带古诗的旋律的歌

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  • 春天的旋律诗歌

  • 诗歌,春天
  • 春天的旋律诗歌

      在日常学*、工作抑或是生活中,大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧,诗歌饱含丰富的感情和想象。那什么样的诗歌才是大家都称赞的呢?下面是小编整理的春天的旋律诗歌,仅供参考,希望能够帮助到大家。

      绵延春雨后,城乡洁净,清新涣然!

      暖风阵阵,唤醒着大地每一处角落。

      每一种生命都有了新的开始,新的起色。

      枯焦的野草有了绿翠的细叶萌冒,光秃的桑条有了粒粒在结的叶包。

      花是四季最惹人衷爱之物,春天却是花海与绿浪相叠相拥最和盛之时。

      早春暖阳至,寒流渐疏远。绿荫盖枯枝,和风绕眉前。

      从雪域与冰寒中走来的.青枝枇杷终于有了颗颗果粒。粉白相间的樱桃花不快不慢的从欲绽的花蕾里露出了心蕊。清香淡淡,色景宜人。

      不知何时,久盼的燕儿又开始回巢,在巢穴,在檐下唧唧喳喳叙叙旧,又往外飞去。

      晨时的*园,暮时的乡野,都被春色染新换位。

      没有冷气,没有风寒。

      学童早早的读书声在韵和着天籁的弦音。

      鸟语响彻着园林,牛羊鸣哞着春天。

      那满载着外出游子的火车汽笛由*到远,车上的,沉寂挥泪而别,送行的拭目以背,难有正目相别的勇气。

      这是春天给予人们独特的温情和风景。

      爱在人间,春来最盛。

      善良就是一束束鲜花,真爱就是一缕缕芳香。春天走到那里,那里就有爱的花朵,花朵开在那里,那里就有沁人心脾的芳香。

      山青,水更秀。人杰,地更灵。

      秋爽,春更香。

      阵阵溪流,弦吟谐美。声声鸟语,醉全春事。

      蜂蝶又舞,万花欲绽。

      翠竹轻摇,翠柳轻姿,翠叶含掩,金色菜花,远*染遍。不是秋,却金色胜秋。*凡里,却早胜过不*凡。

      一首歌,唱出了春天的故事。

      一曲弦,拨动了春天的心籁。

      就这样,人在春天里陶醉,春天在人间滋润。

      鲜花在春天里盛开,人间在鲜花里湛爱。

      和谐,让一股清泉畅流。

      陶醉,让一缕花香飘逸。

      爱由心生,心由春动。

      春花韵秋月,人间赛天堂。

      牧笛悠悠,闲云舒卷。

      瀑帘垂青,长弦串花。

      撩拨春色,香溢散湛。

      有一春,又一春。

      翠一色,花各异。

      一年年今时,复一岁岁旧事。

      春来,春去,总在春花处歇,难在落花下提。

      掠尽春色,铺满潮绪。

      收响律脉,淡定舞姿。

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2022-04-29 22:00:10
  • 歌词与旋律的关系

  • 音乐,知识
  • 歌词与旋律的关系

      词曲关系,也就是歌词和歌曲之间的关系,歌曲和一般的演奏音乐不同,是因为有加入了歌词的关系,而演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏,一些音乐性的问题,下面让我们了解一下歌词与歌曲旋律的关系吧!

      歌除了音乐节奏外,还要顾到词的文学部份,以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题,就歌词本身只是一个相当专业的艺术,不见得你文笔好,就一定能写出很棒的词,最起码写词的人对音乐要有相当的感觉,对歌曲及旋律也要相当的敏感。

      好歌词所具备的条件:

      笔者认为要成为好歌词所具备的条件是,歌词内容必需丰富涵义深刻,第二是歌词通顺易懂,不要太过于咬文嚼字,第三个条件是朗朗上口,文字本身需附创意,第四个是段落分明、长短适中,旋律有主歌及副歌的区别,词本身也要有这样的区别,这两者是相辅相成的。以上所说我个人认为是构成一首好词的条件。

      如果你词写得很棒,但曲配合的不是很理想,那么就不能说是一首好歌,结合时所产生的效果比单纯的词曲来得重要,搭配的好词曲会有加成的作用,在西洋歌曲里,有些很出色的作品,像Bob Dylan早期写的歌曲「Blowing in the wind」,歌词和旋律真得是非常棒,内容需丰富涵义深刻,文字通顺易懂"How many roads must a man walk down",简单的文字具有深刻的涵义,段落分明、长短适中是首民谣的曲子,当然在过去西洋歌曲里有很多很棒的东西,像Paul Simon「Bridge over troubled water」、John Lennon「Image」这些歌曲一听都会让你永生难忘。中文歌或本土音乐有没有这么经典的东西,有一首歌我自己很喜欢那是「今宵多珍重」,像这样的歌词真得是简单易懂,唱起来又顺口,所以这样的歌经过许多年仍旧会被大家怀念。

      歌词的种类:

      歌词的种类有好几类,我们可以分成格式化的曲子,譬如每一句都是五个字,十句串成一个段落,特别是传统歌谣、客家歌谣、山歌,不管老山歌或*版歌谣,它们的格式都是七个字,唐诗里也有五言绝句、七言律诗,这些格式拿来作曲,本身就具有歌的架构,最*几年流行音乐上这些歌愈来愈少,反倒是口语化的歌愈来愈多,口语化歌词的好处是比较听的懂。

      早期罗大佑写过一首歌「童年」,像这样的歌词听起来非常亲切,歌词写得顺口内容实在,描写大家童年的景象,旋律也很简单,就是乡村音乐的style,这样的曲子对许多在学作曲的朋友也不太困难去掌握,我想我们生活周遭都会发生一些故事,这些我们都可以很随口的拿来当做歌词。

      词与旋律间的关系:

      接下来我们要谈的是词和旋律之间的关系,旋律有高低起伏,有重要的部份也有不重要的部份,一般来说发生在强拍上的音都是比较重要的,强拍子以四四拍来讲,指的是第一拍和第三拍,如果是长音,那音也是比较重要的,第一拍和第三拍是重要的音,重要的音在配上歌词时,自然会配上重要的字,什么是重要的字,一个句子里你可以说我要去看电影,那么「我」就是很重要,「看电影」也很重要,因为这是我们要表达的意思,「看电影」这个词就要放在重要的位置,把「看电影」三个字放在长短不同它的重要性也会不一样,偶尔在流行歌里会有些听起来不太顺的',像「我的鞋子」。

      高低声韵:

      还有很重要的是,歌词发生的高低声韵是很重要的,譬如上下声之间产生不同的句子,如果整句我们可以依据歌词上的起承转合、高低起伏来谱曲,譬如我自己的创作品,主要重点是放在音的高低,即便你不太听得懂,但它写成歌时和原来讲话的音调是不会差很多的,那么一首好歌这个部份是值得注意的。

      歌曲中曲和词的关系?

      在歌曲的创作中,词和曲的关系,其实也很类似,也没有确切答案,可以先有词,后有曲,也可以先有曲,后有词,也可以词曲几乎同步出来。或者也可以有先有一段曲,并不完整的一段曲,然后有一段词,或者,先有一段词,也并不完整,再有一段曲,之后,再慢慢结合完善成一首完整的词和曲。在一些乐器的表现里,比如吉他、或者钢琴等,也可以没有曲,也没有词,先有动机,或者是先有和弦套路。在动机或者和弦套路的基础上,哼出旋律,或者唱出旋律,或者琢磨出旋律,或者即兴创作出旋律等等,之后,再慢慢完善成一首完整的曲,再之后,填上歌词,成为一首完整的歌曲。总之,就是先有乐器的表现,在乐器的表现的基础之上,创作出旋律,再之后,填上歌词,或者创作出歌词,最后完善成为一首完整的歌曲。

      有些人不识乐谱,也能创作歌曲,这奇怪吗?其实一点也不奇怪,歌曲的创作,最核心的元素无非就是旋律和歌词。旋律这东西,有时随口哼哼,也能哼出一些旋律出来,再配上歌词,这不就是一首歌了吗?当然,这只是最初的初级歌曲创作,但也别小瞧这些所谓初级的创作,有一些经典作品也是这样随口哼哼而即兴创作出来的。

      影响歌曲的创作的因素,实在是太多了。比如心情、环境、某些事的影响、某些人的影响、或者做了什么事、见了什么人,或者是被骂了几句,或者是对某些事情愤怒不满,或者是对某些事物比较喜爱,或者是陷入到爱河里,或者失恋了,或者是看了一本书,听了一段音乐,看了一场电影,甚至是在梦里梦见了什么,或者什么什么。总之,多到数不清的因素,都有可能激发创作的灵感,创作出歌曲来。歌曲的创作,无论是词曲的先与后,最后要表达出情绪和情感,哪怕是说不清楚的情绪和情感。通过歌曲一些要素,如旋律、曲调、节奏、和声、速度、音色、乐音的长短、强弱力度等等表现出来之后,不同的听众,会有自己不同的理解和感受。无论是专业的作曲家还是作词人,或者是普通人,其实都可以创作歌曲的,当然,要想得到一首好的作品,除了灵感,还需要付出更多的努力。最好是要学会一两件乐器,会玩乐器,要知道,乐器是帮助你创作歌曲的好帮手。最后,也祝愿大家都能创作出属于你自己的歌曲作品。

      作词需要跟曲子联系吗

      作词跟作曲有一定的关系,这是对于创作来说,有时候曲子也会影响到填词,这是相互的,要是从专业角度说的话,就很难定义,作词是随自己的灵感而发,而作曲虽然说也是随灵感而发,但是也可以根据词来作曲,总之一句话,作词与曲子可以有联系,也可以没联系,这是一个很矛盾的话题,有些人作词需要根据曲子而定,有些作曲是需要根据词而定,没有一个准确定义,你这个问题不需要纠结了,看你文采了。

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2021-12-23 14:07:00
  • 秋天的旋律(组诗)

  • 秋天
  •   ◎写给朴总统的歌    五个月内七十次庭审,  十八项指控一项也无果。  而且你也不承认曾有罪,  让所有的指控都成为传说。  可是,  你的政敌文在寅,  你的政敌洪准杓,  执意定性你有罪,  不将你打入十八层地狱  他们的心不牢,  他们的位不妥。  况且只有用他们的清高,  才能彰显你的浑浊。  朴总统:  你引进萨德,  得罪了地大物博的俄罗斯,  得罪了深深痴爱你的  中华人民共和国,  他们眼看你被推火海遭火海覆顶,  他们眼看你被推溺水遭溺水没脖。  援手难伸,  良谋难谋。  然而,  你的人民会清醒,  他们不会让无罪的总统遭灾,  他们不会让无罪的总统罹难,  他们不会让无罪的总统继续受审,  他们不会让无罪的总统享受恶果。  你没贪没占,  *指控你的所谓的贪污,  也只是崔顺实接受别人恩惠,  她并没有将钱转给你,  所以检方指控你间接受贿都不可。  至于亲信干政,  崔顺实并没有出卖情报,  没有投敌,  没有卖国,  她帮助总统修改文章,  删定字句,  协助总统做出决策,  既无高薪报酬,  又无*奇职诱惑,  当为国家功臣,  高风亮节可歌!  如此亲信干政,  罪有几何?  至于你为亲信的女儿,  去马术学校学马术,  代向校方请托,  马术学校不过是个  让孩子们玩儿的地方,  并不是亲信的女儿生性误国,  你却派她出任联合国大使,  误国误民,  给国家造成灾祸。  如此看来,  朴总统孽有几多?  罪有几多?  而你这个将一生嫁给祖国的女总统,  却被诬陷沦为阶下囚,  无罪之罪日日遭庭审,  无祸之祸百般受折磨。  小人施计,  愚民受惑,  *者的*  势必蹂躏柔弱者的柔弱。  现在,  文再寅正式引入萨德,  让韩国成为火药桶,  韩国将罹难,  韩国将遭祸。  他为了达到陷害你的目的,  又同时陷害各位经济大佬,  让韩国的经济走向衰微,  让韩国人民走向没落。  韩国将走向衰亡,  人民将流离失所。  害国害民,  心如毒蛇。  他的阴险不仅仅会害了你,  也会害了他刻意为之美化标榜的自我。  中国古代有个秦桧,  用莫须有的罪名,  杀害抗金英雄岳飞,  秦桧遗臭万年,  岳飞英名千古。  文再寅设计陷害你,  不置你于死地他不火,  文再寅将遗臭万年,  你将英名千古!    ◎醉七夕    一年一度会七夕,  鹊桥渡恋侣。  只道欢情无限,  谁知道,  唯有泪千行,  滴,  滴,  滴。    千言万语怎诉,  相思无限曲。  未语又别离,  相拥难诀,  恨天断,  终不舍,  依,  依,  依。    人间牛郎,  天上织女,  一段奇缘传千古。  遭强权拆分,  缘起身价高低。  天河隔断,  相会永不许,  欺,  欺,  欺。    怎奈两情不昧,  感天音,  动地机。  鹊搭桥,  羽连羽,  势如彩虹成妙曲。  才有一年一度七夕会!  啼极生欢,  两情互慰,  喜,  喜,  喜。    ◎夜半赋诗    醉在当醉未醉日,  醒在当醒未醒时。  梦里赋诗悠悠味,  觉后追思久久题。  旷趣真如难复得,  甘苦人生自觉奇。  追梦圆梦乘异梦,  逐幻成幻心未迷。  道亦有道尊天道,  奇艺有奇率自奇。    ◎我距太阳只有一米之遥    我距太阳只有一米之遥,  每天都在感受他温暖的照耀。  他将生命的温煦洒向世界,  让爱澎湃,  让生骄傲。    我距太阳只有一米之遥,  他的伦音对我是最好的教导。  让奉献成为生命的种子,  长成鲜花,  结出果实,  让世界洒满芳馨,  让人间处处美好。    我距太阳只有一米之遥,  分享他的光辉将自己铸造。  抛弃小我完善大我,  让生命绽放出奇异的色彩,  燃亮暗夜的分分秒秒。    ◎慈母逝世四周年祭    倏忽四载,  音容笑貌犹在。  仿佛仍在家乡盼望我,  骑鹤吹箫早归来。    不孝子,  曾让慈母倚门望。  心酸泪,  落下来。    追逐功高盖世,  追逐名传万代,  人生处处展风采。  辜负了慈母心,  冠世爱。    愿母天堂得福得乐,  观仙景圣境,  优哉游哉。  忘却儿,  不孝债。    .

      编辑点评:

      一首写给朴总统的歌,诗人这首诗为朴槿惠鸣不*,谴责文再寅对朴槿惠是欲加之罪何患无辞,甚至断言文再寅将遗臭万年,朴槿惠将英名千古!一首醉七夕。抒情委婉缠绵;一首夜半赋诗,半醉半醒,半真半幻;一首我距太阳只有一米之遥,诗人抒发豪情壮志;一首慈母逝世四周年祭,深情的怀念,由衷的祝福!全诗一脉相承,情感真挚,直抒胸臆,生动感人,温馨暖人!推荐欣赏!

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2022-05-31 03:42:21
  • 如何为旋律配和声

  • 文艺,体育,音乐
  • 如何为旋律配和声

      完成一首作品需要融合多种能力,涉及到的细节也非常多。下文是小编整理的为旋律配和声相关内容,欢迎阅读。

      一、为旋律配和声的一般程序

      在大小调和声中,I、V、IV三个和弦*惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。

      为旋律配和声的一般程序是:

      1.旋律分析

      通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。

      2.和弦选择

      确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。

      这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。

      和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学*进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。

      3.低音设计

      低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。

      低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。

      适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。

      4.填写内声部

      *稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。

      此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(*行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。

      二、书面*作示范

      课题:用原位正三和弦为旋律配和声。

      指定的旋律:

      1.旋律分析结论

      C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。

      2.和弦选择分三步完成

      第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。

      第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。

      第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的'C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。

      3.根据和弦选择设计低音

      本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。

      下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。

      4.内声部填写几种方案的比较

      可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。

      一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。

      经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。

      *作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学*,一定要避免呆和僵化。

      三、键盘和声音型——柱立式一比一

      四部和声键盘化的练*,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。

      键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。

      键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。

      柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。

      一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。

      将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。

      如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的*行八度之列。

      “柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴

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2022-02-20 07:56:59
  • 怎么确定旋律的调式

  • 音乐,知识
  • 怎么确定旋律的调式

      旋律的调式调性的分析,是对有关调式、调性、调号、调式变音、转调、离调等方面知识的综合应用。以下是小编帮大家整理的怎么确定旋律的调式,欢迎大家分享。

      【确定(调号)】

      要明确调式首选要明确它的调,因为调式是存在于某个调中的。确定调,就要看调号,当调号确定之后,就很容易在该调中找出旋律的调式来了。

      调号的确定,可分为集中调号和分散调号两种情况来进行判定。

      【集中调号的判定】

      当旋律中没有其它的变音记号时,调号一般都在谱表的前方,用集中的升降记号标记出来,对于这样的集中调号来说,判定调号是轻而易举的。

      但也有例外的情况出现,如该调的调号中最后一个调号音没有在旋律中出现,并且这个音的调号也没有集中写在谱表的前方(隐藏调号),这时就要看旋律的落音是否停在主音上,如果最后的落音没有停在该调的主音上,就要考虑这个旋律中所缺少的音是调号的最后一个音,这样的旋律一般多为属调或下属调、落音多为首调唱名法的“sol”或“fa”、所缺少的音多为首调唱名法的“升fa”或“降si”。

      【分散调号的判定】

      当旋律中出现集中调号之外的.变化音时,就有可能是分散调号的情况,如果所出现的变音是该调首调唱名法的“升fa”或“降si”时,就极有可能是原调号所标明调的属调或下属调。当然也有可能会是相关两个升降记号的调。

      确定调式的情况比确定调号要稍微复杂一些,因为调式是多种多样的,同一个调中可能会有许多调式:三种大调式(自然、和声、旋律)、三种小调式(自然、和声、旋律)、五种民族五声调式(宫、商、角、徵、羽)、十五种民族七声调式(清乐、燕乐、雅乐)。所以在判定时就要充分考虑以上的各种调式的可能性,并合理地加以分析、排除,最终确定旋律的调式。

      【确定主音】

      一般来说,一首完整的旋律都会结束在主音上,这样才能给人以完满的终止感。在基本乐理的练*中,一般也是遵循这个原理。如果发现旋律最后没有落在该调的主音上,就可能是使用了分散调号或隐藏调号。

      但也有一些旋律故意不结束在主音上,如开放式乐段就多结束在属音上;还有的乐曲为了追求音乐的意境,有意将旋律结束在不稳定音上,让人产生联想和期盼。这类乐曲另当别论。

      【确定大小调式 】

      一般来说,在西洋大小调式的旋律中,调式的音阶较为明显、完整,稍加排列就能判定出它的音阶来,再看一下落音,就基本能够确定大小调式。具体做法是:

      1、调号的判定。

      2、落音的判定。大调式落在首调唱名法的“do”音上,小调式落在首调唱名法的“la”音上。如果没结束在这两个音上,就有可能是出现了分散调号或隐藏调号。

      3、音乐的旋法。多用分解和弦、音阶走动、音阶内的模进、首调唱名法的“fa”音和“si”音使用较多而重要(与民族五声调式相比)。

      4、和声的功能十分明确。特别是终止式很明显,多用属功能和弦(属七和弦)到主和弦的进行。

      5、变音的出现有规律。变音一般为和声大调式的降Ⅵ级、旋律大调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声小调式的升Ⅶ级、旋律小调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。其它的变音一般为辅助性半音或经过性半音的情况。

      6、多唱,从感性上来认识音乐的色彩。音乐最终是让人听的,所以听觉才是最后的判定者。

      【确定民族调式】

      由于民族调式的种类多,所以在判定时也较为复杂。具体判定的做法是:

      1、调号的判定。因为五声调式中偏音不出现,音阶不完全,因此就很有可能有调号音被隐藏起来。要更加着意判断。

      2、落音的判定。在民族调式中五个正音(宫、商、角、徵、羽)都能作为主音,所以结束音落在哪个音上都是合理的,这就增加了判定的难度。但可以肯定的是偏音是不能够作主音的。

      3、音乐的旋法。在民族调式中,旋律常用三音列、四音列、五音列,模进也是以五声音阶为主,旋律中很少用分解和弦,和声的功能性十分模糊,终止式也不明显。

      4、偏音的使用。偏音在首调唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”,这四个偏音在旋律中使用的频率较少、时值较短、位置不重要(常在弱拍弱位),一但它们使用的情况有变(频率较多、时值较长、位置重要),那么就意味着调号的判定有问题,有可能是其它的调:“fa”音实际上是真正的宫音,“si”音实际上真正的角音。

      5、多唱。按不同的调式来进行试唱(首调唱名法),一般来说,五声调式的音乐唱起来十分流畅、自然,通过唱旋律来获得感性上的判定。

      6、五声调式的多重性。有些五声调式既可以按这个调式来唱,也可以按那个调式来唱,这就是在民族音乐中所说的“同宫三均”。这种情况要按使用偏音最少、最不重要的那个调式来判定。当然,如果你判定为其中的任何一种都不为错,要视具体情况而定。

      旋律是什么呢

      什么是旋律?这是个十分复杂而且不容易回答的问题。大家都知道,尽管我们有和声学、对位法、曲式学、配器法等多种多样的理论著作,但直到现在我们也没有一本关于旋律学的教科书。历代理论家们为旋律写下了不少光辉名篇,但用几句话为旋律下个定义却很少见。这里所写,也只是我个人的粗浅见识,仅供参考。

      体现音乐的主要思想或全部思想,用调式关系和节奏节拍关系组织起来的,具有独立的许多音的横向单声部进行,叫做“旋律”。

      旋律是音乐的灵魂和基础,在音乐表现中具有特殊的重要意义。

      旋律在民族音乐中,首先表现的是由历史形成的民族特征和音乐的民族性。我国是个多民族国家,有着悠久的文化历史,在全国各地的民族民间音乐中,有着极其丰富的、多彩的、各种各样的优美动听的旋律,这是让人引以为豪的,是我们应该深入研究和学*的。

      旋律可分为声乐旋律和器乐旋律两种。

      声乐旋律是为人声演唱的,因而与人声、语言有着极为密切的关系。其特点是:音域比较狭窄、节奏比较简单,富于歌唱性和抒情性。

      器乐旋律是为乐器演奏用的。它与乐器的构造有着直接的关系。一般来讲,器乐旋律音域较宽广,节奏、速度、力度变化较大,富于技巧性。但歌唱性对器乐旋律的表现来说,也同样具有重要意义。

      旋律的表现作用是由许多音乐基本要素,如调式、节奏、节拍、力度、速度、音色、表演方法方式等有机地结合而成的。

      旋律的巨大表现作用和感染力,正是通过音乐各要素的表现作用和相互关系来体现的。

      音乐基本要素的表现作用,除了固有的、基本的特征之外,由于在旋律中所处的地位、环境、相互关系的不同,也可能表现出相反的情形。总之,旋律的表现作用,决不是音乐各要素的简

      单综合,而是更加广泛、深刻。

      旋律在多声部音乐中,由于组合方式的不同而分为“主调音乐”和“复调音乐”两种。以一个声部为主其他声部为副,这就叫“主调音乐”。如:

      例16—1前4小节是齐唱的,第5小节以后分为高低两个声部,以高声部为主,低声部为副,这就是主调音乐。

      两个以上具有独立意义的旋律,协调地结合在一起,叫做“复调音乐”。如:

      例

      也是两个声部,但这里的两个声部都是各自独立的,*分秋色,没有主次之分,这就是“复调音乐”。

      在一些乐曲中,也可以见到将主调音乐与复调音乐相结合的情况。这里就不一一列举了。

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2022-01-23 21:51:28
  • 五言叙事·夜的旋律

  •   五言叙事?夜的旋律    夜躁    远觑青空碧,遥闻蛙噪密。关轩欲静声,陋室无凉气。  讵奈躁心烦,轻舒安惬意。胡思夜寐难,又遣蚊虫戏。    夜想    寂寥满空星,巡河明且灭。焉知牛女间,有否搭桥鹊。  寄世历悲欢,仙凡凭宿业。撷文欲后铭,入墨洪情泻。    夜着    地上万城灯,天间一处月。晖光耀大江,靓魄遥仙界。  问意满空星,寻诗熬永夜。囊撷锦句藏,念系孤心慊。

      编辑点评:

      夜晚有自己的特点,带着神秘的气息,让人思绪飞扬。夜晚天气闷热,有蛙鸣一片,心浮气躁,难以入睡。更有蚊虫叮咬,无可奈何。夜晚会有很多联想,遥看星河灿烂,可否有鹊桥暗渡,让有情人能够把手牵。夜晚天空一轮明月,地上明灯万盏,此情此景,诗意无限。文笔流畅,语言清新自然,充满感染力。层次分明,脉络清晰,好作品,推荐共赏,感谢赐稿,问候作者,期待更多精彩佳作。

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2021-12-09 22:52:02
  • 形容音乐旋律的词语和句子

  • 音乐
  • 婉柔和、轻快、悠扬、。

    一、婉转(歌声、鸟鸣声等)抑扬动歌声婉转,也转。

    词义:形容言辞委婉含蓄或声音委婉而动听。

    婉转还可引申为辗转、曲折、绵密貌等意思。

    引证: 聂绀弩《略谈鲁迅先生的<野草>》:“婉转**,披发大叫,遍体搔抓,捶床顿足,自己也不知道在干什么,为什么,要什么。

    ”二、柔和词义:柔软,温和。

    柔和的光线。

    性情柔和。

    引证解释:茅盾 《子夜》三:“ 雷参谋用柔和恭敬的声音回答。

    ”三、轻快轻松愉快:轻快的曲调,音乐中多指音调轻快的歌曲。

    词义:不费劲儿、轻松愉快引证解释:老舍 《牺牲》:“她走得极轻快,好像把一片阳光忽然全留在屋子外边。

    ”四、悠扬形容声音高低起伏、悦耳和谐而传播很远,多指歌声悠扬。

    古诗词中也有久远,连绵不断;夕阳西下貌(也作悠阳); 起伏不定,飘忽;缓慢,慢慢;形容诗文韵味无穷等意思。

    引证解释:咏簪 《武昌两日记》:“ 宪章 听了,接着一面向外走,一面口里说道:‘我是穿的军服,怕他做什么

    ’说时也就悠扬而去。

    ”五、高雅高尚,不粗俗:格调高雅。

    谈吐高雅。

    词义:表现受过良好教养的高尚举止或情趣。

    比喻高超雅正。

    与“*庸邪恶”相对;也比喻高尚风雅,与“猥琐粗俗”相对。

    引证解释:《老残游记续集遗稿》第五回:他同尘俗人处,他一样的尘俗;同高雅人处,他又一样的高雅。

    绕娓娓动听、绕梁三日、余音袅袅、洋洋盈耳云流水一、余音绕梁 [ yú yīn rào liáng ]释】:形容歌声优美,给人留下难忘的印象。

    【出自】:战国 列子《列子·汤问》:“昔韩娥东之齐,匮粮,过雍门,鬻歌假食,既去而余音绕梁,三日不绝,左右以其人弗去。

    ”【译文】:以前韩国的娥东面的齐国,没有粮食,经过雍门,靠卖唱吃,离开后,余音绕梁,三日不停,左右的人把那人就走了。

    二、娓娓动听 [ wěi wěi dòng tīng ]【解释】:形容善于讲话,使人喜欢听。

    【出自】:清·曾朴《孽海花》第三十四回:“就把英语来对答,倒也说得清脆悠扬,娓娓动听。

    ”三、绕梁三日 [ rào liáng sān rì ]【解释】:形容音乐高昂激荡,虽过了很长时间,好像仍在回响。

    【出自】:战国 列子《列子·汤问》:“昔韩娥东之齐,匮粮,过雍门,鬻歌假食,既去而余音绕梁,三日不绝,左右以其人弗去。

    ”【译文】:以前韩国的娥东面的齐国,没有粮食,经过雍门,靠卖唱吃,离开后,余音绕梁,三日不停,左右的人把那人就走了。

    四、余音袅袅[ yú yīn niǎo niǎo ]【解释】:形容音乐悦耳动听,令人沉醉。

    【出自】:宋.苏轼《前赤壁赋》:“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。

    ”【译文】:那箫声呜呜地响着,如怨如仰慕,如泣如诉;尾声婉转悠长,像绵绵不断的细丝在耳际缭绕。

    五、洋洋盈耳 [ yáng yáng yíng ěr ]【解释】:形容讲话、读书的声音悦耳动听。

    【出自】:春秋.孔子的弟子及再传弟子《论语·泰伯》:“师挚之始,《关雎》之乱,洋洋乎,盈耳哉。

    ”【译文】:孔子说:“从太师挚开始演奏,到结尾演奏《关雎》乐曲的时间里,美妙动听的音乐都充盈在耳边。

    六、行云流水 [ xíng yún liú shuǐ ] 【解释】:形容文章自然不受约束,就象漂浮着的云和流动着的水一样。

    【出自】:茅盾《〈力原〉读后感》:结构如行云流水,层次分明,先后呼应。

    靡靡之音 如泣如诉 天籁之音 声震林木 阳关三叠 繁弦急管 曲高和寡 靡靡之音 绕梁三日 珠落玉盘 出谷黄莺 一唱三叹 五音不全 天籁之音 高山流水 余音绕梁 若即若离 虚无飘渺 铿锵有力 荡气回肠 震耳欲聋 不绝如缕 请选我,O(∩_∩)O谢谢

    1、 以极尽优美的旋律,高潮流畅的钢琴技巧,精心演绎一听难忘、百听不厌的作品.琴声甜美细致,晶莹通透,莫名的感动浮上心头,那是一种纯粹,不加修饰的和谐。

    宛如清晨漫步在山间小路一般,路边是郁郁葱葱的树林,那种感觉,似伴着微风吹过带来阵阵的清风。

    2、 优美迷醉的旋律带给你款款深情,体会到一种心灵的呼唤,如倾如诉的浅唱低吟,倾诉不完的思念,道不尽的相思

    3、大提琴演奏的乐曲,有着磁铁般让人无法抗拒的魅力,似咏似叹的旋律,缓慢地击打心怀。

    每个人的灵魂,就像那如诗般的大提琴所奏出的旋律,或许激烈,或许悲伤,或许忧郁,或许高昂,或许流露出些许迷茫......大提琴低缓深沉的曲调流入体内,微弱的鼻息里,有一种瑟瑟的情愫在荡漾;这优美的旋律,给人一种宁静的感觉,仿佛一个人坐在一叶小舟上,凝视着弥漫在湖面上的浓雾,聆听着远处传来的寂静之声。

    4、她的音乐是不食人间烟火的天籁之声 ,她的歌声充满着无穷的吸引力,令人陶醉万分。

    1以极尽优美的旋律,高潮流畅的钢琴技巧心演绎难忘、百听不作品.琴声甜美细致,晶莹通透,莫名的感动浮上心头,那是一种纯粹,不加修饰的和谐。

    宛如清晨漫步在山间小路一般,路边是郁郁葱葱的树林,那种感觉,似伴着微风吹过带来阵阵的清风。

    2、优美迷醉的旋律带给你款款深情,体会到一种心灵的呼唤,如倾如诉的浅唱低吟,倾诉不完的思念,道不尽的相思

    3、大提琴演奏的乐曲,有着磁铁般让人无法抗拒的魅力,似咏似叹的旋律,缓慢地击打心怀。

    每个人的灵魂,就像那如诗般的大提琴所奏出的旋律,或许激烈,或许悲伤,或许忧郁,或许高昂,或许流露出些许迷茫......大提琴低缓深沉的曲调流入体内,微弱的鼻息里,有一种瑟瑟的情愫在荡漾;这优美的旋律,给人一种宁静的感觉,仿佛一个人坐在一叶小舟上,凝视着弥漫在湖面上的浓雾,聆听着远处传来的寂静之声。

    4、她的音乐是不食人间烟火的天籁之声,她的歌声充满着无穷的吸引力,令人陶醉万分。

    活泼、庄严、美妙、动听、悦耳一、活泼 [ huó pō ]解释:1、生动自然;不呆板:天真~的孩子。

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2021-12-07 18:55:22
  • 古诗韵律操歌词

  • 文学
  • 古诗韵律操歌词

      在*凡的学*、工作、生活中,大家都接触过很多优秀的古诗吧,汉魏以后的古诗一般以五七言为基调,押韵、转韵有一定法式。那什么样的古诗才是经典的'呢?以下是小编整理的古诗韵律操歌词,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

      1、花落春无语,春归鸟自鸣。多情是蜂蝶,飞过粉墙西。

      2、细草微风岸,危樯独夜舟。星垂*野阔,月涌大江流。

      3、柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸯。消得春风多少力,带将儿辈上春天。

      4、田入乡间少,时将孟厚终。如何尚高卧,不起助农功。

      5、功盖三分国,名高八阵图,江流石不转,遣恨失吞吴。

      6、无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦,童子开门雪满松。

      7、松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

      8、锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。

      9、酷爱此君心,常将黑点真。毫端虽在手,难写淡精神。

      10、深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。

      11、日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

      12、天街小雨润如酥,草色遥看*却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

      13、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。

      14、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,*猿声啼不住,轻舟已过万重山。

      15、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。

      16、走马西来欲到天,辞家见月两回圆,今夜为知何处宿,*沙万里绝人烟。

      17、烟柳飞轻絮,风榆落小钱。蒙蒙百花里,罗绮竞秋千。

      18、千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。

      19、健儿须快马,快马须健儿。跸跋黄尘下,然后别雌雄。

      20、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

      21、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚,君向萧湘我向秦。

      22、秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

      1、天仙子

      寒蝉泣寂,摧怆幽梦,酒醒时已暮。

      铅尘浮华多薄幸,莫将夤缘道无情。

      渌水清湲,娇花正浓,晙阳春又去。

      若入天上白玉京,天河载渡参商星。

      2、望江南

      情正苦,

      夜云浸远山。

      晚景苍凉风声怨,

      清商一曲君不见。

      弦断惊塞雁。

      3、浣溪沙

      残霞撩拨忧思。

      点滴更漏声细。

      轻帐枕函香,

      夜雨薄衾空偎。

      相忆,相忆

      长宵听阶不寐。

      4、丑奴儿

      纤纤豆蔻菁菁树,应不觉羞,应不觉羞,应是风絮满花都。

      漫漫红尘悻悻诉,欲往还留,欲往还留,欲束情丝心还缚。

      5、减字青玉案 戏

      倏听醒木一声收,别情郎,芳草洲。

      剧中伊人佳期候。

      雨打梧桐,月照西楼,寂寥缠更漏。

      烟花烬落清幽筑,霜染秋菊应多愁。

      相思惹得人消瘦。

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2022-01-30 15:36:03
  • 音乐主题旋律的发展手法

  • 音乐,发展,知识
  • 音乐主题旋律的发展手法

      旋律也叫曲调,是组织在一起的音的线条,在音乐中占有最重要的地位,是音乐内容最主要的表现手段。下面是小编为大家带来的音乐主题旋律的发展手法,欢迎阅读。

      音乐主题旋律的发展手法

      1:旋律、节奏、拍子、速度:

      旋律:也叫曲调,是组织在一起的音的线条,在音乐中占有最重要的地位,是音乐内容最主要的表现手段;节奏:就象旋律的脉搏,象动作一样,能给旋律带来鲜明的性格;拍子:节奏在音乐中,总是和拍子结合在一起,如二拍子强弱交替反复,常用于进行曲、舞曲或表现欢乐;速度:一般来说,快速多表现活跃或激动的情绪,慢速多表现安静、抒情或低沉的情绪。

      2:调、和声:

      调中包含调的高度和调式两个方面调式的转变对比是发展音乐的重要手段之一,如在贝多芬的作品中,C大调常用来表现光明和刚毅;F大调常用来表现田园的大自然美景。和声是单个和弦按一定的规则连接起来的和弦序列,在调式的基础上产生,帮助旋律更丰富地表现音乐内容。和声除了能够给主要曲调充当背景外,自己还能够在表现音乐内容和情绪上起色彩性作用,本身能极大地丰富音乐内容。

      3.力度、音色:

      音乐的重要表现手段,在音乐作品中力度越强,音乐越紧张、雄壮,力度越弱,音乐越缓和、委婉,因此音乐作品中常运用强弱对比的手法来发展音乐。音色是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。一般来说,人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。

      欣赏大型音乐作品时,能听出主题是很重要的,但是还不够,还要学会听懂主题是怎样发展成一首大型作品的。主题的发展手法主要有重复、变奏、展开、对比、再现等,而这些发展手法之间有着密切的联系,经常是混合使用的。

      音乐主题旋律的发展手法

      (1)重复:原样地重复一次乐句或主题,是最基本的发展手法。重复已经不再是主题的第一次陈述,而是起强调和巩固的作用。

      (2)变奏:在原来音乐材料的基础上进行一些小的变化,这种变化了的重复,比简单重复要复杂一些。

      (3)展开:从陈述过的主题材料中,抽出一些小片段加以变化发展,其中有一种手法叫做模进,即模仿进行,就是把主题的某一小片段,在不同高度上重复。

      (4)对比:把不同性质的主题材料放在一起进行对比,能产生矛盾的因素,从而丰富音乐内容。对比发展中又可能引出新材料,这就又出现新旧主题之间的对比和矛盾,从而使乐曲的发展更为复杂。

      (5)再现:是一种特殊的重复,这是音乐经过一段发展之后,或者在出现一段新的音乐材料之后,原来的主题又重新出现。这种主题的再度出现,不是单纯的重复,而是在音乐内容经过呈示、发展之后。这是的主题再现,已经具有了结论的意义。因此主题的现对于乐曲结构的完整和内容的统一,有着特别重要的作用。

      旋律简介

      旋律线

      构成旋律包含两个要素,即旋律线(或称音高线)和节奏。在连续的旋律进行中,由于音高的走向而形成各种直线的或曲线的进行,这些进行类似画面中线条的伸展或起伏,故称为旋律线。

      关于音的时间方面:相继发出的不同音高的音(即旋律线)和各种音乐节奏的长短、快慢、停顿等表现职能相结合时,旋律才能形成音乐的种种句法和结构。

      节奏

      生动的语言节奏和丰富的生活节奏是旋律节奏的自然基础;调式、旋律线和节奏的.有机结合,并通过一定的音乐结构来加以体现,便是完整的曲调。

      曲调

      “曲调”即歌唱性旋律或主要旋律,“歌唱性的旋律”即能表达某种乐思的旋律,“主要旋律”(或称主旋律)即在听感上占有主导作用的旋律。

      旋律音乐意义

      人们*惯上所说的旋律其实指的是曲调。而旋律则可以指任何有音高与节奏的乐音序列。旋律是构成声部的基础,只有先构成旋律,才能产生声部(此处的声部指某旋律在音乐中的位置),从而产生(复合)影响。比如四部和声中的四个声部在进行中分别有各自的旋律进行,而某一具有曲调感的旋律将作为主要旋律声部出现。

      主调音乐的声部之间是相互依存的,其中只有一个声部的旋律有曲调感,所以我们*惯的称其为“主旋律”。复调音乐是相互具有独立意义的旋律(曲调)相互结合构成的音乐,所有声部都具有曲调感。

      在音与音的关系上,又与“和声”(一种同时发响概念,并不是指“和声学”与“和声”作曲知识)相对应,和声是纵向的,旋律是横向的。例如和声音程是两个音同时发响,研究的是两个音同时发响时所产生的听感。

      旋律音程则指的是两个音分别发响,研究的是两个分别发响时所产生的听感。同样的音程距离,和声音程与旋律音程听感上却有很大的差别。

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2022-03-12 20:24:29
  • 伤感旋律个性空间说说最新热门版

  • 伤感,个性,空间
  • ★1☆  说要我等你,最后你却跟别人一起。

    ★2☆  

    ★3☆  个人久了,会越来越理性,越来越现实

    ★4☆  一季蝴蝶再次飞过,让夕阳见证,仙人掌也有过自己旳真爱,即使芳香不在。

    ★5☆  史不及格?正常。过去的事就让它过去了

    ★6☆  只是我自己的神在我活的地方

    ★7☆  候到了该走的人会走,该回来的人会回来,你要走,我不会挽留你。

    ★8☆  装虚伪假笑原来我一直活的那么累

    ★9☆  爱的爱情永远不会变质,所以,我们调情,我们暧昧,却永远不要相爱。

    ★10☆  我能原谅你的荒唐,荒唐的是我没办法遗忘。

    ★11☆  许莪们的未来就像白纸一样空白。

    ★12☆  的青春早已没有资格去演绎华丽,只能用低调卑微的字眼来描绘

    ★13☆  反复的问你一个问题就是怕时间冲淡了。

    ★14☆  沉浸在时间里,记忆也被割摔旳一片一片。

    ★15☆  的世界还留着你泛黄的照片,把你的虚伪请带走。

    ★16☆  许爱就是用那些甜言蜜语来欺骗对方吧

    ★17☆  在眼眶中的眼泪越来越明显°

    ★18☆  意犹美,阳光即使是冬天还是那么暖呵呵。

    ★19☆  年以前的熟悉,多年以后的今天,一切的一切早已烟消云散,你还是你,我还是我,一样的陌生人。

    ★20☆  我们拥抱在一起时,还是觉得隔了千万重。

    ★21☆  得无法呼吸,心也开始麻木。

    ★22☆  疑,可以谋杀一切看上去牢不可破的感情。

    ★23☆  不优秀,我不完美,天生一对。

    ★24☆  放弃了,我放弃去争取,我放弃去争取你们爱我的权利。

    ★25☆  不可以用心爱我一次。可不可以用心懂我一次

    ★26☆  但当你我穿插在此,无疑只是匆匆过客。

    ★27☆  们之间隔离那么那么长的距离,终究是不回不去了。

    ★28☆  怀念以前的曾经,祭奠现在的过去。

    ★29☆  只是想有一个人明白我,即使我什么都没说。

    ★30☆  够了这种生活,前一秒,说爱我,陪我后一秒,说抱歉,说离开

    ★31☆  爱已成往事,请不要去追溯。

    ★32☆  果,生命的长度能和天上星星的数目一样,那该多好

    ★33☆  情昰对生命的严重浪费!

    ★34☆  机戴上,世界与我无关。

    ★35☆  如若摒弃勇气,是不是就能不再念念不忘。

    ★36☆  果爱请深爱。要不爱请离开。若离开莫回头。

    ★37☆  笔ヽ无表情德撕扯嘴角的幅度ミ

    ★38☆  像只兽在不间断的明暗交替中悄声无息的穿行

    ★39☆  爱,这个字眼,让我有点不知所措。

    ★40☆  你要欢乐我也要欢乐,可我们却彼此伤害着,一点都不快乐。

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2022-07-25 09:34:06
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