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1.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
2.头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。
3.金色的卷发顺着光洁的额角波浪似的披垂下来。
4.长发飘飘，如波浪一般滑腻柔软。 长发飘飘，如波浪一般滑腻柔软。
5.纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。【形容长发飘飘的诗句】
6.她一头乌黑闪亮的秀发自然地披落下来，像黑色的锦缎一样光滑柔软。
7.几绺头发飞散在外边，好像是一个光轮把她笼罩着。
8.那美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样波浪起伏，金光闪闪。
9.浓密的头发天然卷曲着，栗色辫子闪烁着格外美丽的金光。
10.她的头发很浓密，而且好像马鬃毛一样的粗硬。却带着小孩子一样的骚乱和柔美，卷曲地绕着她的小小的耳朵。
11.李老师有一头漂亮的头发，乌黑油亮，又浓又密，她站在阳光下，轻轻地一摇头，那头发就会闪出五颜六色的光。
12.长发飘飘，如波浪一般滑腻柔软。
13.一条乌油油的大辫子从一侧肩上顺下来，在她高高耸起的丰满的脸前，忽悠忽悠地摆动着辫梢。
14.越牛逼的人越谦虚，越没本事的人越装逼。
15.：青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。：螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。：嘴不点而含丹
16.与其讨好别人，不如武装自己；与其逃避现实，不如笑对人生。
17.她乌黑的头发，梳成两条不长的辫子，垂挂在耳旁，上面还结着两个大红色的蝴蝶结，好像两只漂亮的蝴蝶在花丛中飞舞。
18.我是个什么样的人，取决于别人怎么对我。
19.她把头发披散下来是叫太阳的光芒都要忌妒的。
20.她们的头发披散在肩上，就像随风飘荡的太阳光线一般。
21.我们已经进入了一个“手机当电脑用，电脑当电视机用，电视机当摆设用”的时代。
22.两条小辫子在后脑勺上，像猪尾巴那样聋拉着。
23.最引人注目的是那浓厚乌黑的披肩发，犹如黑色的瀑布悬垂于半空。
24.那女孩的脑后拖着一根猪尾巴似的小辫。
25.那一头乱扭着的长发向天冲起，就像黑色火焰一样。
26.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！
27.她梳着一条小辫子，像麻雀尾巴。
28.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。
29.怦然心动只是刹那惊艳，柴米油盐才是一辈子的生活方式。
30.把面子拿下来揣在衣兜里，素面朝天，你会发现原来生活真的没那么沉重。
31.再怎么说我也是自己的天，总不能说倒就倒!
32.她有一头无光泽的过厚的黑发。
33.如果有人跟你说再见，你不应该追问何时再见，你要扬起笑容告诉对方，再也不见。
34.一头蓬松的黄发，偏偏欢喜飘舞，容易披散，不时需要整理，仿佛是为了使垂柳下面的的仙女遮羞而生的。
35.能用钱解决的事儿，千万不要欠人情。
36.一丝丝银白的头发从妈妈的黑发中钻了出来，爬到妈妈的额头。
一度黄叶又飘逸优美诗文
满目离绪
纷乱了岁月琉璃
雁字排阵向南飞
地上泪黄昏
蒹葭过处
又风起尘埃
谁的流光偷渡
行色匆匆
留不住岁月幸福的颜容
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白云几片
映衬着天空一际深蓝
又轮回了一个那年那天
聚也有时，散也有时
不见初容
冷及艳绝，凌寒一重天
终有几多无奈
付诸花事了了，付诸云烟草草
空悲望
谁把情根深种？
谁把爱字又写得太潦草
回首，最多是心疼
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睡时溢泪
湿了枕畔
醒来弦月西斜
凉意心头落
忽有夜莺悲鸣，惊了几度鸳鸯亭
枯荣一朝夕，爱恨心头意
谁解当年？
秋水悠悠，长天帘幕
难借流年逆转
难借苍天五百年
执子同渡
都是悬挂的幸福翘首
寂寞了落红无数
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我的.情衷往北追
过了关山又重山
大雪纷飞，误了归期
错过了时间，错过了你
不愿再放过回忆
许你在心口幽居
没有你的冬季，和寂寞栖居
等醉红尘，前世的约见
苦苦等候，化蝶破茧
怎奈相见容易相拥难
小草呜咽，雪河又开裂
别了一月又一年
别了一年又一月
不染世俗的高级古风美句愿你有三条命，一个枕边书，一只怀里的猫，一个爱人。 唯美古风句子飘逸出尘
一. “他日故里定逢春，你我山巅自相逢”
二. 卦不敢算尽，畏天道无常”
三. “眼见你喜上眉梢，我便无限欢愉，深觉春花秋月不如你，夏雨冬雪无所侵”
四. 与爱无关，寂寞有染。
五. “姑凉，姓甚、名谁?芳龄几许?可有中意人家?
六. “多一字恐失言 少一句情不够
七. “一声红叶一声愁，此愁拆作，故人心上秋。
八. 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
九. “秋千水，竹马道，一眼见你，万物不及;春水初生，春林初盛，春风十里不如你”
十. 城中从此不再挤，心中从此再无你;
十一. 出门万里客，中道逢嘉友。未言心相醉，不再接杯酒。
十二. “城南以南不再蓝，城北以北不再美;
十三. 沧海自浅情自深，人生乐在相知心;花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
十四. 最负人也不过 自作多情
十五. 思君如绛蜡，寸念总成灰”
十六. “水有舟可渡，山有径可寻;所爱隔山海，山海皆可*”
十七. 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
十八. 瘦了时光，肥了思念。
十九. 请君试问东流水，别意与之谁短长。
二十. 少孤为客早，多难识君迟。掩泣空相向，风尘何所期。
二十一. “情之一字
二十二. “愿你霜尘梦不朽，也有白月牵衣袖，也有春秋抚眉头”
二十三. “若他年，有幸再逢桃花人面，望春风，不计前嫌”
二十四. 一缕云烟一续愁，此愁分作，远人心上秋。
二十五. 避其锐气，击其惰归。
二十六. “若今生长剑浣花，生死无涯。便许你来世雪底封刀，结庐为家。你可愿荆钗绾发，为我煮茶，明朝江湖饮马”
二十七. 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
二十八. 扰了一时清净 乱了心上秋
二十九. 再捋青丝浓雪染，不悔经年此相逢”
三十. 爱与时光，终年不遇。
三十一. 众口铄金，积毁销骨。
三十二. “三里清风三里路，步步风里再无你;
三十三. “有人劈经济掌，有人耍政治刀，你来我往，各凭技艺，人在江湖，身不由己”
三十四. 北方是豪情万丈，朔风满天古战场，大漠孤烟，长河落日，男儿的向往”
三十五. 十里桃花十里情，世世桃花无你名”
三十六. 知己知彼，百战不殆。
三十七. “人生相知，如杏花遇雨，如浊酒遇歌”
三十八. “小女无才，未获君睐，扰之良久，望勿怪。君赴北余赴南，此生别过，却难忘。愿君春冬安暖，暮拾灯火天雨而覆伞。愿君善其身逢良人，暖色浮余生，好人伴语。众眷且止于齿，掩于岁月匿于来日。今世无缘于君，勿念。雨于芭蕉，奈其何哉”
三十九. 思君如皓月，夜夜减清辉;
四十. 心如荒岛，囚我终老。
四十一. 一行雁阵一行愁，此愁散作，旅人心上秋。
四十二. 其实，我也曾在乎过。
四十三. “你说 繁华的城市里无从归家 江南的烟雨绕梦仍牵挂 城南溪下少年不觉已白发”
四十四. 思君如蔓草，绵延不可穷;
四十五. 一地残红一地愁，此愁化作，离人心上秋”
四十六. “岁月如梭两鬓风，流年胭脂眉间红
四十七. 若得青山邀几步，也无风月也无尘”
四十八. “人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟”
四十九. 最美四个字不过 如愿以偿
李白诗歌的艺术特点豪放飘逸
在日复一日的学*、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的特点。诗歌的类型有很多，你都知道吗？以下是小编整理的李白诗歌的艺术特点豪放飘逸，希望对大家有所帮助。
李白的诗歌，才气横溢，纯任自然，不拘束于格律和规则，但是凭借他的天才和创作热情，即使是信手拈来的作品，也能合乎规范，语言清晰流畅，音韵和谐自然。李白长于歌行和乐府，擅做绝句，律诗较少。
李白的诗歌中，富有积极的进取精神和建功立业的愿望，表现了爱国主义激情。例如在《梁甫吟》一诗中他通过对姜子牙的赞颂表达了自己的积极参政态度：“君不见朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。广张三千六百钩，风期暗与文王亲。”《上李邕》诗中，则表现了他的远大抱负：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”《古风》第三首诗中他热烈赞扬了秦始皇统一*的功业：“秦王扫*，虎视何雄哉!挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才。”李白诗集中这一类表现政治抱负的诗篇是很多的，如写管仲、张良、诸葛亮、谢安的诗篇，无不气势磅礴、热情奔放。
李白热爱祖国的河山，他用如椽的彩笔描绘了*各地的美丽风光。如写黄河的雄伟气势： “ 君不见黄河之水天上来， 奔流到海不复回”(《将进酒》); “黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门” (《公无渡河》);“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”(《西岳云台歌送丹丘子》)。李白一生漫游南北各地，他留下的写景诗歌是很多的，打开他的诗集，这一类诗歌几乎篇篇似锦，字字如珠，使人眼花缭乱，目不暇接，但无一不是从积极方面热情歌颂，很少消极悲观情绪，例如《早发白帝城》：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。*猿声啼不住，轻舟已过万重山。这首小诗是李白晚年的作品，是他在流放遇赦返回途中于船上写的。诗中描绘了三峡*的秀丽迷人风光，抒发了诗人对生活、对未来充满信心的无限喜悦之情。全诗景真情切，豪爽奔放，表现出寓景于情，情景交融的优美意境。
李白还有不少诗揭露上层统治集团的腐朽昏庸，蔑视权贵的骄横跋扈，如《古风》第五十一首：“殷后乱天纪，楚怀亦已昏。夷羊满中野，论贯盈高门。比干谏而死，屈*窜湘源。虎口何婉娈，女空婵媛。彭咸久沦没，此意与谁论?”作者借古讽今，有力地抨击了统治集团昏暗，奸佞当道，贤才遭弃的社会现实。李白对当时官场的黑暗龌龊十分清楚，敢于在诗歌中加以无情揭露：“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。尧舜当之亦禅禹。君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。” (《远别离》)这种政治状况，使得诗人壮志难酬，他曾慨叹过：“问我心中事，为君前致辞，君看我才能，何似鲁仲尼?大圣犹不遇，小儒安足悲!” (《书怀赠南陵常赞府》)但是，尽管失意的处境使他难以施展抱负，他对政治前途却没有失去信心，仍然期望改变现实。
反映劳动人民的思想和生活，关心民间疾苦，也是李白诗歌的重要思想内容。他一生政治上很不顺心，长期到处漫游，有机会接触普通百姓，并且结交了一些朋友，对他们的思想和生活了解很深，常常在诗中反映出来，如《丁都护歌》中描写了采石搬运工人的劳苦：“云阳上征去，*饶商贾。吴牛喘月时，拖船一何苦!水浊不可饮，壶浆半成土。一唱都护歌，心摧泪如雨。万人系磐石，无由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古。”这些诗篇，如果不对劳动人民的工作、生活有深刻体会，如果不对劳动人民有深厚感情，是写不出来的。
李白从20岁起离家出游，先在四川境内，后到全国各地，他的诗歌创作和他的游踪一样从未中断，直到逝世前夕还写了最后一首诗《临终歌》。他一生创作的诗歌作品难以计数，但大部分已经遗失，现在见到的只是一小部分，其诗集最早是由李阳冰编辑整理的《草堂集》十卷。从现有的李白*千首诗歌作品已可看到一座高耸入云的艺术丰碑，其成就是难以估量的。可以预见，随着对李白研究的不断深入，对他的诗歌艺术成就将会有新的发现。
李白诗歌的主要艺术特点是：
(一)自由奔放，不受诗歌格律形式的束缚
灵活采用古风和乐府歌行体式创作富有浪漫主义色彩的优美诗篇。李白的诗歌作品中，律诗较少，五、七言律诗一共只有八十多首，大部分是乐府和歌行。这两种体式，字数灵活，格律不严，能够比较自由地表达诗人深刻的思想、奔放的情感和丰富的想象。例如《将进酒》开头就是一个十字长句“君不见长江之水天上来”，中间杂有三字句、五字句，运用自如。这首诗是借酒浇愁，发泄胸中愤懑不*之作。诗中以豪迈的语言，表达了诗人蔑视功名利禄，追求自由理想的豪情壮志，全诗气势磅礴，雄浑奔放，有如行云流水，倾泻而下，表现了乐观情绪，充满浪漫主义精神。又如《蜀道难》，有三字句、四字句、五字句、七字句、九字句、十一字句，句式多样，变化灵活，再加上诗人奇特的想象和美妙的诗歌意境，使得这首诗变幻多端，构思新颖，把巴山蜀水的险峻雄奇描述殆尽，组织成一幅完整、明朗的艺术画面。在李白的众多的歌行体诗歌，《梦游天姥吟留别》是具有代表性的佳作，这首诗充分表现了李白诗歌的艺术风格特点，诗的全文是：海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，憟深林兮惊层巅。明·寿山石雕·太白醉酒。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扇，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下，虚鼓瑟兮鸾回车，仙人之兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕*，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。这是一首七言歌行体诗，中间掺杂四言、五言、九言句，行文自如，句式灵活。全诗以梦幻为托，表明了对美好理想的向往追求，对政坛黑暗、权贵当道的憎恶和鄙弃。诗人首先描绘了有如仙境般的天姥山胜景，然后他幻想驾着长风，身披月光，飞越镜湖，来到山中的剡溪。正在他钟情山水，迷恋花木之时，夜幕降临了。一时间熊吼龙吟，山崩地裂，树木怒耸，霹雳轰鸣，美丽的地方立刻变成阴森可怕的世界。这时轰的一声巨响，洞天之门终于向诗人敞开了，他身着霓裳，驾马御风进入仙境......但是，当他从梦中惊醒后，烟霞都化为乌有了，只有身边枕*如旧，他又回到严峻的现实世界。诗人顿悟到，万事有如流水，一切不过是过眼云烟，可是诗人并没有完全被这种消极情绪所占有，他仍然以傲岸的态度面对人生：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”这首诗的可贵之处，在于诗人以幻想代替现实，表现了他对光明世界的无限热情，对黑暗现实的彻底决裂，发出了不取悦于人，不苟合于世的愤怒之声。这首诗具有浪漫主义特色，艺术成就非常突出。奇妙的想象、雄奇的形象，紧紧吸引着读者的感情。写光明令人神往，写黑暗令人畏惧。在诗歌体裁上，作者突破了格律规律的束缚，句式长短不齐，语言明白自如，环环相扣，句句相接，蝉联而下，首尾回应，有如长江大河一泻千里，充分表现了李白诗歌纵横恣肆的风格。
(二)想象丰富，构思奇绝，善于运用比喻和夸张的手法创造新奇鲜明的艺术形象。
李白是一位有着丰富想象力的诗人，他见闻广，阅历深。在他的笔下，人间的事物、天上的星辰、神话传说、历史珍闻、自然景观、梦中幻境.....无不成为他驰骋想象的媒介。前面列举的《梦游天姥吟留别》正是一篇表现李白想象力的杰作。李白想象力的发挥，绝不只是在一诗一歌之中，几乎每一首诗中无不运用。这使得他的诗作，无不形象鲜明，韵味深厚。如《古风》共)* 首，几乎篇篇都富有魅力，写游仙，咏史事，赞人物，抒怀抱，无不借助想象刻画形象，虽然题材广泛，时间跨度很大，但作者能做到融会贯通，首尾相连，创造出完美的艺术境界。又如《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”诗人运用夸张的`笔墨“三千尺”状写瀑布之长，借助想象“银河落九天”描绘瀑布凌空而下的气势，把庐山瀑布的壮美雄奇景象有声有色地展现出来，使人在惊异赞叹之时得到美感享受。《北风行》写幽燕地区的苦寒也是发挥想象力的杰作，是诗人运用比喻夸张艺术手法的典范。一句“燕山雪花大如*”，道尽了北风怒吼、大雪纷飞的北国严冬奇寒状况，给人留下了深刻印象。《秋浦歌》第十五首只有四句沉思的人有一个目标，幻想的人却没有。诗，20字，却通过想象极好地运用了浪漫夸张手法：白发三千长，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。这是组诗《秋浦歌》中的一首，约写于安史之乱前夕。当时李白政治上失意，正在池州一带漫游。对安禄山的久蓄异志，策划叛乱，李白和一些有识之士已经有所察觉，他预见到天下将有大乱，人民又要陷入水深火热之中，这时他为个人的遭际不*，也为国家政局担忧发愁。在《秋浦歌》组诗的第一首中就爽快写出：“秋浦长似秋，萧条使人愁。正西望长安，下见江水流。”明确表明，他关怀国事，虽有匡时济世之志，却难以施展抱负，哀时伤世之音激切感人。“白发三千丈”一诗正是李白在愁苦的心态下运用浪漫夸张的手法表现愁怀的杰作。此诗开头就以惊人的笔墨把白发之长、愁思之深烘托出来。接着，诗人憨态可掬地说出：他不知道明镜里的秋霜就是自己头上的白发。这样的反问，这种痴情，正委婉地反映出一个愁肠百结的人已经到了难以自解的地步。此诗虽短，却意蕴深长，耐人寻味，引人思索。
(三)清新自然，明白晓畅，这是李白诗歌语言的艺术特色。
这种特色的形成和李白在创作上的刻苦努力、善于学*是分不开的。李白很重视前代和当代诗人的长处，对汉魏六朝以来的乐府民歌尤为尊重，吸取其中的营养，锻炼出自己独特的艺术语言。他的很多诗篇，因为语言的光彩而令人百读不厌，长久流传。李白的语言风格素来为历代学人所推崇，王安石对此有着很好的概括：“诗人各有所得，‘清水出芙蓉，天然去雕饰’，此李白所得也。”在李白的诗篇中，许多诗句闪闪发光，引人留意且惊喜。初看起来，有些句子似乎很*常，像是信手拈来，脱口而出，毫不费力，未加推敲，但它的魅力却使你不能忘怀。若深入体会则会感到含义极深，韵味无穷。例如：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。— —《静夜思》这首诗是唐代五言绝句中的精品，具有含蓄深远、韵味纯美、感情直率、语言流畅的特点。此诗也被收入《乐府诗集·新乐府辞》中。从其创作构思、语言风格都可看出它受过前朝民歌的影响。南朝乐府《子夜秋歌》里就有“仰头看明月，寄情千里光”的诗句。这反映了李白从善如流的学*态度。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。—《登金陵凤凰台》
这首诗是李白的少数七言律诗中的一首。他受崔灏的《黄鹤楼》影响而做。李白在登黄鹤楼时，曾有诗句“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”，从中可见李白善于学*别人长处的可贵精神。这首诗对仗工整，声韵和谐，音节流畅，意境深邃，语言极其精美。
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日*胡虏，良人罢远征。
明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮?—《子夜吴歌》这两首诗是仿照南朝乐府《子夜歌》而做的。李白继承了前朝民间诗人的语言艺术精华，在清新自然的诗句中塑造出了一个思妇的形象，写出了妻子对出征丈夫的无限思念之情。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
这三首诗做于天宝二年。据孟綮《本事诗》记载，当时李白正在唐朝宫廷任翰林供奉。时值宫中牡丹盛开，唐玄宗携杨贵妃一道赏花，命李龟年领梨园弟子唱曲。玄宗忽然说道：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为!”于是命李龟年持金花笺宣赐翰林供奉李白，立进《清*调》三章。李白的这三首诗，属于描写宫廷生活的艳体诗类，没有什么社会意义，但其艺术手法很高，词采华丽，韵律和谐。在表面的富贵浓艳、雍容典雅的诗句中，隐含讽喻之意。从这三首诗中可以看出李白运用语言的功力极高，他的创作才能是多方面的，不论何种题材、体裁，他都能信手拈来，蔚然天成。
拓展内容：李白的诗大全
七律·登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
五律·送友人下蜀
见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君*。
五律·秋登宣城谢眺北楼
江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
七绝·望庐山瀑布
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
七绝·早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
*猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
七绝·赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
五古·咏苎萝山
西施越溪女，出自苎萝山。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
一破夫差国，千秋竟不还。
一、长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。
二、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
三、色授魂与 颠倒荣华
四、【寸缕】 试想轮回红尘青丝白骨黄泉一切 永无止休 三魂七魄都因你极尽温柔
五、秦淮河水凉，石桥墨竹晃，画眉雨中飞，静落他窗框。
六、长道相依，几恨别离，锦绣断相思意，待人相惜。
七、几场梅雨，几卷荷风，江南已是烟水迷离。
八、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
九、秋水一笔、三尺寒；歌凤三啸、一身还
十、【诗书千年】 水榭亭台 曾王谢 袖流风回雪 深山寺 夜钟声 何日到客船 旧人故里 尚在否 踏雪去谒 书声琅琅 诵着谁笔下 诗书一页 千年
十一、夜阑窗外声，烛影照梦魂，知我懂我只一人。
十二、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。
十三、才子佳人自绝配，一袭红罗霓裳衫，羞得百花皆愧。 娘子新嫁有情郎，绛衣罗绮美红妆。
十四、青春气贯长虹，勇锐盖过怯懦，进取压倒苟安。如此锐气，弱冠后生有之，耳顺之年，则亦多见，年岁有加，并非垂老;理想丢弃，方堕暮年。
十五、敛起这爱恨情仇成一杯，不需问孰是孰非共一醉
十六、念念想想，思思忘忘。墨染宣纸，淡抹云烟，是谁定格了时间？凝视汝吞泪眼圈红红不哭泣睹物思人婆罗门余香离人独自吟。
十七、我答应不会让任何人伤害你，包括我自己在内，相信我!我会给你幸福。
十八、雪纷纷下，葬了千层塔，生死隔断，寂寞天涯。
十九、梦湿空阶，频敲云子惊残漏。一杯浊酒，难看红尘透。
二十、念君化烛，泪尽相思灼，旧时堂燕今朝何漂泊。
二十一、红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人。
二十二、如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱。
二十三、散场不诉离殇，得望盛大流光如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
二十四、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。//凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
二十五、人生有初见，相识，就一定会有离别。可是，这样的离别，还是出乎了我们所有人的意料。
二十六、云中烛火顾盼依稀如昨愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
二十七、纵然是江山如画，也无所谓繁华刹那
二十八、工作是做不完的，身体可是累得垮的，健康是生命的本钱。多多善待自己吧!
二十九、一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
三十、清梦浮嫣，细柳芳年，青花为美，忆守妆奁
三十一、【花间一壶酒】 花间一壶酒，独酌无相亲。 此生如月下之影，独酌翩跹，无所依赖。
三十二、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
三十三、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
三十四、夜 如 寒 月 镇 潭 心
三十五、不捧出肺腑怎知心头血犹热，既相逢不妨挑灯呵手照山河
三十六、寄君一曲，不问曲终人聚散。
三十七、万众皆迷画中仙 无人怜爱世间魁
三十八、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
唯美,古风,句子,逸出,长歌当哭,那些,无法,兑现,诺言,生
一、我知道我的脾气不好，如果你不能忍，你就应该好好反省一下自己，为什么别人可以。
二、没关系，等过了这个坎，你依然是那个阳光爱笑运气爆表的小仙女。
三、生活就是这样的不可能每件事都非常完美但是不完美的事情是为了以后的完美而作铺垫的坦然的面对每一次缺憾迎接下一次挑战。
四、你又不跟我表白 又整天来撩我 撩出感情不负责 撩你妈
五、喜欢一个人的时候大脑会自动加滤镜美白磨皮不喜欢的时候秒变原图卧槽这逼样儿
六、想恋爱可我不想祸害别人就想祸害你
七、守空城，等旧人…那个永远都留给你的位置，等你回来…回到从前，回到纯白色的雪的冬天和那些爱开始的夏天…
八、我超可爱的，你要不要考虑考虑来爱死我。
九、看着自己 一天天越来越可爱 也是蛮怕的。
十、新设计了一条内裤，写着你的名字，真是甜羞羞骚哒哒。
十一、 什么正道邪道没有你的道我可不走
十二、 知道你过得不好，我也就安心了。
十三、 你烦我，你再烦我，你就娶我。
十四、 时间对每个人都是公*的从没有给谁多点时间给谁少一点时间但是人与人在时间的成长中却是千差万别的。时间可以让人变老但未必让人变成熟!
十五、 原来你喜欢温暖的故事呀，那我把我的故事放进微波炉里热一热。
十六、 众生皆苦，只有我是酸甜酸甜的草莓味。
十七、 天上的星星真好看，好想摘几颗放在我的段位里。
十八、 心脏沉降灰色地带，回头，世界只剩下黑白。
十九、 是你不是货，是你躲不过
二十、 我也想像衣服一样，晒一整天的太阳，和风捉迷藏，与蓝天对话，到了傍晚，有人抱回家。
二十一、 不要让我看见你，不然见一次爱一次。
二十二、 你是我跋山涉水的星光 一眼春秋 忘了流浪。
二十三、 小时候总喜欢披着床单当仙女
二十四、 我只是个仙女，为什么要让我这些。
二十五、 熬夜对身体不好 所以我建议你们通宵
二十六、 你是拥有山川河海的神明，而我是因与神明交错而发光的少女。
二十七、 每天早上起来赶公交车，说明你还没有失业
二十八、 你是不是想笑死我，好继承我的花呗
二十九、 我们又不熟，叫我小仙女就好了
三十、 我可以像猪一样，吃了睡，睡了吃，却无法像猪一样心安理得。
三十一、 见色起意也好一见钟情也罢第一眼我就喜欢你就是喜欢你
三十二、 我会煮各种口味的方便面你要不要考虑娶了我。
三十三、 少女心真是长生不老的灵丹妙药!
三十四、 上知天文下知地理无所不知无所不能也无人知晓
三十五、 你胖了真好，喜欢你的地方又多了一圈。
三十六、 你要吃饱要早睡不要仗着自己长得美就可以随意熬夜
三十七、 我不要短暂的温存, 只要你一世的陪伴
孟浩然山水隐逸诗的艺术特征
导语：盛唐著名的山水田园隐逸诗人孟浩然，在继承和发扬前人诗歌创作风格基础上，在其山水田园诗歌创作中无论是在思想内容、表现手法，抑或风格意境方面都较前代有了新的超越，开辟了唐代山水诗的清新之风，本文将从创作手法等方面阐述孟浩然山水隐逸诗创作的艺术特色。
*些年来随着隐逸文学研究的深入发展，许多研究者们把更多的目光移向了开创盛唐山水诗派诗人孟浩然。孟浩然作为王孟诗派的代表人物，在盛唐时代能够开宗立派，自然在山水田园诗的创作上有超人之处，并取得一定的成就。
在山水诗创作上孟浩然深受南朝诗人谢灵运山水风格的影响，并使山水诗得到了发展。同时因其所具有的隐逸经历和隐逸思想，使其自然山水诗、田园诗带有隐逸的情调。孟浩然现存诗歌二百五十多首，其中有不少作品表现他希望济世的抱负和决心以及不能济世的困惑和苦闷，而孟浩然最受人推崇的是他的山水田园诗。
一、改变主客体审美关系，形成情景交融的诗歌意境
李泽厚曾说过“六朝山水诗则是以自然作为人的思辨或观赏的外化或表现，主客体在这里仍然对峙着”(李泽厚《美学三书》，安徽文艺出版社1999年版，第101页)，主客体之间缺乏情感交流，山水诗中景是景、情是情，二者割裂互不相融，如诗中往往一半是写景，一半是抒情，这种形式就比较生硬和呆板，艺术性不是很高，不能形成景中有情、情中有景的令人回味无穷的诗歌境界。而孟浩然则改变以往做法，把山水当成倾心相诉的对象，把自己求仕不得的苦闷愁情融入到写景之中。因此，诗人眼中的景物都带上了个人的感情色彩，其山水诗已达到融情于景、情景交融的境界。如孟浩然《登江中孤屿赠白云先生王迥》诗：
悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。夕阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨如失。
此诗为孟浩然登临汉江孤屿之作。王迥是孟浩然的好友，家住鹿门山，孟浩然在家乡时常去鹿门山看望他，写作此诗时，王迥已经离开了鹿门山，诗人在江中孤屿回想当年两人分手时的情景遂作了此诗。诗的前半部是描写眼前的山水情景，看上去纯是写景，但景中充满了作者的感慨，“忆与君别时”至“归来恨如失”抒发了作者的怀念之情，两部分的过渡十分自然贴切。此诗先写清江悠悠，水落屿出的景色，“回潭石下深，绿筱岸傍密”以山岩翠竹共同勾画出溪山之景。幽幽的深潭，密密的绿竹使景物在清雅中多了几分曲折幽深的神秘感。
“鲛人潜不见，渔父歌自逸”诗人把神秘的“鲛人”和自在放歌的渔人对举，就是一幅恬淡安详的渔舟唱晚图，由此激起了作者感情的涟漪，自然唤起下文对友人的思念之情：诗中山水是如此引人向往，但如今只能自己一个人欣赏，回想当年，鹿门山上的别宴是那样兴酣意畅，如今却只有自己孤单一人，怅然而归。孟浩然虽然在景物中没有显示出任何主观活动的痕迹，而通过描摹清旷、幽深的景色暗示和传达了对老朋友的怀念之情，同时，也在隐隐约约、朦朦胧胧中感到作者隐逸生活之惆怅和若失。
二、改变主客体审美关系，单纯形象提升为文学意象
谢灵运把摹写物象的再现手法带入山水诗的创作中，是对山水诗的贡献，但我们从他的山水诗中很难感受到作者的感情波澜，更难见出作者的性情与面容。他的山水诗还处于对山水的描摹与再现上，没有融入主观感情色彩，也只能看出景是景，情是情，二者的分离与独立是很明显的。而孟浩然山水诗中的形象已不再是山水的原形描摹，也不是在写景的基础上简单地摆放和加入了自己的情感，而是采用了艺术表现手法，将山水形象的刻画与自己的思想感情有机地结合起来，使山水诗中的简单形象提升为具有深刻艺术意蕴的形象。孟浩然山水诗中的山水形象，是融入了他个人性情气质的一种文学意象。如他的早期作品《登鹿门山》：
清晓因兴来，乘流越江岘。沙禽*方识，浦树遥莫辨。渐至鹿门山，山明翠微浅。岩潭多屈曲，舟楫屡回转。昔闻庞德公，采药遂不返。金涧饵芝术，石床卧苔藓。纷吾感耆旧，结揽事攀践。隐迹今尚存，高风邈已远。白云何时去，丹桂空偃蹇。探讨意未穷，回艇夕阳晚。
这首游览怀古诗先写乘船顺流赴“鹿门山”沿途所见，再写登山后遥想“庞德公”当年的行踪，缅怀他的高风亮节，表现了诗人早年对故乡前辈隐士高人的钦羡之情。全篇从清晨写到日暮，景物随着时间的推移和游程的转换而变化，对山水原形特征进行了描写，但我们通过诗中的形象，更多的却是真切地感受到了诗人的情怀，诗人游山览水的勃勃兴致和向往隐逸之情。
还有孟浩然著名的宿建德江一诗，描写了江边水烟迷蒙，触动了诗人的愁思，极目远望，那寂寥空旷的原野，似乎天比树低;再看*处，江水如镜，天上的明月，映照在澄清的江水之中，似乎距离诗人更*了，远景，云树接天;*景，月与人*;诗的意境，真是优美淡远极了。如果我们仅仅因为诗中曾经出现过“愁”字，便以为这首诗只是写羁旅之思，那就难免失之表面化了，这说明了孟浩然的诗既不是单纯地写景，也不是单纯写人，而是景情融为一体了。读孟浩然的山水诗，我们不仅领略了他笔下的山水风光，感受到了这位正直风雅的古代文士的思绪与隐逸的情怀，孟浩然这种在山水诗中表现人的存在的取向，同谢灵运的山水诗在创作手法上相比有很大的超越和创新。
三、以奔放的笔势摹状雄伟壮观的山水胜景
孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的，襄阳有许多名胜古迹。山水滋养了他的性情，开阔了他的视野，涤荡了他的心胸，激发了他豪放的思想感情。又曾在湘赣、吴越、蜀一带游览漫游，期间，他接触到了许多雄奇壮丽的景观，诗人于是用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻，写下了许多脍炙人口的佳作，其中《登望楚山最高顶》便是其中一首：
山水观形胜，襄阳美会稽。最高惟望楚，曾未一攀跻。
石壁疑削成，众山比全低。晴明试登陟，目极无端倪。
云梦掌中小，武陵花处迷。暝还归骑下，萝月映深溪。
第一、第二句指出襄阳山水景致的美超过会稽，抒发了诗人对家乡自然风光的赞美之情。第三、第四两句点明望楚山是襄阳境内最高的山，诗人以前未曾登临。第五、第六句描写登上望楚山最高顶俯视众山时的情形。“石壁疑削成”是写山势的险峻，“众山比全低”既是写众山，又是用比较来衬托望楚山的雄伟高峻。第七、八句是设想在晴朗的天气下登上望楚山眺望的情景，眼前是一望无际的景色。第九、十句还是设想，通过对比的写法突出望楚山的雄伟高拔。高耸的山峰使诗人不禁心旷神怡和浮想联翩。结尾两句写留连忘返，写月下银光潋滟的清溪，写往返时的感受。这就是雄壮的自然风景给诗人带来的无尽感受，表现了诗人壮阔的胸怀和飞动的逸兴。孟浩然描写雄伟壮丽景物的诗句如：“八月湖水*，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(《望洞庭湖赠张丞相》)，“大江分九脉，淼漫成水乡”(《自洵阳泛舟经明海》)，“林开扬子异，山出润州城”渡扬子江，从大处、远处着笔，以雄伟壮阔的意象构成宏大的境界，有气象雄浑之感，给读者留下了一定的空白和想象空间，促使读者去回味，去想象，去感受诗的内在意韵。
四、运用神似的描摹创造韵味悠远的意境
孟浩然的山水诗以表意为主，重在展示作者的内心世界，因而他诗作中的形象特点是不对物象进行精细刻画，也就是说不对诗中的形象做细致的刻画，而是注重大方面的、形象的整体把握。他的.名作《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花”，叙述了作者应邀至老朋友的农庄宴饮，表现了恬静优美的田园风光和纯朴真挚的宾主友情，并流露了诗人为此情此景陶醉的舒畅心情。“绿树村边合，青山郭外斜”，是写了院外围的景色，*望写了绿树在村边环绕，远望是横斜着的青山，庭院中有青色有绿树，描绘出故人的家园是那么的清新怡然，那么的美妙和温馨。
从屋内通过“开轩”望出去，给人以宽敞、舒展和心旷神怡之感，在同故人“把酒话桑麻”中外景映入了屋内，映入眼帘，别有一番滋味。“话桑麻”就更让人感受到是田园生活的趣味和特征。作者用简单的几笔，从大处着眼，抓住物象的特征，做了一个简单的粗线条的勾勒，诗人仅选取了“绿树”、“村边”、“青山”、“开轩”等几个具有农田风光的色彩鲜明的物象组成一幅村景图。
这样写，首先让读者从整体上、概貌上形成一个印象的把握，接下来诗人并没有对其中的“树”、“村”、“山”、“桑麻”等特征形象再做更进一步的刻画，而是给读者留下了更多的想象空间，去体味和感受*淡、怡然的农村风光。从诗人简简单单、**淡淡的勾勒中不仅能领略到强烈的农村风土人情，仿佛可以看到绿色的村庄和绿油油的麦苗。
由此可看出作者对景物的描写，只是追求那种意会上的相似，即神似，而不是非要将物象真实细致地刻画，即形似。因此，孟浩然的诗歌看重的是神似而非形似，是要通过这种神似达到诗歌所要达到的韵外之致、味外之旨的至高境界。
隐逸诗宗孟浩然山水之思：一点浩然气，千里快哉风
绿水青山，天朗气清，在隐逸山林的田园诗人孟浩然眼里，美好的自然风光似点滴流水荡漾心胸，给人清新愉悦之感。秀丽的田园景色总是像那快哉亭里的浩浩清风，以一股清爽的力量荡涤灰尘，扫除心神间的尘埃，不受过多的烦愁的困扰与纠缠。天地间的浩然正气，往往在自然之中凝聚，而孟浩然也是在在这种正气的浸染下坦坦荡荡，内心毫无挂碍。
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
——唐孟浩然《夜归鹿门山歌》
白昼渐渐随着夕阳西沉一点点消失，薄暮时分，幽静的古寺传来阵阵钟声，万籁俱寂之时，这一声钟鸣似乎更加肃穆悠远，令人内心也为之清净了很多。此时孟浩然隐居鹿门之地，面对着渔梁渡头喧闹嘈杂的人群，他的心却是万分宁静，因为他沉浸在这种远离尘寰的浓浓禅意之中，两相对比，一眼便知。诗人孟浩然清高自许，与世无争，淡泊高雅，不慕名利与富贵。
鹿门的林木被浓重的烟雾围绕着，朦胧迷离，葱郁的树叶苍翠欲滴，映入眼帘的是这美好的景色，让人久久地为之神往不已。他以庞德公自况，其实想表达出自己这种状态也是迫不得已，出于一种深深的无可奈何，但是他彻底地理解并领悟了“遁世无闷”的横生妙趣和至深真谛，所以亲自不辞劳苦地实践了庞德公“采药不返”的理念，以这种与大自然融为一体的姿态，践行着庞德公的道路，绝不后悔，因为他始终以一种高度热爱的心情去拥抱大自然。
浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。
异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
——唐孟浩然《凉州词》
隐居在山林时，孟浩然也不免有一些黍离之悲，感慨世事苍茫，往往美好的事物总敌不过时光的洗刷，因为时间是一把最无情的利刃。襄阳之地，曾经是，杨柳依依，桃花片片，干净的池水荡漾着缕缕清波，翻飞嬉戏的蝴蝶缠绵缱绻，姹紫嫣红的花朵争奇斗艳，袅袅娜娜的女子倩影依依，车水马龙，人来人往，可惜如今这一切都荡然无存了，烟消云散与弹指一挥间，繁华落幕，到处萧条冷落，空旷黯然，意气风发的名流也都成了过眼云烟，一去不回了。
这种物是人非，沧海桑田，越发使得孟浩然向往隐逸生活了，使他越发流连自然美景，眷恋山水间的奇松怪柏，飞瀑流泉，巨石虬枝。这里的赤松子，也是传说中一代隐逸的道宗。
不过，一生隐居的孟浩然也常常被边塞之景所陶醉，毕竟身为男儿身，一腔热血时常澎湃沸腾。尽管胡地距此有着万里之遥，可望而不可即，可是他也想会挽雕弓如满月，劲射天狼，豪情万丈，气吞山河。他更加留恋的是边塞的威武雄壮的景象，剑戟森森，刀光闪闪，旌旗猎猎，虽然令人胆寒，可是一份豪情也不免流露出来。这种豪情其实也是一种柔情的反射，一种爱惜山水田园，更想要边塞将士更好地保护这片美好与芬芳的愿望。
当昔襄阳雄盛时，山公常醉*家池。池边钓女日相随，妆成照影竟来窥。澄波澹澹芙蓉发，绿岸参参杨柳垂。一朝物变人亦非，四面荒凉人住稀。
意气豪华何处在，空余草露湿罗衣。此地朝来饯行者，翻向此中牧征马。征马分飞日渐斜，见此空为人所嗟。殷勤为访桃源路，予亦归来松子家。
——唐孟浩然《高阳池送朱二》
一点浩然气，千里快哉风，孟浩然眷恋美好的田园，醉心于山水之间，可见其与世无争的禅意精神与不求名利的高洁情怀。
白也诗无敌，飘然思不群。——杜甫《春日忆李白》
宫中彩女颜如花，飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。——李白《飞龙引二首·其一》
人间何处得飘然，归梦入、梨花春雨。——刘辰翁《鹊桥仙·天香吹下》
故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
张子别我黄鹤楼，飘然骑鹤归扬州。——皇甫汸《送张子还广陵》
相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？——苏轼《鹊桥仙·七夕》
往事起独念，飘然自不胜。——杜牧《襄阳雪夜感怀》
我欲一问之，飘然若流星。——李白《古风其七·五鹤西北来》
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。——史达祖《双双燕·咏燕》
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。——李白《赠张相镐其二》
飘然斑白身奚适，傍此烟霞茅可诛。——杜甫《岳麓山道林二寺行》
何意苍梧云，飘然忽相会？——李白《赠从弟宣州长史昭》
飘然欲相*，来迟杳若仙。——李白《浔阳送弟昌峒鄱阳司马作》
飘然一身逐胡儿，被驱不异犬与鸡。——曾季貍《秦女行》
妙处千江分明月，飘然*点飞鸿。——方回《寄赠集虚孟高士》
独立万里外，飘然欲遐征。——张嵲《春夜山居望月思故园有作》
晓梦随疏钟，飘然跻云霞。——李清照《晓梦》
道子飘然为殊特，二公善绘手毫挥。——寒山《诗三百三首》
榆关万里，一去飘然，片云甚处神州。——苏泂《雨中花/夜行船》
有叟在中，白须飘然。——白居易《池上篇》
事既两大缪，飘然籋遗风。——苏轼《安期生》
飘然集仙客，讽赋欺相如。——杜牧《张好好诗》
游宦飘然纡幕燕，陋居粗有读书萤。——苏籀《陋居一首》
飘然兰叶舟，旋倚烟霞泊。——陆龟蒙《奉和袭美初夏游楞伽精舍次韵》
遗我鸟迹书，飘然落岩间。——李白《游泰山六首》
一夕缘何事，飘然失所之。——方回《异僧》
飘然渡沧海，不畏风波危。——黄遵宪《今别离》
飘然击楫问中流，仗节观钢十四州。——袁说友《再赋》
滕侯遭遇夫岂偶，飘然掉臂奋空手。——方回《送滕玉霄张元朴管押地理书入都》
仙客可望不可亲，飘然飞去青霞上。——杨万里《跋袁起岩所藏後湖帖并遗像一轴，诗中语皆檃》
功盖天下只戏剧，笑随赤松蜡双屐，飘然南山之南北山北。——杨万里《题曹仲本出自素天仗以下皆纪画也》
海鸟御羊角，飘然凌紫清。——晁补之《感兴五首次韵和李希孝一》
飘然而来谁使令，皎如明月入窗棂。——苏轼《芙蓉城》
飘然而来谁使令，皎如明月入窗棂。——苏轼《芙蓉城》
更欲投何处，飘然去此都。——杜甫《舟出江陵南浦，奉寄郑少尹》
一片孤客帆，飘然向青霭。——刘长卿《早春赠别赵居士还江左，时长卿下第归嵩阳旧居》
飘然乘风兴，星榆不难攀。——刘才邵《次韵傅安道同陈元功诸公游石狮岩》
飘然不减京台乐，城阙弦歌野耕植。——孙抗《岘山》
一线飘然下碧塘，溪翁无语远相望。——皮日休《鲁望以轮钩相示，缅怀高致，因作三篇》
人皆就法门栋梁上踔他光景，我道隶轩高士志趣飘然。——白玉蟾《隶轩真赞》
闻有谪僊乘兴入，飘然欲拍洪崖肩。——梅尧臣《和绮翁游齐山寺次其韵》
不须更问归何许，散发飘然万里风。——陆游《遣兴·莫笑龟堂礌磈胸》
去矣难重陈，飘然自兹始。——高适《宋中送族侄式颜》
石田先生上仙久，飘然八景来坐隅。——程嘉燧《和牧斋题沈石田奚川八景图歌》
行吟坐咏皆自见，飘然不作世俗辞。——苏轼《题王维画》
行吟坐咏皆自见，飘然不作世俗词。——苏辙《题王诜都尉画山水横卷三首·摩诘本词客》
岸浅桥*池面宽，飘然轻棹泛澄澜。——白居易《晚池泛舟，遇景成咏，赠吕处士》
点检手所笔，清兴常飘然。——邵宝《寄题钱水部诗冢次沈石田韵》
承恩拜除阆州守，飘然画舫西南行。——金华宋氏《题邮亭壁歌》
一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。——张祜《题弋阳馆》
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