么能够跟上时代赶上潮流 　　吸引当代小青年 　　紫色的天王 托宝塔 　　绿色的魔鬼 斗夜叉 　　金色的猴王 银色的妖怪 　　灰色的精灵 笑哈哈…… 　　我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱 　　多美的精彩艺术中华瑰宝 　　就连外国人也拍手叫好 　　一个劲的来称赞 　　生旦净末唱念做打手眼身*夫真是不简单 　　你不懂戏曲 胡说八道 　　气的爷爷胡子直往脸上翻 　　老爷爷你别生气 　　允许我申辩 　　就算是山珍海味老吃也会烦 　　艺术与时代不能离太远 　　要创新要发展 　　哇呀呀呀 　　让那老的少的男的女的大家都爱看 　　民族遗产一代一代往下传 　　一幅幅鲜明的 鸳鸯瓦 　　一群群生动的 活菩萨 　　一笔笔勾描 一点点夸大 　　一张张脸谱 美佳佳…… 　　哈哈哈……

京剧脸谱（之一）有时候脸谱过于分明有时候又忠奸难辨尽管有的人画上了脸谱尽管有的人没有脸谱看上去依然和善我还是揉一揉自己的眼睛别让砂子模糊了自己的视线 （作者：月光下的枣树）

跟我说说吧越多越好。

。

。

急求

马谡——白脸——刚愎成性——失街亭关羽——红色——忠义、耿直、有血性——千里走单骑庞统——紫色——相貌丑陋——采桑口二郎神——金色——威武庄严（表现神仙一类角色）—大闹天宫电影脸示人物之骁勇凶暴；兰色脸示人物之刚强阴险；绿色脸示人物之暴躁勇猛。

京剧中这种颜色的脸谱一般非主要角色所用，但是也都有各自专用的谱式

僧道脸：京剧脸谱的一种。

其特点是勾棒锤眉、腰子眼。

如《野猪林》剧中的鲁智深，《五台山》剧中的杨五郎。

棒锤眉表示秃眉。

剧中凶恶和尚的狞眉好眼；亦是在棒锤眉、腰子眼的基础上，加以变化而成，如郝文僧、王飞天等。

太监脸：京剧脸谱的一种。

太监原不勾脸，《打龙袍》剧中的陈琳，至今仍如此。

自演八本《忠孝全》，剧中太监王振，原系揉脸，因*寇有功，改勾红脸。

据说这是太监勾脸的开始。

刘瑾因《法门寺》一案，偶施善政，亦勾红脸。

此后，《凤还巢》剧中的周监军，《彭公案》剧中的梁九公，均模仿王振而勾红脸。

又因太监音貌*于女性，所以勾棒锤眉(即中间粗，下端略呈尖圆，上端很尖，形似棒锤之短眉，以区别男性之剑眉)、黑细眼窝、小嘴，遂成定例。

元宝脸：京剧脸谱的一种。

又称半截脸，特点是在眉眼以下勾成花脸，额间一片，留而不勾(或涂粉红色)，以其花样形似元宝，故名。

元宝脸来源于奸脸，如今元宝脸仍勾白脸。

一般用于粗莽但尚不至凶暴的下层人物。

如《恶虎村》剧中的王栋，《五人义》剧中的颜佩韦，《铡美案》剧中的马汉，其他剧中的麻叔谋、侯尚官及各剧中的中军均勾元宝脸。

据传说，清慈禧太后因此种脸谱不美观，特降旨禁勾，所以宫中演戏永不见此谱。

民间亦效而仿之，故如今勾此脸谱者，已不多见。

妖怪脸：京剧脸谱的一种。

较精灵脸谱简单。

它的特点是将妖怪的原形直接绘于脸上。

如五毒妖等，是将蝎、蛇、蜈蚣、壁虎、蟾蜍等形状画在脸谱之上。

其余大妖、小妖脸谱，也是将传说及小说中描写的妖怪形貌绘于脸上。

神佛脸：京剧脸谱的一种，受寺庙塑像或面具的影响演变而来。

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春的优美诗句

春的优美诗句

　　春天，一直是人们喜爱的季节，天气变暖和了，小草也开始冒出心得枝头，美丽的花朵开得正盛。下面是春的优美诗句的`内容，欢迎阅读！

　　1、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

　　2、春游之盛，西湖未能过也。——姜夔《琵琶仙·双桨来时》

　　3、游人不管春将老，来往亭前踏落花。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》

　　4、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

　　5、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》

　　6、野渡花争发，春塘水乱流。——李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》

　　7、长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。——李白《阳春歌》

　　8、屋上春鸠鸣，村边杏花白。——王维《春中田园作》

　　9、野渡花争发，春塘水乱流。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

　　10、一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。——李商隐《重过圣女祠》

　　11、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——赵嘏《喜张沨及第》

　　12、丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。——蒋捷《虞美人·梳楼》

　　13、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。——白居易《南湖早春》

　　14、江上春山远，山下暮云长。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　15、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》

　　16、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

　　17、雨后寒轻，风前香软，春在梨花。——仲殊《柳梢青·吴中》

　　18、春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。——李商隐《隋宫/隋堤》

　　19、窣地春袍，嫩色宜相照。——梅尧臣《苏幕遮·草》

　　20、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠二首·其一》

　　21、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》

　　22、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春日游湖上》

　　23、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

　　24、留春不住，费尽莺儿语。——王安国《清*乐·春晚》

　　25、群芳烂不收，东风落如糁。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　26、春江潮水连海*，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

　　27、寒随一夜去，春逐五更来。——史青《应诏赋得除夜》

　　28、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》

　　29、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

　　30、二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。——钱起《赠阙下裴舍人》

　　31、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》

　　32、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

　　33、指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。——秦观《如梦令·春景》

　　34、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景二首》

　　35、日长唯鸟雀，春远独柴荆。——杜甫《春远》

　　36、三月残花落更开，小檐日日燕飞来。——王令《送春》

　　37、莫避春阴上马迟。春来未有不阴时。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》

　　38、一春不识西湖面。翠羞红倦。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

　　39、欢意似云真薄幸，客鞭摇柳正多才，凤楼人待锦书来。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

　　40、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》

　　41、晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》

　　42、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》

　　43、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。——欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》

　　44、万树江边杏，新开一夜风。——王涯《春游曲》

　　45、几番烟雾，只有花难护。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

　　46、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

　　47、汀洲采白苹，日落江南春。——柳恽《江南曲》

　　48、一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。——关汉卿《大德歌·春》

　　49、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春》

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优美诗句

优美诗句

　　生活好似白开水，*淡无味却很真，开水煮沸需烈火，开水沸腾出泡泡，几人知晓过程苦，何人怜过水中痛，下面是小编整理的`优美诗句，欢迎来参考！

　　1。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

　　2。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》

　　3。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　4。 相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

　　5。 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》

　　6。 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

　　7。 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

　　8。 孤舟五更家万里，是离人，几行清泪。——马致远《寿阳曲。潇湘夜曲》

　　9。 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》

　　10。 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

　　11。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

　　12。 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——*慕蓉《一棵开花的树》

　　13。 嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》

　　14。 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

　　15。 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

　　16。 相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

　　17。 落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

　　18。 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

　　19。 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　20。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

　　21。 深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　22。 人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

　　23。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

　　24。 相思多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

　　25。 问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

　　26。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

　　27。 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

　　28。 *生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

　　29。 一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》

　　30。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

　　31。 今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经唐风绸缪》

　　32。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

　　33。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

　　34。 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

　　35。 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他;若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》

　　36。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

　　37。 他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

　　38。 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

　　39。 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经周南关雎》

　　40。 人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

　　41。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

　　42。 只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

　　43。 落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

　　44。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。——陈陶《陇西行》

　　45。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

　　46。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

　　47。 结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

　　48。 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

　　49。 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》

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花的优美诗句

花的优美诗句

　　要人夸好颜色，要留清气满乾坤，下面就是关于描写花的优美诗句，欢迎大家阅读与了解。

　　■ 秋爽斋偶结海棠社,蘅芜苑夜拟菊花题"--《红楼梦》

　　■ “人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”--《采桑子•重阳》

　　■ 宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中"--宋人郑思肖《寒菊》

　　■ 相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁--苏轼《九日次韵王巩》

　　■ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”--宋人范成大《重阳后菊花二首》

　　■ “朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英--屈原《离骚》试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦?——李清照《如梦令》

　　■ 浓绿万枝红一点，动人春色不须多——王安石《咏石榴花》

　　■ 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《寒菊》

　　■ 前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》

　　■ 要人夸好颜色，要留清气满乾坤。——王勉《墨梅》

　　■ 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅》

　　■ 待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》

　　■ 正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》

　　■ 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　■ 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　■ 晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》

　　■ 花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌》

　　■ 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

　　■ 花*高楼伤客心，万方多难此登临。——杜甫《登楼》

　　1、<己亥杂诗>

　　清·龚自珍

　　浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

　　落红不是无情物，化作春泥更护花。

　　2、<饮酒>

　　东晋·陶渊明

　　秋菊有佳色，裛露掇其英。

　　泛此忘忧物，远我遗世情。

　　一觞虽独尽，杯尽壶自倾。

　　日入群动息，归鸟趋林鸣。

　　啸傲东轩下，聊复得此生。

　　3、<寒菊>

　　宋·郑思肖

　　花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

　　宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

　　4、<早梅>

　　唐·张谓

　　一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

　　不知*水花先发，疑是经冬雪未销。

　　5、<墨梅>

　　宋·张嵲

　　山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

　　犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

　　6、<梅>

　　宋·王安石

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　遥知不足雪，为有暗香来。

　　7、<与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首>

　　宋·王安石

　　华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

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夏的诗句优美

　　夏日的天空变幻莫测，时而多云，时而云层低矮，仿佛是催人行动的命令;时而阳光直射。

　　夏的诗句优美一

　　1、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

　　2、谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

　　3、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　4、松风涧水杂清音，空山如弄琴。

　　5、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

　　6、首夏犹清和，芳草亦未歇。

　　7、绿阴生昼静，孤花表春余。

　　8、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

　　9、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　10、懒摇白羽扇，*青林中。

　　11、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

　　12、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。

　　13、风声撼山翻怒涛，雨点飞空射强弩。

　　14、夜来南风起，小麦覆陇黄。

　　15、小池残暑退，高树早凉归。

　　16、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。

　　17、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

　　18、连雨不知春去，一晴方觉夏深。

　　19、丽景烛春余，清阴澄夏首。

　　20、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

　　21、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!

　　22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　23、残云收夏暑，新雨带秋岚。

　　24、涧影见藤竹，潭香闻芰荷。

　　夏的诗句优美二

　　1、东窗晚无热，北户凉有风。——白居易《夏日》

　　2、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

　　3、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

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