最后一句是王孙自可留的古诗

“随意春芳歇，王孙自可留”的意思及全诗翻译赏析

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关于王孙的诗句

春草年年绿，王孙归不归？——王维《送别》

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。——白居易《赋得古原草送别》

随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》

三梁曾入用，一节奉王孙。——李贺《竹》

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。——崔郊《赠去婢》

桂花满袖王孙远，空倚天风十二阑。——仇远《再答元父》

黄鹤楼东卖酒家，王孙清晓驻游车。——乃贤《京城春日二首·其二》

乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

击鞠王孙如锦地，斗鸡公子似花衣。——皮日休《洛中寒食二首》

农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。——白胜《赤日炎炎似火烧》

王孙办作玄真子，细雨斜风不湿鸥。——苏轼《次韵子由书王晋卿画山水一首而晋卿和二首》

腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。——杜甫《哀王孙》

豺狼在邑龙在野，王孙善保千金躯。——杜甫《哀王孙》

不敢长语临交衢，且为王孙立斯须。——杜甫《哀王孙》

哀哉王孙慎勿疏，五陵佳气无时无。——杜甫《哀王孙》

伯劳东去燕西飞，南浦王孙怨路迷。——唐寅《落花诗》

倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。——史达祖《三姝媚·烟光摇缥瓦》

春光绿遍江南草，多少王孙怨不归。——文征明《春日斋居漫兴·深巷无人昼掩扉》

王孙骑马有归意，林彩着空如细尘。——温庭筠《东郊行》

况复*芳茨，时能荐蔬果，虽无刘伶钟，略慕王孙躶。——戴表元《傍家东北有山曰绍地余幸得之规以素庄也》

且饶帝子共王孙，须去繁华锉锐分。——吕洞宾《敲爻歌》

王孙香草年年绿，阿母桃花度度红。——黄景仁《绮怀十六首》

王孙落魄，怎生消得，杨枝玉露。——金庸《水龙吟·燕云十八飞骑》

摛辞尽道李王孙，执辔皆称魏公子。——屠隆《青溪道士吟留别京邑诸游好》

云开瑞色天，清廓打三筹，公子王孙第一流。——赵光义《缘识·春色春兮景媚妍》

接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。——杜牧《昔事文皇帝三十二韵》

处处汀洲有芳草，王孙讵肯念归期。——皇甫冉《江草歌送卢判官》

更说球场新雨歇，王孙今日定相邀。——韩翃《赠王随》

遥闻公主笑，*被王孙戏。——元稹《元和五年予官不了罚俸西归三月六日…怆曩游因投五十韵》

青青草色绿，终是待王孙。——皇甫冉《答张諲、刘方*兼呈贺兰广》

王孙不留兮岁将晏，嵩岩仙草兮为谁芳。——贾曾《和宋之问下山歌》

佳人有恨嫌花迟，王孙不来空草偃。——白玉蟾《题诸葛绣香园》

帝女柔桑绿，王孙野莫生。——王禹偁《春游南静川》

可怜山县五斤手，不识王孙八斗才。——范成大《次韵赵正之同年客中》

卷帘巢燕羡双飞，芳草王孙归不归？——刘淑颐《四时词》

公子王孙，因修福慧。——释印肃《普庵家宝》

独木桥边倚树根，古藤阴里啸王孙。——唐寅《题画廿四首·独木桥边倚树根》

春草茫茫绿，王孙旧此游。——刘长卿《经漂母墓》

季冬除夜接新年，帝子王孙捧御筵。——杜审言《守岁侍宴应制》

年年绿遍东风里，肠断王孙去不归。——李昌祺《题兰·其六》

嗔道王孙金弹子，朝朝来打野鸳鸯。——李昱《西湖竹枝歌五首·其三》

堪恨王孙浪游去，落英狼藉始归来。——杜牧《见穆三十宅中庭海榴花谢》

孤城郭外送王孙，越水吴洲共尔论。——李嘉祐《送朱中舍游江东》

短畦带碧草，怅望思王孙。——杜甫《客居》

江皋已绿王孙草，烟雨欲折商颜芝。——黎民表《送邝和仲之郁林》

涂穷傥有哀王孙，腰舖人家紧闭门。——陈造《呈赵帅》

父母愍我曾富贵，嫁与西舍金王孙。——崔颢《邯郸宫人怨》

谁家西北最高楼，几为王孙怨芳草。——贺铸《三鸟咏之三子规行》

又不见王孙昔叹走狗烹，今日天下永太*。——方回《义犬行》

何如吴王孙，语辄面浮赤。——洪迈《戏赠吴知伯》

王孙简介

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又送王孙去王孙指什么（必背古诗文赏析之一）

赋得古原草送别 （唐）白居易

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

作品简介

这首送别诗作于唐德宗贞元三年（公元788年），作者当时只有十六岁。此诗是应考*作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。须写清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。束缚严格，少有佳作。据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。起初，顾况看着这年轻士子说：“米价方贵，居亦弗易。”拿居易的名字打趣，言外之意是说京城不好混饭吃。及读至“野火烧不尽”二句，不禁大为赞赏，道：“道得个语，居亦易矣。”可见此诗在当时就为人称道。

《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。

诗词赏析

本诗是以咏古原草的形式写就的送别诗。

首联写草：首句写扣住题目“古原草”三字，用叠词“离离”描写春草的茂盛；次句写原上野草秋枯春荣、岁岁循环、生生不已的规律。春草茂盛，秋枯春荣，此乃极为*常之景。

颔联承上联中的枯荣进一步生发下去，以“野火烧不尽”写草之“枯”，以“春风吹又生”写草之“荣”。 不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力，形神兼备。

颈联在描写古原草的同时，点出“古道”“荒城”，点出送别的友人即将经历的处所，转入送别。其中的“侵”和“接”两个动词富有表现力：形象刻画出远远望去，春草在古道边向前蔓延，碧青而广阔的绿野一直与远方的荒城相接的景象，为后面的抒情做铺垫。

尾联直接点出“又送王孙去”， 点明送别的本意。并用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，情景交融，韵味无穷。

本诗几乎通篇都在写草，实是借草取喻，以草木之茂盛显示友人之间依依惜别时的绵绵情谊。情深意切，所喻尤为巧妙，不愧为白居易的成名作。

名句赏析

野火烧不尽，春风吹又生。

　　此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。后来人们大多以此来指一件事物或一种现象虽然经过严厉的打击和制止，但有着顽强的生命力，不能断根，只待条件一成熟，又爆发出来。

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诗句王孙归不归的前一句是什么

《闺情》

年代： 唐 作者： 杜牧

娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。

暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。

袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。

还向长陵去，今宵归不归。

《别崔少府》

年代： 唐 作者： 高适

知君少得意，汶上掩柴扉。寒食仍留火，春风未授衣。

皆言黄绶屈，早向青云飞。借问他乡事，今年归不归。

王孙游

作者：谢朓

绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。

送别诗

朝代：隋代

作者：佚名

原文：

杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？

《水调歌头·老子兴不浅》

年代： 宋 作者： 方岳

老子兴不浅，归矣复言归。不知归又何处，知我者何希。幸有青山一片，付与白云千载，便可乐渔矶。且尽一杯酒，春瓮晓生肥。倩梅花，邀涧叟，醉林扉。五年今已如此，莫倚健於飞。日月笼中双鸟，今古人间一马，五十五年非。【归去不归去】，未了比山薇。

《闺情》年代： 唐 作者： 杜牧娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。

暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。 袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。

还向长陵去，今宵归不归。《别崔少府》年代： 唐 作者： 高适知君少得意，汶上掩柴扉。

寒食仍留火，春风未授衣。 皆言黄绶屈，早向青云飞。

借问他乡事，今年归不归。王孙游作者：谢朓绿草蔓如丝，杂树红英发。

无论君不归，君归芳已歇。送别诗朝代：隋代作者：佚名原文：杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？《水调歌头·老子兴不浅》年代： 宋 作者： 方岳老子兴不浅，归矣复言归。不知归又何处，知我者何希。

幸有青山一片，付与白云千载，便可乐渔矶。且尽一杯酒，春瓮晓生肥。

倩梅花，邀涧叟，醉林扉。五年今已如此，莫倚健於飞。

日月笼中双鸟，今古人间一马，五十五年非。【归去不归去】，未了比山薇。

一、这是出自《山中送别》的诗句，是唐代大诗人王维的作品。

二、扩展知识：1、原词欣赏：山中送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归？ 2、作品简介：《山中送别》是唐代大诗人王维的作品。

此诗写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情，题材非常普遍，构思却独具匠心，极有特色。其最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章，而着墨于送别后的行动与思绪，并表达了诗中人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。

全诗语言朴素自然，感情深厚真挚，独具匠心，耐人寻味。 3、作者简介：王维，唐代诗人。

字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。

开元（唐玄宗年号，713—741）进士。累官至给事中。

安禄山叛军陷长安时曾受职，乱*后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。

晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。

前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。

有《王右丞集》。

唐 - 王维 - 送别

【年代】：唐

【作者】：王维

【题目】：送别

【内容】：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归。

【注释】：【注解】：

1、柴扉：柴门。

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李清照：怨王孙/忆王孙

　　《怨王孙/忆王孙》

　　作者：李清照

　　原文：

　　帝里春晚，重门深院。

　　草绿阶前，暮天雁断。

　　楼上远信谁传？恨绵绵。

　　多情自是多沾惹，难拚舍，

　　又是寒食也。

　　秋千巷陌，人静皎月初斜，

　　浸梨花。

　　注释：

　　1、帝里：指京城。

　　2、谁：《古今诗余醉》题作“难”。

　　3、绵绵：接连不断。

　　4、沾惹：招引。

　　5、拚舍：舍弃，屏除。

　　6、巷陌：街道。

　　7、浸梨花：月光像水一样浸透了梨花，犹言梨花淋浴在月光里。

　　赏析：

　　此词当是李清照婚后的作品，盖作于汴京。写女主人暮春黄昏深院楼上怀远，寒食夜阑离愁难遣。(m.ju.51tietu.net)构思缜密工巧，愁浓语淡，画面隽雅，情景悠然。

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《王孙游》原文及译文

《王孙游》原文及译文

　　诗写春景逗春情，因景生情，情景相生，短小清新，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是俗。下面是小编帮大家整理的《王孙游》原文及译文，欢迎阅读与收藏。

　　《王孙游》原文：

　　谢朓〔南北朝〕

　　绿草蔓如丝，杂树红英发。

　　无论君不归，君归芳已歇。

　　《王孙游》译文：

　　春天，绿草如丝蔓延大地，各类树上红花竞放，绚丽夺目。

　　且不说心上人儿不归来，即使回来，春天也已经过去了。

　　《王孙游》赏析：

　　谢眺有一些小诗，带着南朝民歌气息，语言精练，情味隽永。《王孙游》就是这样一首小诗。其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说诗人的创作灵感或自《楚辞》，而所写的内容完全是现实生活中的感受。这是一首思妇诗，写一个妇女独守青春的苦闷。

　　“绿草蔓如丝，杂树红英发。”蔓：蔓延。红英：红花。这两句是说，地上长满了如丝的绿草，树上开满了各样的红花。

　　这两句是写春天的景色。春天里，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，一派绿色的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点缀，在鲜明的对比中，烘托出一派生机勃勃的景象。绿草、红花使人想起这个思妇的青春年华。

　　“无论君不归，君归芳已歇。”无论：莫说。歇：尽。这两句是说，且不要说你不回来，就是你现在回来也赶不上春天了，花儿也谢了。言外之意，是说等丈夫回来，自己也就老了，当然还是盼望丈夫早些归来。

　　她的丈夫出门在外，自己一个人在家度过她的青春年华，心情苦闷。目睹大好春光，红颜难持久啊！这里诗人不主要写少妇如何急切地等待自己的丈夫归来，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写她思君、恋君的春一般的情愫。这种对春的珍惜、对时光流逝的留恋透出主人公强烈的时间意识和生命意识。这样，从景物的描绘，到情感的抒发，再到理性的升华，三者融合在一起了。所以这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。

　　诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。

　　首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见的带有文人的'雅，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老的“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去、淡化，在语言风格上呈现出清思宛转，风情摇曳的特色。

　　其次，诗写春景逗春情，因景生情，情景相生，短小清新，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是俗。然而在描写笔法上，诗人在绿的氛围中，缀以红花点染，流露出文人精心构思的痕迹，表现出雅。雅俗结合，才能成为雅俗共赏的佳作。另外诗用仄韵，短促、急切，对标现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。

　　作者简介：

　　谢朓（464~499年），字玄晖。汉族，陈郡阳夏（今河南太康县）人。南朝齐时著名的山水诗人，出身世家大族。谢朓与谢灵运同族，世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友”之一。后官宣城太守，终尚书吏部郎，又称谢宣城、谢吏部。东昏侯永元初，遭始安王萧遥光诬陷，下狱死。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新秀丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又*仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。

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最后的挽留句子

　　好句摘抄网为大家收集整理了最后的挽留句子，如果觉得不错就请收藏一下，下面咱们一起来看一下吧!

　　1、生活在没有的你的世界，比任何一种惩罚都要痛苦，你知道吗，对我而言，你是任何人都无法取代的。

　　2、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐。

　　3、我也不知道你哪里好，反正你就是我不爱别人的理由。

　　4、我努力使自己不要去想你，但是我真的做不到，我满脑子想的都是你。

　　5、没有多一分，没有少一分，我的爱情因你刚刚好，有你在身边，每天都温暖。

　　6、请原谅我这一回吧。我保证下次一定不在犯同样的错误。原谅我吧。下回我等你。你放我鸽子好吗?

　　7、能遇见是缘分 我们是不是该珍惜呢?在一起这么长时间了，我们真得很不容易，我好念你啊——

　　8、我无法保证给你一段完美的感情，没有争吵，没有分歧，但我能保证只要你坚持，我定会不离不弃。

　　9、一个傻傻的我有一颗痴痴的心，在期待你的原谅!如果你不生气了的话能不能给我打个电话让我解释一下，好吗?

　　10、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

　　11、如果有一天我们分离，请记得有个傻瓜爱过你，我把难过留给自己，不做情人我也心存感激。

　　12、任何时候，任何情况，只要你需要我，我立即赶来，尽我全力为你做事。

　　13、有些人说不清哪里好，但就是谁都替代不了。

　　14、爱到深处无言，情到深处无怨，无论你到天涯海角，心与你紧相连。虽是情深缘浅，却是思念永远。

　　15、我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。

　　16、我依然清楚的记得我们之间的约定和允许、为你堕落为你改变!

　　17、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太*洋。

　　18、泪水是我想你的滋味，我寄出的心无力挽回，如果回忆是唯一的回信，我不会忘记我曾经美丽。

　　19、遇见你，是我一生的幸运;爱上你，是我一生的快乐;失去你，是我一生的遗憾;没有你，无法感受心灵的震撼。

　　20、你让我*生第一次有了为人而痛的感觉，却是在我伤了你之后……

　　21、雨若停了，溪水怎么流?你若走了，爱情怎么求?水若没了，鱼儿怎么游?情若没了，我能怎么走?

　　22、我的语言是苍白的，但我的致谦是真诚的，我不在作别的解释，希望您能接受我心中最真诚的谢意!

　　23、如此美丽的夜晚，孤独是一种遗憾。想念得不到的爱情，已成遗憾。情歌让我虚度浪漫，最后还是曲终人散。

　　24、其实全世界最幸福的童话，不过是，与你一起度过柴米油盐的岁月。

　　25、对于世界来说，你是一个人;但是对于我，你是我的整个世界。

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跟前任互删时发的最后一句话 留给自己前任的最后的语录

　　2.有一天小熊在洗衣服，可是有一个地方怎么洗也洗不干净，熊妈妈说你认真搓小熊红着眼睛说:“搓过啦搓过啦”。你听见了吗？我们错过了

　　3.我瞒着所有人装作迈过了那些坎.故意低俗无趣.显得很渣的样子.其实我迈不过去.也放不下.

　　4.早就想好了怎么骗我了对吗那些承诺都是故意说给我听的是吗你从来没想过跟我有以后.

　　5.把自己还给自己，把别人还给别人，让花成花，让树成树。

　　6.祝你前途似锦

　　7.无论我们最后生疏成什么样子曾经对你的好都是真的就算终有一散也别辜负相遇希望你不后悔认识我也是真的快乐过如果能回到以前我会选择不认识你不是我后悔是我不能面对现在的结局

　　8.记得我的好或者记住我就好

　　9.晚安，以后没有早安了哦。

　　10.“既然你不知道什么叫做珍惜，那么就让我来教你，从失去开始。”

　　11.能不能不要扔下我去跟她和好.

　　12.我比任何人都喜欢你，可我不如任何人

　　13.你*安顺遂就好联不联系都不重要了不能参与你的日子里也祝你熠熠生辉

　　14.你是我始料不及的惊喜，也是我不得不放手的纠缠。

　　15.岁月不会让我忘了你只会让我*惯没有你。

　　16.忘了没呢我们一起走过的路吹过的风看过的晚霞牵过的手去过的地方骗妈妈也要和你见面的那些日子你可以忘了我但你不能忘了我陪你的那些日子

　　17.谢谢你的突然出现给我的生活带来了一段特别有意义的日子祝你*安

　　18.尽管我知道结局，可我就是个很投入的人

　　19.始于心甘情愿，终于愿赌服输。

　　20.我知道有些事情虽嘴上不说，但心里早已有了答案。

　　21.感情里没有对于错爱的深的人总是先低头。

　　22.喜欢就是这样开始脸红后来眼红。

　　23.如果太累及时道别就没有错。

　　24.总会有那么一个人是住在你心里的，但又消失在你的生活中。

　　25.你答应过我一切，但什么也没给我。我什么都没答应，只给了你一切。

　　26.我不会说你到处死了的

　　27.希望以后你不要因为想让我给你砍拼夕夕而试图加回我。

　　28有些事情非要说的很明白吗不回答不就是最好的好回答吗

　　29.我们终于还是没有翻过那座山，他们也没能听到我们的故事

　　30.就当是月亮失了约，我要对你适可而止啦

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滕王阁序诗句赏析（滕王阁序最后的诗赏析）

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及*，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对*显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不*，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水*融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。

对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。

化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，*则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。

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谢朓：王孙游·绿草蔓如丝

　　《王孙游·绿草蔓如丝》

　　作者：谢朓

　　绿草蔓如丝，杂树红英发。

　　无论君不归，君归芳已歇。

　　注释：

　　1、蔓：蔓延。

　　2、英：花。

　　3、无论：莫说。

　　4、歇：尽。

　　翻译：

　　地上长满了如丝的绿草，

　　树上开满了烂漫的红花，

　　已是暮春时节了。

　　莫说你不回来，

　　即使回来，春天也过去了。

　　赏析：

　　这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。

　　蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水*融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。

　　诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。

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