秋夕古诗中闺怨的词语

闺怨诗词语文知识总结

闺怨诗词语文知识总结

　　《》作品介绍

　　《闺怨》的作者是王昌龄，被选入《全唐诗》的第143卷。这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。

　　诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已*无余。

　　从诗作主旨看，此诗深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹：有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也抓住天真烂漫的少妇于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想。全诗先抑后扬，耐人寻味。

　　《闺怨》原文

　　闺怨

　　作者：唐·王昌龄

　　闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　《闺怨》注释

　　1、闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人“闺怨”之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。

　　2、不知愁：刘永济《唐人绝句精华》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。

　　3、凝妆：盛妆，严妆。

　　4、翠楼：翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因*仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应。

　　5、陌头：路边。

　　6、柳：谐留音，古俗折柳送别。

　　7、悔教：后悔让

　　8、觅封侯：觅，寻求。从军建功封爵。

　　《闺怨》白话译文

　　闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

　　《闺怨》创作背景

　　唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的'一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。

　　“闺怨”也是一种传统题材。梁代何逊有《闺怨》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《闺怨》受到了谢诗的影响。

　　《闺怨》赏析

　　王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。这首《闺怨》和《长信秋词》等宫怨诗，都是素负盛誉之作。

　　题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。

　　第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。

　　本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。

　　短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见*。

　　《闺怨》作品点评

　　《唐诗解》：伤离者莫甚于从军，故唐人闺怨，大抵皆征妇之同也。知愁，则不复能“凝妆”矣，凝妆上楼，明其“不知愁”也、然一见柳色而生悔心，功名之望遥，离索之情亟也。虫鸣思觏，南国之正音；萱草痗心，东迁之变调。闺中之作，*体之《二南》欤？

　　《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：因见柳色而念及夫婿，《卷耳》、《草虫》遗意，得之真乎！从来无人道得。周珽曰：情致语，一句一折，波澜横生。

　　《唐诗摘钞》：先反唤“愁”字，末句正应。感时恨别，诗人之作多矣，此却以“不知愁”三字翻出后二句，语境一新，情思婉折。闺情之怍，当推此首为第一。此即《国风》妇人感时物而思君子之意，含情甚正，含味甚长。唐人绝句实具风雅遗音。

　　《围炉诗话》：《风》与《骚》，则全唐之所自出，不可胜举。“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，兴也。“夕阳无限好，只是*黄昏”，比也。“海日生残夜，江春入旧年”，赋也。

　　《唐诗笺要》：触景怀人，精采迸射，却自大雅。

　　《而庵说唐诗》：此诗只看“闺中少妇”四字，通首于此上描写。“忽见陌头杨柳色”，用“色”字妙。柳色自黄而绿、绿而育，犹女儿时面色黄，妇人面色红冶也。

　　《网师园唐诗笺》：“不知”、“忽见”四字，为通首关键。

　　《诗境浅说续编》：凡闺侣伤春，诗家所*咏，此诗不作直写，而于第三句以“忽见”二字陡转一笔，全首皆生动有致。绝句中每有此格。

　　《唐人绝句精华》：诗人笔下活描出一天真“少妇”之情态，而人民困于征役，自在言外，诗家所谓不犯本位也。

　　王昌龄极善言情，其诗则如蜿蜒流淌的溪流。他以精炼的语言、新颖独特的构思，含蓄委婉的笔法，留给人们悠长的艺术享受。诗贵曲而忌直，一览无余不是好诗。王昌龄的这首七绝含蓄、曲折，深得其妙。通篇叙别情而不着别字，言离愁而无愁字，写法极经济，意韵极深婉，可以说以最少的文字容纳了最多的语意。

　　此诗流传广泛，脍炙人口，其特色可以归纳为两点：一是有来历，二是有新意。

　　《闺怨》作者介绍

　　王昌龄（698—约757）唐代诗人。字少伯，唐京兆长安（今陕西西安）人。公元727年（开元十五年）进士及第，授秘书省校书郎。公元734年（开元二十二年）中博学宏词，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。约在公元737年（开元二十五年）秋，获罪被谪岭南。三年后北归。公元748年（天宝七年）谪迁潭阳郡龙标（今湖南黔阳县）尉。安史乱后还乡，道出亳州，被刺史闾丘晓所杀。

　　王昌龄在当时曾名重一时，有“诗家夫子王江宁”之称，擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”。存诗一百七十余首，多为当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调高昂，手法细腻。更多古诗欣赏文章敬请关注“可可诗词频道”的王昌龄的诗全集栏目。

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闺怨诗词名句

闺怨诗词名句

　　“香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。”闺怨就是少妇的`哀怨之情。写此题材的诗称闺怨诗，也省称闺怨。下面是小编收集整理的闺怨诗词名句，欢迎参考！

　　01、关山别荡子，风月守空闺。——薛道衡《昔昔盐》

　　02、芳草句，碧云辞，低徊闲自思。——佟世南《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》

　　03、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》

　　04、却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

　　05、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

　　06、无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。——纳兰性德《河传·春浅》

　　07、暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。——阎选《河传·秋雨》

　　08、恨身翻不作车尘，万里得随君。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》

　　09、睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》

　　10、为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。——皇甫冉《春思》

　　11、离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃。——王昭君《怨词》

　　12、蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。——关汉卿《大德歌·夏》

　　13、回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。——冯延巳《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》

　　14、好梦欲成还又觉，绿窗但觉莺啼晓。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

　　15、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

　　16、新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

　　17、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

　　18、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》

　　19、何日*胡虏，良人罢远征。——李白《子夜吴歌·秋歌》

　　20、三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。——佚名《氓》

　　21、香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。——顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》

　　22、君行逾十年，孤妾常独栖。——曹植《明月上高楼》

　　23、绮*凝尘，香闺掩雾。——晏殊《踏莎行·碧海无波》

　　24、云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。——顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》

　　25、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》

　　26、光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

　　27、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》

　　28、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　　29、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》

　　30、几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。——蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》

　　31、女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。——佚名《氓》

　　32、不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》

　　33、提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。——张仲素《春闺思》

　　34、梳洗罢，独倚望江楼。——温庭筠《望江南·梳洗罢》

　　35、时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》

　　36、秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。——白居易《空闺怨》

　　37、孤眠鸾帐里，枉劳魂梦，夜夜飞扬。——佚名《凤归云·闺怨》

　　38、举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。——陈达叟《菩萨蛮·举头忽见衡阳雁》

　　39、愿随孤月影，流照伏波营。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　　40、恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》

　　41、秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。——张仲素《秋夜曲》

　　42、独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

　　43、惜恐镜中春。不如花草新。——张先《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》

　　44、香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。——乔吉《小桃红·春闺怨》

　　45、宴尔新婚，以我御穷。——佚名《谷风》

　　46、鸿羽难凭芳信短，长安犹*归期远。——卢祖皋《倦寻芳·香泥垒燕》

　　47、绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。——白居易《上阳白发人》

　　48、砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。——贺铸《杵声齐·砧面莹》

　　49、含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。——毛熙震《清*乐·春光欲暮》

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描写关于闺怨的古诗词句

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方*《春怨》

晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

思君如满月，夜夜减清辉。——张九龄《赋得自君之出矣》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。——白居易《后宫词》

当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》

春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《望江南·梳洗罢》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

别后不知君远*。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》

揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》

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王昌龄的闺怨诗词

王昌龄的闺怨诗词

　　诗人王昌龄除边塞诗外，诗人还创作了一些脍炙人口的闺怨诗，呈现出绮丽哀婉、含蓄蕴藉的艺术特色。

　　盛唐是诗歌艺术高度繁荣的时代，也是个诸教杂糅、开明兼容的时代。儒释道三家思想高度发展、交融互补，对广大士人的政治理想、生活态度乃至个人心性都产生了重大影响。王昌龄是盛唐诗歌的代表作家，其思想以儒为主，释道兼修，其早年多受儒家思想影响，屡遭贬黜之后，又受到释、道两家的浸染。但纵观诗人一生，儒家思想则是其思想的主体。诗人素有“诗家夫子”、“七绝圣手”之称，其诗独具风采，不仅称雄当时，而且还享誉后世。王世贞曰：“七言绝句，少伯与太白争胜毫厘，俱是神品。”，“唐……七言绝，如太白、龙标，皆千秋绝技。”②可见诗人之七言绝句与李白并称翘楚。其诗歌比较集中的两类主题分别是描写边塞征戍生活及表现女性的命运和心灵。闺怨诗在王昌龄所有诗作里所占比例较小，但这几首闺怨诗都是以诗人最为擅长的七绝入手，有着很高的艺术造诣。

　　一

　　闺怨是*爱情诗歌中较古老主题，也是常见的题材。最早可以追溯到《诗经》中的'《伯兮》、《卷耳》等篇，多以思妇为主要描写对象，表现在特定时代环境、社会条件和生活境遇下女性复杂矛盾的心理状态。在唐代这个诗歌全盛的国度，亦有不少诗人以此为题材，创作了大量闺怨诗，反映当时普遍深刻的社会内容，思妇曲折丰富的心理。如李端《闺情》：月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来喜鹊声。诗人以朴实的语言，把一个闺中少妇急盼丈夫归来的情景，描写得细腻动人。长夜漫漫，独对孤灯，离愁怨恨令人思绪万千、肝肠寸断，孤苦日复一日、年复一年地折磨着她。此诗充满了对命运无望的哀叹，在唐代闺怨诗里，绝大部分都渗透着这种凄凉寂寥之感。

　　二

　　而王昌龄以闺怨为主题的诗歌中，这种情绪则少有表露。如名篇《闺怨》：

　　“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

　　这位闺阁少妇，初为人妻，尚不知忧愁。她于春日涂脂抹粉，走上翠楼。翠楼即青楼，指“美人所居之楼，古代显贵之家楼房多饰以青色，故称为青楼”③可见她是贵族女子，未经历过磨难，尚难体会夫妻离别之苦，闲来无事，独上翠楼去领略春日景致。第三句“忽见”二字陡然一转，全诗的情调也随之改变。微风徐徐，杨柳依依，春色恼人，眼前之景触动了少妇心弦，心爱之人远隔千山万水，撩人春色无人共赏。此刻，少妇先前愉快的心情荡然无存，悔恨之情涌上心头，后悔叫夫婿去“觅封侯”，反而不能相知相守。首句虽说“不知愁”，但对远在戍边的夫婿，久别不见的愁思却一直根植在少妇心中，只不过在少女心性之下未表现出来。而春日“陌头杨柳色”是少妇情感迸发的导火索，成为她感情陡转直下的契机，使少妇在情感与理智中纠结。再如《青楼怨》：

　　“香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。

　　肠断关山不解说，依依残月下帘钩。”

　　长夜漫漫，这位贵族少妇因思念夫婿而肠断关山。何以解忧?只有高奏古筝来排遣幽怨苦闷。而筝声似乎能化解忧思，使这种怨愁略微淡缓。这两首虽是闺怨诗，但读来却不会让人觉得沉闷压抑，诗歌体现出“哀而不怨”、“怨而不怒”的艺术特色，而这正是儒家诗歌的创作原则，也是评诗的圭臬。孔子说：“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”所以儒家认为诗教可以使人温柔敦厚。王昌龄尊奉儒家诗教思想，使其诗歌创作呈现出“哀而不怨”、“怨而不怒”的思想倾向。

　　诗人有着建功立业的胸怀大志，素以边塞诗著称于世，曾高歌：“封侯取一战，岂复念闺阁。”(《变行路难》)还写出“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”(《从军行》其四)吐露杀敌报国的豪情壮志，成为盛唐诗歌中雄浑壮美的名篇。然而这与诗人闺怨诗中所表露的思想是否相矛盾呢?其实不然，这些诗歌都体现了儒家思想对诗人的深刻影响。盛唐气象积极向上，豪迈恢宏，尚武是当时社会的风尚。而王昌龄又是个仁义有情之人，所以他的诗一方面歌颂边关将士的壮志豪情，另一方面即说征战的苦又说思妇的愁。前者充满了诗人对于功名理想的热衷追求，体现了建功立业的儒家思想。后者体现了诗人的儒家之“仁”，关怀天下苍生，体察民间疾苦，富有人道主义精神。因此，诗人方写出了如此具有感发力量的好诗。

　　三

　　在王昌龄的闺怨诗中，少有同时代闺怨诗中那种浓厚的哀伤。《闺怨》中，一个“教”字体现了少妇的积极心态，她支持夫婿戍边卫国，希望夫婿立功封侯，从而夫贵妻荣。尽管少妇“忽见杨柳色”后略有悔意，但已于事无补，毕竟丈夫远在边疆征战，不能轻易归还，而少妇还是期望丈夫立功封侯的，那么这“悔”，也只是为春情所触发的一时之悔。这位显然是出身贵族的大家闺秀，识得大体，舍得儿女私情，忍却当下心头的思念愁绪，求得以后生活的富贵荣耀。且看《青楼曲二首》：

　　其一

　　白马金鞍随武皇，旌旗十万宿长杨。

　　楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。

　　其二

　　驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。

　　金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯。

　　这两首诗里没有任何“怨”，可谓是闺怨诗之奇葩，写出了贵族少妇夫贵妻荣、自矜得意的形象。一位跨坐在着金鞍白马上的将军，带领十万大军行进在长安大街上。道旁高楼上，少妇悠闲弹筝，注目这支威武之师。这两个场景之间有何联系呢?第二首则给出了答案，原来这是一支凯旋之师，而意气风发的白马将军正是这位少妇的夫婿，且已封侯。楼头少妇看似悠闲无事，实则心中波澜荡漾，似乎从筝声中即可体会出少妇的欢快之情。

　　如将上述四首诗串联起来，诗人便写了这样一个故事：一位贵族女子嫁给了官宦子弟，希望夫婿可以征战沙场，立功封侯以求封妻荫子，其夫婿也有宏图大志，听得少妇的一番劝告便积极上进，主动征战边戍，以求立威扬名、建功立业。滞家少妇趁春意萌动登上青楼观景，却为此风中杨柳触发思念之情，略有悔意，夜间“高调鸣筝缓夜愁”，用希冀夫婿封侯的愿望来压制万千愁思。而后夫婿征战归来功成名就。这时少妇又坐于青楼之上，鸣奏起古筝。虽皆弹筝，却与那个思念的夜晚之心境迥然有别，自己素来的辛苦等待未白费，这时少妇充满了对丈夫立功凯旋的满腔喜悦。可以说这四首诗虽是闺怨诗却仍体现了诗人立志报国，建功立业从而封妻荫子的传统儒家思想。

　　综上所述，王昌龄信奉儒家“修身、齐家、治国、*天下”的思想，在实现致君尧舜、建功立业方面持儒家积极入世的进取精神。即使在闺怨诗中也体现出了这种倾向，可见报国之志在他的思想中占有相当重要的地位。

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王昌龄《闺怨》

闺怨

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　注解

　　１、凝妆：盛妆。

　　２、悔教：悔使。

　　译文

　　闺阁中的少妇，从来不知忧愁；

　　春来细心打扮，独自登上翠楼。

　　忽见陌头杨柳新绿，心里难受；

　　呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

　　赏析

　　这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已*无余。

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深闺怨妇的诗句86句

　　从诗经到唐诗的时代，跨越一千多年，“春江花月夜”这个题目本来是陈后主和隋炀帝给起的名字，不过那两首写得太差也自然在历史中被遗失，而到了张若虚手上，才一下超凡拔绝，成为顶峰。既然是一首前所未见的诗，我们也势必要用一种前所未有的角度来进行解读。

　　先让我们来复*一下它长什么样子：

　　[唐]张若虚

　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。

　　滟滟随波千万里，何处春江无月明!

　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔何人初见月?江月何年初照人?

　　人生代代无穷已，江月年年只相似。

　　不知江月待何人，但见长江送流水。

　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

　　这首诗乍一看非常普通，然而这种看似的普通，才是它另一个超凡的原因。任何优秀的作品看上去都是普通、不显露的，直到你对它细细研究，心神契合，才能发现其中惊为天人之处。由于张若虚是初唐的作者，他的这首诗也给后来的诗圣、诗仙有了启发，可以说后面的诗人作品最多与这篇等高，而再也没有超越之者，所以它才被后世公认为“孤篇横扫全唐之作”。我们的解释在如下五个维度：

　　一、将极其复杂的变换隐藏在简单的叙述下，此乃第一高

　　任何一首诗，首先要考察的是它的音节、音律和对帐。这首诗共分九组，每一组各用一韵，每一组必然转韵，有它整齐的一面;然后九个韵脚*仄之变化，错声穿插，极其复杂。至于它内部是如何错杂变换又高度统一、每一句每一句当做何解析、到底其中有什么样的美感高度，这种大家自己到网上都能搜到的本公众号就不再重复了。

　　那么我们要问一个问题，经典的作品为什么都具有整齐而普通的外表下高度的复杂性?因为，这是一种世界呈现的基本属性，越高级的事物，就越将反应这样的属性。长期浸泡在资本社会里被地铁广告迷魂了双眼的人类可能不易察觉这样的普遍规律，然而我们也可以应机说法用LV来打比方大家就能马上明白。LV或iPhone，无论从设计风格还是所代表的理念上，都是极其简洁的，然而其内部构造却是盘根错节，无比复杂，各种细节极其考究才能最终能成就其表面的简洁与普通。

　　那么这首诗也一样，字还是那些字，个个都认得，小学文化就可以读懂，然而这样的*凡背后隐藏的是极深的词语用法和穿透一辈子才能感同身受的意境。如同一首音乐，巴赫的作品为什么被称作是古典音乐的圣经道理也就在于此。巴赫的代表作是十二*均韵律集，如同本来在自然界中高度乱跳的音符，在他的手上就被*得让其乱跳中具有规律性和美感。

　　大智都是若愚的，你用一种看似简单的表达方式，一旦考究其细部却发现有万千洞天，那就算发现了一个经典的作品。这首诗里面的押韵、叠词、事物所具有的高度复杂性，就算是奠定了经典的高度。由于这种随手在网上都能查到的解释本公众号没有必要多说，所以也有可能造成读者觉得我们的解释有一些空泛。读者要问，到底复杂在哪里了?我建议大家在网上搜索一个叫“都市隐侠”的网友的解释，他已经把该诗的复杂程度解析得再清楚不过了。这里我只是随便提及一点，大家就马上会对这首诗刮目相看了：

　　比如说，这首诗看起来会让人误以为是在谈“夜”，前面的“春江花月”不过是“夜”的形容词，所谓“春江花月”的“夜”。然而实际上，它谈的是“春、江、花、月、夜”这五个独立的事物，谁都不和谁有任何的重叠，然而又在因缘际会的主持下，这五个元素如同一个完整的五线谱系统，共同来完成了这一曲春的江的花的月的夜的交响乐。五个独立元素缘来则聚，缘去则散，该聚就聚，曲终则散，反应的就是这个世界本身就具备的一种自然聚散的格局。这五个独立事物在缘份的相应下，仿佛是突然就来了，然后相互交织、错杂变换，其复杂格局不亚于物理中的伽利略变换(GalileanTransformation)，以及它的升级版洛伦玆变换(LorentzTransformation)，演奏完毕这一出，然后又曲终而散，该干嘛干嘛去。

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古诗中描写秋的诗句_古诗中借雨抒情的诗句

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句摘抄网为您整理精华《古诗中描写秋的诗句》，愿对您有所启发。

1、年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。晏几道《鹧鸪天醉拍春衫惜旧香》

2、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》

3、醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。时彦《青门饮寄宠人》

4、愁因薄暮起，兴是清秋发。孟浩然《秋登兰山寄张五》

5、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。张耒《夜坐庭户无人秋月明》

6、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。沈佺期《古意呈补阙乔知之/古意/独不见》

7、短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。吕本中《南歌子驿路侵斜月》

8、回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。冯延巳《菩萨蛮回廊远砌生秋草》

9、待到秋来九月八，我花开后百花杀。黄巢《不第后赋菊》

10、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。杜甫《宿府》

11、天秋月又满，城阙夜千重。戴叔伦《客夜与故人偶集/江乡故人偶集客舍》

12、浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。范成大《浣溪沙江村道中》

13、野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。苏轼《书李世南所画秋景》

14、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。欧阳修《玉楼春别后不知君远*》

15、鸿雁几时到，江湖秋水多。杜甫《天末怀李白》

16、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。李煜《长相思一重山》

17、冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。姜夔《忆王孙番阳彭氏小楼作》

18、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。晏殊《破阵子燕子欲归时节》

19、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。李商隐《寄令狐郎中》

20、秋菊有佳色，裛露掇其英。陶渊明《饮酒其四》

21、官河水静阑干暖，徙倚斜阳怨晚秋。史达祖《鹧鸪天卫县道中有怀其人》

22、靡靡秋已夕，凄凄风露交。陶渊明《己酉岁九月九日》

23、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。辛弃疾《沁园春带湖新居将成》

24、知音如不赏，归卧故山秋。贾岛《题诗后》

25、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云/陪侍御叔华登楼歌》

26、怀君属秋夜，散步咏凉天。韦应物《秋夜寄邱员外/秋夜寄丘二十二员外》

27、鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。上官仪《入朝洛堤步月》

28、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧《山行》

29、看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。郑板桥《沁园春恨》

30、云中君不见，竟夕自悲秋。马戴《楚江怀古三首其一》

31、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。李梦阳《秋望》

32、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。李贺《开愁歌》

33、秋花冒绿水，密叶罗青烟。李白《古风其五十九》

34、晴云满户团倾盖，秋水浮阶溜决渠。杜甫《柏学士茅屋》

35、是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》

36、满载一船秋色，*铺十里湖光。张孝祥《西江月阻风山峰下》

37、桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。苏轼《念奴娇中秋》

38、芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。李白《秋思》

39、秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。陆游《好事*秋晓上莲峰》

40、梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。张辑《疏帘淡月寓桂枝香秋思》

41、张翰江东去，正值秋风时。李白《送张舍人之江东》

42、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。李白《塞下曲六首》

43、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。刘禹锡《望洞庭》

44、伫听寒声，云深无雁影。周邦彦《关河令秋阴时晴渐向暝》

45、不觉碧山暮，秋云暗几重。李白《听蜀僧濬弹琴/听蜀僧浚弹琴》

46、商叶堕干雨，秋衣卧单云。孟郊《秋怀十五首》

47、乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。谭用之《秋宿湘江遇雨》

48、时靸双鸳响，廊叶秋声。吴文英《八声甘州灵岩陪庾幕诸公游》

49、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。刘长卿《长沙过贾谊宅》

50、寒更承夜永，凉夕向秋澄。骆宾王《送别》

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古诗中写秋雨的诗句

　　引导语：描写秋雨的'诗句“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”出自《夜雨寄北》，下面是一些古诗中写秋雨的诗句，欢迎大家阅读!

　　古诗中写秋雨的诗句篇1：

　　秋风萧瑟，洪波涌起《观沧海》

　　解落三秋叶，能开二月花《风》

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船《绝句》

　　湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨《望洞庭》

　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝《秋词》

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤《秋夕》

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》

　　秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归《秋风辞》

　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜《燕歌行》

　　榈庭多落叶，慨然知已秋《酬刘柴桑》

　　迢迢新秋夕，亭亭月将圆《戊申岁六月中遇火》

　　寒城一以眺，*楚正苍然《宣城郡内登望》

　　亭皋木叶下，陇首秋云飞《捣衣诗》

　　草低金城雾，木下玉门风《别诗》

　　树树皆秋色，山山唯落晖《野望》

　　桂林风景异，秋似洛阳春《始安秋日》

　　寒山转苍翠，秋水日潺湲《辋川闲居赠裴秀才迪》

　　荆溪白石出，天寒红叶稀《山中》

　　春花秋月何时了，往事知多少《虞美人》

　　停车座爱枫林晚， 霜叶红于二月花《山行》

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家《天净沙·秋思》

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅《茅屋为秋风》

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤《秋夕》

　　长风万里送秋雁，对此可以酣高楼《宣州谢眺楼》

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠《枫桥夜泊》

　　古诗中写秋雨的诗句篇2：

　　1、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》

　　2、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。——王维《秋夜曲》

　　3、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

　　4、江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。——李白《秋登宣城谢眺北楼》

　　5、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。——王维《栾家濑》

　　6、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。——王建《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》

　　7、长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日*胡虏，良人罢远征。——李白《子夜秋歌》

　　8、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

　　9、山路元无雨，空翠湿人衣，——王维《山中》

　　10、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　11、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》

　　12、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》

　　13、卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》

　　14、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。——窦巩《秋夕》

　　15、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》

　　16、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。——杜甫《秋雨叹》

　　17、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》

　　18、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》

　　19、地卑多雨润，天暖少秋霜。——戎昱《成都暮雨秋》

　　20、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?——李清照《声声慢》

　　21、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。——纳兰性德《减字木兰花》

　　22、宴罢兰堂肠断处。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

　　23、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》

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古诗中的春夏秋冬

古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。“励志的句子”为您收集《古诗中的春夏秋冬》，推荐这些经典的古诗绝句。

古诗中的春夏秋冬

一、春天的古诗

1、《忆江南》

唐白居易

日出江花红似火，春来江水绿如蓝。

2、《钱塘湖春行》

唐白居易

孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。

3、《春雪》

唐韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

4、《初春小雨》

唐韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看*却无。

5、《晚春》

唐韩愈

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

6、《春晓》

唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

7、《春游湖》

宋徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

8、《江南春绝句》

唐杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

二、夏天的古诗

1、《所见》

清袁枚

牧童骑黄牛，歌声振林樾。

2、《仲夏》

唐樊旬

江南仲夏天，时雨下如川。

3、《孟夏》

唐贾龠

江南孟夏天，慈竹笋如编。

4、《小池》

宋杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

5、《夏景》

明朱瞻基

景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥*。

6、《夏意》

宋苏舜钦

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

7、《闻蝉》

唐耒鹄

绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。

8、《夏日六言》

宋陆游

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《闺怨》原文及译文

《闺怨》原文及译文

　　古诗文主要指中国古代的诗歌和散文，拥有着悠久的历史文化内涵。以下是小编收集整理的《闺怨》原文及译文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　《闺怨》原文：

　　王昌龄〔唐代〕

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　《闺怨》译文：

　　闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心装扮之后兴高采烈登上翠楼。

　　忽见野外杨柳青青春意浓，真后悔让丈夫从军边塞，建功封侯。

　　《闺怨》赏析：

　　唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。

　　题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“未曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的.高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。

　　第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的*俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到*日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她*时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。

　　本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。

　　短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见*。

　　《闺怨》创作背景：

　　这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。

　　作者简介：

　　王昌龄(698—756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐著名边塞诗人，*誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年*不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。

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