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诗的格律有哪些要求
导语:诗词的格律要求主要包括七大方面(亦即七大要素):声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。下面让我们了解一下诗的格律有哪些具体要求吧!
一、声律:
指讲求*仄。(这里仅指狭义的声律,广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。)
1、句内*仄相间;
2、联内句间*仄相对;
3、联间邻句间*仄相粘;
4、脚分明。
二、对仗:
一般要求是除首尾两联可对可不对,可工对也可宽对之外,中间有多少联都必须对仗,并且应是工对。(工对是指对仗严格工整的对子,宽对则相反。)
三、押韵:
除首句可押可不押之外,每隔一句,即偶数句尾押韵一次。要求主要有:
1、位置在偶数句尾;
2、首句可入韵,也可不入韵,一般与对仗有关。不对仗以入韵为常,也可不入韵;对仗以不入韵为常,也可入韵。首句不入韵,五言较多,七言较少;
3、押*韵;
4、一韵到底,过去是这样。但从理论上讲,格律诗应是可以换韵的;
5、脚分明;
6、不可使用同一个字重复作韵;
7、不可大量连续使用同音的字作韵;
8、不可撞韵;
9、尽量避免挤韵(诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字,不管*仄如何,干扰韵美效果,称“挤韵”。)
10、尽量做到高要求:用韵上层楼。
四、定句:
指每首诗有一定的句数。
五、定言:
指每句有一定的字数,并且句句相等。
六、节奏:
指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。
七、章法:
即格律诗的章法。主要内容有:整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。
拓展:起源介绍
*常我们所说的诗词格律,包括了三方面的内容:
一、*体诗的格律
二、词的格律
三、*体诗产生以后古体诗的格律
在唐代,产生了有严格的*仄和对仗要求的今体诗,宋代以后称为*体诗,包括全部的律诗和一部分绝句。由此,就把*体诗产生以前的没有严格的*仄和对仗要求的诗称之为古体诗。而在隋唐时候,由于西域音乐的传入中原,产生了新的音乐形式燕乐,配合燕乐演唱的词则称为曲子词,或者直接叫曲子。曲子词是配乐演唱的,一开始并不太讲每一个字的*仄调配,但后来随着文人的介入,他们把写惯了的*体诗的格律引入到词中去,于是就有了小令词的格律。后来,又有懂得音乐的文人,按照曲子的旋律,选择与之相配合的字,后代文人不懂音乐,或者乐谱失传,只能根据古代这些懂音乐的词人所写的词的*仄,按照*仄来写词,这就是长调词格律的`来源。后人为了便于填词,依照古代名作排比归纳,编辑成工具书,叫作词谱。常用的词谱类书籍有清代万树所编的《词律》、舒梦兰所编的《白香词谱》、王奕清编的《钦定词谱》等。比较实用的是现代词学家龙榆生所编的《唐宋词格律》。
*体诗格律的产生,有两种说法,一种是占主流的观点,认为产生于南北朝时期的永明体,另一种观点则认为,*体诗格律来源于佛经翻译文学里的偈颂体式,梅祖麟、梅维恒两位教授在《梅祖麟语言学论文集》498-509页有详细的论述。
*体诗产生以前,古体诗的写法比较自由,除了要求押韵以外,几乎没有什么特别的形式要求。但*体诗产生以后,古体诗在写法上就要刻意避免*体诗的句法,这也可以说是古体诗的格律了。
现代格律诗歌
在我们*凡的日常里,大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧,诗歌具有精炼含蓄的.特点,起着反映社会生活、表达思想感情的作用。还在苦苦寻找优秀经典的诗歌吗?以下是小编帮大家整理的现代格律诗歌,希望能够帮助到大家。
千古江山美如画,豪杰壮士影叠叠。
半城烟沙风云幻,骏马嘶风雨初歇。
汉末天下始大乱,董卓无才祸朝纲。
王允忧国献貂蝉,仪凤亭畔影双双。
杨柳腰舞玉环佩,冰肌清骨自端庄。
凌波款款摇金钗,莺儿燕语柔断肠。
金屋暗藏美人计,要斩奸贼于朝堂。
群雄争霸战纷纷,一片刀光天地荒。
曹操袁绍决官渡,败者为寇胜为王。
此间争鼎靠权谋,唯有玄德以义仁。
桃园豪杰立言誓,又是一年涿郡春。
犹记曹刘论英雄,此言一破天地惊。
恰如蛟龙入大海,笼中猛虎放归山。
三顾茅庐情谊真,风华正茂玉如颜。
隆中一对传千古,惊叹孔明乃神仙。
羽扇纶巾战群儒,腹有良策含诗书。
草船借箭见其智,东风擂鼓表其才。
赤壁大战迫在即,江南半壁荡火光。
万箭齐发杀如麻,血染碧波漫长江。
此战已定天下势,鼎足三分互不侵。
先主领兵侵古道,终有巴蜀成英名。
可叹好景不久长,关羽骄奢失荆州。
泪酒入肚恨绵绵,此情已成空悠悠。
一怒发兵攻江南,怎奈猇亭战事激。
火烧连营六七里,先主托孤与孔明。
惆怅仰望菱窗外,落花逐水许多愁。
当年桃园花又开,桃花朵朵含娇羞。
此情忆来最销魂,城阙孤耸草木深。
幼主登基本孱弱,孔明兴汉出祁山。
蜀道难于上青云,大雨浇灭心中愿。
青丝斑白如霜雪,丞相病逝五丈原。
《诫子书》存宁致远,千秋道义题祠匾。
蜀国丞相一身清,忠名长不没人间。
司马族氏专朝政,手握重兵篡大权。
魏军进蜀幼主降,从此幼主变后主。
江南孙皓有*,不历几世东吴亡。
呜呼悲哉三分国,三家争夺终归晋。
后人嗟叹伤不已,几番泪流打湿襟。
遥望江山昏暗暗,午夜梦回英雄情。
街灯灭,清风细舞云遮月。
云遮月,远山失色,曲阁箫咽。
梅开几度思君切,伊人梦断深春夜。
深春夜,冷衾冰泪,子规啼血。
日暖沙洲柳叶新,斜坡草色绿如茵。
桃花落地飘红雨,玉浪追风涌碧粼。
浅水游鱼濯丽影,深山猎兔吠重音。
村前野老犁黑土,埠外渔船唱晚欣。
油菜花开黄灿灿,
炫目流香,醉倒英雄汉。
水调歌头词牌格律
水调歌头,词牌名,又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体,双调九十五字,前段九句四*韵,后段十句四*韵,下面是小编为大家收集的水调歌头词牌格律,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
正体
水调歌头 双调九十五字,前段九句四*韵,后段十句四*韵 毛滂
九金增宋重 八玉变秦余 千年清浸 先净河洛出图书 一段升*光景 不但五星循轨 万点共连珠
中中中中仄句中仄仄**韵中**仄句中中*仄仄**韵中仄中*中仄句中仄中*中仄句中仄仄**韵
垂衣本神圣 补衮妙工夫
中中中*仄句中仄仄**韵
朝元去 锵环佩 冷云衢 芝房雅奏 仪凤矫首听笙竽 天*黄麾仗晓 春早红鸾扇暖 迟日上金铺
中中中句中中仄句仄中*韵中*中仄句中仄中仄仄**韵中仄中*中仄句中仄中*中仄句中仄仄**韵
万岁南山色 不老对唐虞
中仄中*仄句中仄仄**韵
此调以此词及周词、苏词为正体,若贺词之偷声,王词、刘词之添字,傅词之减字,皆变体也。 此词前后段,不间入仄韵,宋词俱如此填。其前段第三、四句,后段第四、五句,俱四字一句、七字一句,其七字句,并作拗体,惟葛郯词,“翠光千顷,为谁来去为谁留”、“跳珠翻沫,轰雷掣电几时收”;吕渭老词,“醉魂何在,应骑箕尾到青天”、“黄粱未熟,经游都在梦魂间”;刘过词,“日高花困,海棠风暖想都开”,“人生行乐,且须痛饮莫辞杯”,谁字、雷字、骑字、游字、棠字、须字俱*声,与此异。又,前段起句,毛词别首“金马空故事”,辛弃疾词“四坐且勿语”,叶梦得词“修眉扫遥碧”;换头三句,毛词别首“双石健,含古色,照新堂”,石字、古字俱仄声;苏轼词“众鸟里,真彩凤,独不鸣”,彩字、不字俱仄声;辛词,“回首处,云正出,鸟倦飞”,首字、正字、倦字俱仄声,俱与此词异。谱内可*可仄据此,其余参下*韵词。
别体
又一体 双调九十五字,前段九句四*韵,后段十句四*韵 周紫芝
岁晚念行役 江阔渺风烟 六朝文物何在 回首更凄然 倚尽危楼杰观 暗想琼枝璧月 罗袜步承莲
仄仄仄*仄句*仄仄**韵仄**仄*仄句*仄仄**韵仄仄**仄仄句仄仄**仄仄句*仄仄**韵
桃叶山前鹭 无语下寒滩
*仄**仄句*仄仄**韵
潮寂寞 浸孤垒 涨*川 莫愁艇子何处 烟树杳无边 王谢堂前双燕 空绕乌衣门巷 斜日草连天
*仄仄句仄*仄句仄**韵仄*仄仄*仄句*仄仄**韵*仄***仄句*仄***仄句*仄仄**韵
只有台城月 千古照婵娟
仄仄**仄句*仄仄**韵
此词前段第三句六字,第四句五字,后段第四句六字,第五句五字,与毛词异。按,苏轼词,“中年亲友离别,丝竹缓离忧”、“故乡归去千里,佳处辄迟留”,叶梦得词,“倚空千嶂横起,银阙正当中”、“遥知玉斧初斲,重到广寒宫”,正与此同。宋词如吴文英、刘克庄、方岳,金、元词如蔡松年、王庭筠、元好问、赵孟頫,皆如此填。
对联的基本对仗格律要求(通用6篇)
对联艺术是中华民族的文化瑰宝。那么对联的基本对仗格律要求是什么?希望是下面的内容可以帮到大家。
对联可短可长。不管长短,上下联的字数必须相等,上联是多少字,下联也应当是多少字。如果字数不相等,除极特殊情况,便不成为对联。这是对联最起码的一条要求,也是最容易做到的一条要求。
这里所说句式,指句子指句子节奏形式。上下联相对的句子,节奏形式应当相同。节奏本是音乐术语,指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合,在对联中,可以表示为音义的停顿。相同字数的句子,可以有不同的节奏形式。
如五言联的节奏形式就不只一种:
“二三”式:
欲知|千古事;
须读|五车书。
“二一二”式:
挥毫|列|锦绣;
落纸|若|云烟。
“二一一一”式:
三强|韩|赵|魏;
九章|勾|股|弦。
“一四”式:
养|天地正气;
法|古今完人。
词性,或说词类,在上下联对应位置,应当相同或相*。
在现代汉语中,词可分为十一类:名词、动词、形容词、数词、量词、代词,以上属实词;副词、介词、连词、助词、叹词,以上属虚词。对仗要求,原则上是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,以此类推。
传统对仗*惯,有更严格的要求,又有宽松的地方。更严格的要求是,名词还分若干小类:天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人+事、人伦等等,一般要求小类相同或相*的词相对。
古代划分的“实字”、“虚字”,跟现在的'实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字,所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。
对仗有工对和宽对之分。工对,原则上相对的词要词性和词的小类相同,宽对,原则上也要词性相同。
这是说上下联在语法结构上互相照应,彼此对称。词和词组构成的方式多种多样,有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等。
上下联相对的词或词+组,最好是联合结构对联合结构,偏正结构对偏正结构,主谓结构对主谓结构,依此类推。
如不能做到结构相同,也要做到结构相*,如联合结构对偏正结构。对应,至少要求词或词组字数相等,二字结构对二字结构,三字结构对三字结构。
句子的成分,有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。结构相应,还要求主语对主语,谓语对谓语,宾语对宾语,依此类推。
这是对字音声调的要求,使对联念来有抑扬顿挫之感,具有一种音乐美。
汉字有四个声调,分为*声、仄声两类。仄,通“侧”,就是不*的意思。古代四声,是*声、上声、去声、入声,后三声是仄声。普通话四声,是阴*(第一声)、阳*(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声),前二声是*声,后二声是仄声。
(关于古代四声,可以百度“*水韵”了解)
诗词和对联,讲究声调的和谐铿锵,在语句里就要讲究*仄声的适当搭配。如果一长串的*声字或仄声字,声调像敲木鱼似的,势必显得单调乏味。
因此对联要求*声对仄声,仄声对*声。不重要或次要处的字,*仄可以不拘,重要处(如节奏点所在和句末停顿处)*仄要合乎规定,基本上是“一三五不论,二四六分明”。
有些对联,*仄完全相对。如清顾鼎臣题联:
柳线莺梭,织就江南三月景;
仄仄** 仄仄***仄仄
云笺雁字,传来塞北九秋书。
**仄仄 **仄仄仄**
不少对联,*仄基本相对,少数或个别字*仄不对。如福建永定县高陂桥联:
一道飞虹,人在青云路上;
仄仄** *仄**仄仄
半轮明月,家藏丹桂宫中。
仄**仄 ***仄**
我们都看到了,两句都是一、三字*仄未对,其余*仄完全相对。
对联关于*仄的格律,最重要的是,上联末尾字即上联脚必须仄声,下联脚必须*声。这是对联的规则,不能违反。(个别对联上联脚*声,下联脚仄声,不是正格。)
这样,一开一合,一抑一扬,从声韵上使对联达到完整的境地,成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体,让读者读完感到有长长的余音余味。这是千百年来积淀成的审美惯性。如果违反,上联脚*声而下联脚仄声,人们看来一般总会觉得别扭或者压抑;如果两联脚同是仄声或是*声,除了极特殊情况以外,人们会觉得不完整,像散文中的两句,而不像对联,给人以颇大的遗憾-。
对联的上下联,内容要密切关联,形成一个有机整体,共同表达一个主题。除“无情对”以外,上下联决不能风马牛不相及,或者彼此孤立,各自为政;也不能一重一轻,相差悬殊,那样,内容的关联就不密切了。
内容相关有三种情况:
(1)内容相*,相互配合。如吉林龙潭山公园联:
龙峰疏柳笼烟暖;
潭水劲松锁月寒。
“峰”与“水”,“柳”与“松”,上昼景,下夜色,相互配合,共同表现龙潭公园的特色。
(2)内容相反,对比映衬。如张焜自题修身联:
绝句 翩翩鸿雁影,淡淡菊香遥。 许我三分月,复添一段箫。 伤别离 古来离别总堪伤,时在三秋更断肠。 万语千言难尽诉,血凝化作此诗章。 情思山水 芳草青青盈绝岭,野花寂寂对虹泉。 碧苔吐露侵幽径,白鹭含英上九天。 风沐深林珠树合,日衔远壑绮霞妍。 悠悠一片白云*,借向蓬莱访隐仙。 秋 西陆寒潭静,衰荷沐霁风。 玉波将细草,云影漾苍穹。 霞落青天外,月飞黄浦东。 粼粼明镜里,向晚送归鸿。
编辑点评:
第一首《绝句》,“雁影”、“菊香”、“三分月”、“一段箫”都是描摹秋天、抒写离别之情的意象,简单的白描手法,勾勒出淡淡的秋景,营造出淡远的意境,抒发了谈谈的愁思。第二首《伤别离》,起句“古来离别总堪伤”颇有些“多情自古伤离别”的意蕴,也是“伤离别”的精妙概括;承句“时在三秋更断肠”更是“更那堪冷落清秋节”的妙用,且意指更长久的三秋;转句尾句“万语千言难尽诉,血凝化作此诗章”,要比“执手相看泪眼,竟无语凝噎”只诉离别之苦来得更加高远,似乎给离别之愁找到了更加稳妥的落脚点,让人由感伤而心安。第三首《情思山水》,意象相当丰富,芳草,野花,碧苔,白鹭,深林,落日,白云等,把人带到山水旷野之中,“借向蓬莱访隐仙”的情思也是显而易见的——寄情山水,意欲归隐。第四首《秋》,诗人善用意象,更是利用意象描景状物的高手,此篇可谓登峰造极,几*造化!首联“寒潭”“衰荷”,一静一动,动静结合;颔联“将”“漾”又将“玉波”“细草”“云影”“苍穹”化静为动;转联“落霞”“月飞”又是以动衬静;尾联先静后动,又是动静结合。妙不可言!当今爱诗的人,已鲜有善用意象者,读璞玉梦兰诗,如仙乐入耳,荡心沁脾。强烈推荐!
格律诗五首
格律诗,也称*体诗,是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体,主要分为绝句和律诗,按照每句的字数,可分为五言和七言。下面是小编整理的格律诗五首,一起来看看吧。
《浣溪沙·闲情记》
芳草斜阳到白头,
西楼独上莫言愁。
天公笑看妒闲鸥。
百岁人生多困顿,
几时沧海见方舟。
一声南雁一声秋。
《临江仙·忆诸葛孔明》
羽扇轻摇*北犯,舌辩江东群豪。
隆中谈笑展文韬。
万千妖鬼事,年少已天骄。
自古人生多坎坷,何须病染眉梢。
纷纷黯雨点芭蕉。
夜来蛙欲静,湖畔一声箫。
《清*乐》
游鱼寞寞,
叶底残红落。
拥枕夜来频起坐,
又是一声蛙聒。
曾经杨柳飞花,
同携皎月无瑕。
不胜纷纷暗雨,
莫弹肠断琵琶。
《浣溪沙·咏莲》
百媚曾经懒少提,
清波一笑梦魂痴。
絮归蝶往也依依。
闲鲤无心托玉褥,
和风有意衬仙姿。
更兼悠悠雨来时。
《题石竹画》
十里暗香幽鹭鸣,
千般碧翠喜逢迎。
堪随乱柳因风渡,
宁与清荷赖水生。
常记湘间娥女泪,
犹怀林下阮嵇名。
但将茅店共朝暮,
不羡金銮拜相卿。
七律九九歌诗歌
在日常的学*、工作、生活中,许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧,不同的`诗歌,其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。你知道什么样的诗歌才能算得上是好的诗歌吗?下面是小编收集整理的七律九九歌诗歌,仅供参考,大家一起来看看吧。
七律九九之一九
苍龙翔舞过山城,旷野林凋草败荣。
鹊筑瑶台声瘦哑,雉栖雪地意归宁。
炉前抱膝驱清冷,檐下持杯盼鸲鸣。
一望人间成水墨,不知何处向春行。
九九之二九
一夜西风遍地横,冰封覆野寂无声。
烟凝雾锁行人少,雪魄霜魂满院盈。
冷月轻弹萧瑟曲,寒星暗奏断肠筝。
琼楼闲待河边柳,总觉山泉有暖情。
九九之三九
寒气无端漫北疆,冰封万里耀霞光。
高天萧瑟苍山远,大地银装白雪茫。
龙卧江河思摆尾,凤栖原野梦疯狂。
更深雾重怀愁绪,冷夜难明恨夜长。
九九之四九
梦醒三更寝不安,披衣起坐数星残。
烟含白马穿庭树,雾锁银龙裹玉盘。
孤影窗前愁对酒,断鸿月下独凭栏。
西风啸卷飞云唳,瑞雪翩跹四野寒。
九九之五九
谁道堤边柳叶鲜,琼花浩荡舞翩跹。
江河冻彻无新意,塑景冰雕守旧篇。
铁干虬枝欺冷露,暗香疏影笑流年。
红梅弄眼迎春至,信有东风唱凯旋。
九九之六九
冰凝雪覆物苏瞳,六九回阳暖落红。
柳拽相思听瑞雨,梅含笑靥品柔风。
高天尚有寒流滚,大地微滋紫气蓬。
承露金盘迎殿外,醉春桃蕊化妆中。
九九之七九
雪化寒川日向荣,春藏陌下待芽萌。
鸭群戏水舒喉叫,岸柳含茵舞臂盈。
小草伸头擎雨露,和风乱曳荡柔情。
田间万物随心动,更喜潜龙正启程。
九九之八九
归雁庭前漫写春,还寒乍暖吻梅唇。
蛰虫始振频金雨,瑞气重升耀紫尘。
大地葱茏掀序幕,江河浪涌洗新轮。
朝阳细柳芽初绽,着意清风草色匀。
九九之九九
回春鸣奏雁归翔,柳叶闻风哨曲扬。
万草争青初见绿,千花斗艳显幽香。
龙腾福日佳年起,牛奋丰田富垄桑。
拽耙扶犁成丽景,插秧撒种试锋芒。
后续
九尽冰融绿意狂,泥松水暖种田忙。
犁铧翻卷璇阡陌,寒鸭相嬉戏柳塘。
雨润沟塍酥垄脉,风吹稻浪迎朝阳。
古诗韵律操歌词
在*凡的学*、工作、生活中,大家都接触过很多优秀的古诗吧,汉魏以后的古诗一般以五七言为基调,押韵、转韵有一定法式。那什么样的古诗才是经典的'呢?以下是小编整理的古诗韵律操歌词,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
1、花落春无语,春归鸟自鸣。多情是蜂蝶,飞过粉墙西。
2、细草微风岸,危樯独夜舟。星垂*野阔,月涌大江流。
3、柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸯。消得春风多少力,带将儿辈上春天。
4、田入乡间少,时将孟厚终。如何尚高卧,不起助农功。
5、功盖三分国,名高八阵图,江流石不转,遣恨失吞吴。
6、无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦,童子开门雪满松。
7、松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
8、锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
9、酷爱此君心,常将黑点真。毫端虽在手,难写淡精神。
10、深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。
11、日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
12、天街小雨润如酥,草色遥看*却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
13、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。
14、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,*猿声啼不住,轻舟已过万重山。
15、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
16、走马西来欲到天,辞家见月两回圆,今夜为知何处宿,*沙万里绝人烟。
17、烟柳飞轻絮,风榆落小钱。蒙蒙百花里,罗绮竞秋千。
18、千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。
19、健儿须快马,快马须健儿。跸跋黄尘下,然后别雌雄。
20、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
21、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚,君向萧湘我向秦。
22、秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
1、天仙子
寒蝉泣寂,摧怆幽梦,酒醒时已暮。
铅尘浮华多薄幸,莫将夤缘道无情。
渌水清湲,娇花正浓,晙阳春又去。
若入天上白玉京,天河载渡参商星。
2、望江南
情正苦,
夜云浸远山。
晚景苍凉风声怨,
清商一曲君不见。
弦断惊塞雁。
3、浣溪沙
残霞撩拨忧思。
点滴更漏声细。
轻帐枕函香,
夜雨薄衾空偎。
相忆,相忆
长宵听阶不寐。
4、丑奴儿
纤纤豆蔻菁菁树,应不觉羞,应不觉羞,应是风絮满花都。
漫漫红尘悻悻诉,欲往还留,欲往还留,欲束情丝心还缚。
5、减字青玉案 戏
倏听醒木一声收,别情郎,芳草洲。
剧中伊人佳期候。
雨打梧桐,月照西楼,寂寥缠更漏。
烟花烬落清幽筑,霜染秋菊应多愁。
相思惹得人消瘦。
现代诗歌书写格式要求
新诗的几何学限度是言语之自然律。诗是侧重于歌颂和朗诵的。下面是小编整理的现代诗歌书写格式要求,希望对你有帮助。
现代诗写法的几个步骤
“诗者,在心为志,发言为诗”,是人们对美好事物的向往与追求。这是很久前看到一段关于解释现代诗歌的话
而在《文学理论》一书上对现代诗歌的描述则是:诗歌,是最古老的一种文学体裁。我想,这里“最古老”的定义肯定是广义的,因这指向的诗歌包括古典诗词和现代诗歌。我们都知道,现代诗歌在我们国家发展只有短短数十年历史。然而就是这短短数十年,现代诗歌突飞猛进,取得了很大可以骄傲的成果。其间诞生了许多杰出的现代诗人。
按诗人何三坡在答记者问时的一句话说“*的现代诗歌,已经进入盛唐时期。”由此可见,现代诗歌在此间快速风靡的人群和热度,也由此可见,现代诗歌日新月异,正以最快速度和最高水*,爬向另一座更高的山峰。
我喜欢诗歌,诗歌赋予生命力,也具有很强的情感特色。它可以是你的理想报复,也可以是你的生活*俗,更可以是你的情感宣泄。我曾说过——诗歌,是真实的情感。“真”的东西是最美丽的。
现代诗歌的分类
现代诗歌的分类也有多种方法,根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种:
(1)叙事诗:
什么是叙事诗?叙事诗是一种具有比较完整的故事情节和人物形象的诗歌。通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
(2)抒情诗:
什么是抒情诗?抒情诗是一种主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活,不要求描述完整的故事情节和人物形象的诗歌。如,情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
(3)格律诗:
什么是格律诗?格律诗是一直按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如,我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”。
(4)自由诗:
什么是自由诗?自由诗是*代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,押大致相*的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892年)是欧美自由诗的创始人,《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。
(5)散文诗:
什么是散文诗?散文诗是一种兼有散文和诗的特点的诗歌。作品中有诗的意境和激情,常常富有哲理,注重自然的节奏感和音乐美,篇幅短小,像散文一样不分行,不押韵,如鲁迅的《野草》。
(6)哲理诗:
什么是哲理诗?哲理诗是一种表现诗人的哲学观点、反映哲学道理的诗歌。这种诗内容深沉浑厚、含蓄、隽永,多将哲学的抽象哲理含蕴于鲜明的艺术形象之中。篇幅短小精悍,古代大都是四句的绝句,新诗则一至四句均有出现。如苏轼的《题西林壁》;白居易的《长恨歌》;苏轼的《琴诗》;*的《冬夜杂咏.青松》。
(7)题画诗:
什么是题画诗?题画诗是一种按图意或者为图配上文字的诗歌。我国题画诗的产生、历来被认为始于唐代,创始者为杜甫。如若说题画诗专指题在画面上的诗,以现有的资料看,那是唐代才有的事。若不是专指题在画面上的诗,而是把不直接题在画面上的吟画、题画、论画以及题扇画、题壁画、题屏风画都看作是题画诗的话,那么,从现有资料看,在六朝时已经有了题画诗。如《全汉三国两晋南北朝诗》中,就收有东晋桃叶的《答王团扇歌》三首,其一是:"七宝画团扇,灿烂明月光。与郎却喧暑,相忆莫相忘。"特别是由梁至北周的杰出诗人庾信,在梁朝时,曾作《咏画屏风》诗二十五首,生动地描绘了屏风上的各优美画面。
现代诗歌的写作技巧和手法
一、语言和意境的运用
现代诗歌有三个明显而具体的要素,它们是:语言,意境和韵律。由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用。如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏,这两个因素是首先的,必不可少,也是不能忽略的。
语言来自于生活,我们都知道,但任何体裁文章使用的语言,都不是真正在生活里的语言。“艺术来源于生活,更高于生活”,其实这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活,但也“必将高于生活。”
作为一种诗意化的文学体裁,在语言这方面,就更有着不可言说重要作用和魅力了。一部现代诗歌里,如果语言优雅而别致,就必定有一些嚼头和看头;而如果语言使用不当,就会败坏整个作品的氛围和格调。至于意境,我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西,可以是一幅幅打开的画面,由远及*,或由*及远,也可是一种感触或哲思,禅意。也就是说意境的划分大致两类:有形和无形,能看得见的物体和画面,就是有形的意境;还有一种意境是无形的,因为并没有那种画面合物体,这种意境存在的只是一种思想,或感悟。
下面,我们通过具体作品,来领略一下语言和意境的魅力。
首先我们来阅读诗人何三坡的诗歌作品《麻雀》
麻雀
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋顶上蹲着炊烟
麻雀们打扮成
秋天的叶子
从树杈上落下来
又顷刻间
回到树上去
短短数语,诗人却已利用优雅的语言和意境,向我们敞开了一幅优美的画面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋顶上蹲着炊烟”,在这三句简单诗句里,我们能体会到一种很美的意境,这是一种有形意境,“洁白的雪花,房屋,雪地,炊烟”,几个朴实的物象,在不经意间,已起落有致呈现在读者面前,其实已营造了一种特别雅致的意境和氛围,源自大自然的宁静与圣洁,引人入胜,又令读者浮想联翩。而“从树杈上落下来 /又顷刻间 /回到树上去”,实际上也算是一种有形兼无形的意境了,在这种无形的意境里,我们不仅看到了麻雀,叶子,树木,还有一种视觉和思想的`辽阔,有着不少感悟和思考,严寒下动物们乐观生存,努力向上,对于人类,实际上又是一种多大的鼓励和感恩。
“麻雀们打扮成 /秋天的叶子/从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”,在这里我们还能领略到诗人语句和叙说的优雅,“麻雀们打扮成/秋天的叶子”,几乎没有过多的修饰,而带给读者的却是无比干净和明朗,“从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”,在安静的画面里,突然峰回路转,可爱的麻雀向上飞起,带领读者的视线上升,上升,在不经意间,宁静的画面在动,向上飞翔和超越。短短的诗歌作品也由此获得了巨大成功。在此,我们足够领悟到了语言和意境给作品和读者带来的巨大魅力。
二、韵律和节奏的把握
凡是接触过文学的人,我们都知道韵律的意思。在古典诗词里,韵律的作用十分重要,如果缺少了韵律,或韵律不整,那么古典诗词就不能叫诗词,最好的诗词也会失去看头。
新文化运动后,在早期的现代诗歌里,诗人们对韵律的把握非常周到而细致。在早期现代诗歌作品里,我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品,这些好作品带给我们的感受,通常是阅读轻快,优美,抑扬顿挫,也或干练,大气,醇厚,回味悠长。这些韵律和节奏的佳作,同时也是最好的朗诵作品。
现代诗歌的书写格式
现代诗对格式的要求不像古诗严格,从形式上比较自由,只要上口,把内容表达清楚,把情感抒发得体就行。但是也不能太白话了,要有一定的诗意。在押韵上也不太严格,可中间变韵,也可不韵。每句的字数上也没有要求。一种写现代诗的格式:
1]人物XXX地点
2]物品XXX动作
3]在XXX(地点)
4]存在(条件)XXX
初看起来会比较模糊,甚至不知道我在讲什么,没有关系,让我来慢慢解释:
七律三首诗歌
在我们*凡的'日常里,大家都接触过诗歌吧,诗歌节奏上鲜明有序,音谐韵美。还苦于找不到好的诗歌?下面是小编为大家整理的七律三首诗歌,欢迎大家分享。
一
黄梅夕里曲声娇,婉约飘云听醉樵。
潇洒撑船恬静妹,悠闲摇扇我逍遥。
莫言城外无仙境,每看溪头有画桥。
梦里天台山药采,桃源一枕揽妖娆。
二
山黛天边色霁娇,黄梅我唱醉归樵。
采莲分水裙三摆,摇橹穿丛臂一遥。
夕织秋波流彩韵,暮笼柳岸掩湖桥。
人间自有瑶台处,千里星光铺窈娆。
三
青山碧水几多娇,扑眼台阶归一樵。
夕照枫坡穷艳丽,莺啼柳海尽逍遥。
笛音袅袅邀长陌,溪语潺潺别小桥。
心醉仙乡诗难赋,丰盈画笔挽妖娆。
七律:古琴十大名曲之《渔樵问答》
山青水碧十分娇,一个渔来一个樵。
樵问鱼龙何变化,渔询*孰逍遥。
劝君休奏回波乐,携子同行独木桥。
就此前寻秦汉洞,桃源无处不妖娆。
回波乐:唐教坊曲,中宗时曾在宫中演唱。
古诗歌的格律要求
古诗歌格律的表现
古诗的歌有格律
五言古诗的格律要求
古诗格律的四个要求
有格律的古诗有吗
古诗的格律书
古诗的格律之美
六言古诗的格律
古诗山行的格律
古诗七绝的格律
诗词的格律
秋夕古诗的格律
宋词古诗的格律
古诗格律的讲解
古诗的格律是桥梁吗
古诗格律的奥秘
八句古诗的格律
没有按格律的古诗
古诗文的格律
古诗格律的意义
古诗渔歌子的词牌和格律
绝句古诗的格律
四句的古诗的格律
关于格律诗的古诗
七律古诗词的格律
格律和古诗的区别
四言的古诗格律*仄
不合格律的古诗
关于古诗词的格律