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《闺情》
年代： 唐 作者： 杜牧
娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。
暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。
袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。
还向长陵去，今宵归不归。
《别崔少府》
年代： 唐 作者： 高适
知君少得意，汶上掩柴扉。寒食仍留火，春风未授衣。
皆言黄绶屈，早向青云飞。借问他乡事，今年归不归。
王孙游
作者：谢朓
绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。
送别诗
朝代：隋代
作者：佚名
原文：
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
《水调歌头·老子兴不浅》
年代： 宋 作者： 方岳
老子兴不浅，归矣复言归。不知归又何处，知我者何希。幸有青山一片，付与白云千载，便可乐渔矶。且尽一杯酒，春瓮晓生肥。倩梅花，邀涧叟，醉林扉。五年今已如此，莫倚健於飞。日月笼中双鸟，今古人间一马，五十五年非。【归去不归去】，未了比山薇。
《闺情》年代： 唐 作者： 杜牧娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。
暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。 袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。
还向长陵去，今宵归不归。《别崔少府》年代： 唐 作者： 高适知君少得意，汶上掩柴扉。
寒食仍留火，春风未授衣。 皆言黄绶屈，早向青云飞。
借问他乡事，今年归不归。王孙游作者：谢朓绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。送别诗朝代：隋代作者：佚名原文：杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？《水调歌头·老子兴不浅》年代： 宋 作者： 方岳老子兴不浅，归矣复言归。不知归又何处，知我者何希。
幸有青山一片，付与白云千载，便可乐渔矶。且尽一杯酒，春瓮晓生肥。
倩梅花，邀涧叟，醉林扉。五年今已如此，莫倚健於飞。
日月笼中双鸟，今古人间一马，五十五年非。【归去不归去】，未了比山薇。
一、这是出自《山中送别》的诗句，是唐代大诗人王维的作品。
二、扩展知识：1、原词欣赏：山中送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归？ 2、作品简介：《山中送别》是唐代大诗人王维的作品。
此诗写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情，题材非常普遍，构思却独具匠心，极有特色。其最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章，而着墨于送别后的行动与思绪，并表达了诗中人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。
全诗语言朴素自然，感情深厚真挚，独具匠心，耐人寻味。 3、作者简介：王维，唐代诗人。
字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。
开元（唐玄宗年号，713—741）进士。累官至给事中。
安禄山叛军陷长安时曾受职，乱*后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。
晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。
前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。
有《王右丞集》。
唐 - 王维 - 送别
【年代】：唐
【作者】：王维
【题目】：送别
【内容】：
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
【注释】：【注解】：
1、柴扉：柴门。
赋得古原草送别 （唐）白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
作品简介
这首送别诗作于唐德宗贞元三年（公元788年），作者当时只有十六岁。此诗是应考*作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。须写清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。束缚严格，少有佳作。据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。起初，顾况看着这年轻士子说：“米价方贵，居亦弗易。”拿居易的名字打趣，言外之意是说京城不好混饭吃。及读至“野火烧不尽”二句，不禁大为赞赏，道：“道得个语，居亦易矣。”可见此诗在当时就为人称道。
《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。
诗词赏析
本诗是以咏古原草的形式写就的送别诗。
首联写草：首句写扣住题目“古原草”三字，用叠词“离离”描写春草的茂盛；次句写原上野草秋枯春荣、岁岁循环、生生不已的规律。春草茂盛，秋枯春荣，此乃极为*常之景。
颔联承上联中的枯荣进一步生发下去，以“野火烧不尽”写草之“枯”，以“春风吹又生”写草之“荣”。 不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力，形神兼备。
颈联在描写古原草的同时，点出“古道”“荒城”，点出送别的友人即将经历的处所，转入送别。其中的“侵”和“接”两个动词富有表现力：形象刻画出远远望去，春草在古道边向前蔓延，碧青而广阔的绿野一直与远方的荒城相接的景象，为后面的抒情做铺垫。
尾联直接点出“又送王孙去”， 点明送别的本意。并用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，情景交融，韵味无穷。
本诗几乎通篇都在写草，实是借草取喻，以草木之茂盛显示友人之间依依惜别时的绵绵情谊。情深意切，所喻尤为巧妙，不愧为白居易的成名作。
名句赏析
野火烧不尽，春风吹又生。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。后来人们大多以此来指一件事物或一种现象虽然经过严厉的打击和制止，但有着顽强的生命力，不能断根，只待条件一成熟，又爆发出来。
《王孙游·绿草蔓如丝》
作者：谢朓
绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。
注释：
1、蔓：蔓延。
2、英：花。
3、无论：莫说。
4、歇：尽。
翻译：
地上长满了如丝的绿草，
树上开满了烂漫的红花，
已是暮春时节了。
莫说你不回来，
即使回来，春天也过去了。
赏析：
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水*融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
春草的诗句古诗
春天到了!世界万物到苏醒了，小草也发芽了，它率先成为春天的美景。
1 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
2 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
3 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。
4 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)
5 春风朝夕起，吹绿日日深。(唐 孟郊)
6 春风骋巧如剪刀，先栽杨柳后杏桃。(宋 梅尧臣)
7 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊《登科后》)
8 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。(杜牧《赠别》)
9 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。(白居易《长恨歌》
10 春风又绿江南岸，明月何时照我还。(王安石《泊船瓜州》)
11 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
12 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
13 卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。(宋 杨万里)
14 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(王之涣《凉州词》)
15 生无桃李春风面，名在山林处士家。(杨万里《兰花》)
16 惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。(杨巨源《和练袖才杨柳》)
17 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。(李白《清*调》)
18 只道花无十日红，此花无日不春风。(杨万里《腊前月季》)
19 草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
20 草木虽无情。 因依尚可生。
21 风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
22 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
23 寒螀爱碧草，鸣凤栖青梧。托心自有处，但怪傍人愚。
24 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
25 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
26 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
27 鸟衔野田草。 误入枯桑里。
28 天街小雨润如酥，遥看草色*却无。最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。
29 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。
30 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
《诗经·小雅·出车》
时在中春，阳和方起
阳和：春天的暖气
《史记·秦始皇本纪》
阳春布德泽，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀，岩高白云屯
秀：秀丽。屯：驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英;各种各样的花。芳甸：郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
春草（作者：唐彦谦）
天北天南绕路边，
托根无处不延绵。
萋萋总是无情物，
吹绿东风又一年。
注释：
托：依赖。萋萋：草长得茂盛的样子。
译文：
春天一到，天南地北到处都生长着路边的小草，依赖着草根，春草无处不绵延生长。可茂盛的春草总要催人回家，春风吹绿小草又过了一年了！
赏析：
春天一到，天南地北到处都生长着路边的小草，依赖着草根，春草无处不绵延生长。可茂盛的春草总要催人回家，春风吹绿小草又过了一年了！诗人借着春草又绿，抒发自己久在客外地强烈的思归情绪。
描写春草的经典古诗句
1、茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐.村居》
2、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。——杨巨源《和练袖才杨柳》
3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》
4、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》
5、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
6、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
7、池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
8、东风何时至，已绿湖上山。——唐丘为《题农父庐舍》
9、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
10、万里赴戎机，关山度若飞。——《木兰诗》
11、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——韩愈《感春五首》
12、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》
13、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜州》
14、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
15、春风骋巧如剪刀，先栽杨柳后杏桃。——梅尧臣
16、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
17、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
18、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？——王维《山中送别》
19、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
20、三月蓝青腊月黄，无边草色沐秋光。牧歌声里雄鹰叫，风拂葱茏现牛羊。——《七绝.过普洱牙草原兼自吟网名原野丁》
21、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
22、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——赵嘏《喜张沨及第》
23、家在梦中何日到，春生江上几人还？——卢纶
24、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
25、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
26、长亭外，古道边，芳草碧连天。——李叔同《送别》
27、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
28、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
29、独怜幽草涧边生，上有黄莺深树鸣。——韦应物《滁州西涧》
30、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
31、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
32、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》
33、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》
34、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
35、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
36、草色青青柳色浓，玉壶倾酒满金钟。——高骈《边方春兴》
37、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
38、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》
39、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》
40、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
41、生无桃李春风面，名在山林处士家。——杨万里《兰花》
42、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》
43、只道花无十日红，此花无日不春风。——杨万里《腊前月季》
44、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
45、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。——杨万里
46、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清*调》
47、春风朝夕起，吹绿日日深。——孟郊
描写春草的诗句 古诗句
春天来了，万物从沉睡中苏醒过来，青草开始抽出嫩芽，让我们知道春天的到来。
1、孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》
2、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》
3、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春》
4、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
5、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。——白居易《赋得古草原送别》
6、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》
7、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
8、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何?——杜甫《春宿左省》
9、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》
10、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
11、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
12、风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春》
13、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
14、草色青青柳色浓，玉壶倾酒满金钟。——高骈《边方春兴》
15、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
16、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
17、三月蓝青腊月黄，无边草色沐秋光。牧歌声里雄鹰叫，风拂葱茏现牛羊。——《七绝·过普洱牙草原兼自吟网名原野丁》
18、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
19、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》
20、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。——白居易《赋得古原草送别》
21、家在梦中何日到，春生江上几人还?——卢纶
22、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——赵嘏《喜张沨及第》
23、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》
24、茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐·村居》
25、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
26、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还?——王安石《泊船瓜洲》
27、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
28、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——杜甫《春望》
29、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
30、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏?——李白《春思》
《赋得古原草送别》
唐·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，凄凄满别情。
《春词》
唐·刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
《咏柳》
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《惠崇春江晚景》
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《泊船瓜洲》
1、茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐.村居》
2、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。——杨巨源《和练袖才杨柳》
3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》
4、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》
5、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
6、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
7、池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
8、东风何时至，已绿湖上山。——唐丘为《题农父庐舍》
9、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
10、万里赴戎机，关山度若飞。——《木兰诗》
11、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——韩愈《感春五首》
12、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》
13、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜州》
14、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
15、春风骋巧如剪刀，先栽杨柳后杏桃。——梅尧臣
16、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
17、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
18、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？——王维《山中送别》
19、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
20、三月蓝青腊月黄，无边草色沐秋光。牧歌声里雄鹰叫，风拂葱茏现牛羊。——《七绝.过普洱牙草原兼自吟网名原野丁》
21、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
22、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——赵嘏《喜张沨及第》
23、家在梦中何日到，春生江上几人还？——卢纶
24、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
25、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
26、长亭外，古道边，芳草碧连天。——李叔同《送别》
27、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
28、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
29、独怜幽草涧边生，上有黄莺深树鸣。——韦应物《滁州西涧》
30、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
31、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
32、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》
33、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》
34、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
35、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
36、草*青柳色浓，玉壶倾酒满金钟。——高骈《边方春兴》
37、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
38、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》
39、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》
40、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
41、生无桃李春风面，名在山林处士家。——杨万里《兰花》
42、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》
43、只道花无十日红，此花无日不春风。——杨万里《腊前月季》
44、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
45、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。——杨万里
46、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清*调》
47、春风朝夕起，吹绿日日深。——孟郊 1、茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐.村居》
2、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。——杨巨源《和练袖才杨柳》
3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》
4、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》
5、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
6、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
7、池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。意象在中国诗词中蕴含了文人志士们的心态、人生理想和审美追求等。春草，与人们的生活息息相关，作为生活中最普遍、生命顽强的存在物，自然成为文人心中的意象典型。
什么是春天？春天其实是人心中朦胧的一种憧憬，是对生命所有的寄予和希望。“一年之计在于春”，春光中，时间刚刚开始，人们可以一点一点地把梦想种在现实的土地上，看它开花，看它抽穗，看它结果。这个生长与成熟的过程，人还可以企望。人对春天的憧憬总是来得格外细腻。中国人的诗情，总是在早春时节活泼泼醒来，从心头到笔端，舒展开一些美丽的发现。 大自然中，最能传递春天到来信息的是小草。春草是春天的使者，春天的象征。在古诗词中，春草意象在诗人笔下别具情趣。
一切景语皆情语。我们小结一下，根据春草之特征引出哪些主要情感意象。草的最大特征是:逢春又荣，择野而生，处处可见，生命力强。进而在诗词中草之意象一般有：１、生机与美好。春来草华，可用春草代指美好春天的到来又可体现春天的生机活力，特别是草满原野时满眼草绿，阵阵芳草青香，让人易感生机与美丽。２、离别相思。春到，已枯之草再荣，犹如一去一回，可对应人之离别与归来。（１）送别时用春草又荣之意寄望友人归来适合不过了。（２）在外游子，见枯草逢春又荣，自己却迟迟未归，感叹一年光景又过却仍未能归家，伤感。（３）在家之亲故，每见春草又绿，在外之亲友却未能回归，自然勾起一番相思。这点和柳的别离相思是相通的，不过柳是借与留字的同音达意，而春草是借草之枯荣来表达这个意思。３、时光易逝、时代更替。草之一岁一枯荣，意味着时光消逝，一年又过，对功业未达之人而言，对于游子在外之人而言都特别容易让他们感叹时光易逝，时不待我。对于盛世将去、朝代末期的文人志士而言又会引起他们感叹历史更替可悲可叹。将这点和夕阳表达这个意象也是相通的。4、淡适自得。草离喧闹而生，不要地之富饶，喻人感受世态炎凉后精神回归自然，向往远离功名的隐居，淡适自得。
这里顺便说一下伤春与悲秋。伤春的有三大景象，一是春花二是柳絮三是春草。用春花与柳絮表伤春是因为花之美好太过短暂，见美丽的春花落去与晚春才发春的柳絮飞舞均是感叹美好将逝的伤感，感叹美好太过短暂。而春草大约也有这个意思，但草至夏仍盛，用春草伤春主要还是因生机又回的时节变换带来的感叹时光飞逝来达成的。说到感叹时节变换带来的伤春，就必须说同样是感叹时节变换而成的悲秋。但悲秋的感情强度比伤春要更强烈一些。因为春终究是由寒转暖，而秋却是由暖转寒，寒意中自然更添悲凉。特别是在外游子离家如同落叶离树成无根之叶一般，游子逢秋见落叶自然伤感无限，和秋之寒凉叠，更显悲凉，让人动容。
一、离别之情。
１、春草意象最早出现在《楚辞·招隐士》。
《楚辞·招隐士》
王孙游兮不归，春草生兮萋萋。
岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。
这篇作品始见于东汉王逸的《楚辞章句》，后世许多学者认为是西汉淮南小山思念淮南王刘安所作。因为刘安常到长安朝见汉帝，但朝中情况异常险恶，作为他的宾客的淮南小山担心刘安遇害，希望他不要在长安久留，早日归来。宾客们远望刘安离去和将要归来的道路，在明媚的春光里，他迟迟不归，只能望见满目萋萋的春草。思念之情非常急切，从“春草生”到秋天的“蟪蛄鸣”，时光流逝，感情愈烈。诗人把情思融进物象，萋萋的春草凝聚着无限思念。
春草既是报春的使者，更是诗人寄托离情别绪的载体。而美好的春色又总能逗引起怀念故人盼望团聚的思想感情，最能表达离愁无穷无尽的情思。
自从“春草”在《楚辞·招隐士》中出现以后，春草就和抒发离别相思之情结下了不解之缘，描写别离的诗人对春草这一意象十分钟情，使它成为诗词创作中一个固定的意象，而“王孙”也成为诗人笔下游子的代称。
春草意象经常在后世的作品中出现。李商隐曾把这个现象概括为：“见芳草则怨王孙之不归。”（《献河东公启》）绿遍天涯的萋萋芳草将人们的情思引向远方，碧草连天，寄托着诗人对远方亲友的思念，也寄托了送别亲友时依依惜别的深厚情谊。以春草为意象抒发离别情结的诗句不胜枚举，是春草最主要的意象。如南朝诗人江淹的《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？”、南朝诗人谢灵运的《悲哉行》“萋萋春草生，王孙游有情。”
２、李白这样乐观飞扬的诗仙，在灞陵边送别的时候也会言春草。
《灞陵送别行》
送君灞陵亭，灞水流浩浩。
上有无花之古树，下有伤心之春草。
我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。
古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。
正当今夕断肠处，黄鹂愁绝不忍听
冬去春来，莺飞草长。春满人间的时候，春风染绿了萋萋春草。西安往东南三十里的地方有一条灞水，汉文帝陵就在这个地方，所以叫做灞陵。唐朝时的送别，人们出长安东门，都在这里分手。“上有无花之古木，下有伤心之春草”，抬头远观，花还没开上古木枝头，但地上的草已经缭乱，李白说这叫“伤心之春草”。
３、再看唐代诗人王维的《山中送别》。
《山中送别》
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归。
这首送别诗的独特之处在于从时间上将来年的春草表现出来，在当前想到未来，在送别当日就流露出归期难定、离思方深的感情。题为“送别”却又无具体送别情节，以春草为反衬，寓别情于行间，见离愁于字里，似浅实深，意蕴悠长，回味无穷。
４、白居易《赋得古原草送别》广为传颂。
《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这首诗通篇写草，用丰满的形象对春草原型进行了全面的演绎和阐释，极写了春草“一岁一枯荣”的亘古不变，“春风吹又生”的生命顽强和“远芳侵古道”的辽阔雄浑，最后又归结到送别这一主题上。它是春草的颂歌，是春草的绝唱。
这是一首以描写春草为背景的送别诗，语词工整优美，情真意挚。大地回春，春草萋萋，在这样的环境中送别，是多么富于诗情画意，又是多么容易令人即目兴感、触景伤怀啊！“萋萋满别情”，在作者看来，似乎每一片草叶都饱含离愁别恨，这正是诗中歌颂春草的最终意蕴。
诗人送别的是一个远行的友人。当送别友人来到茫茫古原的时候，但见一片春草萋萋，遍野碧绿，正好触动诗人的离别情怀，于是眼前景、离别情融为一体，写出了这首送别的诗篇。古原春草的形象涌现在作者眼前，留给他的是一些意味深长的思索。亘古不变的年年春草在古原上营造出怎样的美的境界？春草作为一种象征性的原型，唤起了诗人苍茫天地的空间意识和辽远深厚的历史意识，激起了宇宙永恒、人生短暂、友情珍贵的人生喟叹，又一次触动着作者心灵深处的集体无意识。辽阔古原上茫茫春草所构成的雄浑古朴的审美境界，使诗人站在古原上就有一种掩饰不住的思古幽情。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）出现以来无数诗人歌咏过的形象又涌现在他的眼前，离别的深情涌上了他的心头。古原春草成为饱经沧桑的历史见证。“长亭外，古道边，芳草碧连天。”自古以来，这里上演过多少次送别的场面，多少次悲欢离合的情感抒发。而今诗人又一次来到这里送别友人。“又送王孙去，萋萋满别情。”当友人渐行渐远，消失在野草丛中时，这满眼绿色的春草饱含、寄托着诗人依依惜别的深情。这首诗做到了高度的情景交融，将离别的深情熔铸在对春草的描写之中，对后世的影响很大，在春草意象的发展中具有承前启后的作用。
５、林逋的《点绛唇》影响很大。
《点绛唇》
金谷年年，乱生春色谁为主？
余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕 长亭暮。
王孙去。萋萋无数，南北东西路。
林逋的《点绛唇》是一首咏草的杰作。以拟人手法，写得情思绵绵，凄楚哀婉。语言美，意境更美。全词以清新空灵的笔触，物中见情，寄寓深意，借吟咏春草抒写离愁别绪。春草这一意象凝聚了词人浓厚的情思，是表现离别情结的依附体。整首词熔咏物与抒情于一炉，凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁。
前兩句用典，写人去园空、草木无情、年年逢春而生的情景。金谷园曾经是锦绣繁华的丽园，如今已是杂树横空、蔓草遍地了。写春色用“乱生”二字，可见荒芜之状。“谁为主”之问，除点明园的荒凉无主外，还蕴含着作者对人世沧桑、繁华富贵如过眼烟云之慨叹。三、四句渲染衬托，描写无主荒园在细雨中的情景：春色凋零，花朵纷坠，枝头稀疏的余花，也随濛濛细雨飘逝“满地”，境界开阔而情调婉伤。虽写雨中落花，却含草盛人稀、无可奈何的惆怅，为写离别奠定感情基调。以下几句写离情。“又是离歌，一阕长亭暮”此句情景交融，长亭，亦称十里长亭，古人送行饯别之地；此暗指别意绵绵，难舍难分，直到日暮。词人抓住特定时刻，刻画出这幅黯然销魂的长亭送别的画面。最后“王孙”三句，是全词之主旨。凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。 结尾处词人以景结情，渲染了无限惆怅和依依惜别的感情，给人留下无穷的想象。 词中“萋萋无数”即化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，“萋萋”遂成“春草”的代名词，故吴曾称之为“春草词”。故人远去了，唯有满地春草，恰似无尽的别恨离愁，遮断了那纵横阡陌。所谓“物色尽而情有馀”，词人之情尽在萋萋青草之中。
二、相思之情。
在春草意象中，由表现别情，泛化为表现怀人、思乡。春草将中国传统的“回归”精神与诗人们对家人的思念、对家园的怀念联结起来，丰富了这一欣赏的象征意义。
６、李白的《春思》，写思妇望草思念远在外地的丈夫。
《春思》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
这首诗的动人之处在于从空间上表现异地的春草，描写春天的思妇看到秦地的绿桑，遥想远在燕地的丈夫也看到碧丝一般的春草，也一定萌发了盼归的感情。对《楚辞·招隐士》诗句的化用巧妙、自然。
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古诗里有王孙的诗
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含有王孙的古诗句
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古诗明年的今天
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朗诵古诗陆游的忆王孙
最后一句是王孙自可留的古诗
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