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★1☆ 假如我是个画家,我就要用各种彩色,点染出她们的清扬的眉宇和绚丽的服装。假如我是个雕刻家,我就要在玉石上模拟出她们的充满了活力的苗条灵动的身形。假如我是个歌手,我就要用优美的旋律和甜美的歌声来赞美她们婀娜的舞姿和充满魅力的面庞。假如我是个摄影师,我就要用光彩和色彩拍下她们勃发的活力和妩媚的身姿。
有很多人,你原以为可以忘记。其实没有。他们一直在你心底的一个角落。直到你的生命尽头。在尽头你会怀念每一个角落里的黑暗之中的光,因为他们组成你的记忆与感情。但是你已经不能拥抱他们。只能在最后明白,路途是一个念念不忘的失去的过程。
在塑造容貌时,主要工作是在寻找那表出特征的动来,能力低的艺术家很少有这勇气,单强调出那重要的动来。
所谓运动,是从这一个姿态到另一个姿态的转变。
雕像家,可以那么说,强制观众通过人像,前前后后注意某种行动的发展。 (法)罗丹,《罗丹艺术论·艺术中的运动》
我工作中的目的是尽可能紧密地把雕刻的抽象原则和实现我的意念结合起来。
雕刻贵能抓住人物一刹那间留下的形象,表现一个感情的顶点。
我没有机会和你直接的对视,于是我居然安慰自己说,曾经那束光,把我们记录在同一张照片上。它看见我内心最深的秘密。那么,当它离开我,扫进你的眼睛时,是不是意味着你也看见了我内心的秘密。就像我们彼此直视时,我的目光一定会游移,局促不安,让你看见那个秘密的人影浮出在我的瞳孔里。
单纯既是雕塑的一种局限性,又是它的特长。
如同抒情诗使一切甚至激情变得高贵,雕刻、真正的雕刻使一切甚至运动变得庄严。 (法)波德莱尔,《1859年的雕刻是古典》
在美好的雕刻中,人们常常猜得出是有一种强烈的内在冲动。
在浮雕里雕刻的表现方式已向绘画的原则迈进了一大步,最初是深浮雕,然后是浅浮雕。
雕塑是静态的舞蹈,舞蹈是动态的雕塑。
做得好的雕塑,即使从高山上滚下去,也不会摔坏什么。
无论是个别的雕像还是雕像群都要用完整的肉体来显示精神的形象,也就是按照人的本来样子把人描绘出来。
雕像家,可以那么说,强制观众通过人像,前前后后注意某种行动的发展。
在我们的艺术中,生命的幻象是由于好的塑造和运动得到的。这两种特点,就像是一切好作品的血液和呼吸。
这种对于光的征服和占有是准确地划分面的结果……
没有一种艺术比雕塑更需要单纯的气质、情感和趣味的了。
时间的承续性与空间的瞬间性的统一,是构成雕塑艺术美的一个重要特征。
没有一种艺术比雕塑更需要单纯的气质、情感和趣味的了。 (法)泰纳,《艺术哲学·希腊的雕塑·时代》
观赏静态的雕塑可能引起动态的幻象的客观原因,是它以空间性特征暗示着时间过程的连续。
雕是减法的艺术,塑是加法和减法的艺术。
你们要记住这句话:没有线,只有体积。
我和这个世界不熟,这并非是我安静的原因,我依旧有很多问题,问南方问故里,问希望,问距离,我和这个世界不熟,这并非是我绝望的原因,我依旧有很多热情,给分开,给死亡,给昨天,给安寂,我和这个世界不熟,这并非是我虚假的原因,我依旧有很多真诚,离不开,放不下,活下去,爱得起。
鸽子有鸽子的视野,他们总是俯视巴黎的屋顶;狗有狗的视野,他们看得最多的是铺路石和行走中的脚;蚊子有蚊子的视野,他们破窗而入,深入人类生活的内部,直到尝到血的滋味。
好多事就像雨天打着的伞,你冲进房间就狼狈仓促地把它收起来扔在了一角,那褶皱里仍夹着这夜的雨水。过来了很久再撑开,一股发潮的气息扑鼻而来,即使是个晴天,也会令你想起那场遥远的雨。
如同抒情诗使一切甚至激情变得高贵,雕刻、真正的雕刻使一切甚至运动变得庄严。
我工作中的目的是尽可能紧密地把雕刻的抽象原则和实现我的意念结合起来。 (英)亨利·摩尔,《亨利·摩尔的创作方法初探》
雕塑体本身似乎与周围的空间有着一种连续性,不论固体部分有多大,都与周围空间组成了一个整体。
在雕刻中联想和心理因素是。起巨大作用的。
雕刻是作为满足人们装饰他们住所的本能而出现的。
雕刻所要做的事永远是形式的抽象化……
最优秀的绘画最接*浮雕。
理想中的真正的艺术。
当你们把面处理好以后,一切也就找着了;你们的雕像已经有了生命——其他细节自己会来,而且自会安排。
也许一个人要走很长的路,经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变得成熟。
雕塑之于绘画,就自己的品类不同来说,它们之间的相互关系,就像太阳照亮月亮一样。
雕塑应该首先常带点朦胧感和深远的意味。人们应该去看去想,而不要立刻“和盘托出”。
当一位优秀的雕塑家塑造*时,他表现的不仅是肌肉,而且是使肌肉运动的生命……
你们要设想形象正迎着你们,向你们突出。一切生命皆从一个中心上迸生出来,然后由内到外,滋长发芽,灿烂开花。
优秀的雕塑作品,犹如凝练隽永的诗作耐人寻味,唤起人们的思索和遐想,使人从有限静止的形象中,感受到变化的过程和丰富的内容。
一件物的轮廓应该在几个互相依靠着的*面方向安排,使它真正为空间所容,因而被承认在它的宇宙的独立里。
一件雕刻作品作为观照的对象也有最充分的独立性。
一般说来,雕刻所抓住的是一种惊奇感……
最优秀的绘画最接*浮雕。 (意)米开朗基罗,引自,《在大时代前面》
做得好的雕塑,即使从高山上滚下去,也不会摔坏什么。 (意)米开朗基罗,引自,《在大时代前面》
在真正的雕刻形象里我们可以看到一种静穆而深刻的意味,其中包含有使一切力量得到实现的潜能。
希腊的雕刻,生命使它们跳动的肌肉显得灵活而温暖;至于学院派艺术的脆弱的玩偶,死亡使它们显得冰冷。
雕像应该通过形式表现心理活动。 ——(古希腊)苏格拉底,引自
塑造的时候,千万不要在*面上,而是要在起伏上思考。
雕刻只宜于表现精神的客观性。
关于雕刻情感的诗文
一
无法点燃,你
身体里的波涛
也无法称量,你
心里藏着多少温柔
就像触摸你,手臂
却常常悬停在半空
迟迟不敢落下
无法感知你的肌肤
会有多大的弹力
看远山柔美的曲线
无法判断,你的起伏
会有多大的波折
二
梦见你,从浴缸里出来
像一缕麦浪
把土地的情感
描绘得淋漓尽致
比烤熟的白面包
更能,填满我的`饥渴
我从肋下掏出我的疼痛
这人世间的苦难
与你共享
三
常常把情感折叠起来
放在你的头顶
你戴着它就像戴着凤冠
吃手把肉的时候
会把羊骨头吃的很干净
恐怕留下一丝肉末
纯净的白骨
就是一个精雕细刻的情感
不想把玩一丝污迹
也不想
让你丢失,一丝
冰清玉洁的身体
2016年12月15日于呼伦贝尔
最接*雕刻的绘画最完美。——19世纪美国浪漫主义诗人 朗费罗
教育之于人有如雕刻之于大理石。——英国散文家、 诗人、剧作家以及政治家 艾迪生
雕刻不需要独创,但一定要生命。——法国雕塑家 罗丹
雕刻是凹与凸的艺术,并不是没有光滑润饰的形状。——法国雕塑家 罗丹
在油画的后面,跳动着画家的'脉膊,在塑像之中,呼吸着雕刻家的灵魂。 ——里尔夫
雕刻家进行创作是为了表现生活与自然的普通人,而不是为了解剖学家。——19世纪英国作家,社会活动家 罗斯金
在雕刻塑像的时候,雕塑者不能在塑像上增砖添瓦。实际上,在雕塑的时候,一开始就把非本质的东西凿掉了。——美籍华人,武术宗师,功夫影帝导演 李小龙
机遇像一块粗糙的石头,只有在雕刻家手中才能获得新生,除此比喻,机遇又能是什么呢?上天给了我们机遇,而我们则必须按自己的设计塑造它。——德国诗人 *勒 《唐卡洛斯》
锲而不舍地学*,就象玉石上的雕刻一样,日子虽长,字迹依旧清晰,不求甚解的读书,犹如沙石上的记录,后面正在写,前面已被风沙吹盖得无影无踪。
不灭的雕刻,公园的喷泉
公园里,一束不灭的雕刻
银光,银树,银花
不,是水丝做的弦,泉在喷发。
那永不息的灵,永不枯的花
从地下压裂,喷出
死亡的无形,永恒的复生。
那是雕刻在水柱体上的思维
与无形的灵、与无形的光
浮在水丝的弦,还原了音乐的形。
我默默于这不灭的花,沉思
如钻进时间的虫洞
摸着黏潮的石壁,下沉,上浮。
我体内的回声,呼应皮肤的回音
我的灵,在灵魂的亮
如一束喷泉,挤出所有时光的花。
那雕刻的时间,那不死的花
从松鼠的长尾
敲击松枝的木鱼,掉落一粒粒的禅。
我的灵,天堂国的沉香
神经结节点的露
那是我潮湿的心泪,去点亮众香国的万花。
我闪亮于这不灭的灵,喷泉的花
坐在叠压的暗势力
静静地抽着时间的烟卷,打开沉思的窗。
赞美大足石刻的诗句五首
(第一首)
大足石刻,
中国石窟艺术的光芒
走进大足,
走*,
酒窖的陈酿,
走进,
大足人梦想和希望。
我希望,
写下每一个字,
都是一块石头,
能像大足石刻一样,
散发着,
石窟艺术的光芒。
我希望,
写给大足的诗中,
每个一标点都是,
古代匠师精湛的凿痕,
像,
大足石刻的雕像一样,
注入了,
大足人的智慧和信仰。
然而,
我只是,
乘箴言而来的看客。
试图,
找到石刻的昭示。
黯淡或辉煌,
需要闭眼冥想。
夕阳,
纷飞的思绪,
明亮我的眼睛。
凝视,
石壁上的隐语,
一滴滴闪烁历史的泪,
悄然滑落。
滑落,
华夏文明的长河,
像涅盘于,
中国版图上的明珠:
大足石刻,
瞬间汇成,
展望中国石窟艺术的,
——滔滔洪流
(第二首)
佛像,心灵的铭刻
追求,
打开心门。
携一把虔诚的钥匙,
走进佛湾。
赞美草的诗句
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。下面是小编收集整理的赞美草的诗句,如果你觉得不错的话,欢迎分享!
1、江春不肯留归客,草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》
2、草不谢荣于春风,木不怨落于秋天。——李白《日出入行》
3、苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑?——戴叔伦《苏溪亭》
4、一丛香草足碍人,数尺游丝即横路。——庚信《春赋》
5、谁言寸草心,报得三春晖。——孟郊《游子吟》
6、深庭秋草绿。——柳恽《捣衣诗》
7、细草微风岸,危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
8、雨中草色绿堪染。——王维《辋川别业》
9、草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。——韩愈《游城南晚春》
10、种豆南山下,草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
11、一番桃李花开尽,唯有青青草色齐。——曾巩《城南》
12、柳丝袅袅风缫出,草缕茸茸雨剪齐。——白居易《天津桥》
13、林暗草惊风,将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》
14、细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。——杨万里《暮热游荷池上》
15、微质已知烦雨露,寸心终欲报春晖。——李纲《咏草》
16、道狭草木长,夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居》
17、花易凋零草易生。——苏舜钦《题花山春壁》
18、独倚栏干凝望远,一川烟草*如剪。——谢逸《蝶恋花》
19、芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼。——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
20、茅檐低小,溪上青青草。——辛弃疾《清*乐——村居》
21、春尽杂芳歇,夏初芳草深。——白居易《首夏南池独酌》
22、儿童不知春,问草何故绿。——袁枚《偶作五绝句》
23、细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处。——晏殊《踏莎行》
24、朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》
25、国破山河在,城春草木深。——杜甫《春望》
26、色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。——徐夤《草》
27、野花向客开如笑,芳草留人意自闲。——欧阳修《再至西都》
28、长亭外,古道边,芳草碧连天。——李叔同《送别》
29、劲草不倚于疾风,零霜则变;青葵善迎于白日,宇暧斯迷。——王夫之《连珠》
30、叶舒春夏绿,花吐浅深红。——李峤《萱》
31、苔痕上阶绿,草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》
32、草色侵官道,花枝出苑墙。——张继《洛阳作》
33、嫩绿柔香远更浓,春来无处不茸茸。明——杨基《春草》
34、杜康能散闷,萱草能忘忧。——白居易《酬梦得以萱草见赠》
35、芳草鲜美,落英缤纷。——陶渊明《桃花源记》
36、花如解语迎人笑,草不知名随意生。——李彭《春日怀秦髯》
37、金谷年年,乱生春色谁为主?余花落处,满地和烟雨。——林逋《点绛唇》
38、草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
39、城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天——代人赋》
40、枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》
41、恨如芳草,萋萋刬尽还生。——秦观《八六子》
42、草木有本心,何求美人折。——张九龄《感遇》
43、天意怜幽草,人间重晚晴。——李商隐《晚晴》
44、落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》
45、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
46、离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
47、庭草根自浅,造化无遗功。低徊一寸心,不敢怨春风。——曹邺《庭草》
48、春草似青袍,秋月如团扇。——何逊《与苏九德别》
49、青青河畔草,郁郁园中柳。——无名氏《古诗十九首——青青河畔草》
赞美草的诗句
第1条 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》
第2条 茅檐低小,溪上青青草。——辛弃疾《清*乐——村居》
第3条 一番桃李花开尽,唯有青青草色齐。——曾巩《城南》
第4条 劲草不随风偃去。——范仲淹《欧伯起相访》
第5条 杜康能散闷,萱草能忘忧。——白居易《酬梦得以萱草见赠》
第6条 芳草鲜美,落英缤纷。——陶渊明《桃花源记》
第7条 儿童不知春,问草何故绿。——袁枚《偶作五绝句》
第8条 丰草绿缛而争茂,佳木葱笼而可悦。——欧阳修《秋声赋》
第9条 天意怜幽草,人间重晚晴。——李商隐《晚晴》
第10条 叶舒春夏绿,花吐浅深红。——李峤《萱》
第11条 花易凋零草易生。——苏舜钦《题花山春壁》
第12条 细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。——杨万里《暮热游荷池上》
第13条 离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
第14条 劲草不倚于疾风,零霜则变;青葵善迎于白日,宇暧斯迷。——王夫之《连珠》
第15条 国破山河在,城春草木深。——杜甫《春望》
第16条 落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》
第17条 深庭秋草绿。——柳恽《捣衣诗》
第18条 种豆南山下,草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
第19条 金谷年年,乱生春色谁为主?余花落处,满地和烟雨。——林逋《点绛唇》
第20条 道狭草木长,夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居》
第21条 芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼。——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
第22条 长亭外,古道边,芳草碧连天。——李叔同《送别》
第23条 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》
第24条 谁言寸草心,报得三春晖。——孟郊《游子吟》
第25条 草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。——韩愈《游城南晚春》
第26条 城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天——代人赋》
第27条 色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。——徐夤《草》
著名青铜雕刻家吉贝尔蒂的作品介绍
吉贝尔蒂的作品无论其早期的国际哥德式风格,还是文艺复兴时的作品,比例协调,风雅大方,都受同代和后代艺术家的赞扬和仿效。以下是小编精心整理的吉贝尔蒂的作品介绍,希望能帮到大家了解。
吉贝尔蒂的作品
吉贝尔蒂是中世纪文艺复兴时期的著名青铜雕刻家。吉贝尔蒂作品集中体现了古典与文艺复兴融合,作品精致,高雅,人物雕刻逼真,比例精准,成为其他艺术家效仿的对象。他也是早期文艺复兴时期重要的新雕刻艺术的奠定人。
吉贝尔蒂父亲早逝,母亲改嫁,继父是从事金饰行业的工人。继父传授给他金饰技术,二十多岁的时候,吉贝尔蒂参加了大教堂青铜门的设计征稿比赛。吉贝尔蒂作品创新,别致生动,且制作精良,因此在大赛中脱颖而出,打败其他参赛者成为设计青铜门的制造者。年纪轻轻就在工艺界获得了认可,接下来的二十多年1410和1420年代成为他创作发展时期。吉贝尔蒂作品代表作为以撒献祭青铜大门雕刻。这幅作品以对角线构图,主次关系分明,边框装饰融合为设计的一部分,天使通过透视短缩法,献祭的人物线条分明表情从容,让整个作品更具艺术感染力。吉贝尔蒂的金饰工作经验让他擅长把雕刻品表面处理得光滑流畅,在人物动作设计上也展现了力度,突出了作品背景故事的主题,作品自然流畅,整体表现契合大众审美。也由此他的`参赛作品在比赛中获胜。
吉贝尔蒂作品善于运用绘画的透视原则,并且人物构造比例精准,使得作品非常逼真自然。他的作品标志着文艺复兴新雕刻艺术的兴起。最为突出的作品代表耗时二十多年,完成的洗礼堂第三座大门,被后代艺术家盛赞为天堂之门。
吉贝尔蒂的介绍
洛伦佐吉贝尔蒂是欧洲著名的艺术家,代表作有被誉为天堂之门的意大利佛罗伦萨大教堂洗礼堂的第三座大门。他因为创新别致的艺术风格,成为了意大利文艺复兴的早期新雕刻艺术奠基人。
洛伦佐吉贝尔蒂的身世背景,很小的时候失去父亲,母亲改嫁给了从事金饰工作的金匠师傅。他的继父待他视如己出,把手艺全部传授给了继子。在洛伦佐吉贝尔蒂二十岁的时候就已经学会了制作金饰品,并且学*绘画。在意大利大教堂青铜门雕刻大赛中,他凭借自然流畅逼真的艺术雕刻手法获得了制造权。二十多岁的时候也因此得到了雕刻艺术界的认可。他制造精良,花费了二十多年的时间才完成了大教堂洗礼堂第一座大门的制作。接着又花费了二十多年,完成了他的代表作大教堂洗礼堂第三座青铜雕刻大门。这种大门被后代成为天堂之门,成为同行效仿的艺术品。洛伦佐吉贝尔蒂性格*易*人,他与同是参加比赛的同行竞争对手还传出过许多趣事。
洛伦佐吉贝尔蒂是一个全才的艺术家,最大的特点是敢于创新,把宗教题材世俗化,加入个人的看法和见解,突出了人的自身性格特点,**了被宗教束缚的人文主义的发展,推动了文艺复兴的发展。除了突出的艺术成就外,他本人对作品的付出也体现着一个艺术家伟大的匠人精神。
吉贝尔蒂的生*
洛伦佐·吉贝尔蒂是文艺复兴早期佛罗伦萨雕塑家,是一位体现从哥特式美术向文艺复兴美术过渡的人物,他具有十分广泛的才能,创作活动涉及许多不同的领域。他出身于首饰工匠,从小师从佛罗伦萨的一位金银匠学艺。他熟练掌握了青铜雕刻技巧,一生专门从事青铜装饰,工艺和雕塑造诣都很高。在作品,吉贝尔蒂中善于把宗教题材世俗化,受到当时艺术界的赞誉。
在佛罗伦萨举行的一次为洗礼堂铜门浮雕设计的比赛中,年仅二十岁的吉贝尔蒂击败一些当时知名的雕塑家获得第一名,从此名声大振。吉贝尔蒂的浮雕作品最为突出,他善于运用绘画的透视原则,并结合人体解剖知识,所以显得十分真实。他作的浮雕,就象一幅立体绘画,使人置身于真实和谐的大自然环境中。吉贝尔蒂是文艺复兴前期雕塑艺术的奠基人,其最著名的代表作是他耗时27年创作的佛罗伦萨洗礼堂第三道大门的浮雕,被后人尊称为“天堂之门”。
赞美草的诗句
在学*、工作或生活中,大家总免不了要接触或使用诗句吧,诗句具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的.特点。诗句的类型多样,你所见过的诗句是什么样的呢?以下是小编整理的赞美草的诗句,欢迎阅读与收藏。
1、江春不肯留归客,草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》
2、草不谢荣于春风,木不怨落于秋天。——李白《日出入行》
3、苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑?——戴叔伦《苏溪亭》
4、一丛香草足碍人,数尺游丝即横路。——庚信《春赋》
5、谁言寸草心,报得三春晖。——孟郊《游子吟》
6、深庭秋草绿。——柳恽《捣衣诗》
7、细草微风岸,危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
8、雨中草色绿堪染。——王维《辋川别业》
9、草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。——韩愈《游城南晚春》
10、种豆南山下,草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
11、一番桃李花开尽,唯有青青草色齐。——曾巩《城南》
12、柳丝袅袅风缫出,草缕茸茸雨剪齐。——白居易《天津桥》
13、林暗草惊风,将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》
14、细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。——杨万里《暮热游荷池上》
15、微质已知烦雨露,寸心终欲报春晖。——李纲《咏草》
16、道狭草木长,夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居》
17、花易凋零草易生。——苏舜钦《题花山春壁》
18、独倚栏干凝望远,一川烟草*如剪。——谢逸《蝶恋花》
19、芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼。——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
20、茅檐低小,溪上青青草。——辛弃疾《清*乐——村居》
21、春尽杂芳歇,夏初芳草深。——白居易《首夏南池独酌》
22、儿童不知春,问草何故绿。——袁枚《偶作五绝句》
23、细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处。——晏殊《踏莎行》
24、朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》
25、国破山河在,城春草木深。——杜甫《春望》
26、色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。——徐夤《草》
27、野花向客开如笑,芳草留人意自闲。——欧阳修《再至西都》
28、长亭外,古道边,芳草碧连天。——李叔同《送别》
29、劲草不倚于疾风,零霜则变;青葵善迎于白日,宇暧斯迷。——王夫之《连珠》
30、叶舒春夏绿,花吐浅深红。——李峤《萱》
31、苔痕上阶绿,草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》
32、草色侵官道,花枝出苑墙。——张继《洛阳作》
33、嫩绿柔香远更浓,春来无处不茸茸。明——杨基《春草》
34、杜康能散闷,萱草能忘忧。——白居易《酬梦得以萱草见赠》
35、芳草鲜美,落英缤纷。——陶渊明《桃花源记》
36、花如解语迎人笑,草不知名随意生。——李彭《春日怀秦髯》
37、金谷年年,乱生春色谁为主?余花落处,满地和烟雨。——林逋《点绛唇》
38、草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
39、城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天——代人赋》
40、枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》
41、恨如芳草,萋萋刬尽还生。——秦观《八六子》
42、草木有本心,何求美人折。——张九龄《感遇》
43、天意怜幽草,人间重晚晴。——李商隐《晚晴》
44、落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》
45、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
46、离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
47、庭草根自浅,造化无遗功。低徊一寸心,不敢怨春风。——曹邺《庭草》
48、春草似青袍,秋月如团扇。——何逊《与苏九德别》
49、青青河畔草,郁郁园中柳。——无名氏《古诗十九首——青青河畔草》
赞美雕刻艺人的诗句
赞美雕刻的诗句
赞美雕刻的句子
关于赞美雕刻的古诗
对雕刻师的赞美的句子
关于雕刻的诗句
描写雕刻的诗句
形容雕刻的诗句
形容雕刻的很美的句子
雕刻酒的古诗
描写雕刻的优美句子
夸奖雕刻的句子
形容雕刻技艺高超句子
核桃雕刻的古诗
雕刻自己的古诗
桃核雕刻的古诗
玉石的雕刻古诗
形容雕刻雕得好的句子
赞美篆刻艺术的诗句
关于雕刻的古诗三首
雕刻有关的古诗词
描写雕刻的古诗词
玉石雕刻荷花的古诗
赞美根雕艺术的诗词
赞美石雕的诗句
桃核雕刻的小船儿古诗
赞美面雕艺术的古诗词
雕刻家古诗中被做成雕像的护工
哪些古诗的意境可以用于雕刻
赞美篆刻的诗句