寒鸦的古诗

腊七腊八冻死寒鸦写一句谚语

腊七腊八冻死寒鸦写一句谚语

　　在*时的学*、工作或生活中，许多人对一些广为流传的谚语都不陌生吧，谚语是民众的丰富智慧和普遍经验的规律总结。你知道都有哪些经典谚语吗？以下是小编收集整理的腊七腊八冻死寒鸦写谚语，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　三五三六，百花齐盛

　　六七六八，热成烤鸭

　　三九四九，打马不走

　　七九八九，沿河看柳。

　　八月初一下一阵， 旱到明年五月尽。

　　长虫过道，大雨要到。

　　三九四九冰上走

　　腊七腊八，冻掉下巴

　　【附注】

　　谚语腊七腊八冻死寒鸦是什么意思

　　老北京俗语

　　意思是说到了腊七腊八，就是一年里最冷的时候，能把耐寒的寒鸦儿冻死。只要在这天早晨喝了腊八粥，就会一冬天不冻手脚。

　　寒鸦

　　俗名：白脖子老鸹、白颈子老鸹。

　　分类：雀形目、鸦科、鸦属

　　体形中等偏小，有一白色领圈、胸、腹等亦白色，余部全黑，易与其他鸦类区别。后颈、颈侧、上背及胸、腹部均苍白色，其余各部均黑色；头顶、后头以及翅上的内侧覆羽均带紫色亮辉，余羽均闪着绿蓝色反光。头侧和耳羽杂有白色细纹。鸣声很单调，较短促而尖锐，喧闹不堪。

　　腊八节（the laba Rice Porridge Festival）来源

　　农历十二月初八，是我国汉族传统的腊八节，这天我国大多数地区都有吃腊八粥的*俗。腊八粥是用八种当年收获的新鲜粮食和瓜果煮成，一般都为甜味粥。而中原地区的许多农家却喜欢吃腊八咸粥，粥内除大米、小米、绿豆、豇豆、花生、大枣等原料外，还要加萝卜、白菜、粉条、海带、豆腐等。

　　腊八节又称腊日祭、腊八祭、王侯腊或佛成道日，原来古代欢*收、感谢祖先和神灵（包括门神、户神、宅神、灶神、井神）的祭祀仪式，除祭祖敬神的活动外，人们还要逐疫。这项活动来源于古代的傩（古代驱鬼避疫的仪式）。史前时代的医疗方法之一即驱鬼治疾。作为巫术活动的腊月击鼓驱疫之俗，今在湖南新化等地区仍有留存。 后演化成纪念佛祖释伽牟尼成道的宗教节日。夏代称腊日为“嘉*”，商代为“清祀”，周代为“大蜡”；因在十二月举行，故称该月为腊月，称腊祭这一天为腊日。先秦的腊日在冬至后的第三个成日，南北朝开始才固定在腊月初八。

　　《说文》载：“冬至后三戍日腊祭百神。”可见，冬至后第三个戍日曾是腊日。后由于佛教介入，腊日改在十二月初八，自此相沿成俗。

　　何故岁终之月称“腊”的含义有三：一曰“腊者，接也”，寓有新旧交替的'意思（《隋书·礼仪志》记载）；二曰“腊者同猎”，指田猎获取禽兽好祭祖祭神， “腊”从“肉”旁，就是用肉“冬祭”；三曰“腊者，逐疫迎春”，腊八节又谓之“佛成道节”，亦名 “成道会”，实际上可以说是十二月初八为腊日之由来。据传，佛教创始人释迦牟尼修行深山，*六年，饿得骨瘦如柴，曾欲弃此苦，恰遇一牧羊女，送他乳糜，他食罢盘腿坐于菩提树下，于十二月初八之日悟道成佛，为了纪念而始兴“佛成道节”。*信徒出自虔诚，遂与“腊日”融合，方成“腊八节”，并同样举行隆重的仪礼活动。

　　腊八节喝腊八粥

　　俗语“腊七腊八，冻掉下巴”，所以在腊八这天，家家户户喝腊八粥，为的就是以防下巴被冻掉。关于腊八粥的起源，一般认为源自佛教，所以腊八粥也叫“佛粥”，民间也有把腊八粥叫做“防风洲”，据说喝了这粥，可以御寒。

　　腊八粥的来历

　　其实腊八粥跟释迦牟尼有关，据说释迦牟尼成道前苦修六年，略无所获，一天在河中沐浴时，吃了牧女苏耶妲送的乳糜，恢复了精力，在毕钵罗树下悟了道。乳糜即乳粥，后来释迦牟尼的弟子为了纪念释迦牟尼也为了感谢牧女，于是僧人们在腊八这天手捧钵盂，到街上化缘，将化来的米、枣等煮成粥，发给挨饿的人们。从此每年的腊八喝腊八粥。

　　喝腊八粥还有一个来历，就是源自腊八赤豆打鬼，据说腊八这天，鬼怪出来作祟，只要用红豆击打他们，他们就不敢靠前。后来赤豆打鬼演化成了赤豆熬粥，祛病镇邪的说法。

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关于寒鸦的诗句

秋风清，秋月明。 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《秋风清》

孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦。——白朴《天净沙·秋》

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居》

古树噪寒鸦，满庭枫叶芦花。——张泌《河渎神·古树噪寒鸦》

枫叶寒鸦影，芦花旅雁声。——郑国藩《秋日郊行》

寒鸦噪晚景，乔木思故乡。——于逖《野外行》

秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言》

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。——严维《丹阳送韦参军》

翠芳园老树寒鸦，朱雀桥野草闲花，乌江岸将军战马。——张可久《天净沙·行边宿国幽》

雷塘十里斜阳外，野草寒鸦无数。——何梦桂《摸鱼儿·把心期》

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。——王昌龄《长信怨》

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。——张可久《人月圆·山中书事》

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。——张可久《折桂令·九日》

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》

水庙寒鸦集，沙村夕照多。——贯休《秋末入匡山船行八首》

问江左风流故家，但夕阳衰草寒鸦。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

寒鸦犹带昭阳日，铜人亦沾未央露。——张昱《贞妇诗》

谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。——陆龟蒙《自遣诗三十首》

遥忆华清池畔柳，女墙残月宿寒鸦。——张瑞玑《挽曹寅侯·其一》

又如晴鹤唳苍烟，倏似寒鸦噪晴川。——白玉蟾《赠陈高士琴歌》

不许寒鸦带月啼，恐惊春燕衔花宿。——紫静仪《长信宫》

使君夜猎入孤城，城上寒鸦栖复起。——刘黄裳《邯郸行随张使君肖甫出猎》

寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。——窦巩《洛中即事》

莺啼燕语春常在，休将日影问寒鸦。——张萱《又吊朝云墓用陆岱瞻明府韵》

柴门没胫昼不扫，黄昏绕树栖寒鸦。——卢仝《苦雪寄退之》

老竹数竿濒碧涧，寒鸦几点饯斜晖。——白玉蟾《山中》

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寒鸦劫经典语录

1.当晚三人连榻而眠，却无甚话说。屋顶破碎，透出青色天空，星光在春之原野上闪耀。如果不是这接踵而至的死亡，该是何等欢喜的重逢。2.寂寞的人，会以为时间是荒漠，永远都走不出去。相爱的人，总觉得时间如逝水，再留恋也遮挽不住。而驾驭太阳、驱策四季的羲和大神，从不曾停下也不曾加快他冷酷的脚步。3.那眼波，穿越千山万水，穿越悠长时光，是故国的月，是江南的水，令赵扶风的心一点点地沉，一点点地醉，一点点地热。

寒鸦劫,盛颜

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“独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。”的意思及全诗鉴赏

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“日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”的意思及全诗翻译赏析

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鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁原文及赏析

鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁原文及赏析

　　此词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。下面小编带来的鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁原文及赏析。

　　鹧鸪天·代人赋

　　宋代：辛弃疾

　　晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　　肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

　　译文

　　落日里寒鸦归巢勾起我的一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。

　　离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。

　　注释

　　⑴鹧鸪天：是小令词调，双片五十五字，上片四句三*韵，下片五句三*韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠。

　　⑵晚日：即夕阳。唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：“晚日归千骑，秋风合五兵。”

　　⑶新绿：译为初春草木显现的嫩绿色。唐白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。”

　　⑷教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底，白道倚岩棱。”

　　⑸白头：犹白发。在这形容年老。《战国策·韩策三》：“*白头游敖之士，皆积智欲离 秦韩之交。”

　　⑹深知；即明知。唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。”

　　⑺阑干：栏杆。阑。阑同“栏”。

　　赏析

　　这一首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。

　　“晚日寒鸦”，这是词人送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”和“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的'境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她和意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。

　　“晚日寒鸦”和“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆和展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。

　　这一首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能和意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯，如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

　　“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正和“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫*危栏倚。*芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。

　　鹧鸪天·代人赋

　　辛弃疾

　　晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

　　若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　　肠已断，泪难收。

　　相思重上小红楼。

　　情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

　　辛弃疾词作鉴赏

　　稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论……无所不有。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以代人赋便自然地也选择了此调。词题代人赋，今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满离恨与相思的女性。

　　上片先从写景下笔：晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。柳塘新绿，点明季节为早春：晚日寒鸦，点明时间是傍晚。这景，是衬情之景。太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的晚日，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的寒鸦，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在晚日寒鸦之后，紧接上了一片愁三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。柳塘新绿，是美好的景色，当是女主人心底的一缕温柔之情，使她眼里看出了景色的温柔。但是，细柳新蒲为谁绿呢？无限温柔为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。这温柔的柳塘新绿之景，也同样，只能使一片愁增浓。温浓之前着一却字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的若教眼底无离恨，不信人间有白头，紧承上文的一片愁，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。

　　这眼底的离恨，联系上文，又是一片愁之原因的展现。不信人间有白头，是以眼底无离恨？为条件的，现在既是眼底充满了离恨的那末人间就只能有白头了。这是以婉曲的方式来强调离恨之伤人，离恨使人白头。这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的思君令人老。这两句的言外之意，是殷切地希望眼底真的无离恨，人间永远无白头。

　　上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。

　　过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说一片愁，变为通过具体行为来写相思之情，深化一片愁。肠已断，泪难收，相思重上小红楼，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，重上小红楼。小红楼，当是她与自己心上人曾经共同地方。今天重上这小红楼，恐怕是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。真是离别肠应断，相思骨合销（陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的情知已被山遮断，频倚阑干不自由，进一步表现女主人公的痴情。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中所说的那样：*芜尽处是春山，行人更在春山外。然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！以频倚阑干不自由这句作结，实有神馀言外之妙。

　　下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过难收重上情知频倚等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。

　　这阕词虽然是代人赋，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，情真景真，与空中语自别（许昂霄《词综偶评》）。我们大胆假想，也极有可能是以代人赋为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游。润州作代人寄远》之类。

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“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”秦观《满庭芳》全词翻译赏析

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孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦_落日伤感句子

九库说说的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。励志的句子网向您推荐孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦。

都说，秋水无尘，秋云无心。透过镂刻的古木窗棂，望向窗外的一片秋景。温暖的秋阳落在古藤攀附的城墙，那一束束金色的亮光，折射着过往时间的沉香。在这天高云淡、风清气爽的清秋午后，轻盈的推开这季节的门楣。离开城市高楼拥挤的丛林，离开市井巷陌的攘攘冠盖，去看那红叶内敛的山头，观赏那叠翠流金的秋色，感受那一份深沉高远的旷达。

秋日的原野，红枫醉染山林。目光越过那些斑斓的秋树，落在了芦花飘飞的江畔。观江涛渚影，听沙汀雁声。在这悠悠的意境中，感受蒹葭苍苍的清远，体会秋天深邃的人生况味。流转的山风顺着季节的方向，将深深的情愫倾泻到远处逶迤的峰峦，蔓延到幽深的谷底，浸润到秋天的脉络里。那凭高长啸的旷达，醉卧白云的洒脱，饮酒赋诗的雅兴，是天与地的缠绵对话，是人与自然的情感交合，让豪迈快意的人生变得更加深邃悠长。

秋天行来，是云淡风轻的际会，飘逸的芳菲，是馨香馥郁的盛宴。看那株古拙的桂花，像一位安宁的老者，深情的守护着脚下的这一片土地。冬去春来，光阴流转，在它身上，是一如既往的理性和安宁，任凭岁月浮沉，人世变迁，它依旧从容不变。看那不远处的篱园故圃里，那株株悄然绽放的菊花，洗去岁月的铅华，以夺目的清雅，点缀、醉染这清秋时节。它孤标傲世、卓然离俗的淡泊情操，融入多少文人挥洒的墨中，写进我们编织的梦里。这悠然的菊花，隐逸在四季分明的自然景物里，留给世人的，却是另一番高远空玄的清逸风骨。落花无言，人淡如菊。采撷一瓣馨香，慰藉沧桑的过往。烟火浮世中，做一个恬淡素净的女子，淡然*和，从容自若，不招摇，却醒目。在春秋置换，风来尘往的流光里，不问聚散，无有悲喜，安之若素。

天边，一只青鸟打远处的南山飞过，穿过秋天的帘幕，落在一所故园的楼头。正应和了那首小令：孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。这样的诗境，仿若穿过唐山宋水的时光回廊，重回到了前生旧世的梦里。日落烟霞起，薄暮隐山形。阵阵秋风，开始吹赶着天边的落日，回望山林，一片簌簌的叶落声响。青砖黛瓦的院墙下，衍生的斑驳苔藓，带着时光的痕迹，藏着岁月的性灵，已慢慢隐没在黄昏的暮色里。此刻，唯有脚下的几株枯黄野草，不改初衷，依旧顽强的迎风劲舞。你看那柔弱、纤细的身影，那褪尽风华的身姿，在这个荣枯已定的轮回中，却依旧紧握苍老，禁锢时空，任性倔强的演绎着地老天荒的誓言。婆娑尘世，浮沉几度。生命于我们，也是一个荣与枯，生与死的过程。一如那株*凡的草木，在浮世中尝尽悲欢冷暖，在浩渺间历尽风霜雪雨。然而，不管你是以什么样的姿态安行于世，乐天达观、亦或随遇而安；超凡旷达、亦或清冷孤漠，在这苍茫人世，都该如那株疾风下的劲草，固执，骄傲，却屹立不倒，昂首向前。

远山的轮廓在无边的暮色中走失。饮露的寒蝉，唱彻了夜晚的梧桐，将经秋的心事风干。而我，亦将回到烟火俗世，去看尽春花秋月，去经历生老病死。然而，这个明净澄澈的秋日，却给了我无尽挥之不去的感念。这世上，每个人都有属于自己的一片风景，一段使命。若可，请许我将浮华的人间世事搁置，在那片秋水长天下，在四季的清明中，让自己栖身在一处小小的篱笆院落。一袭心境，一盏清酒，将那些灯火阑珊的过往沉醉。长歌于野径，携月于林泉，在水月无形、隔世忘尘的意境里悟出另一种人生真谛。在孤灯残香、茶佛一味的情趣中参透那个尘封的梦境。借菩提杨枝，洗铅华繁艳，醒悟脱俗的意韵。过着波澜不惊的岁月，安享尘世如花的幸福。

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小编本次为大家带来精彩的句子。1、经常说牢骚话的人，就算做了再多的事，领导只会记得他的牢骚，而会选择性忘记他做的事。《官路风流》

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梦江南·昏鸦尽古诗词鉴赏

梦江南·昏鸦尽古诗词鉴赏

　　无论是在学校还是在社会中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编帮大家整理的梦江南·昏鸦尽古诗词鉴赏，希望能够帮助到大家。

　　《梦江南·昏鸦尽》

　　清朝：纳兰容若

　　昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

　　《梦江南·昏鸦尽》古诗简介

　　《梦江南·昏鸦尽》这首小词营造了一个意境，由几个意象组成：黄昏、乌鸦、柳絮、春阁、瓶梅、心香。把相思的凄苦与灰色的景物融合一起，既有实景的描画，又有心如死灰的暗喻。这是一个何等伤感的画面。清代人把纳兰爱情词概括为“哀感顽艳”，这首就体现了这一特点。

　　《梦江南·昏鸦尽》翻译/译文

　　黄昏的鸦群飞远了，为什么还站在那里呆望?像急雪一样的柳絮飘落到香阁里，晚风轻轻地吹拂着花瓶里的梅花，心字香已经烧成了灰烬。

　　《梦江南·昏鸦尽》注释

　　⑴昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。

　　⑵香阁：青年女子所居之内室。

　　⑶胆瓶：长颈大腹，形同悬胆之花瓶。

　　⑷心：即心字香。明朝杨慎的《词品·心字香》写到“范石湖《骖鸾录》云：‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”宋朝蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》写到“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。”

　　《梦江南·昏鸦尽》赏析/鉴赏

　　这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。

　　这一首二十七字小令。题材*见，却因为经了纳兰容若的笔，变得如此情媚动人。词里，有美人独立，有夕阳斜照，有心香成灰。词外，是思盼，是顾念，是深至不悔的情意。

　　上阕有情，“昏鸦尽，小立恨因谁”，心中有爱念。下阕有意，“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰”，萧索淡静的景，竟处处有哀痛。

　　他写了这样一个痴心女子。在这日暮昏鸦扰攘群飞的时分，不知因谁，依旧立在那一处，踟蹰，张望，心不安。窗外柳絮飞如雪，轻缈缈飘入内。又有微风轻拂，与她插于胆瓶内的数枝梅交相缠绵。柳絮、清风、寒梅，本是温柔景意，却在这一日凉了她的心。

　　如许经年，她早已失了他的音信。不知道他何年何月身在何处，周身有何人相伴相依。她一如你，我，每一个人。是，总是有那么一个人是长住心底的。*日里绝然不敢肆意去想，去念。只能偶在宁静日暮时分，偷偷探身去望一望。望一望过去，望一望曾经，望一望那些共相依偎的温柔年光。

　　只是，过去，便就是过去了，不会再回来，不能再拥有。唯念一句“心字已成灰”，关上窗，拉上帘，转身一声叹，然后结束这一程不为人知的黯淡心念。

　　末句“心字已成灰”写得最是怆然，最是凉薄。心字成灰，一语双关。既是写心字香烧，也是小立女子心意灰凉。

　　一句“心字已成灰”写下，似是真就要从此绝了她对他的想头。从此以后，再不牵挂，再无心念，再不追忆不休，纵她心中有千万不忍不甘不舍不愿。至为感伤。

　　“心字已成灰”一句，心字，有人说是心字形的香。范成大在《骏鸾录》云：“番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者，着净器薄劈沉香，层层相间封，日一易，不待花蔫，花自香成。所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。”这句的意思，是屋内点的心字形香，已经经过了漫长的光阴，成了灰烬。随同心字形香一起化为灰烬的，还有什么呢。

　　这一阕《忆江南》，将纳兰词中那一种轻清之境写得令人心骨柔软。读来便有一种感同身受的情缱意绻。初读即知是一首闺情词，以他笔写她之思，如此理解自然稳妥。但又或者，纳兰容若写作此词之时，本身即是心恨渐浓，自抒情思。

　　《梦江南·昏鸦尽》作者简介

　　纳兰性德(1655年-1685年)，叶赫那拉氏，原名成德，避太子保成讳改名为性德，字容若，满洲正黄旗人，号楞伽山人。皇太子改名胤礽，才得以恢复。清朝著名词人，词风与李煜相似。纳兰出身显赫，父亲是康熙时期武英殿大学士纳兰明珠。纳兰性德自幼修文*武，康熙十五年(1676年)高中进士。初授三等侍卫，后晋为一等，长年被迫追随康熙左右。 纳兰性德生性淡泊名利，最擅写词。他的词以“真”取胜：写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德在清初词坛独树一帜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，直指本心。”著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等，康熙二十四年(1685年)亡于寒疾，年仅三十一岁。被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人。

　　梦江南·昏鸦尽

　　清代纳兰性德

　　昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

　　译文

　　昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。眼下是急雪翻飞，有如柳絮散落香阁。晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。

　　注释

　　昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。

　　香阁，青年女子所居之内室。胆瓶，长颈大腹，形如悬胆之花瓶。

　　心字：即心字香。

　　赏析

　　这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。

　　以“尽”与“立”描摹一种状态。而“恨因谁”，则郑重地提出问题。但是，并不马上回答。而已“急雪”与“轻风”一组并列对句，展开画面。即将内在情思物景化，令其与外部景物融合为一，又将外部景物情思化，谓其“乍翻”与“吹到”。究竟有情、无情，难以分辨。然后，直至结尾，才推出答案。谓心字香与香字心，都已死去。用的是双关语，颇饶意趣。而言情如此，亦够决绝。或以为说闺中情，代女子立言，谓于冬日黄昏，思念着远游人。

　　这首词存在一个镜头转换，如同拍电影一样。前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下，望着渐渐飞远的昏鸦，心里充满伤感，不停地叹息。后面写的.却是闺中的女子所住的香闺。这个女子是纳兰心爱的女子。纳兰把镜头对准了她的香闺，对准了香闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。

　　银笙声声衬着天涯游子的心香飘摇，归乡之念绵延却始终杳杳。某日醒来惊觉流光已把人抛闪。流光无情比起自觉心如死灰，更叫人心下惘然。

　　创作背景

　　据说，这首词是写在纳兰性德的表妹雪梅被选到宫里之后。他与表妹雪梅一块长大，从小青梅竹马，如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。他经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神，初恋是彻底没有希望了，这辈子也别再想与表妹雪梅见一面了。

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小寒古诗

1、小寒过后大寒连，岁月匆匆又到年。冰雪不知春步*，依然飞舞腊梅前。

2、朔风冷雨凝成团，玉指藏兜怕见天。凌雪红梅荒岭傲，小寒乐鹊闹枝间。

3、横林摇落微弄丹，深院萧条作小寒。秋气已高殊可喜，老怀多感自无欢。鹿初离母斑犹浅，橘乍经霜味尚酸。小酌一卮幽兴足，岂须落佩与颓冠？

4、滴水成冰三九天，小寒时节天大寒，晶莹剔透冰世界，白雪皑皑梦家园。

5、小寒时节，漫卷风凌冽。漠漠长空飞玉屑，欺木压枝愁结。无端几缕幽香，欣迎一段梅芳。喜鹊三声欢唱，银瓶乍泄春光。

6、夜半残灯坐不眠，孤吟霜月小寒天。昏昏病眼时无恙，又托精诚向简编。

7、燕外青楼已禁烟，小寒犹自薄胜绵。画桥红日下秋千。惟有樽前芳意在，应须沈醉倒花前。绿窗还是五更天。

8、岁在己亥临小寒，疏窗映竹细雨凉；蜡梅正是香气浓，凭栏含笑白玉兰。

9、江雨蒙蒙作小寒，雪飘五老发毛斑。城中咫尺云横栈，独立前山望後山。

10、几曾细雨后，今晨雾滿天。三九小寒日，又*新春年。

11、寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

12、川原玉树雪梅孤，萧瑟寒风鸟雀无。檐下几排冰串挂，炉中翻滚酒一壶。

13、晓日初长，正锦里轻阴，小寒天气。未报春消息，早瘦梅先发，浅苞纤蕊。搵玉匀香，天赋与，风流标致。问陇头人，音容万里。待凭谁寄。一样晓妆新，倚朱楼凝盼，素英如坠。映月临风处，度几声羌管，愁生乡思。电转光阴，须信道、飘零容易。且频欢赏，柔芳正好，满簪同醉。

14、九冥裁剪密还稀，驴背旗亭索酒时。剡水怀人乘逸兴，梁园授简骋妍词。小寒纪节欣相遇，瑞兆占年定可期。莫塑狮儿供一笑，埽来煮茗快幽思。

15、窗外茶花已盛开，旧年渐*小寒来。天涯路远人孤独，乡梦时常唤客回。

16、霜侵陋室影孤单，时令轮回入小寒。浊酒一壶谁与醉，旧衣褴褛少清欢。

17、帘外已闻淅沥声，街前瞥见雪如城，登楼再望阳关道，只有山林玉一层。

18、梦里醒来如露宿，身凉心暖逸歧途。云踪雨迹秋千影，半世浮生炉香逐。攥把雪花托远讯，捏团冰块掷新庐。心中有爱四时乐，何虑小寒一段足。

19、如絮云头冷月眠，冰窗作画掩霜颜，夜静常来相伴我，缘何你我两无言。

20、小寒连大吕，欢鹊垒新巢。拾食寻河曲，衔紫绕树梢。霜鹰*北首，雊雉隐丛茅。莫怪严凝切，春冬正月交。

21、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。

22、*家寒食会何频，应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸，更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履，林花雷飞洒幅巾。谁见柰园时节共，还持绿茗赏残春。

23、东北风吹大庾岭，西南日映小寒天。

24、节日轮回又小寒，周遭放眼百花残。任凭冉冉时光去，不问春风几度还。

25、深冬寒月，庭户凝霜雪。风雁过时魂断绝，塞管数声呜咽。披衣独立披香，流苏乱结愁肠。往事总堪惆怅，前欢休更思量。

26、小寒时节梅花酒，心暖口喝杯中酒，外冷家暖媳妇疼，屋内花香更胜酒。

27、雪舞长空百草残，喳喳雀鸟觅食难。围炉夜话诗词赋，好友相邀把酒添。

28、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼闲。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。星点点，月团团，倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。

29、傍雨移梅趁小寒，探春几度独凭栏。不知冷淡缘何事，偏得幽人带笑看。

30、佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万馀里，愁看直北是长安。

31、烈烈霜风进小寒，川原枯草雪连连。梅香淡淡疏枝俏，把酒欣吟又一年。

32、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

33、朦胧细雨送小寒，微风轻雾气暖阳。今年冬季无冰雪，大寒除夕梅报春。

34、雁欲北飞时，听闻鹊噪枝。劲风寒彻骨，木瘦影参差。

35、夜长稚子添书课，霜*衰翁忆醉乡。尽道吴中时节晚，菊花也有一枝黄。

36、阁小寒宜远，林荒晚带风。遥山秋色外，独树雨声中。念起三生异，心伤万境同。此邦非我圣，随意作流通。

37、霜雪寒侵二九时，谁家鸟鹊垒新池。红梅悄与东君定，待到春来第一枝。

38、冰封万里雪皑皑，径堵千重港口塞。昨日剪桃修几树，忽如一夜李花开。

39、腊月正逢雨涟涟，路径空添几分黏。饭罢也无它事做，榻上暖衾睡小寒。

40、小寒初渡梅花岭，万壑千岩背人境。清远聊为泛宅行，一梦分明堕乡井。觉来满眼是湖山，鸭绿波摇凤凰影。海陵居士无云梯，岁晚结庐颍水湄。山腰自悬苍玉佩，野马不受黄金羁。门前车盖猎猎走，笑倚清流数鬓丝。汀洲相见春风起，白蘋吹花散烟水。万里飘蓬未得归，目断沧浪泪如洗。北雁南来遗素书，苦言大浸没我庐。清斋十日不然鼎，曲突往往巢龟鱼。今年玉粒贱如水，青铜欲买囊已虚。人生百年如寄尔，七十朱颜能有几。有子休论贤与愚，倪生枉却带经锄。天南看取东坡叟，可是*生废读书。

41、雪花纷纷迎小寒，飘飘洒洒毛发斑。新春将至姝可喜，老怀多感自无欢。

42、雨霁风恬始见花，野梅含笑正横斜。红芳此后周千里，绿树仍前荫万家。寒日自能明蔀障，轻雷应为蛰龙蛇。老来衰惫偏多感，时有新诗纪物华。

43、二九霜天落叶残，南国乞雪傲梅寒。今宵煮酒邀明月，何日重温寄梦还！

44、时节小寒过，林塘细雨来。不眠知夜永，多病惜春回。衰骨频欹枕，愁肠不遣杯。邻鸡无意绪，钟漏递相催。

45、江帆隐隐雾朦胧，细雨连绵瑟瑟风。忆起去年飞玉雪，此时已落漫桥东。

46、黄钟应律好风催，阴伏阳升淑气回。葵影便移长至日，梅花先趁小寒开。八神表日占和岁，六管飞葭动细灰。已有岸旁迎腊柳，参差又欲领春来。

47、岁晚京华雪未来，貂裘玉毂沸尘埃。觚棱隐隐暮鸦回。梁苑不闻风雅会，谢庭空抱絮盐才。蜡梅消息隔烟厓。

48、朦胧烟雨看小寒，遥望不远*年关。时光漫铺阳关道，快马驰骋直向前。

49、小寒已*手难舒，终日掩门深闭庐。林鸟匆归风雪路，慵人偏爱向阳居。流年暗换容颜老，冻墨空耽诗笔疏。幸得一梅长伴我，花前独醉又何如。

50、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

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