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无题
昨夜星辰昨夜风，
画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，
分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，
走马兰台类转蓬。
冯浩《玉溪生诗集笺注》：“自来解《无题》诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事，各有偏见，互持莫决。余细读全集，乃知实有寄托者多，直作艳情者少，央杂不分，令人迷乱耳。”这首诗究竟是有寄托还是写艳情呢？先看原文：在昨夜的星光和风中，在画楼的西边，桂堂的东边，想象楼中的情景。身无双翼不能飞到楼上去，心像灵犀角，有一点白纹通两头。《汉书·西域传》如淳注：“通犀谓中央色白，通两头。”当指他同楼上的那个人心心相印，是情意相通的。楼上的那个人在行酒令，作藏钩之戏，又分为两曹（队）猜谜。《汉书·东方朔传》：“上尝使诸数家射覆，置守宫盂下射之。”就是把守宫，即壁虎，罩在盂下，让人猜，当指猜谜。《旧唐书·职官志》：“秘书省，龙朔初改为兰台。”会昌二年（公元842年），作者入京为秘书省正字。走马兰台，就是骑马跑到秘书省去上班。作者上一年辞弘农尉，去华州依周墀幕；这年去许州依王茂元幕，又入京为秘书省正字，像蓬草的随风飘转，所以说“类转蓬”。
这首诗和另一首合称《无题二首》，另一首是：“闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。”闽门在苏州，指吴王苑。萼绿华是仙人，指苑内花。昔年相隔天涯。秦楼客，萧史做秦王女弄玉的丈夫，指与王茂元女结婚，可以偷看苑内花了。后一首是点明前一首的用意的。
对这首诗，有几种解释，不妨结合原作来考察一下。
（一）狭斜说。纪昀批：“二首诗皆狭斜之作，无所寓意，深解之者失之。”这个说法与诗的内容不合，倘是狎妓，当然可以登楼入室，为什么说“画楼西畔桂堂东”？只在楼畔堂东，却没有进入楼内堂内呢？又说“身无彩凤双飞翼”，想望楼中人而不敢上去呢？又说“偷看吴王苑内花”，不敢正视而要“偷看”呢？既是青楼中人，又何以说是“吴王苑内花”呢？从身为“秦楼客”而不敢正视，当是贵家女子。
（二）有寄托说。张采田《玉溪生年谱会笺》：会昌二年，《无题》二首，笺曰:“此初官正字，歆羡内省之寓言也。首句点其时其地。‘身无’二句，分隔情通，‘隔座’二句，状内省诸公联翩并进，得意情态，结则艳妒之意，恐己不能身厕其间，喜极故反言之也。次章意尤显了，萼绿华以比卫公。阊门在扬州，此指淮南，下言从前我于卫公可望而不可亲，今何幸竟有机遇耶？‘秦楼客’，自谓茂元婿也。观此则秘省一除，必李党汲引无疑。义山本长章奏，中书掌诰，固所预期。当卫公得君之时，藉党人之力，颇有立跻显要之望，而无如文人命薄，忽丁母忧也。此实一生荣枯所由判欤？自赵臣瑷谓此义山在茂元家窃窥其闺人而作，于是解者纷纷。不知是年茂元方镇陈许，即开成四年（公元839年）义山释褐校书，茂元亦在泾州，踪迹皆不相合。冯氏亦知其不通，则又创为茂元有家在京之说，更引《街西池馆》等篇实之，义山不但无特操，且从此为名教罪人矣。何其厚诬古人如是哉？”
按张说，作者做了秘书省正字就有希望“中书掌诰”，即进入中书省知制诰，替皇帝起草文书。查《新唐书·百官志》：秘书省“掌经籍图书之事，领著作局”。“正字四人，正九品下，掌仇校典籍，刊正文章。”正字是正九品下的小官，是管校对书籍文字的。又中书省“舍人六人，正五品上。凡诏旨制教玺书册命，皆起草进画。”即正字跟“中书掌诰”完全是两回事。商隐官做正字，是校对一类的小官，同起草朝廷文书完全是两回事。他同宰相李德裕地位悬殊，同李德裕又无交谊，也谈不上什么“心有灵犀一点通”。诗是指昨夜相望的意思，又是两心相印，作者与李德裕并无这种关系。当时杜牧曾经同李德裕交往，给李德裕提出了不少意见，有的意见得到了李德裕的赞赏和采纳，可说“心有灵犀一点通”，但商隐同李德裕并没有这种关系。
“秦楼客”可以偷看“苑内花”，用来比正字同宰相的地位悬绝也不合，以正字望宰相，岂只一楼之隔。张说认为商隐本来可以靠李德裕的推荐，“立跻显要”，因母丧而失去机会。按商隐在会昌五年（公元845年）丧期满了，入京重做秘书省正字，当时李德裕还在做宰相，并没有提拔他，可见张说是不确的。诗中“转蓬”之叹，又与张说有“立跻显要”的机会情境悬绝，张说虽辩，其实是不符合诗的内容的。
（三）艳情说。《李义山诗集辑评》引何焯批：“定翁云：起句妙。三四不过可望不可即之意，点化工丽如此。此句言确有定处也，冯己苍先生云：妙在首二句，次联衬贴，流丽圆美。”又说：“嘒彼小星，三五在东。’自比身处卑位，不得遂其所好也。”这里引用冯班、冯舒的说法，指作者有所爱，因官小位低，不能如愿，只是可望不可亲*。定翁即冯班，字定远，己苍是冯舒的字。
冯浩《笺注》说：“赵臣瑗《山满楼唐诗七律笺注》曰：‘此义山在王茂元家，窃窥其闺人而为之。或云在令狐相公家者，非也。观此首绝句，固自写供招矣，又何疑焉。’……此二首定属艳情，因窥见后房姬妾而作，得毋其中有吴人耶？赵笺大意良是，他人苦将上首穿凿，不知下首明道破矣。……但义山两为秘书省房中官；一在开成四年（公元839年），是年即出尉弘农；一在会昌二年（公元842年）。而王茂元于武宗即位初由泾原入朝，会昌元年出镇陈许，则踪迹皆不细合矣。或茂元在镇，更有家在京，或系王氏之亲戚，而义山居停于此，颇可与《街西池馆》及《可叹》等篇参悟，亦大伤轻薄矣，”这是说，商隐做了王茂元的女婿，就去偷看王茂元后房姬妾，所以太轻薄了。但冯浩自己提出怀疑，诗里说“走马兰台”，是商隐在京里做秘书省正字的事，即是会昌二年（公元842年）的事，王茂元在会昌元年出镇陈许，这年不在京里，那末商隐怎么去偷看王家的姬妾呢？因此他猜想或许王茂元有家在京，即使王茂元在京里还有家，那末“闻道阊门萼绿华”，是著名的美人，不可能留在京里看守房子。还有，商隐于开成三年（公元838年）在泾原与王茂元女结婚，到写这首诗时（公元842年），他在京做秘书省正字，前后已历五年，那末所谓“一夜秦楼客”，并不是一结婚就去偷看苑内花的，因为苑内花在京，不在泾原。这个“一夜”就是“一朝”，就是有一天的意思，《论语·颜渊》里的“一朝不忿”，就是有一天的意思。也是自从成了王茂元的女婿，就有机会看到苑内花了。再说“昔年相望”，可见对萼绿华在婚前就已闻名想望了，只是没有机会见面。这个萼绿华既在京里，商隐在泾原结婚，还不可能见到，直到他进京做官时才有机会见到，可能因为他是王茂元女婿的关系，在京住到唐朝宗室的街西池馆里，因为是宗室的池馆，所以称为吴王苑吧。在这个池馆里看到久已想望的美人，两人有了情慷，所以说“心有灵犀”。所谓“偷看”，当是初次会见的情形，不好正面看，只好偷偷地看，表达出“昔年相望”的感情。后来虽然“心有灵犀”，由于他官小位卑，在这个大宅子里还是很少看到她，所以有可望而不可即之感。诗里只写出了这种爱慕的感情，就不必说成“大伤轻薄”，说成“名教罪人”了。冯浩提到的《街西池馆》：“白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。太守三刀梦，将军一箭过。国租容客旅，香熟玉山禾。”容客旅，说明他可以借住。朱门、珍簟都说明是富贵之家。这个大官曾经做过太守将军。《可叹》说：“幸会东城宴未回，年华忧共水相催。梁家宅里秦宫人，赵后楼中赤凤来。冰簟且眠金缕枕，琼筵不醉玉交杯。宓妃愁坐芝田馆，用尽陈王八斗才。”这是写豪贵之家的丑恶生活，末两旬同《无题》“宓妃留枕魏王才”一致。开头说“幸会东城”，可见商隐也在这个豪家宴会过。宓妃与陈王正是心有灵犀。这首诗写的大概正是他借住在这样的豪家看到他所想望的人，虽有情慷，还是可望而不可即，这样来解释这首诗，似无不合。这首该是艳情诗。
这首诗所表达的感情和艺术技巧，清代诗人黄景仁对它是有深切体会的，他在《绮怀》诗里写道：“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。”这首诗是仿照商隐的《无题》诗写的。“似此星辰”一联，就是从“昨夜星辰”一联里演化出来的。“入望遥”同“身无彩风”一联情意相通，都是可望而不可即，不过“银汉”就隔得更远了。“三五年时”句跟“昨夜星辰”有相通处，“三五年时”正是15岁，即写两人初恋之年。“昨夜星辰”也是写两人心心相印的时候。“杯酒不曾消”，正是“隔座送钩春酒暖”，只能在楼下相望，并不能同那人借杯酒来消愁。把这两首诗对照起来，更可以看出这首诗的情味。“昨夜星辰昨夜风”，这些星辰和风是不同于一般的星辰和风的，是突出它们属于“昨夜”的。这个“昨夜”是什么意思呢？看了《绮怀》诗就懂得，不是这个“昨夜”，“风露立中宵”就意义不大了。这个“昨夜”正是所想望的人就在画楼上的夜，这个风就是所想望的人就在附*时所吹来的风。这样的“昨夜”，就值得为她立中宵了。从《绮怀》里也可以体会到为她而风露立中宵的情意，这是在这首诗里所没有明白写出，但可以体会到的。
这首诗里写“隔座送钩”，联系“画楼”，她当在楼上欢宴，而作者却在“画楼西畔”，“身无彩凤双飞翼”，不能飞上楼去。联系《绮怀》的“银汉红墙人望遥”，那末和她的相隔，虽只有楼上楼下之分，实在是“隔花人远天涯*”，有“银汉红墙人望遥”的感慨，所以想到彩凤了，否则楼上楼下何用彩凤呢？凤凰一举千里，从这里正感到一楼之隔，不免有天涯之遥了。这诗里只说“心有灵犀”，如何相通没有说，从“几回花下坐*”里，对心心相印作了具体描绘。本诗的作者假定借住在街西池馆里。同她怎样会心心相印呢？虽然无从知道，但花下吹箫未尝不可以供我们想象。总之，心有灵犀不会是一句空话，一定有具体的表现，花下吹箫正不妨借来作为补充。“走马兰台类转蓬”，官小位卑，迁转不定，使想望的感情终于落空，这又可以反过来说明《绮怀》的所以终成想望了。
这首诗在抒情上的特色，在*常的词语里含有深厚的感情，像“昨夜”，像“星辰”和“风”，通过用两个“昨夜”来表达出不同寻常的星辰和风，也表达出不同寻常的感情来。在*常的词语里著上艳丽的色彩，像“楼”和“堂”，加上“画”和“桂”就色彩不同。再有奇思幻想，通过比喻和典故来表达，如“彩凤”、“灵犀”。再有描绘，如“送钩”、“射覆”，不但有色彩，如“灯红”，还写出了感觉，如“酒暖”。还写出了身世之感，“听鼓应官”，“转蓬”身世。这首诗情致缠绵，设色工丽，把可望而不可即的情境写出。形象鲜明，构思奇妙，配上首联的寓情于景，尾联的深沉感慨，加上比喻的或艳异，或突出，就成为传诵的名篇。用这样工巧富丽的词句，写出无可奈何的心情，圆转流美，精工富丽，构成了作者诗中的独特风格，丰富了唐诗在艺术上的独特成就，成为著名的《无题》诗之一。
作者简介：周振甫 (1911～2000)，浙江*湖人。1932年肄业于无锡国学专修学校。历任上海开明书店校对、中国青年出版社编辑、中华书局编审。昆明第一届文论学会会员，济南文心雕龙学会会员。1935年开始发表作品。1962年加入中国作家协会。著有《诗词例话》《文心雕龙注释》《中国修辞学史》《*诗词欣赏》等，专著辑为《周振甫文集》。
《无题·昨夜星辰昨夜风》
作者：李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
注释：
1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。
2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。
3、送钩：也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。
4、分曹：分组。
5、射覆：在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。
6、鼓：指更鼓。
7、应官：犹上班。
8、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。
译文：
昨夜星光灿烂，
夜半却有**凉风；
我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。
身上无彩凤的双翼，
不能比翼齐飞；
内心却象灵犀一样，
感情息息相通。
互相猜钩嬉戏，
隔座对饮春酒暖心；
分组来行酒令，
决一胜负烛光泛红。
可叹呵，
听到五更鼓应该上朝点卯；
策马赶到兰台，
象随风飘转的蓬蒿。
赏析：
所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
1、错过了就是错过了，没有什么可以值得留恋的。
2、适时适度的弯曲，有时候更便于卸掉那份沉重。
3、我拿余生与你举案齐眉请别让我皱眉也请不要让我心如死灰.
4、饿就一个字我想说一万次
5、淹没在浪漫的气氛里爱情象一颗小柠檬，酸酸甜甜的滋味
6、到底欠了你什么做梦都让我难过”
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8、成熟在于你看透了多少东西，而不是你的年龄又增加几岁。
9、我不爱你了高傲也有了自尊也有了怎么你也回来了。
10、只是爱到深处怕受伤毕竟没人喜欢孤独
11、我没有一难过就有人心疼的命。
12、人生最痛苦的就是：明知要失去，但还没发生。
13、其实后来的日子不算难熬只是我一直在思考曾经是否彼此深爱怎么放手如此轻巧
14、风轻轻吹过我的头发站在角落的我还在等你回家
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