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描写蚌埠的诗句
第一首
新鲜好事如星棋，民宅花园二合一。
楼厦排排拔地起，高矗云霄燕飞低。
花坛草坪诸多桂，暗香阵阵霜发袭。
青石板桥溪流唱，风摆玉莲鱼戏嘻。
琳琅百货超市陈，幼儿园里颂红旗。
状状件件舒心事，花花草草惹人迷。
我爱珠城
第二首
龙子引吭，蚌姑起舞，鼓韵铿铿。
望淮川流碧，横穿高铁；
南山耸秀，俯瞰长龙。
治水禹王，歌风汉帝，辟地开天旷代雄。
越千古，正开来继往，伟业方兴。
神州奋起群英。挥妙笔，宏图绘大同。
建清明政治，民安国泰；
和谐社会，物阜年丰。
同德同心，与时俱进，俗正风淳知辱荣。
看今日，我珠城儿女，气贯长虹。
——沁园春·蚌埠开埠百年
第三首
千里大河浊浪高，谁持金锁缚长蛟。
一从巨闸凌空立，管教长淮化碧涛。
——蚌埠淮河闸
龙湖岸柳景中天，腾跃九龙正吐烟。
更有千帆山外出，奇花奇石嵌奇园。
——龙子湖桥头公园
第四首
桥头观月餐霞，东畅西通八千里；
耳畔有涛如画，南来北往第一珠。
——题龙子湖大桥联
第五首
百年壮举撼云霄，淮上明珠紫气飘。
似笋红楼飞眼底，如酥绿雨荡心潮。
龙湖碧水清嘉地，高铁宏图达国标。
欣见巨龙华夏舞，迎来古埠尽娇娆。
——百年蚌埠颂
第六首
涂岳巍巍，淮水汤汤，古埠玉成。
望高楼耸立，云蒸霞蔚；
如酥田野，绿色葱茏。
党解民忧，政施善策，国计民生总关情。
逢盛世，看花痴永泰，蜜醉今生。
珠城形胜峥嵘。欲勇立潮头唱大风。
数双墩遗址，文字萌芽；
南音肇始，大禹疏洪。
负雪贞容，凌云劲节，浩气冲天入画屏。
争朝夕，要正心诚意，大卜为公。
——沁园春·百年蚌埠颂
第七首
初疑蚌蛤胎，吐出蛟人泪。——古春兰公《靖安八咏》
手摘桂树子，撒入大海中，散与蚌蛤为珠玑。——刘基《二鬼》
未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。——李商隐《城外》
风静鶢鶋去，官廉蚌蛤回。——韩愈《送郑尚书赴南海》
蚌蛤乘大运，含珠相对酬。——陈陶《海昌望月》
蚌蛤伺阴兔，蛟龙望斗牛。——张说《赠崔公》
扬花输蚌蛤，奔月恨蟾蜍。——李群玉《龟》
火龙珠，飞出脑，却入蚌蛤胎。——卢仝《月蚀诗》
泥沙拆蚌蛤，云南暗蛟螭。——王安石《江》
收得蚌蛤珠，夸张无价数。——释师范《郁山主赞》
鲸鲵鼋鼍突相撑，蚶蜃蚌蛤角介狞。——张九成《闻彦执熙仲有辣螺诗聊复有作》
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。——崔珏《道林寺》
恍然梦觉失清游，正似明珠埋蚌蛤。——赵文《彭海月北游》
茸茸绿荚牛毛浅，戢戢明珠蚌蛤长。——赵文《雨过》
不贼蚌蛤胎，水底多还珠。——陶弼《题廉州孟太守祠堂》
沙中蚌蛤胎满，潭底蛟龙睡不惊。——陶弼《合浦还珠亭》
庐冈准备明朝饭，小市津头蚌蛤多。——陈献章《世卿赴顺德吴明府之召五日不返诗以促之·其二》
螺师蚌蛤类，大唐天子心。——释了惠《文宗嗜蛤蜊》
外□山河界，中涵蚌蛤精。——吴文震《题半月岩》
尽剖蚌蛤腹，不补苍赤髓。——憨山大师《采珠行》
蚌蛤藏洪渊，秀气浮浩溔。——薛瑄《友鹤轩》
风静鶢居去，官廉蚌蛤光。——张萱《赠方凫阳民部出守广州二十二韵》
宦情莫叹微班冷，禄米分时蚌蛤田。——吴当《送陈廷佐高州路教授》
蚌蛤不吞钩，亦遭人所嗜。——释怀深《拟寒山寺·其三十三》
故现鹰巢蚌蛤中，亦作画师画其像。——释德洪《涟水观音画像赞》
隐于石间，显出蚌蛤。——释德洪《旃檀四十二臂观音赞》
蚌蛤简介
1. 2.蚌与蛤。长者通曰蚌﹐圆者通曰蛤。诗文中常混用以称蚌。
蚌蛤亦作“蜯蛤”。蚌与蛤。长者通曰蚌，圆者通曰蛤。诗文中常混用以称蚌。
《韩非子·五蠧》：“民食果蓏蜯蛤。”
《吕氏春秋·精通》：“月望则蚌蛤实，羣阴盈；月晦则蚌蛤虚，羣阴亏。”
汉班固《答宾戏》：“宾又不闻 和氏 之璧韫於 荆 石， 隋侯 之珠藏於蚌蛤乎？”
唐 韩愈 《送郑尚书赴南海》诗：“风静鶢鶋去，官廉蚌蛤回。”
艾芜《印度洋风土画》：“走，去吃蚌蛤呵， 槟榔屿的蚌蛤真好。”
参阅 明李时珍《本草纲目·介二·蚌》。
蚌埠话骂人，讲究以慢制快，以快堵慢，快慢结合，有节奏，有主旋律的进攻敌人。快，准，狠是三打原则，每字每句都要像插在别人胸口的尖刀，发挥语速快，全国人民能听懂的先天优点，大肆进攻。
蚌埠话妈人不像全国某些地方骂人骂来骂去就“*你妈”那一句。蚌埠话骂人是需要文采的，蚌埠话骂人是要懂音律的。蚌埠话骂人虽然是粗话，但只会小部分出现“妈”这个字，因为我们孝顺。
蚌埠话怎么才能骂人无限的不重复那？在以快准狠为原则下，要发挥想象，作一个号编剧，用马克思联系的观点把敌人和他有关系的人牵扯到一起，什么不违反人伦不说什么，什么不遭人唾弃不说什么，虽然我们自己知道那是编的，但周围的人不知道，我们是骂给敌人周围的邻居呀什么听的，知道舆论的厉害了吧。
蚌埠话骂人每句最后一个字一定要迸发出力量，音律也是先扬后抑，特别部分放慢速度要加入拖音和停顿。
蚌埠话骂人最高境界中，一为把敌人骂的痛该前非，涕泪纵横，这就要求在骂敌人的同时找到敌人内心深处的弱点，他自卑什么就骂什么，专揭短，让每字每句走进他的内心，自己无限的揣摩，越想越痛苦。一为骂了对方后他还不知道你是在骂他，等多少年后才反应过来原来当年你是那么的侮辱了对方一般，这就需要蚌埠人民我们的智慧了哈哈。
各位观众们，要知道蚌埠人骂人的厉害还要亲身经历和揣摩，当然重申我们蚌埠人不随便骂人，除非我们忍不住了，别人太欺负自己了（也就不光是骂的事了）。
夏小伙又请来了风婆婆，怕热着我们，风婆婆轻轻的摇动了一下身子，就出现了一道道的风，凉爽极了!
1、《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2、《仲夏》
唐·樊旬
江南仲夏天，时雨下如川。
卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。
3、《孟夏》
唐·贾龠
江南孟夏天，慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
4、《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
5、《夏景》
明·朱瞻基
景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥*。
穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。
6、《夏意》
宋·苏舜钦
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
7、《闻蝉》
唐·耒鹄
绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。
莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。
8、《夏日六言》
宋·
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
9、《山亭夏日》
唐·高骈
绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
10、《夏日对雨》
唐·裴度
登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。
11、《所见》
清·袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
12、《四时田园杂兴》
宋·范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
夏是四季中最鼎盛的时期，他热情奔放，轰轰冽冽，显示着生命的力量与魅力。
纳凉
宋
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
夏夜追凉
宋 杨万里
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。
夏日南亭怀辛大
唐
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
夏意
宋 苏舜钦
别院深深夏*清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
幽居初夏
南宋
湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
池上早夏
水积春塘晚，阴交夏木繁。
舟船如野渡，篱落似江村。
静拂琴床*，香开酒库门。
慵闲无一事，时弄小娇孙。
客中初夏
司马光
四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。
初夏戏题
徐夤
长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。
初夏
朱淑真
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
初夏游张园
戴敏
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
闲居初夏午睡起
杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
蚌埠话骂人，讲究以慢制快，以快堵慢，快慢结合，有节奏，有主旋律的进攻敌人。快，准，狠是三打原则，每字每句都要像插在别人胸口的尖刀，发挥语速快，全国人民能听懂的先天优点，大肆进攻。
蚌埠话妈人不像全国某些地方骂人骂来骂去就“*你妈”那一句。蚌埠话骂人是需要文采的，蚌埠话骂人是要懂音律的。蚌埠话骂人虽然是粗话，但只会小部分出现“妈”这个字，因为我们孝顺。
蚌埠话怎么才能骂人无限的不重复那？在以快准狠为原则下，要发挥想象，作一个号编剧，用马克思联系的观点把敌人和他有关系的人牵扯到一起，什么不违反人伦不说什么，什么不遭人唾弃不说什么，虽然我们自己知道那是编的，但周围的人不知道，我们是骂给敌人周围的邻居呀什么听的，知道舆论的厉害了吧。
蚌埠话骂人每句最后一个字一定要迸发出力量，音律也是先扬后抑，特别部分放慢速度要加入拖音和停顿。
蚌埠话骂人最高境界中，一为把敌人骂的痛该前非，涕泪纵横，这就要求在骂敌人的同时找到敌人内心深处的弱点，他自卑什么就骂什么，专揭短，让每字每句走进他的内心，自己无限的揣摩，越想越痛苦。一为骂了对方后他还不知道你是在骂他，等多少年后才反应过来原来当年你是那么的侮辱了对方一般，这就需要蚌埠人民我们的智慧了哈哈。
各位观众们，要知道蚌埠人骂人的厉害还要亲身经历和揣摩，当然重申我们蚌埠人不随便骂人，除非我们忍不住了，别人太欺负自己了。
绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句摘抄网为您整理精华《春的古诗》，愿对您有所启发。
春的古诗
1、《江南春》
唐杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
2、《春思》
唐李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
3、《春望》
唐杜甫
国破山河在，城春草木深。
4、《春宿左省》
唐杜甫
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
5、《春夜喜雨》
唐杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
6、《赋得古原草送别》
唐白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
7、《钱塘湖春行》
唐白居易
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。
8、《相思》
唐王维
红豆生南国，春来发几枝。
9、《春晓》
唐孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
10、《春词》
唐刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
11、《咏柳》
唐贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
12、《早春呈水部张十八员外》
唐韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
13、《春思》
唐皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
14、《惠崇春江晚景》
宋苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
15、《泊船瓜洲》
宋王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
16、《春日》
宋朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
17、《绝句》
古诗《风》
《风》这首古诗的作者是李峤，以下是小编收集整理的古诗《风》，欢迎大家分享。
《风》古诗原文：
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
《风》注释：
1、解落：吹落，散落。解：解开，这里指吹。
2、三秋：秋季。一说指农历九月。
3、能：能够。二月：农历二月，指春季。
4、过：经过。
5、斜：倾斜。
《风》译文：
风能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。
刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。
《风》赏析1：
解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万竿斜。这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。
风无形，空气流动形成风。但它又是有形的，一阵微风掠过，小草含笑向人们点头，花儿在风中摇曳着，变着法儿撒欢儿，炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈，纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
风也有自己的思想和感情，当它欢欣的时候，往往伴着细雨洋洋洒洒飘落，春天来临的时候，风过千山秀、二月春风似剪刀，春风拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春风吹醒冬眠的柳绦，春风送来翩飞的燕子，春风吹绿了千沟万壑，春风摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
风是神奇的，风是千变万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿百态的风，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
《风》赏析2：
这首诗写出了风的力量。
“解落三秋叶，能开二月花。”前两句就“风”的季节功能而言：秋风能令万木凋零，春风却又能教百花绽放；后两句则就“风”所到之处，呈不同景象来描写：风过江上时，则水面波浪滔滔；入竹林时，只见竹竿一齐倾斜。风，为自然界之物象，本是看不见摸不着，只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此，全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。
“赋、比、兴”为古典诗歌表现的基本手法。所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。“解落三秋叶，能开二月花”，“叶落”与“花开”，乃事物发展到极态而自然产生的质变，外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。在此处，诗人把叶落花开归因于风的作用，表现出作者观察的细微与内心的细腻，把自然万物的变化同风——外力的作用，紧密地联系在一起，隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。
“解落”，“解”字用得好。常言道“秋风扫落叶”，秋风之蛮横可见一斑。不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”。“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让叶儿怡然清爽地离开了母体，找到了很好的归宿。风之柔情让人感动。“能开”，“开”，是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，伸伸懒腰，又将迎来一个美丽、美好、美妙的.春意。风之温情让人舒坦。“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。
“过江千尺浪，入竹万竿斜”，风，“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云宵，风之气力是何等威风；风，“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。此处，风之强悍，风之强劲，风之强势，同之前风之温情，风之柔情，风之痴情形成强烈的反差。任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现，“风”也不例外。风的变幻莫测便是很好的例证。
讲究对仗或对偶，《风》一诗亦如此。例，“解落”对“能开”，“三秋叶”对“二月花”工整有序。“解落三秋叶，能开二月花”，如果说，诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话，则后两行在“对仗”则更显特色，“过江千尺浪，入竹万竿斜”，“一过”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。
这首诗的妙处在于写风，全诗除诗名外，却不见风字。每一句都表达了风的作用，如果将四句诗连续起来，反映了世间的欢乐和悲伤，表达了“世风”和“人风”，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞，短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性格。
作者简介：
李峤（645~714年），字巨山，赵郡赞皇（今河北赞皇县）人。唐朝时期宰相。
出身赵郡李氏东祖房，早年进士及第，历任安定小尉、长安尉、监察御史、给事中、润州司马、凤阁舍人、麟台少监等职。武周时期，依附张易之兄弟。中宗年间，依附韦皇后和梁王武三思，官至中书令、特进，封为赵国公。唐睿宗时，贬为怀州刺史，以年老致仕。唐玄宗时，再贬滁州别驾，迁庐州别驾。开元二年（714年）病逝于庐州，终年七十岁。
李峤生前以文辞著称，与苏味道并称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”，晚年成为“文章宿老”。先后历仕五朝，趋炎附势，史家评价以贬义居多。
1、《江南春》
唐·杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2、《春思》
唐·李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
3、《春望》
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
4、《春宿左省》
唐·杜甫
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何？
5、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
夜径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
6、《赋得古原草送别》
唐·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，凄凄满别情。
7、《钱塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
8、《相思》
唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
9、《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
10、《春词》
唐·刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
春天是美好的，看那便把春天的时光写进了诗中。
春日
宋代：朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海*，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
咏柳 / 柳枝词
唐代：贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
唐代：
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
唐代：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
泊船瓜洲
宋代：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还?
月夜 / 夜月
唐代：刘方*
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
春雪
唐代：韩愈
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鹬蚌相争的古诗词
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蚌埠西湖想到的是哪首古诗
鹬蚌相争鱼翁得利的古诗
鹬蚌相争渔人得利的古诗
鹬蚌相争的名言
鹬蚌相争渔翁得利的古诗词
鹬蚌相争渔翁得利的古诗文
