古诗悲伤的旋律

春天的旋律诗歌

春天的旋律诗歌

　　在日常学*、工作抑或是生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌饱含丰富的感情和想象。那什么样的诗歌才是大家都称赞的呢？下面是小编整理的春天的旋律诗歌，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　绵延春雨后，城乡洁净，清新涣然！

　　暖风阵阵，唤醒着大地每一处角落。

　　每一种生命都有了新的开始，新的起色。

　　枯焦的野草有了绿翠的细叶萌冒，光秃的桑条有了粒粒在结的叶包。

　　花是四季最惹人衷爱之物，春天却是花海与绿浪相叠相拥最和盛之时。

　　早春暖阳至，寒流渐疏远。绿荫盖枯枝，和风绕眉前。

　　从雪域与冰寒中走来的.青枝枇杷终于有了颗颗果粒。粉白相间的樱桃花不快不慢的从欲绽的花蕾里露出了心蕊。清香淡淡，色景宜人。

　　不知何时，久盼的燕儿又开始回巢，在巢穴，在檐下唧唧喳喳叙叙旧，又往外飞去。

　　晨时的*园，暮时的乡野，都被春色染新换位。

　　没有冷气，没有风寒。

　　学童早早的读书声在韵和着天籁的弦音。

　　鸟语响彻着园林，牛羊鸣哞着春天。

　　那满载着外出游子的火车汽笛由*到远，车上的，沉寂挥泪而别，送行的拭目以背，难有正目相别的勇气。

　　这是春天给予人们独特的温情和风景。

　　爱在人间，春来最盛。

　　善良就是一束束鲜花，真爱就是一缕缕芳香。春天走到那里，那里就有爱的花朵，花朵开在那里，那里就有沁人心脾的芳香。

　　山青，水更秀。人杰，地更灵。

　　秋爽，春更香。

　　阵阵溪流，弦吟谐美。声声鸟语，醉全春事。

　　蜂蝶又舞，万花欲绽。

　　翠竹轻摇，翠柳轻姿，翠叶含掩，金色菜花，远*染遍。不是秋，却金色胜秋。*凡里，却早胜过不*凡。

　　一首歌，唱出了春天的故事。

　　一曲弦，拨动了春天的心籁。

　　就这样，人在春天里陶醉，春天在人间滋润。

　　鲜花在春天里盛开，人间在鲜花里湛爱。

　　和谐，让一股清泉畅流。

　　陶醉，让一缕花香飘逸。

　　爱由心生，心由春动。

　　春花韵秋月，人间赛天堂。

　　牧笛悠悠，闲云舒卷。

　　瀑帘垂青，长弦串花。

　　撩拨春色，香溢散湛。

　　有一春，又一春。

　　翠一色，花各异。

　　一年年今时，复一岁岁旧事。

　　春来，春去，总在春花处歇，难在落花下提。

　　掠尽春色，铺满潮绪。

　　收响律脉，淡定舞姿。

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我从旋律中感受到了悲伤，还有丝丝的冷漠

1、我从旋律中感受到了悲伤，还有丝丝的冷漠。丁点的希望，却似乎也含着泪水呜咽。没有流出的泪却有着最苦的味道，可以让你心碎的味道。

2、我对你的欲望有过心碎但却更加火热，心情多了几份不安，生活多了一个偶然，心间添了一种寂寞的滋味，灵魂里留下了蚀骨的爱。

3、我不是大雁，不能独自飞翔，我是一只纸风筝，高不能入云，低不能入水。浮游在人为的天空。一根长长的线，牵制了我的所有。纸破了，心碎了，骨骼泯灭。

4、一帘幽梦编织成心碎的文字，一阙离歌弹拨着酸楚的曲调。流年的过往，细数着记忆中的点滴，沉寂已久的念望仿佛又悄然醒来。孤灯清冷，残笺无语，心音零落，空有柔情万千欲诉谁言?孤寂中，便把这些深深浅浅的文字堆叠成对你的痴念，遥寄相思。雁字悄然远去，风无言。

5、一切还是离我而去了!一切都不复存在了!梦醒的时候我分明听见心碎的声音!

6、我再也不会知道，你要的宠谁给你，我再也不会知道，你的守护神会是谁，而这一切都真真实实的在我这里过!可是现在我想要却再也找不到!我只想再拥有一秒!哪怕一秒过后面对所有的心碎我也愿意!可是你不会给我了!

7、最后的不舍，被验证的瞬间道上永别，幸福着装心碎的安静净化了情感最后的俘虏。那阵施舍的冷漠，扩散了不肯归隐的眷恋，如释重释身轻体慰!我执着中的执迷不悔，执迷不悔后的无怨无悔，在还剩点感伤的夜晚，淡淡的原谅了你，我不怪你，不是你的错!这一次，我没有说再见，只是说不要再相互打扰!

8、窒息的每一次想念，都携带眼泪的陪同，我不怪你，只是想你想的心好痛。太多的作茧自缚，让智商在零的情况下，明明知道回不去了，还很努力的伪装。就是在这样无数次心碎不堪的孤战中熬了过来。

9、一个人走在空荡荡的大街上，心里惊起一点寒。无数次在熙熙攘攘的人海中穿梭，一个人像是在一群孤单中竭斯砥里的狂欢。沉默是每一次擦肩而过的心碎，撕扯没一种莫名的伤感。足音能敲疼地面，却惊不散散落在心底的一丝愁乱。

10、当睫毛承受不住眼泪的重量，请及时闭上眼睛，别狠心地看着眼泪摔成了粘不回的心碎。请微笑着拭去眼角残留的温暖，睁开眼睛，笑笑，当作最后的作别。

11、独自一个人，不能承载太多的重量。走在喧嚣的人海里，每一熟悉的陌生的擦肩，都是心碎的疼痛。当心真的疼了，眼泪快掉下来的时候，就抬起头看看天空，也许悲伤就可能跌落在脚下，那一方我熟悉你也不熟悉的地面。我哭了，你会心疼么?我在过马路，你人在那里?

12、爱你，却要无欲无求，好难!爱你，却要偷偷摸摸，好累!爱你，却让自己心碎，好惨!但这一切竟然心甘情愿，好傻!

13、梦中的蓝天，那片蓝，有你走过的痕迹，清楚的是泪水，蒙蒙的是雨水;清楚的是心碎，蒙蒙的是相别;清楚的是极尽唯美，蒙蒙的是我今生无悔;能抵挡住的只是一个躯壳的容颜，抵挡不住的依然是那陈旧的思念。

14、无边无际的伤悲，站在云端飘摇欲坠、下坠，仿佛可以减少我的心碎;一点点麻醉 、下坠，仿佛可以离开你的沉醉，一点点回味，却带着泪…

15、我们都是*凡的红尘男女，挣不出爱恨纠缠的情网，逃不过爱与被爱的旋涡。心碎神伤后，是漫无止境的寂寞。

16、夜太静了安静的让我害怕!酒太烈了烈的让我心碎!月台冰冷了冷的让我崩溃!

17、这感觉已经不对，我最后才了解，一页页不忍翻阅的情节我们都好累。你默背为我掉过几次泪多憔悴，而我心碎你受罪你的美，我知道我已经不配。­

18、从这音乐里流露出来的伤悲。兴许只有此刻的我能理会。手在键盘上敲下的心碎。随着你的体香味香硝玉损。只留下一点暗存胶结在我们的心灵。过往的曾经在沙滩上遗弃得有点贪睡。

19、心碎了，血一滴一滴的流入心底，我无力倾诉这来自心底对你最真实的爱，只有默默望着己去天黑人静的世间。

20、一生要哭多少回，才能不流泪?一生要流多少泪，才能不心碎?一生要干多少杯，才能不喝醉?一生要醉多少回，才能不怕黑?空洞的心在一点点的沉沦，无声的呐喊在梦中徘。

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秋天的旋律（组诗）

　　◎写给朴总统的歌　　　　五个月内七十次庭审，　　十八项指控一项也无果。　　而且你也不承认曾有罪，　　让所有的指控都成为传说。　　可是，　　你的政敌文在寅，　　你的政敌洪准杓，　　执意定性你有罪，　　不将你打入十八层地狱　　他们的心不牢，　　他们的位不妥。　　况且只有用他们的清高，　　才能彰显你的浑浊。　　朴总统：　　你引进萨德，　　得罪了地大物博的俄罗斯，　　得罪了深深痴爱你的　　中华人民共和国，　　他们眼看你被推火海遭火海覆顶，　　他们眼看你被推溺水遭溺水没脖。　　援手难伸，　　良谋难谋。　　然而，　　你的人民会清醒，　　他们不会让无罪的总统遭灾，　　他们不会让无罪的总统罹难，　　他们不会让无罪的总统继续受审，　　他们不会让无罪的总统享受恶果。　　你没贪没占，　　*指控你的所谓的贪污，　　也只是崔顺实接受别人恩惠，　　她并没有将钱转给你，　　所以检方指控你间接受贿都不可。　　至于亲信干政，　　崔顺实并没有出卖情报，　　没有投敌，　　没有卖国，　　她帮助总统修改文章，　　删定字句，　　协助总统做出决策，　　既无高薪报酬，　　又无*奇职诱惑，　　当为国家功臣，　　高风亮节可歌！　　如此亲信干政，　　罪有几何？　　至于你为亲信的女儿，　　去马术学校学马术，　　代向校方请托，　　马术学校不过是个　　让孩子们玩儿的地方，　　并不是亲信的女儿生性误国，　　你却派她出任联合国大使，　　误国误民，　　给国家造成灾祸。　　如此看来，　　朴总统孽有几多？　　罪有几多？　　而你这个将一生嫁给祖国的女总统，　　却被诬陷沦为阶下囚，　　无罪之罪日日遭庭审，　　无祸之祸百般受折磨。　　小人施计，　　愚民受惑，　　*者的*　　势必蹂躏柔弱者的柔弱。　　现在，　　文再寅正式引入萨德，　　让韩国成为火药桶，　　韩国将罹难，　　韩国将遭祸。　　他为了达到陷害你的目的，　　又同时陷害各位经济大佬，　　让韩国的经济走向衰微，　　让韩国人民走向没落。　　韩国将走向衰亡，　　人民将流离失所。　　害国害民，　　心如毒蛇。　　他的阴险不仅仅会害了你，　　也会害了他刻意为之美化标榜的自我。　　中国古代有个秦桧，　　用莫须有的罪名，　　杀害抗金英雄岳飞，　　秦桧遗臭万年，　　岳飞英名千古。　　文再寅设计陷害你，　　不置你于死地他不火，　　文再寅将遗臭万年，　　你将英名千古！　　　　◎醉七夕　　　　一年一度会七夕，　　鹊桥渡恋侣。　　只道欢情无限，　　谁知道，　　唯有泪千行，　　滴，　　滴，　　滴。　　　　千言万语怎诉，　　相思无限曲。　　未语又别离，　　相拥难诀，　　恨天断，　　终不舍，　　依，　　依，　　依。　　　　人间牛郎，　　天上织女，　　一段奇缘传千古。　　遭强权拆分，　　缘起身价高低。　　天河隔断，　　相会永不许，　　欺，　　欺，　　欺。　　　　怎奈两情不昧，　　感天音，　　动地机。　　鹊搭桥，　　羽连羽，　　势如彩虹成妙曲。　　才有一年一度七夕会！　　啼极生欢，　　两情互慰，　　喜，　　喜，　　喜。　　　　◎夜半赋诗　　　　醉在当醉未醉日，　　醒在当醒未醒时。　　梦里赋诗悠悠味，　　觉后追思久久题。　　旷趣真如难复得，　　甘苦人生自觉奇。　　追梦圆梦乘异梦，　　逐幻成幻心未迷。　　道亦有道尊天道，　　奇艺有奇率自奇。　　　　◎我距太阳只有一米之遥　　　　我距太阳只有一米之遥，　　每天都在感受他温暖的照耀。　　他将生命的温煦洒向世界，　　让爱澎湃，　　让生骄傲。　　　　我距太阳只有一米之遥，　　他的伦音对我是最好的教导。　　让奉献成为生命的种子，　　长成鲜花，　　结出果实，　　让世界洒满芳馨，　　让人间处处美好。　　　　我距太阳只有一米之遥，　　分享他的光辉将自己铸造。　　抛弃小我完善大我，　　让生命绽放出奇异的色彩，　　燃亮暗夜的分分秒秒。　　　　◎慈母逝世四周年祭　　　　倏忽四载，　　音容笑貌犹在。　　仿佛仍在家乡盼望我，　　骑鹤吹箫早归来。　　　　不孝子，　　曾让慈母倚门望。　　心酸泪，　　落下来。　　　　追逐功高盖世，　　追逐名传万代，　　人生处处展风采。　　辜负了慈母心，　　冠世爱。　　　　愿母天堂得福得乐，　　观仙景圣境，　　优哉游哉。　　忘却儿，　　不孝债。　　　　.

　　编辑点评：

　　一首写给朴总统的歌，诗人这首诗为朴槿惠鸣不*，谴责文再寅对朴槿惠是欲加之罪何患无辞，甚至断言文再寅将遗臭万年，朴槿惠将英名千古！一首醉七夕。抒情委婉缠绵；一首夜半赋诗，半醉半醒，半真半幻；一首我距太阳只有一米之遥，诗人抒发豪情壮志；一首慈母逝世四周年祭，深情的怀念，由衷的祝福！全诗一脉相承，情感真挚，直抒胸臆，生动感人，温馨暖人！推荐欣赏！

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如何为旋律配和声

如何为旋律配和声

　　完成一首作品需要融合多种能力，涉及到的细节也非常多。下文是小编整理的为旋律配和声相关内容，欢迎阅读。

　　一、为旋律配和声的一般程序

　　在大小调和声中，I、V、IV三个和弦*惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。

　　为旋律配和声的一般程序是：

　　1.旋律分析

　　通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。

　　2.和弦选择

　　确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。

　　这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。

　　和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学*进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。

　　3.低音设计

　　低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。

　　低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。

　　适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。

　　4.填写内声部

　　*稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。

　　此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(*行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。

　　二、书面*作示范

　　课题：用原位正三和弦为旋律配和声。

　　指定的旋律：

　　1.旋律分析结论

　　C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。

　　2.和弦选择分三步完成

　　第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。

　　第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。

　　第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的'C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。

　　3.根据和弦选择设计低音

　　本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。

　　下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。

　　4.内声部填写几种方案的比较

　　可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。

　　一律采取开放排列，次中音声部偏高的问题虽获解决，但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越，亦使人感到不够完美。

　　经过综合调整后的下列方案，也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列，V和弦重复五音，以下的进行用开放排列。

　　*作示范，并不为了提供某一命题的标准答案，而仅仅是希望通过这样的程序，来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中，好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下，引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学*，一定要避免呆和僵化。

　　三、键盘和声音型——柱立式一比一

　　四部和声键盘化的练*，是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。

　　键盘化的实质是音型化，就是将根据人声合唱要求编配的四部和声，改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型，是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。

　　键盘化的和声音型的形式极丰富，一般可划分三大类别：柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。

　　柱立式，指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身，其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”，是对这种声音型记谱样的形象表述。

　　一比一，是关于音型节奏的概念，意为一个弦只占据一个节奏单位。

　　将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务，是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部，其他三个声部由右手负担。为此，所有的弦都必须用密集排列，以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”，都可以不必计较。

　　如果出于音乐的需要，而且演奏上也有把握时，还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复，由此可获得更丰满的音响。这样的重复，不属禁用的*行八度之列。

　　“柱立式、一比一”音型，还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成，宜用于较抒情、清新的旋律陪伴

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怎么确定旋律的调式

怎么确定旋律的调式

　　旋律的调式调性的分析，是对有关调式、调性、调号、调式变音、转调、离调等方面知识的综合应用。以下是小编帮大家整理的怎么确定旋律的调式，欢迎大家分享。

　　【确定(调号)】

　　要明确调式首选要明确它的调，因为调式是存在于某个调中的。确定调，就要看调号，当调号确定之后，就很容易在该调中找出旋律的调式来了。

　　调号的确定，可分为集中调号和分散调号两种情况来进行判定。

　　【集中调号的判定】

　　当旋律中没有其它的变音记号时，调号一般都在谱表的前方，用集中的升降记号标记出来，对于这样的集中调号来说，判定调号是轻而易举的。

　　但也有例外的情况出现，如该调的调号中最后一个调号音没有在旋律中出现，并且这个音的调号也没有集中写在谱表的前方(隐藏调号)，这时就要看旋律的落音是否停在主音上，如果最后的落音没有停在该调的主音上，就要考虑这个旋律中所缺少的音是调号的最后一个音，这样的旋律一般多为属调或下属调、落音多为首调唱名法的“sol”或“fa”、所缺少的音多为首调唱名法的“升fa”或“降si”。

　　【分散调号的判定】

　　当旋律中出现集中调号之外的.变化音时，就有可能是分散调号的情况，如果所出现的变音是该调首调唱名法的“升fa”或“降si”时，就极有可能是原调号所标明调的属调或下属调。当然也有可能会是相关两个升降记号的调。

　　确定调式的情况比确定调号要稍微复杂一些，因为调式是多种多样的，同一个调中可能会有许多调式：三种大调式(自然、和声、旋律)、三种小调式(自然、和声、旋律)、五种民族五声调式(宫、商、角、徵、羽)、十五种民族七声调式(清乐、燕乐、雅乐)。所以在判定时就要充分考虑以上的各种调式的可能性，并合理地加以分析、排除，最终确定旋律的调式。

　　【确定主音】

　　一般来说，一首完整的旋律都会结束在主音上，这样才能给人以完满的终止感。在基本乐理的练*中，一般也是遵循这个原理。如果发现旋律最后没有落在该调的主音上，就可能是使用了分散调号或隐藏调号。

　　但也有一些旋律故意不结束在主音上，如开放式乐段就多结束在属音上;还有的乐曲为了追求音乐的意境，有意将旋律结束在不稳定音上，让人产生联想和期盼。这类乐曲另当别论。

　　【确定大小调式 】

　　一般来说，在西洋大小调式的旋律中，调式的音阶较为明显、完整，稍加排列就能判定出它的音阶来，再看一下落音，就基本能够确定大小调式。具体做法是：

　　1、调号的判定。

　　2、落音的判定。大调式落在首调唱名法的“do”音上，小调式落在首调唱名法的“la”音上。如果没结束在这两个音上，就有可能是出现了分散调号或隐藏调号。

　　3、音乐的旋法。多用分解和弦、音阶走动、音阶内的模进、首调唱名法的“fa”音和“si”音使用较多而重要(与民族五声调式相比)。

　　4、和声的功能十分明确。特别是终止式很明显，多用属功能和弦(属七和弦)到主和弦的进行。

　　5、变音的出现有规律。变音一般为和声大调式的降Ⅵ级、旋律大调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声小调式的升Ⅶ级、旋律小调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。其它的变音一般为辅助性半音或经过性半音的情况。

　　6、多唱，从感性上来认识音乐的色彩。音乐最终是让人听的，所以听觉才是最后的判定者。

　　【确定民族调式】

　　由于民族调式的种类多，所以在判定时也较为复杂。具体判定的做法是：

　　1、调号的判定。因为五声调式中偏音不出现，音阶不完全，因此就很有可能有调号音被隐藏起来。要更加着意判断。

　　2、落音的判定。在民族调式中五个正音(宫、商、角、徵、羽)都能作为主音，所以结束音落在哪个音上都是合理的，这就增加了判定的难度。但可以肯定的是偏音是不能够作主音的。

　　3、音乐的旋法。在民族调式中，旋律常用三音列、四音列、五音列，模进也是以五声音阶为主，旋律中很少用分解和弦，和声的功能性十分模糊，终止式也不明显。

　　4、偏音的使用。偏音在首调唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”，这四个偏音在旋律中使用的频率较少、时值较短、位置不重要(常在弱拍弱位)，一但它们使用的情况有变(频率较多、时值较长、位置重要)，那么就意味着调号的判定有问题，有可能是其它的调：“fa”音实际上是真正的宫音，“si”音实际上真正的角音。

　　5、多唱。按不同的调式来进行试唱(首调唱名法)，一般来说，五声调式的音乐唱起来十分流畅、自然，通过唱旋律来获得感性上的判定。

　　6、五声调式的多重性。有些五声调式既可以按这个调式来唱，也可以按那个调式来唱，这就是在民族音乐中所说的“同宫三均”。这种情况要按使用偏音最少、最不重要的那个调式来判定。当然，如果你判定为其中的任何一种都不为错，要视具体情况而定。

　　旋律是什么呢

　　什么是旋律?这是个十分复杂而且不容易回答的问题。大家都知道，尽管我们有和声学、对位法、曲式学、配器法等多种多样的理论著作，但直到现在我们也没有一本关于旋律学的教科书。历代理论家们为旋律写下了不少光辉名篇，但用几句话为旋律下个定义却很少见。这里所写，也只是我个人的粗浅见识，仅供参考。

　　体现音乐的主要思想或全部思想，用调式关系和节奏节拍关系组织起来的，具有独立的许多音的横向单声部进行，叫做“旋律”。

　　旋律是音乐的灵魂和基础，在音乐表现中具有特殊的重要意义。

　　旋律在民族音乐中，首先表现的是由历史形成的民族特征和音乐的民族性。我国是个多民族国家，有着悠久的文化历史，在全国各地的民族民间音乐中，有着极其丰富的、多彩的、各种各样的优美动听的旋律，这是让人引以为豪的，是我们应该深入研究和学*的。

　　旋律可分为声乐旋律和器乐旋律两种。

　　声乐旋律是为人声演唱的，因而与人声、语言有着极为密切的关系。其特点是：音域比较狭窄、节奏比较简单，富于歌唱性和抒情性。

　　器乐旋律是为乐器演奏用的。它与乐器的构造有着直接的关系。一般来讲，器乐旋律音域较宽广，节奏、速度、力度变化较大，富于技巧性。但歌唱性对器乐旋律的表现来说，也同样具有重要意义。

　　旋律的表现作用是由许多音乐基本要素，如调式、节奏、节拍、力度、速度、音色、表演方法方式等有机地结合而成的。

　　旋律的巨大表现作用和感染力，正是通过音乐各要素的表现作用和相互关系来体现的。

　　音乐基本要素的表现作用，除了固有的、基本的特征之外，由于在旋律中所处的地位、环境、相互关系的不同，也可能表现出相反的情形。总之，旋律的表现作用，决不是音乐各要素的简

　　单综合，而是更加广泛、深刻。

　　旋律在多声部音乐中，由于组合方式的不同而分为“主调音乐”和“复调音乐”两种。以一个声部为主其他声部为副，这就叫“主调音乐”。如：

　　例16—1前4小节是齐唱的，第5小节以后分为高低两个声部，以高声部为主，低声部为副，这就是主调音乐。

　　两个以上具有独立意义的旋律，协调地结合在一起，叫做“复调音乐”。如：

　　例

　　也是两个声部，但这里的两个声部都是各自独立的，*分秋色，没有主次之分，这就是“复调音乐”。

　　在一些乐曲中，也可以见到将主调音乐与复调音乐相结合的情况。这里就不一一列举了。

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歌词与旋律的关系

歌词与旋律的关系

　　词曲关系，也就是歌词和歌曲之间的关系，歌曲和一般的演奏音乐不同，是因为有加入了歌词的关系，而演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏，一些音乐性的问题，下面让我们了解一下歌词与歌曲旋律的关系吧!

　　歌除了音乐节奏外，还要顾到词的文学部份，以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题，就歌词本身只是一个相当专业的艺术，不见得你文笔好，就一定能写出很棒的词，最起码写词的人对音乐要有相当的感觉，对歌曲及旋律也要相当的敏感。

　　好歌词所具备的条件：

　　笔者认为要成为好歌词所具备的条件是，歌词内容必需丰富涵义深刻，第二是歌词通顺易懂，不要太过于咬文嚼字，第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意，第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。以上所说我个人认为是构成一首好词的条件。

　　如果你词写得很棒，但曲配合的不是很理想，那么就不能说是一首好歌，结合时所产生的效果比单纯的词曲来得重要，搭配的好词曲会有加成的作用，在西洋歌曲里，有些很出色的作品，像Bob Dylan早期写的歌曲「Blowing in the wind」，歌词和旋律真得是非常棒，内容需丰富涵义深刻，文字通顺易懂"How many roads must a man walk down"，简单的文字具有深刻的涵义，段落分明、长短适中是首民谣的曲子，当然在过去西洋歌曲里有很多很棒的东西，像Paul Simon「Bridge over troubled water」、John Lennon「Image」这些歌曲一听都会让你永生难忘。中文歌或本土音乐有没有这么经典的东西，有一首歌我自己很喜欢那是「今宵多珍重」，像这样的歌词真得是简单易懂，唱起来又顺口，所以这样的歌经过许多年仍旧会被大家怀念。

　　歌词的种类：

　　歌词的种类有好几类，我们可以分成格式化的曲子，譬如每一句都是五个字，十句串成一个段落，特别是传统歌谣、客家歌谣、山歌，不管老山歌或*版歌谣，它们的格式都是七个字，唐诗里也有五言绝句、七言律诗，这些格式拿来作曲，本身就具有歌的架构，最*几年流行音乐上这些歌愈来愈少，反倒是口语化的歌愈来愈多，口语化歌词的好处是比较听的懂。

　　早期罗大佑写过一首歌「童年」，像这样的歌词听起来非常亲切，歌词写得顺口内容实在，描写大家童年的景象，旋律也很简单，就是乡村音乐的style，这样的曲子对许多在学作曲的朋友也不太困难去掌握，我想我们生活周遭都会发生一些故事，这些我们都可以很随口的拿来当做歌词。

　　词与旋律间的关系：

　　接下来我们要谈的是词和旋律之间的关系，旋律有高低起伏，有重要的部份也有不重要的部份，一般来说发生在强拍上的音都是比较重要的，强拍子以四四拍来讲，指的是第一拍和第三拍，如果是长音，那音也是比较重要的，第一拍和第三拍是重要的音，重要的音在配上歌词时，自然会配上重要的字，什么是重要的字，一个句子里你可以说我要去看电影，那么「我」就是很重要，「看电影」也很重要，因为这是我们要表达的意思，「看电影」这个词就要放在重要的位置，把「看电影」三个字放在长短不同它的重要性也会不一样，偶尔在流行歌里会有些听起来不太顺的'，像「我的鞋子」。

　　高低声韵：

　　还有很重要的是，歌词发生的高低声韵是很重要的，譬如上下声之间产生不同的句子，如果整句我们可以依据歌词上的起承转合、高低起伏来谱曲，譬如我自己的创作品，主要重点是放在音的高低，即便你不太听得懂，但它写成歌时和原来讲话的音调是不会差很多的，那么一首好歌这个部份是值得注意的。

　　歌曲中曲和词的关系？

　　在歌曲的创作中，词和曲的关系，其实也很类似，也没有确切答案，可以先有词，后有曲，也可以先有曲，后有词，也可以词曲几乎同步出来。或者也可以有先有一段曲，并不完整的一段曲，然后有一段词，或者，先有一段词，也并不完整，再有一段曲，之后，再慢慢结合完善成一首完整的词和曲。在一些乐器的表现里，比如吉他、或者钢琴等，也可以没有曲，也没有词，先有动机，或者是先有和弦套路。在动机或者和弦套路的基础上，哼出旋律，或者唱出旋律，或者琢磨出旋律，或者即兴创作出旋律等等，之后，再慢慢完善成一首完整的曲，再之后，填上歌词，成为一首完整的歌曲。总之，就是先有乐器的表现，在乐器的表现的基础之上，创作出旋律，再之后，填上歌词，或者创作出歌词，最后完善成为一首完整的歌曲。

　　有些人不识乐谱，也能创作歌曲，这奇怪吗？其实一点也不奇怪，歌曲的创作，最核心的元素无非就是旋律和歌词。旋律这东西，有时随口哼哼，也能哼出一些旋律出来，再配上歌词，这不就是一首歌了吗？当然，这只是最初的初级歌曲创作，但也别小瞧这些所谓初级的创作，有一些经典作品也是这样随口哼哼而即兴创作出来的。

　　影响歌曲的创作的因素，实在是太多了。比如心情、环境、某些事的影响、某些人的影响、或者做了什么事、见了什么人，或者是被骂了几句，或者是对某些事情愤怒不满，或者是对某些事物比较喜爱，或者是陷入到爱河里，或者失恋了，或者是看了一本书，听了一段音乐，看了一场电影，甚至是在梦里梦见了什么，或者什么什么。总之，多到数不清的因素，都有可能激发创作的灵感，创作出歌曲来。歌曲的创作，无论是词曲的先与后，最后要表达出情绪和情感，哪怕是说不清楚的情绪和情感。通过歌曲一些要素，如旋律、曲调、节奏、和声、速度、音色、乐音的长短、强弱力度等等表现出来之后，不同的听众，会有自己不同的理解和感受。无论是专业的作曲家还是作词人，或者是普通人，其实都可以创作歌曲的，当然，要想得到一首好的作品，除了灵感，还需要付出更多的努力。最好是要学会一两件乐器，会玩乐器，要知道，乐器是帮助你创作歌曲的好帮手。最后，也祝愿大家都能创作出属于你自己的歌曲作品。

　　作词需要跟曲子联系吗

　　作词跟作曲有一定的关系，这是对于创作来说，有时候曲子也会影响到填词，这是相互的，要是从专业角度说的话，就很难定义，作词是随自己的灵感而发，而作曲虽然说也是随灵感而发，但是也可以根据词来作曲，总之一句话，作词与曲子可以有联系，也可以没联系，这是一个很矛盾的话题，有些人作词需要根据曲子而定，有些作曲是需要根据词而定，没有一个准确定义，你这个问题不需要纠结了，看你文采了。

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悲伤七夕古诗

悲伤七夕古诗

　　在学*、工作或生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那什么样的古诗才是好的'古诗呢？以下是小编为大家整理的悲伤七夕古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　七夕·烟霄微月澹长空

　　作者：白居易

　　烟霄微月澹长空，银汉秋期万古同。

　　几许欢情与离恨，年年并在此宵中。

　　七夕·长安城中月如练

　　作者：崔颢

　　长安城中月如练，家家此夜持针线。

　　仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。

　　长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。

　　班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。

　　鹧鸪天·七夕

　　作者：晏几道

　　当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。

　　桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。

　　欢尽夜，别经年，别多欢少奈何天。

　　情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

　　马嵬

　　作者：李商隐

　　海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

　　空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

　　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

　　如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

　　七夕·河边织女星

　　作者：孟郊

　　河边织女星，河畔牵牛郎。

　　未得渡清浅，相对遥相望。

　　鹊桥仙·纤云弄巧

　　作者：秦观

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

　　金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　　1、《同赋山居七夕》

　　李峤

　　明月青山夜，高天白露秋。

　　花庭开粉*，云岫敞针楼。

　　石类支机影，池似泛槎流。

　　暂惊河女鹊，终狎野人鸥。

　　2、《秋蕊香·七夕》

　　吴文英

　　懒浴新凉睡早。雪靥酒红微笑。

　　倚楼起把绣针小。月冷波光梦觉。

　　怕闻井叶西风到。恨多少。

　　粉河不语堕秋晓。云雨人间未了。

　　3、《鹊桥仙·碧梧初出》

　　严蕊

　　碧梧初出，桂花才吐，池上水花微谢。

　　穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。

　　蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。

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逝去的旋律非主流伤感QQ说说

★1☆　　我不爱你了，是因为我们不可能了。

★2☆　　来，拒绝一个总是默默关心你，对你好的人，比被一个自己时时关心的人拒绝更难受……

★3☆　　你们都在希望能够不枉此生，而我却只希望能完成一场修炼

★4☆　　亲爱的，什么时候才能回来呢？

★5☆　　经不懂，现在明白，我需要你。

★6☆　　真正在乎你的人当你和他聊天时，他从不会超过钟回你的信息。

★7☆　　许你很牛逼但我未必看得起你

★8☆　　我知道你还放不下她，没关系，我等

★9☆　　论如何。我不会放手，不会成全你和别的女人，小三的位子我会一直留给她

★10☆　　像我说的，我会一路陪你不离不弃。

★11☆　　望幸福的角度你是我心里的一首歌！…

★12☆　　为什么恋爱中的人都需要承诺呢？就算说出口了，到最后也未必做得到。

★13☆　　正在乎你的人当你和他聊天时，他总会找话题和你说话，为的是你不会挂

★14☆　　为长大，我们失去了太多太多。

★15☆　　管伴你多久，都要倍加珍惜。

★16☆　　我们就这样没有目的的爱了，毫无保留只因彼此地爱着。

★17☆　　才不会难过你不要小看我。

★18☆　　些人，一些事儿，总是那么狗。

★19☆　　个眼神一个心跳一种意想不到的快乐好像是一场梦境命中注定

★20☆　　我爱的人不爱我。我不爱的人却偏偏很爱我。

★21☆　　站在大雨里等你回头湿的是身凉的是心

★22☆　　说我们只能做好朋友，你知道那时的我心有多痛吗？

★23☆　　多时候女人对迩好，并不是因为她喜欢迩，而是因为她觉得迩喜欢她。

★24☆　　一天早上醒来。发现你不在身边。我哭了

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伤感旋律个性空间说说最新热门版

★1☆　　说要我等你，最后你却跟别人一起。

★2☆　　

★3☆　　个人久了，会越来越理性，越来越现实

★4☆　　一季蝴蝶再次飞过，让夕阳见证，仙人掌也有过自己旳真爱，即使芳香不在。

★5☆　　史不及格？正常。过去的事就让它过去了

★6☆　　只是我自己的神在我活的地方

★7☆　　候到了该走的人会走，该回来的人会回来，你要走，我不会挽留你。

★8☆　　装虚伪假笑原来我一直活的那么累

★9☆　　爱的爱情永远不会变质，所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

★10☆　　我能原谅你的荒唐，荒唐的是我没办法遗忘。

★11☆　　许莪们的未来就像白纸一样空白。

★12☆　　的青春早已没有资格去演绎华丽，只能用低调卑微的字眼来描绘

★13☆　　反复的问你一个问题就是怕时间冲淡了。

★14☆　　沉浸在时间里，记忆也被割摔旳一片一片。

★15☆　　的世界还留着你泛黄的照片，把你的虚伪请带走。

★16☆　　许爱就是用那些甜言蜜语来欺骗对方吧

★17☆　　在眼眶中的眼泪越来越明显°

★18☆　　意犹美，阳光即使是冬天还是那么暖呵呵。

★19☆　　年以前的熟悉，多年以后的今天，一切的一切早已烟消云散，你还是你，我还是我，一样的陌生人。

★20☆　　我们拥抱在一起时，还是觉得隔了千万重。

★21☆　　得无法呼吸，心也开始麻木。

★22☆　　疑，可以谋杀一切看上去牢不可破的感情。

★23☆　　不优秀，我不完美，天生一对。

★24☆　　放弃了，我放弃去争取，我放弃去争取你们爱我的权利。

★25☆　　不可以用心爱我一次。可不可以用心懂我一次

★26☆　　但当你我穿插在此，无疑只是匆匆过客。

★27☆　　们之间隔离那么那么长的距离，终究是不回不去了。

★28☆　　怀念以前的曾经，祭奠现在的过去。

★29☆　　只是想有一个人明白我，即使我什么都没说。

★30☆　　够了这种生活，前一秒，说爱我，陪我后一秒，说抱歉，说离开

★31☆　　爱已成往事，请不要去追溯。

★32☆　　果，生命的长度能和天上星星的数目一样，那该多好

★33☆　　情昰对生命的严重浪费！

★34☆　　机戴上，世界与我无关。

★35☆　　如若摒弃勇气，是不是就能不再念念不忘。

★36☆　　果爱请深爱。要不爱请离开。若离开莫回头。

★37☆　　笔ヽ无表情德撕扯嘴角的幅度ミ

★38☆　　像只兽在不间断的明暗交替中悄声无息的穿行

★39☆　　爱，这个字眼，让我有点不知所措。

★40☆　　你要欢乐我也要欢乐，可我们却彼此伤害着，一点都不快乐。

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描写歌曲旋律的英语句子

你好用英语描象的外I like elephant. It is strong.Elephant is the one of the largest animal on the land. It has a long nose, two sharp teeth and two big ears. It colours in grey and weights a few tons. It can help people to do something, most people like them, they think elephant is a very kind animal.希望对你助

音乐，人类的灵魂，只有懂得音乐的人才懂得生活。

The music, the soul of man, and only know music talent understand life.音乐是我疗伤最好的药，没有谁能陪我走过悲伤的海。

Music is the best medicine to heal me, no one can accompany me to pass through the sea of sorrow.*惯一个人的音乐，一个人的音乐是心灵最深处地*。

也许只有自己才听得懂，可是却依然希望自己听的音乐能把周围和未来打动。

Habits of a person's music, a person's music is the mind most deep place groan. Perhaps only then own only then to understand, but I still hope that their music can move around and future.尘缘中琴声，月皎波澄。

人们神怡心旷之际，耳边一阵微风忽起伏。

远远传来缕缕琴声，悠悠扬扬，一种情韵却令人回肠荡气。

虽琴声如诉，所有最静好的时光，最灿烂的风霜，而或最初的模样，都缓缓流淌起来。

而琴声如诉，是在过尽千帆之后，看岁月把心迹澄清，是在身隔沧海之时，沉淀所有的波澜壮阔。

在懂得之后，每一个音符下，都埋藏一颗*静而柔韧的心灵。

In the month of May, the white w*e yellow. People feel fresh as a breeze and the ups and downs, ear. Far from the long strands, swirl, a charm is soulstirring. Although Moderato Cantabile, all the static good time, the most splendid of the wind, or the original appearance, all flowing slowly up. And Moderato Cantabile, after thousand years, see the imprint to clarify, in every sea, precipitation all surge high and sweep forward. In it, each note, all buried in a calm and flexible mind.

萨克斯演奏风格：细腻委婉，清新悠扬，节奏流畅，音色优美、饱满圆润，低音深沉而*静，高音清澈而透明，富有感情，极富艺术感染力。

浪漫旋律，随风而至，温柔情怀，感人至深。

优美的旋律回荡在耳畔，给人以如痴如醉的美的享受

关于的优美句子　　1、音力量估量，让我们都来热爱音乐吧

让我们的生活充满音乐，让音乐为我们人类造福

　　2、有位教育家曾说过“没有艺术的教育是个不完整的教育”。

音乐是艺术最好的体现。

学校为了培养我们德智体美劳全面发展，开设了音乐课。

每当音乐响起，我们就放声歌唱，翩翩起舞，这样即放松了我们的心情，又陶冶了我们的情操，增强了我们对美的认识。

设想没有音乐，我们就得不到全面的发展，我们的生活就会缺少美感节奏感，生活会变得枯燥无味。

我们聆听音乐，鉴赏音乐，生活因为有了音乐变得多么美好

　　3、音乐，人类的灵魂，只有懂得音乐的人才懂得生活。

　　4、古典音乐，音乐的另一杰作，“杰作”，也许在人们看来，根本就是——烂。

我却不这么认为。

古典音乐的好处——让我们了解历史。

古典音乐表现的不但是一种音乐风格，从古典音乐的旋律歌词之中，我们可以领略到历史的发展，那么，我们学*历史不仅不会枯燥，还可以走进那悠久的历史，不是吗

　　5、如果试过在宁静的夜里沉思，倾听这个世界在转了一天之后究竟想说些什么，那么你该会同意，其实真正的寂静，并非是全然无声的。

夜晚的寂静，是由一种如泡沫般细腻、如薄纱般绵密的声响所编织成的。

它随着空气存在，无色无味，比醇酒更迷人，比鲜花更芳香　　6、尘缘中琴声，月皎波澄。

人们神怡心旷之际，耳边一阵微风忽起伏。

远远传来缕缕琴声，悠悠扬扬，一种情韵却令人回肠荡气。

虽琴声如诉，所有最静好的时光，最灿烂的风霜，而或最初的模样，都缓缓流淌起来。

而琴声如诉，是在过尽千帆之后，看岁月把心迹澄清，是在身隔沧海之时，沉淀所有的波澜壮阔。

在懂得之后，每一个音符下，都埋藏一颗*静而柔韧的心灵。

　　7、音乐，让我在悲伤时感到一丝快乐，让我在感动时潸然落泪。

音乐让我知道，人世间的各种欢乐，各种辛酸，各种痛楚；音乐让我知道，只要有音乐，我就不会孤独，不会寂寞。

音乐，为我的生命注入了无穷的动力。

　　8、让我忧伤，让我快乐；让我忘我，让我心醉。

有一种美妙的乐声始终诱使我去倾听，无法回避，那就是人类创造的音乐。

它像黑夜里的烛光，像朗空中的明月；像清晨的露珠，像黄昏的余晖；像亲切的问候，像甜蜜的微笑；像春天里的微风，像冬日里的火炉；像初恋者的心扉。

像母亲的抚摩，像久别重逢者的狂热拥抱，像依依惜别时的绵绵回望……　　9、*惯一个人的音乐，一个人的音乐是心灵最深处地*。

也许只有自己才听得懂，可是却依然希望自己听的音乐能把周围和未来打动。

　　10、音乐不是文字和旋律的合作曲，它还有更深刻的一面，使我们获益匪浅。

音乐影响了我，音乐是我学会了人生哲理使我丰富了课余生活……

小学英语课堂的导入方法和技巧好的课堂导入可以激发学生学*的兴趣。

英语教师在教授新知识的时候设置新颖别致的课堂导入，一定会激发学生的学*兴趣和求知欲望，并能提高课堂教学的效果。

小学英语课堂的导入方法和技巧一、抓住学生爱表现的心理，用歌声或者童谣来导入小学生都表现自己，用歌曲或者童谣导入，可以调动学生的学*积极性，激发学生的学*兴趣。

教育心理学表明：音乐教育与智育教育相辅相成。

学生在唱歌时，随着旋律起伏的变化，在感到放松、愉快的同时，会产生兴奋情绪。

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