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古诗词中含有鸟的诗句
树上的小鸟在树上跳来跳去，用清脆的.声音，叫醒了沉睡的动物们。
1、人闲桂花落，夜静春山空。王维《鸟鸣涧》
2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然《春晓》
3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。柳宗元《江雪》
4、江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫《绝句二首》
5、感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫《春望》
6、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。王翰《凉州词二首》
7、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。陈亮《虞美人东风荡飏轻云缕》
8、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》
9、众鸟高飞尽，孤云独去闲。李白《独坐敬亭山》
10、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。杜甫《绝句二首》
11、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。范仲淹《渔家傲秋思》
12、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐《无题相见时难别亦难》
13、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。李清照《声声慢寻寻觅觅》
14、山气日夕佳，飞鸟相与还。陶渊明《饮酒其五》
15、若教眼底无离恨，不信人间有白头。辛弃疾《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》
16、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。陶渊明《归园田居其一》
17、乡书何处达?归雁洛阳边。王湾《次北固山下》
18、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。杜甫《登高》
19、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远《天净沙秋思》
20、荡胸生曾云，决眦入归鸟。杜甫《望岳》
21、燕子飞时，绿水人家绕。苏轼《蝶恋花春景》
22、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》
23、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。高適《别董大二首》
24、征蓬出汉塞，归雁入胡天。王维《使至塞上》
25、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。王籍《入若耶溪》
26、鸟宿池边树，僧敲月下门。贾岛《题李凝幽居》
27、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。白朴《天净沙秋》
28、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。晏殊《破阵子春景》
29、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。韦应物《滁州西涧》
30、山光悦鸟性，潭影空人心。常建《题破山寺后禅院》
31、月黑雁飞高，单于夜遁逃。卢纶《和张仆射塞下曲其三》
32、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。王建《十五夜望月寄杜郎中》
33、细雨鱼儿出，微风燕子斜。杜甫《水槛遣心二首》
34、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。韦庄《台城》
35、双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。徐俯《春游湖》
36、春去花还在，人来鸟不惊。王维《画》
37、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
38、燕子来时新社，梨花落后清明。晏殊《破阵子春景》
39、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杜甫《蜀相》
40、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。李白《三五七言》
41、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。王维《积雨辋川庄作》
42、谁怜一片影，相失万重云?望尽似犹见，哀多如更闻。杜甫《孤雁》
43、鸿雁在云鱼在水。晏殊《清*乐红笺小字》
44、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。曾几《三衢道中》
45、阴阴夏木啭黄鹂。贺铸《南歌子疏雨池塘见》
46、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。李璟《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》
47、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。白居易《望月有感》
48、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。戴叔伦《苏溪亭》
49、雁引愁心去，山衔好月来。李白《与夏十二登岳阳楼》
古诗词中含有鸟的诗句
诗句，就是组成诗词的句子。诗句通常按照诗文的.格式体例，限定每句字数的多少。下面是小编整理的古诗词中含有鸟的诗句，一起来看看吧。
1、人闲桂花落，夜静春山空。王维《鸟鸣涧》
2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然《春晓》
3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。柳宗元《江雪》
4、江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫《绝句二首》
5、感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫《春望》
6、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。王翰《凉州词二首》
7、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。陈亮《虞美人东风荡飏轻云缕》
8、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》
9、众鸟高飞尽，孤云独去闲。李白《独坐敬亭山》
10、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。杜甫《绝句二首》
11、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。范仲淹《渔家傲秋思》
12、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐《无题相见时难别亦难》
13、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。李清照《声声慢寻寻觅觅》
14、山气日夕佳，飞鸟相与还。陶渊明《饮酒其五》
15、若教眼底无离恨，不信人间有白头。辛弃疾《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》
16、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。陶渊明《归园田居其一》
17、乡书何处达?归雁洛阳边。王湾《次北固山下》
18、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。杜甫《登高》
19、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远《天净沙秋思》
20、荡胸生曾云，决眦入归鸟。杜甫《望岳》
21、燕子飞时，绿水人家绕。苏轼《蝶恋花春景》
22、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》
23、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。高適《别董大二首》
24、征蓬出汉塞，归雁入胡天。王维《使至塞上》
25、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。王籍《入若耶溪》
26、鸟宿池边树，僧敲月下门。贾岛《题李凝幽居》
27、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。白朴《天净沙秋》
28、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。晏殊《破阵子春景》
29、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。韦应物《滁州西涧》
30、山光悦鸟性，潭影空人心。常建《题破山寺后禅院》
31、月黑雁飞高，单于夜遁逃。卢纶《和张仆射塞下曲其三》
32、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。王建《十五夜望月寄杜郎中》
33、细雨鱼儿出，微风燕子斜。杜甫《水槛遣心二首》
34、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。韦庄《台城》
35、双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。徐俯《春游湖》
36、春去花还在，人来鸟不惊。王维《画》
37、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
38、燕子来时新社，梨花落后清明。晏殊《破阵子春景》
39、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杜甫《蜀相》
40、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。李白《三五七言》
41、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。王维《积雨辋川庄作》
42、谁怜一片影，相失万重云?望尽似犹见，哀多如更闻。杜甫《孤雁》
43、鸿雁在云鱼在水。晏殊《清*乐红笺小字》
44、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。曾几《三衢道中》
45、阴阴夏木啭黄鹂。贺铸《南歌子疏雨池塘见》
46、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。李璟《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》
47、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。白居易《望月有感》
48、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。戴叔伦《苏溪亭》
49、雁引愁心去，山衔好月来。李白《与夏十二登岳阳楼》
树上的小鸟在树上跳来跳去，用清脆的声音，叫醒了沉睡的动物们。
1、人闲桂花落，夜静春山空。王维《鸟鸣涧》
2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然《春晓》
3、千山鸟飞绝，万径人踪灭。柳宗元《江雪》
4、江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫《绝句二首》
5、感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫《春望》
6、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。王翰《凉州词二首》
7、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。陈亮《虞美人东风荡飏轻云缕》
8、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》
9、众鸟高飞尽，孤云独去闲。李白《独坐敬亭山》
10、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。杜甫《绝句二首》
11、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。范仲淹《渔家傲秋思》
12、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐《无题相见时难别亦难》
13、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。李清照《声声慢寻寻觅觅》
14、山气日夕佳，飞鸟相与还。陶渊明《饮酒其五》
15、若教眼底无离恨，不信人间有白头。辛弃疾《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》
16、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。陶渊明《归园田居其一》
望岳
杜甫
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟.
会当凌绝顶，一览众山小。
赋百舌鸟(唐 严郾 )
此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。
星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。
频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
莫倚春风便多事，玉楼还有晏眠人。
百舌鸟二首(唐 无则)
千愁万恨过花时，似向春风怨别离。
若使众禽俱解语，一生怀抱有谁知。
长截邻鸡叫五更，数般名字百般声。
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。
桐花鸟(唐 可朋)
五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
美人买得偏怜惜，移向金钗重几铢。
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
画
王维
远看山有色，*看水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
闻百舌鸟(唐 梁锽)
百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。
坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。
蓝田溪杂咏二十二首·衔鱼翠鸟(唐 钱起)
有意莲叶间，瞥然下高树。擘波得潜鱼，一点翠光去。
东峰亭各赋一物得栖烟鸟(唐 李岑)
从来养毛羽，昔日曾飞迁。变转对朝阳，差池栖夕烟。
遇此枝叶覆，夙举冀冲天。
双鸟诗(唐 韩愈)
双鸟海外来，飞飞到中州。一鸟落城市，一鸟集岩幽。
不得相伴鸣，尔来三千秋。两鸟各闭口，万象衔口头。
春风卷地起，百鸟皆飘浮。两鸟忽相逢，百日鸣不休。
有耳聒皆聋，有口反自羞。百舌旧饶声，从此恒低头。
得病不呻唤，泯默至死休。雷公告天公，百物须膏油。
自从两鸟鸣，聒乱雷声收。鬼神怕嘲咏，造化皆停留。
草木有微情，挑抉示九州。虫鼠诚微物，不堪苦诛求。
不停两鸟鸣，百物皆生愁。不停两鸟鸣，自此无春秋。
不停两鸟鸣，日月难旋輈。不停两鸟鸣，大法失九畴。
周公不为公，孔丘不为丘。天公怪两鸟，各捉一处囚。
百虫与百鸟，然后鸣啾啾。两鸟既别处，闭声省愆尤。
朝食千头龙，暮食千头牛。朝饮河生尘，暮饮海绝流。
还当三千秋，更起鸣相酬。
半壁见海日，空中闻天鸡。——唐·李白《梦游天姥吟留别》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——唐·杜甫《绝句四首》
竹里馆古诗词
在日常的学*、工作、生活中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？下面是小编为大家整理的竹里馆古诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。
[唐] 王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
赏析
夜张开了眼睛，风瑟瑟吹来，恬静的拍打着窗户。借着夜色独自坐在这竹林中，星星在浩大的银河里拍动着，却怎么也逃不出这片幽静。
手不知不觉地抚在琴上，随着激荡的情深，突然所有的寂静都破碎了，高高低低跌宕起伏的情深似一只只鸟翻飞盘旋。
终于倦了，在这屋舍中还是静静的一个人。没有名利的羁绊，没有事成的喧嚣，喧哗的琴声虽然消失，但一方净土可以留住岁月的浮华，好一个清静的世界啊！
月亮姗姗而来，承接了这一时的清静，将一些金色的光辉洒在地面，也照亮了充满漆黑显祖的人生道路。
古诗词鉴赏竹里馆
竹里馆
王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
[注释]
1.幽篁：深密的竹林。篁：竹林。
2.长啸：撮口出声叫啸。啸声清越而舒长，所以叫长啸。
[今译]
独自坐在幽深的竹林里，
一边弹着琴一边又长啸。
深深的山林中无人知晓，
皎洁的月亮从空中映照。
[解说]
小学生必背古诗词鉴赏——竹里馆：这首诗同样表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的`心境与自然的景致全部融为一体了。
原文
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
翻译
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
赏析
诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极*淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然*淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。
以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来**淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
夏的诗句古诗词
春天随着落花走了，夏天披着一身的绿叶儿在暖风里蹦跳着走来了。下面是小编分享的关于夏的'诗句古诗词，欢迎大家阅读!
1、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——唐·杜甫《夏夜叹》
2、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——《饮湖上初晴》
3、清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?——王令《暑旱苦热》
4、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——唐·张蠙《夏日题老将林亭》
5、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——《夏日杂诗》
6、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——《夏夜追凉》
7、丽景烛春余，清阴澄夏首。——南朝梁·王僧儒《侍宴》
8、自去自来梁上燕，相亲相*水中鸥。——《江村》
9、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》
10、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
11、绿阴生昼静，孤花表春余。——唐·韦应物《游开元精舍》
12、荷风送香气，竹露滴清响。——《夏日南亭怀辛大》
13、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——《暑旱苦热》
14、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相*水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?——杜甫《江村》
15、麦随风里熟，梅逐雨中黄。——北周·庾信《奉和夏日应令》
16、懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。——李白《夏日山中》
17、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
18、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——宋·王安石《初夏即事》
19、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》
20、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。——杜甫《绝句漫兴九首·其七》
21、田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
22、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》
23、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》
24、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——《西江月》
25、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——《喜晴》
26、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾《夏雨后题青荷兰若》
27、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
28、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
29、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——《夏雨后题》
30、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——《纳凉》
1、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》
2、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
3、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》
4、永日不可暮，炎蒸毒我肠。——杜甫《夏夜叹》
5、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》
6、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
7、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
8、自来自去梁上燕，相亲相*水中鸥。——杜甫《江村》
9、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
10、人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》
11、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》
12、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》
13、东窗晚无热，北户凉有风。——白居易《夏日》
14、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
15、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》
16、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
17、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》
18、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
19、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
宗大*上以鸟啼山客犹眠分韵得鸟字
许恕〔明代〕
步出城东门，一径入深窈。坐爱茅堂静，远望众山小。
昔日繁华地，烂熳烟花绕。兵馀成焦土，荆棘映碧筱。
幸有贤子孙，复业似君少。雅集文翰友，觞咏乐未了。
醉来忘尔汝，一笑送归鸟。且复永今日，馀晖在林杪。
人日猎城南，会者十人，以「身轻一鸟过，枪急万人呼」为韵，得鸟字
苏轼〔宋代〕
儿童笑使君，忧愠常悄悄。谁拈白接䍦，令跨金騕袅。
东风吹湿雪，手冷怯清晓。忽发两鸣髇，相趁飞虻小。
放弓一长啸，目送孤鸿矫。吟诗忘鞭辔，不语头自掉。
归来仍脱粟，盐豉煮芹蓼。何似雷将军，两眼霜鹘皎。
黑头已为将，百战意未了。马上倒银瓶，得兔不暇燎。
少年负奇志，蹭蹬百忧绕。回首英雄人，老死已不少。
青春还一梦，馀年真过鸟。莫上呼鹰台，*生笑刘表。
寂居蓟门岁聿云暮爰睹栖鸟怅然兴怀和归鸟四章
陈履〔明代〕
嗟嗟倦鸟，夕投风林。岂无故栖，远隔云岑。欲求友声，孰明其心。
聊尔戢翼，息此丛阴。
嗟嗟倦鸟，载鸣载飞。云霄既遐，霜林焉依。顾瞻南枝，矢言遄归。
求匹时雏，庶几靡遗。
嗟嗟倦鸟，从风徘徊。无心高翔，愿言卑栖。安得旧侣，同声和谐。
爰止邱隅，惬哉夙怀。
嗟嗟倦鸟，集于霜条。伊昔春明，园列荣标。振羽翩翩，鸣声交交。
今如之何，奋翼为劳。
题葛原良所藏王元章所作梅鸟图 其一 梅竹白鸟
谢肃〔明代〕
翠袖佳人天外倚，缟衣仙女月中寻。十年一觉悲欢梦，都把春情付雪禽。
画眉鸟
欧阳修〔宋代〕
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
鸟
白居易〔唐代〕
谁道群生性命微？一般骨肉一般皮。
劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。
鵩鸟赋
贾谊〔两汉〕
谊为长沙王傅三年，有鵩飞入谊舍。鵩似鸮，不祥鸟也。谊即以谪居长沙，长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长，乃为赋以自广也。其辞曰：
单阏之岁兮，四月孟夏，庚子日斜兮，鵩集予舍。止于坐隅兮，貌甚闲暇。异物来萃兮，私怪其故。发书占之兮，谶言其度，曰：“野鸟入室兮，主人将去。”请问于鵩兮：“予去何之？吉乎告我，凶言其灾。淹速之度兮，语予其期。”鵩乃叹息，举首奋翼；口不能言，请对以臆：
“万物变化兮，固无休息。斡流而迁兮，或推而还。形气转续兮，变化而蟺。沕穆无穷兮，胡可胜言！祸兮福所依，福兮祸所伏；忧喜聚门兮，吉凶同域。彼吴强大兮，夫差以败；越栖会稽兮，勾践霸世。斯游遂成兮，卒被五刑；傅说胥靡兮，乃相武丁。夫祸之与福兮，何异纠纆；命不可说兮，孰知其极！水激则旱兮，矢激则远；万物回薄兮，振荡相转。云蒸雨降兮，纠错相纷；大钧播物兮，坱圠无垠。天不可预虑兮，道不可预谋；迟速有命兮，焉识其时。
且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜。合散消息兮，安有常则？千变万化兮，未始有极，忽然为人兮，何足控抟；化为异物兮，又何足患！小智自私兮，贱彼贵我；达人大观兮，物无不可。贪夫殉财兮，烈士殉名。夸者死权兮，品庶每生。怵迫之徒兮，或趋西东；大人不曲兮，意变齐同。愚士系俗兮，窘若囚拘；至人遗物兮，独与道俱。众人惑惑兮，好恶积亿；真人恬漠兮，独与道息。释智遗形兮，超然自丧；寥廓忽荒兮，与道翱翔。乘流则逝兮，得坻则止；纵躯委命兮，不私与己。其生兮若浮，其死兮若休；澹乎若深渊之静，泛乎若不系之舟。不以生故自宝兮，养空而浮；德人无累兮，知命不忧。细故蒂芥兮，何足以疑！”
念奴娇·鸟儿问答
***〔*现代〕
鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。背负青天朝下看，都是人间城郭。炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀。怎么得了，哎呀我要飞跃。
借问君去何方，雀儿答道：有仙山琼阁。不见前年秋月朗，订了三家条约。还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。不须放屁！试看天地翻覆。
玄鸟
佚名〔先秦〕
天命玄鸟，降而生商，宅殷土芒芒。古帝命武汤，正域彼四方。
方命厥后，奄有九有。商之先后，受命不殆，在武丁孙子。武丁孙子，武王靡不胜。
龙旂十乘，大糦是承。邦畿千里，维民所止，肇域彼四海。
郑板桥作为扬州八怪群体中的一员，其诗歌写作一如其书法，也是有怪异的艺术特征。这种艺术特征，在《竹石》题画诗的第一句中凸显了出来。为讨论方便计，笔者先把全诗转引如下：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
一般认为第一句有“先声夺人”的效果是对的，而且因为形象感强，后来作为名句被人引用在各种场合。问题是，为何这一句可以有“先声夺人”的效果？难道仅仅因为是处在第一句的位置，是最早发出的声音，才有了“夺人”的效果吗？显然不能这样认为。其实，这里的关键还在于这第一句出现得没头没脑，在不交代行为主体时，就突然抛出一个执着坚定的行为动作，从而给人设置了巨大悬念。此外，要把“青山”“咬定”，而与之关联的行为主体居然是竹子，这与青山又是多么不匹配、不相称，所以让人在本来的有关动作的悬念中，添加了一份主体与对象不对称的奇崛感。我们当然可以把“咬定”视为拟人化的修辞手法，也因为是拟人而不是比喻，所以只描写一个动作的同时，无需交代行为主体的名称。这样，因为主体的缺*，就暗含了一种召唤结构，将写作者乃至读者召唤进去，进入一种与描写对象共情的体验中。
相对来说，第二句“立根原在破岩中”，是让描写的奇崛回落到*实中，通过更写实的笔法，把第一句的悬念加以消解、加以解释。第一句中，不但“咬定”的拟人修辞用写实的“立根”来代替，让想象中的人回到了写实中的物，而且，既穿越漫漫时间又占据巨大空间的“青山”，也被“破岩”代替了。换言之，开头那种飞扬的想象，那种“咬定”透出的强大意志力，是以第二句写实中“立根”的自然现象为依托的。“破岩”一词中的“破”，既可以理解为形容词，因为根总是生长在岩石开裂的缝隙中，但也可以作动词理解，是立根的巨大力量，从岩石中挤出裂缝，深深插入其中，最终让竹根和岩石，彼此紧紧地缠绕在一起、咬合在一起。
如果说竹子生根的岩石是其依托的、咬合的、乃至融为一体的对象，那么竹子周边也有对立的与之较量的对象。第三句“千磨万击还坚劲”，就是在写一种恶劣环境中的自我保持和坚韧。一方面说，竹子自身的坚韧品性，可以应付“千磨万击”；另一方面，因为从岩石、从青山中获得的支撑力量，也使得打击并不能让竹子有所屈服或萎靡不振。这里，作者再次引发了读者的一个悬念，让读者陷入迷惑中，因为它与第一句极为相似，在描写“千磨万击”时，同样没有交代行为的主体。
而在最后一句“任尔东西南北风”中，第三句的悬念得到基本消解，因为在这里，作者交代了，在山上，对竹子“千磨万击”的行为主体，主要就是东西南北风，可能还有风所携带的飞沙走石或者雨雪冰雹等。但这两句，又不仅仅是悬念和释念的简单关系，而且，这里还有对象呈现或者说视角的深刻转变。当竹子经历了风的千磨万击后，有了一个对竹子自身品质的回顾或者自我审视的“还坚劲”，犹如在验看中得到了确证，于是把眼光从竹子自身转向外部世界，转向对方，“任尔”不但极其鄙视对方，而且带有相当的挑战性质，犹如说，既然“我”经历了千磨万击还这么“坚劲”，那么“尔”有什么招数就尽量使出来吧。如果这样的理解大致不误的话，前一句貌似的自我验看，其实更应该是在向对方*。
总起来看，虽然作者以竹子和岩石为主要描写对象，但恰恰在首句引入青山这一较为高远的名物，结句又带出开阔的东西南北方位，使得这首本可能是比较局促的咏物诗，有了较为开阔的意境。即便东西南北的方位是作为风的存在、作为竹子的对立面出现的，但不仅仅是其依托的青山，也是其对抗的风所在的开阔世界，才把竹子带向了一个广大高远的世界中。
因为是题画诗，也有人从诗与画的关系来分析其结构特征：
这首题画诗，前两句交代了画面内容，有整体有局部，展现了画之形。后两句“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是画笔无法绘出的内容，而这两句揭示的恰是画之“神”。这个“神”也正是作者之画、之诗都要表达的主旨所在。
这样的分析虽意在揭示诗画间的相同或者差异所产生的互补性，但仔细推敲，又觉得其结论是有待完善的。
当初，大画家顾恺之提出“手挥五弦易，目送归鸿难”的著名观点，似乎给绘画表达的“神”，留下了一个有待克服的难题，也启发诗人从文字角度来迂回弥补绘画的可能缺憾。但如果据此认为，绘画只是在表现“神”这方面无能为力，而在表现“形”这方面可以大显身手、没有障碍，其实也是想当然的。
即以前两句言，说前后有一种整体到局部的关系，仅仅是就诗歌本身而言的整体与局部的关系，与所谓的“画面内容”的整体和局部其实是不对应的。因为就作者所要表现的物象而言，竹子和青山的大小比例实在太不相称。尽管传统国画中的空间透视关系并不像现代写实画那样严格，但大意还是需要体现出来的。所以，如果画面要让人依稀感到青山的整体，就必须无限缩小竹子，而如果要画出竹子的主体物象，则青山的壮观和气势就难以进入画面中，最多也就是画出竹子依托的一片岩石或者青山一角的大概。事实上，郑板桥的画作，就是这么处理的。笔者看到两幅题写了“咬定青山不放松”的竹石图，其中一幅，在画面右侧边缘，垂直抹几笔像悬崖的一角就示意了青山，然后从右下角伸展到画面中央的是竹枝和竹叶，占据了整幅画面的主要位置，左侧留下较多的空白，在左上角有题画诗。这样，无论是整体意义上的青山，还是局部意义的与岩石咬合的竹子根部，都没出现在画面中。另一幅，石头从下边往上延伸一部分，也很难看出山的样子。换句话说，单单就物象的形来说，前二句恰恰是通过诗句，补充了在画面很难呈现的内容，因为画面呈现的是物象的“中观”之景象，而诗中第一句力图展现的宏观与第二句深入下去的微观，其实都超越了画面可能呈现的格局。所以，以为诗歌表达了画面已然呈现的物象之“形”，又进一步表达了画面难以形容的物象之“神”，这样的分析判断，是失之简单粗糙的。
更进一步说，即使画面中表现出了竹对山石的一种依托，但诸如“咬定”这样的拟人化手法，其实也已经把画面中“形”的取向转成了“神”。而“千磨万击”“东西南北风”，这样的数量词使用和方位叠加，似乎又让人看到了具体的形。或者说，诗歌表达，是在形的描写中，让人感受了神，而在神的表现中，又让人联想到形。在充分呈现的语言魅力中，也让人清楚看到了对绘画固有艺术特征的超越。
竹枝词九首古诗词
古诗原文
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
江上朱楼新雨晴，瀼西春水縠文生。
桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。
日出三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡。
凭寄狂夫书一纸，信在成都万里桥。
*山花似雪开，家家春酒满银杯。
昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。
城西门前滟滪堆，年年波浪不能摧。
懊恼人心不如石，少时东去复西来。
瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。
长恨人心不如水，等闲*地起波澜。
巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。
个里愁人肠自断，由来不是此声悲。
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
诗文赏析
这组诗写于公元822年（唐穆宗长庆二年）刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌，他学*屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词九首》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。
《竹枝词》原名“竹枝”“竹枝歌”“竹枝曲”，本是乐府《*代曲》名。最早为巴人口头传唱的民歌。人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。据史*载，早在战国时期，楚国荆湘一带就有“下里”和“巴人”的流行歌曲，“下里”是楚歌，“巴人”是巴歌，楚歌带有巴风，巴歌带有楚风，二者相互渗透，互相融合。
这组民歌体诗共九首，其中有的.是反映爱情生活的，有的是描写夔州一带的山川景物和风土人情的，语言明快浅*，清新流丽，具有浓郁的生活气息和地方特色。有人认为，这写作品是词作，这九首词是一个词文化的开端，用朴实的语言开始写意中国的文化。
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