形容画中美女的诗句

描写花中美女的优美句子

最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。

。

。

这个也不错：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

还有这个：人面桃花相映红，桃花依旧笑春风。

还有：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

这个也喜欢：春日游，杏花吹满头。

陌上谁家少年，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞还有好多好多：桂棹悠悠分浪稳。

烟幂层峦，绿水连天远。

赢得锦囊诗名满。

兴业豪饮挥金碗。

飞絮撩人花照眼。

天阔风微，燕外晴丝卷。

翠竹谁家门可款。

舣舟闲上斜阳岸。

潇洒寒林，玉丛遥映松篁底。

凤簪斜倚。

笑傲东风里。

一种幽芳，自有先春意。

香风细。

国人争媚，不数桃和李。

轻红蔓引丝多少，剪表兰叶巧。

人向月中归，留下星钿，弹破真珠小。

绿玉丛中紫玉条，幽花疏炎更香饶。

不将朱粉污高标。

空谷佳人宜结伴，贵游公子不能招。

小窗相对诵离骚。

芳友依依，结根遥向深林外。

国香风递，始见殊萧艾。

雅操幽姿，不怕无人采。

堪纫佩。

灵均千载，九畹遗芳在。

病中有以兰花相供者，戏书天女殷勤著意多。

散花犹记病维摩。

肯来丈室问云何。

腰佩摘来烦玉笋，鬓香分处想秋波。

不知真个有情么。

晓角霜天，昼帘却是春天气。

小园行处。

双蝶相随至。

恰向梅边，又向桃边觑。

孜孜地，访兰寻蕙。

谁会幽人意。

秋向晚，秋晚蕙根犹暖。

碧染罗裙湘水浅，羞红微到脸。

窣窣绣帘围遍，月薄霜明庭院。

妆罢宝奁慵不掩，无风香自满。

蕙兰芳引 赋藏一家吴郡王画兰空翠染云，楚山迥、故人南北。

秀骨冷盈盈，清洗九秋涧绿。

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我是画中的女子

　　我是油画里挽着长发头

　　顶着陶罐、汲水

　　女子

　　随着五月的心情，悄扮化妆

　　扮回从前的样子

　　寻找城南的情愫

　　一曲《送别》

　　院落，人，时光

　　布满京华古都的偏僻巷子

　　我是那油画中挽着长发

　　头顶陶罐，汲水

　　女子

　　借用五月的画笔，俏扮

　　扮成南方流苏般的姑娘

　　听一曲《二泉映月》

　　欣赏小池美景

　　泉水、荷叶、蜻蜓

　　以及我的思绪……

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画中的守望（组诗）

　　1，黄昏的影子　　　　落日。层林尽染　　风卷起的黄叶延伸出一条山道　　黄昏的地*线，割断了娟子的离别　　　　他一直在翻山越岭。他告诉娟子　　他的脚步是一种修行。因为博爱，所以遥远　　他对娟子说这些的时候　　语音是那么的磁性，那么的柔软　　能随时勾走娟子的一颗心　　　　心疼的时候，娟子会对着他离去的方向祈福　　她相信她的祈福会越过一道道山梁　　准确无误地实现在他面前　　纵然“明月照高楼，流光正徘徊”　　　　怎么守望，都是一双炽热的眼神　　夕阳浸染的诗歌是一种血色浪漫　　无数情语化作升天的飞霞。怎么看，都是娟子易逝的红颜　　天色愈晚，愈拉长娟子的远方。大地落满雁羽　　　　山道的这头不知让娟子徘徊了多少遍　　踩疼的日子一页覆盖一页　　他临行前的身影已伟岸成树　　根须深深地扎进山道两旁的石缝里，青果累累　　挂满娟子的守望　　　　而我，不过一观画之人　　当目光触碰到娟子的眼神时　　正好听见一朵花枯萎的绝唱　　　　2，不和诗谈远方　　　　不和诗谈远方。所有的守望，都晾在这条山道上　　在时间的纵深里，娟子放任一头牛的倔强，不肯下山　　她把他的幻象不停地反刍，常常破涕为笑。山不动，她亦不动　　　　山上流动着野花的气息，风钻进娟子的肺腑　　清新而惬意。偶有落叶滑过她的眉梢　　山下的炊烟袅袅升起，入林即化　　他就是在这样的风景里去了远方。林海浩叹　　而他的脚印却在娟子的心头落地生根　　　　放下是红尘之外的禅　　空是娟子爱上他的劫　　一炷香燃在娟子的内心，耳边是他的声音轻柔　　　　一轮落日，映在山巅之上　　像一枚蘸血的印章

　　编辑点评：

　　诗，用最简短的字句表达最大化的空间和情感，比如：落日。层林尽染，六个字描述出一幅画的情景；黄昏的地*线，割断了娟子的离别，表达的不仅仅是一个守望妇人的形象，更有她满满的期待和望眼欲穿的心情，她的眼光始终落在地*线的地方，让人读来丝丝心疼，这是一个怎样的女主人翁和她遇到的事情？让读者不仅浮想联翩。好诗推荐。

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雪中美的诗句

雪中美的诗句

　　诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的'多少。下面是小编整理的雪中美的诗句，希望对你有帮助。

　　1、烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

　　2、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　3、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

　　4、后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

　　5、孤飞一片雪，百里见秋毫。——李白《观放白鹰二首》

　　6、寒英坐销落，何用慰远客。——柳宗元《早梅》

　　7、江南有丹橘，经冬犹绿林。——张九龄《感遇·江南有丹橘》

　　8、清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。——李邴《汉宫春·梅》

　　9、雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

　　10、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅》

　　11、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。——陆游《落梅》

　　12、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

　　13、西风满天雪，何处报人恩。——齐己《剑客》

　　14、魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。——顾贞观《金缕曲·季子*安否》

　　15、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　16、不受众芳知，端须月与期。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

　　17、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

　　18、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅》

　　19、梅花浑似真真面，留我倚阑杆。——张可久《人月圆·游虎丘》

　　20、天涯也有江南信。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

　　21、海仙时遣探芳丛。——苏轼《西江月·梅花》

　　22、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白。——杜甫《岁晏行》

　　23、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

　　24、清入梦魂，千里人长久。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

　　25、鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。——洪升《雪望》

　　26、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

　　27、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

　　28、黄云陇底白雪飞，未得报恩不能归。——李颀《古意》

　　29、白璧青钱，欲**无价。——朱翌《点绛唇·梅》

　　30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》

　　31、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　32、长安有贫者，为瑞不宜多。——罗隐《雪》

　　33、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》

　　34、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》

　　35、孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。——杜甫《悲陈陶》

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人在画中游的唯美句子（形容风景美人在画中游）

抛抛开纷杂的事物，

远离城市的喧嚣，

带上在乎的那个人，

一起去白石山，

为多年来心中的那份倾慕，

画上一个完美的句号。

天然氧吧白石山 宁爱原摄

这里一年四季皆美景，

美景风格大不同。

漫步其间，

方知何为人在诗中游、画中走。

美景惹人醉，

心灵神往之。

或许，

你渴望的诗和远方，

就在脚下。

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雪中美的诗句

雪中美的诗句

　　诗句通常按照诗文的'格式体例，限定每句字数的多少。下面是小编整理的雪中美的诗句，希望对你有帮助。

　　1、烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

　　2、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　3、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

　　4、后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

　　5、孤飞一片雪，百里见秋毫。——李白《观放白鹰二首》

　　6、寒英坐销落，何用慰远客。——柳宗元《早梅》

　　7、江南有丹橘，经冬犹绿林。——张九龄《感遇·江南有丹橘》

　　8、清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。——李邴《汉*·梅》

　　9、雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

　　10、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅》

　　11、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。——陆游《落梅》

　　12、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

　　13、西风满天雪，何处报人恩。——齐己《剑客》

　　14、魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。——顾贞观《金缕曲·季子*安否》

　　15、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　16、不受众芳知，端须月与期。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

　　17、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

　　18、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅》

　　19、梅花浑似真真面，留我倚阑杆。——张可久《人月圆·游虎丘》

　　20、天涯也有江南信。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

　　21、海仙时遣探芳丛。——苏轼《西江月·梅花》

　　22、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白。——杜甫《岁晏行》

　　23、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

　　24、清入梦魂，千里人长久。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

　　25、鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。——洪升《雪望》

　　26、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

　　27、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

　　28、黄云陇底白雪飞，未得报恩不能归。——李颀《古意》

　　29、白璧青钱，欲*无价。——朱翌《点绛唇·梅》

　　30、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》

　　31、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　32、长安有贫者，为瑞不宜多。——罗隐《雪》

　　33、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》

　　34、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》

　　35、孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。——杜甫《悲陈陶》

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描写小雨中美景的诗句

描写小雨中美景的诗句

　　烟雨朦胧,如诗如画,让人感到世间万物都变的诗情画意,古人留下许多描写雨天景色的经典诗句，下面为大家整理了写小雨中美景的诗句，欢迎欣赏

　　1、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》

　　2、水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。——周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》

　　3、雷雨窈冥而未半，皦日笼光於绮寮。——左思《三都赋》

　　4、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　　5、雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。——曾巩《城南·雨过横塘水满堤》

　　6、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

　　7、暮雨相呼失，寒塘欲下迟。——崔涂《孤雁二首·其二》

　　8、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》

　　9、梅花南北路，风雨湿征衣。——文天祥《南安军》

　　10、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

　　11、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

　　12、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。——王驾《雨晴》

　　13、微雨霭芳原，春鸠鸣何处。——韦应物《东郊》

　　14、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

　　15、山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

　　16、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　17、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

　　18、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

　　19、水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。——黄大临《青玉案·和贺方回韵送伯固还吴中》

　　20、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

　　21、柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。——李贺《南园十三首》

　　22、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》

　　23、拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

　　24、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

　　25、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　26、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

　　27、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

　　28、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

　　29、望阙云遮眼，思乡雨滴心。——白居易《阴雨》

　　30、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

　　31、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

　　32、锦江*西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》

　　33、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

　　34、蜀天常夜雨，江槛已朝晴。——杜甫《水槛遣心二首》

　　35、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月二十日夜渡海》

　　36、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》

　　37、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

　　38、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

　　39、豆雨声来，中间夹带风声。——蒋捷《声声慢·秋声》

　　40、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。——文同《北斋雨后》

　　41、丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。——蒋捷《虞美人·梳楼》

　　42、愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》

　　43、霖雨泥我涂，流潦浩纵横。——曹植《赠白马王彪·并序》

　　44、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》

　　45、透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

　　46、淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。——葛立方《卜算子·*间再作》

　　47、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》

　　48、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

　　49、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》

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色彩在绘画中有哪些应用

色彩在绘画中有哪些应用

　　我们生活在彩色的世界中,无时无地、无时无刻被多彩的光晕包围着。将不同的单原色通过画家巧妙的结合与运用,就好像赋予了色彩奇特的语言。下面，小编为大家分享色彩在绘画中的应用，快来看看吧!

　　色彩与绘画的关系

　　马蒂斯曾经说过：“如果线条是诉诸于心灵的，色彩则是诉诸于感觉的。那你就应该先定线条，等到心灵得到磨炼后，它色彩与绘画才能把色彩引向一条合乎理性的道路。”一幅画中，色彩往往只起着一种吸引视觉注意力的诱饵作用，所以传统上把形状比作富有气魄的男性，把色彩比作富有诱惑力的女性，形状和色彩的结合对于绘画是必不可少的，绘画作品由于有了色彩才会产生更加诱人的魅力

　　固有色、光源色、环境色的关系

　　色彩应用于绘画 , 首先必须了解描绘物象的固有色、光源色、环境色以及它们之间的相互关系和变化。

　　(一) 固有色

　　物体的色彩受光源的制约，物体的本身并不呈现恒定的色彩。前面我们已经谈过物体的固有色并不存在，但我们在绘画过程为了研究方便或便于观察常引用 “固有色”这个概念。固有色是指在特定光源条件下物体占主导地位的色彩，这种特定光源条件泛指白天日光下物体呈现的颜色，比如绿树、红花、蓝天等。

　　固有色在柔和的光线下较为明显，强烈的光照下则会减弱，在灰暗的光线下也显得不够明确。其次固有色与物体的质地关系密切，质地松软而表面粗糙的物体，因对光源色的反射较弱，物体受光源色、环境色影响较小，固有色明显;质地坚硬而表面光滑的物体，因对光源色的反射强烈，环境色对其影响也较大，则固有色较微弱。*传统绘画以*面造型和设色为主，注重固有色描绘，欧洲文艺复兴以前的绘画也是注重于描绘物体的固有色。

　　(三) 环境色

　　物体周围环境的色彩即环境色。由于光的反射而影响到物体固有色的变化， 环境色又称条件色，环境色在物体暗部反映明显，光线愈强，环境色的反射愈强; 光线愈弱，环境色的影响也相应减弱。欧洲“印象派”画家开始走出画室直接面向大自然写生作画，研究室外光色的变化规律，创造了许多色彩斑斓的自然光写生作品。

　　(二) 光源色

　　一切物象只有光源的存在我们才能观察到它的形象和色彩。光源有自然光源和人造光源，这些光源都各自具有不同的颜色。如太阳光是白的暖色光，月光是偏黄青的冷色光，火光是偏橙色的暖色光，普通灯光是偏黄色的暖色光，另外有一些专用的各色灯光，光源的颜色对物象的色彩影响很大，不同的光源色对于同一个物体会产生不同的色彩效果。

　　色彩的远*和扩张、收缩的变化规律

　　物体是处于空间中的，由于远*的变化，物体的色彩也会随之产生变化，这种现象称为色彩的透视变化。

　　当我们把两块色相不同、面积相同的色块放置在同一背景上，我们会发现色彩有一种远*的距离感觉。当这个色块比背景略微突出时，我们叫它*色。当这个色块比背景略微凹陷时，我们叫它退色。我们通过观察，还可以感觉到，明度高的色块比明度低的色块略微显得大一些，我们叫它膨胀色。明度低的色块略微小一些，我们叫它收缩色。自然中的颜色距离我们有远有*，由于大气层的厚薄变化，空气纯净度的不同与人类视力对远*不同的物体色彩的感受而引起物体色彩的变化。绘画就能够用颜料表现出这些存在空间中的物体的色彩，能够给人一种“深 进去”或“突出来”的感觉。我们通过对客观事物的观察，可以随心所欲地把画面上的任何一个物体“拉*”或“推远”，强调或减弱。

　　从色相上来说，红、橙、黄有前进和扩张感;蓝、绿、紫有后退和收缩感。从明度上来说，明度高的亮颜色有前进和扩张感;明度低的暗颜色有后退和收缩感;从纯度上来说，纯度高的鲜艳颜色有前进和扩张感;纯度低的灰颜色有后退和收缩感。颜色的这种前进、后退感或膨胀、收缩感在我们实际绘画中可以运用它来组织整个画面色彩大关系的节奏感和空间.了解色彩远*和扩张、收缩的变化这种规律，对于我们表现画面的空间关系非常重要。

　　色彩的远*变化规律是距离越*，色相越明确，色彩越鲜明;距离越远，色相越模糊，色彩越变灰。同时我们也了解色彩本身也有远*感，暖色有向前冲的感觉，冷色有隐退的感觉。暖色*，冷色远。比如一片黄色油菜花地，*处是黄色，远一点的是黄绿灰色，再远一点就呈冷黄灰色。

　　色彩明暗对比的强弱，也直接影响着色彩空间透视的变化。对比强的有前进感;对比弱的有后退感。

　　色彩的对比规律

　　对比是绘画中常用的一种手法，通过色彩的对比，从而增强作品的表现力。色彩的对比是指质或量相互不同的两种要素搭配协调，即被强调出来的一种现象，色彩关系通过对比的方法达到增强或削弱色彩的效果。

　　色彩对比现象是非常丰富和复杂的，概括起来，基本上可以归纳为以下几种：

　　(一) 色相对比

　　指两种或多种色彩并置或交替变幻时因色相不同而造成的色彩对比现象。一般有原色对比、间色对比、复色对比、补色对比、同类色对比、冷暖色对比等。

　　红、黄、蓝三原色在十二色相环中是极端的色相对比，对比极为强烈，令人兴奋*现代绘画大师很多都采用纯色对比，画面响亮明快，热烈奔放。

　　橙、绿、紫间色的对比较三原色的对比略弱些，而复色的对比更为模糊，但都能取得和谐统一的视觉效果。

　　红与绿、黄与紫、橙与蓝属于补色对比，各自的色彩个性就会显得更加鲜明突出。两种补色相并置对比最强，运用色相对比手法，可以突出主体，绘画中使用强烈的色相对比，会造成鲜明强烈的色彩效果。

　　(二) 明度对比

　　指各种色彩在素描关系上的明暗对比和同一色彩不同明暗层次的对比。 *水墨画有“墨分五色”之称，也是运用了明度对比手法产生的视觉效果。同二色相因明度的不同可以产生由深到浅的色彩变化，而产生明度对比。绘画中的人们往往被色彩的色相所迷惑，而忽略对色彩的明度的表现。

　　红色只有作为一种暗色使用，才会显得饱满鲜明，将红色加白色逐渐提高明度，红色也就会逐渐显得苍白而失去光辉。饱和的蓝色也很暗，表现大海的蓝多用群青、普蓝，甚至加入一些黑色，方能表现出大海的沉重和深邃;黄色本身属于亮色，明度范围很窄，因而明暗层次较少，自身的明暗对比也较弱。

　　光照的强弱与固有色的明度有着取下的规律：

　　强光下，固有色重的，其明暗反差大;

　　强光下，固有色浅的，其明暗反差小;

　　弱光下，固有色重的，其明暗反差小;

　　弱光下，固有色浅的，其明暗反差大。

　　(三) 纯度对比

　　也称灰艳对比，通常是纯度高的色与纯度低的色并列产生对比，艳色更艳， 灰色更灰。

　　(四) 冷暖对比

　　指冷色与暖色相互对立以及冷暖色调的对比。

　　色彩的冷暖感觉是相对而言的，冷色和暖色并置在一起，促进了两色的两极分化，冷色越显冷，暖色越显暖。绘画中，每件作品都包含着色彩冷暖的对比因素，只是有些是强对比，有些是弱对比。一幅作品的色彩如果只有明度对比，没有色彩的冷暖对比，画面就会显得单调，索然无味。

　　一幅画的色彩往往在明部与暗部、物体与物体、物体与背景、画面的前景与后景及画面的每一个部位都存在着不同程度的冷暖对比。即使在一个*面上也会产生自上而下、自左而右的冷暖变化。作画过程中要善于掌握色彩的冷暖变化规律，其作品才更具有色彩艺术的生命力。

　　色彩的冷暖变化规律从如下几个方面来进行探索：

　　(1) 物体亮部色彩主要是光源色与固有色的结合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。

　　(2) 物体亮部与暗部冷暖程度取决于该物体所处的光源色和环境色的冷暖程度。

　　(3) 同一色彩的物体，前面物体的色彩冷暖对比强，后面物体冷暖对比弱。

　　(4) 物体呈暖色，周围色必定偏冷;物体呈冷色，周围色必定偏暖。

　　(5) 物体色彩较艳，周围色彩纯度需减低，达到灰艳对比的效果。

　　(6) 物体的固有色通常出现在明暗交界的亮部灰色区。亮部灰色区呈暖色时，亮光则呈现冷色。

　　(7) 物体暗部的色彩主要是环境色与固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的补色关系。反光部分受环境色影响最大，随环境反射的色彩变化而变化。

　　以上属于自然界色彩冷暖变化的一般规律，了解这些规律，有助于我们在绘画时观察和表现对象，只要遵循客观规律，认真观察研究，就可找到丰富的色彩冷暖变化的微妙关系。但这又不是绝对的，要求在写生过程中对对象的深入观察 , 从而来掌握这些规律。

　　色彩的调和

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美女的诗句

1、罗袖动香香不已，红蕖枭枭秋烟里。

2、淡眉如秋水，玉肌伴轻风。

3、擢纤纤之素手，雪皓腕而露形。

4、眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。

5、委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌。

6、班姬续史之姿，谢庭咏雪之态。

7、笑颜如花绽，玉音婉转流。

8、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。

9、普天壤其无俪，旷千载而特生。

10、丹唇列素齿，翠彩发蛾眉。

11、环佩归不得，塞外草如烟。犹恨汉宫月，时时照胡天。

12、羡美人之良质兮，冰清玉润。

13、胪边人似月，皓腕凝霜雪。

14、藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，淖约若处子；不食五谷，吸风饮露；乘云气，御飞龙，而游乎四海之外；其神凝，使物不疵疠而年谷熟。

15、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

16、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

17、貌煞沉鱼美化身，卧薪尝胆出佳人。

18、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

19、邀人傅脂粉，不自著罗衣。

20、眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。

21、窈窕淑女，君子好逑。

22、千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！

23、灿如春华，皎如秋月。

24、娉娉袅袅十三余，豆蔻枝头二月初。

25、桃之夭夭，灼灼其华。

26、菡萏不须发，何如解语花。霓裳空自舞，舞到日西斜。

27、巧笑倩兮，美目盼兮。

28、纤纤作细步，精妙世无双。

29、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

30、欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。

31、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

32、冰肌自是生来瘦，那更分飞后。

33、芙蓉不及美人的妆，水殿风来珠落翠香。

34、眉似远山不描而黛，唇若涂砂不点而朱。

35、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

36、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。

37、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。淡白梨花面，轻盈杨柳腰娴静以娇花照水，行动如弱柳扶风。

38、微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾。

39、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

40、翩如浮云，矫若惊龙。面如凝脂，眼如点漆。

41、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

42、皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。

43、不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难。

44、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

45、头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。

46、北方有佳人，绝世而独立。

47、佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。

48、镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒。

49、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

50、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

51、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

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