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春草年年绿,王孙归不归?——王维《送别》
远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。——白居易《赋得古原草送别》
随意春芳歇,王孙自可留。——王维《山居秋暝》
三梁曾入用,一节奉王孙。——李贺《竹》
公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。——崔郊《赠去婢》
桂花满袖王孙远,空倚天风十二阑。——仇远《再答元父》
黄鹤楼东卖酒家,王孙清晓驻游车。——乃贤《京城春日二首·其二》
乡思不堪悲橘柚,旅游谁肯重王孙。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
击鞠王孙如锦地,斗鸡公子似花衣。——皮日休《洛中寒食二首》
农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇。——白胜《赤日炎炎似火烧》
王孙办作玄真子,细雨斜风不湿鸥。——苏轼《次韵子由书王晋卿画山水一首而晋卿和二首》
腰下宝玦青珊瑚,可怜王孙泣路隅。——杜甫《哀王孙》
豺狼在邑龙在野,王孙善保千金躯。——杜甫《哀王孙》
不敢长语临交衢,且为王孙立斯须。——杜甫《哀王孙》
哀哉王孙慎勿疏,五陵佳气无时无。——杜甫《哀王孙》
伯劳东去燕西飞,南浦王孙怨路迷。——唐寅《落花诗》
倦出犀帷,频梦见、王孙骄马。——史达祖《三姝媚·烟光摇缥瓦》
春光绿遍江南草,多少王孙怨不归。——文征明《春日斋居漫兴·深巷无人昼掩扉》
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。——温庭筠《东郊行》
况复*芳茨,时能荐蔬果,虽无刘伶钟,略慕王孙躶。——戴表元《傍家东北有山曰绍地余幸得之规以素庄也》
且饶帝子共王孙,须去繁华锉锐分。——吕洞宾《敲爻歌》
王孙香草年年绿,阿母桃花度度红。——黄景仁《绮怀十六首》
王孙落魄,怎生消得,杨枝玉露。——金庸《水龙吟·燕云十八飞骑》
摛辞尽道李王孙,执辔皆称魏公子。——屠隆《青溪道士吟留别京邑诸游好》
云开瑞色天,清廓打三筹,公子王孙第一流。——赵光义《缘识·春色春兮景媚妍》
接棹隋河溢,连蹄蜀栈刓.漉空沧海水,搜尽卓王孙。——杜牧《昔事文皇帝三十二韵》
处处汀洲有芳草,王孙讵肯念归期。——皇甫冉《江草歌送卢判官》
更说球场新雨歇,王孙今日定相邀。——韩翃《赠王随》
遥闻公主笑,*被王孙戏。——元稹《元和五年予官不了罚俸西归三月六日…怆曩游因投五十韵》
青青草色绿,终是待王孙。——皇甫冉《答张諲、刘方*兼呈贺兰广》
王孙不留兮岁将晏,嵩岩仙草兮为谁芳。——贾曾《和宋之问下山歌》
佳人有恨嫌花迟,王孙不来空草偃。——白玉蟾《题诸葛绣香园》
帝女柔桑绿,王孙野莫生。——王禹偁《春游南静川》
可怜山县五斤手,不识王孙八斗才。——范成大《次韵赵正之同年客中》
卷帘巢燕羡双飞,芳草王孙归不归?——刘淑颐《四时词》
公子王孙,因修福慧。——释印肃《普庵家宝》
独木桥边倚树根,古藤阴里啸王孙。——唐寅《题画廿四首·独木桥边倚树根》
春草茫茫绿,王孙旧此游。——刘长卿《经漂母墓》
季冬除夜接新年,帝子王孙捧御筵。——杜审言《守岁侍宴应制》
年年绿遍东风里,肠断王孙去不归。——李昌祺《题兰·其六》
嗔道王孙金弹子,朝朝来打野鸳鸯。——李昱《西湖竹枝歌五首·其三》
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。——杜牧《见穆三十宅中庭海榴花谢》
孤城郭外送王孙,越水吴洲共尔论。——李嘉祐《送朱中舍游江东》
短畦带碧草,怅望思王孙。——杜甫《客居》
江皋已绿王孙草,烟雨欲折商颜芝。——黎民表《送邝和仲之郁林》
涂穷傥有哀王孙,腰舖人家紧闭门。——陈造《呈赵帅》
父母愍我曾富贵,嫁与西舍金王孙。——崔颢《邯郸宫人怨》
谁家西北最高楼,几为王孙怨芳草。——贺铸《三鸟咏之三子规行》
又不见王孙昔叹走狗烹,今日天下永太*。——方回《义犬行》
何如吴王孙,语辄面浮赤。——洪迈《戏赠吴知伯》
王孙简介
赋得古原草送别 (唐)白居易
离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
作品简介
这首送别诗作于唐德宗贞元三年(公元788年),作者当时只有十六岁。此诗是应考*作,按科考规矩,凡限定的诗题,题目前必须加“赋得”二字,作法与咏物诗相似。须写清题意,起承转合要分明,对仗要精工,全篇要空灵浑成,方称得体。束缚严格,少有佳作。据载,作者这年始自江南入京,谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。起初,顾况看着这年轻士子说:“米价方贵,居亦弗易。”拿居易的名字打趣,言外之意是说京城不好混饭吃。及读至“野火烧不尽”二句,不禁大为赞赏,道:“道得个语,居亦易矣。”可见此诗在当时就为人称道。
《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘,抒发送别友人时的依依惜别之情。
诗词赏析
本诗是以咏古原草的形式写就的送别诗。
首联写草:首句写扣住题目“古原草”三字,用叠词“离离”描写春草的茂盛;次句写原上野草秋枯春荣、岁岁循环、生生不已的规律。春草茂盛,秋枯春荣,此乃极为*常之景。
颔联承上联中的枯荣进一步生发下去,以“野火烧不尽”写草之“枯”,以“春风吹又生”写草之“荣”。 不管烈火怎样无情地焚烧,只要春风一吹,又是遍地青青的野草,极为形象生动地表现了野草顽强的生命力,形神兼备。
颈联在描写古原草的同时,点出“古道”“荒城”,点出送别的友人即将经历的处所,转入送别。其中的“侵”和“接”两个动词富有表现力:形象刻画出远远望去,春草在古道边向前蔓延,碧青而广阔的绿野一直与远方的荒城相接的景象,为后面的抒情做铺垫。
尾联直接点出“又送王孙去”, 点明送别的本意。并用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情,情景交融,韵味无穷。
本诗几乎通篇都在写草,实是借草取喻,以草木之茂盛显示友人之间依依惜别时的绵绵情谊。情深意切,所喻尤为巧妙,不愧为白居易的成名作。
名句赏析
野火烧不尽,春风吹又生。
此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。后来人们大多以此来指一件事物或一种现象虽然经过严厉的打击和制止,但有着顽强的生命力,不能断根,只待条件一成熟,又爆发出来。
《怨王孙/忆王孙》
作者:李清照
原文:
帝里春晚,重门深院。
草绿阶前,暮天雁断。
楼上远信谁传?恨绵绵。
多情自是多沾惹,难拚舍,
又是寒食也。
秋千巷陌,人静皎月初斜,
浸梨花。
注释:
1、帝里:指京城。
2、谁:《古今诗余醉》题作“难”。
3、绵绵:接连不断。
4、沾惹:招引。
5、拚舍:舍弃,屏除。
6、巷陌:街道。
7、浸梨花:月光像水一样浸透了梨花,犹言梨花淋浴在月光里。
赏析:
此词当是李清照婚后的作品,盖作于汴京。写女主人暮春黄昏深院楼上怀远,寒食夜阑离愁难遣。(m.ju.51tietu.net)构思缜密工巧,愁浓语淡,画面隽雅,情景悠然。
《闺情》
年代: 唐 作者: 杜牧
娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。
暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
袖红垂寂寞,眉黛敛衣稀。
还向长陵去,今宵归不归。
《别崔少府》
年代: 唐 作者: 高适
知君少得意,汶上掩柴扉。寒食仍留火,春风未授衣。
皆言黄绶屈,早向青云飞。借问他乡事,今年归不归。
王孙游
作者:谢朓
绿草蔓如丝,杂树红英发。无论君不归,君归芳已歇。
送别诗
朝代:隋代
作者:佚名
原文:
杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?
《水调歌头·老子兴不浅》
年代: 宋 作者: 方岳
老子兴不浅,归矣复言归。不知归又何处,知我者何希。幸有青山一片,付与白云千载,便可乐渔矶。且尽一杯酒,春瓮晓生肥。倩梅花,邀涧叟,醉林扉。五年今已如此,莫倚健於飞。日月笼中双鸟,今古人间一马,五十五年非。【归去不归去】,未了比山薇。
《闺情》年代: 唐 作者: 杜牧娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。
暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。 袖红垂寂寞,眉黛敛衣稀。
还向长陵去,今宵归不归。《别崔少府》年代: 唐 作者: 高适知君少得意,汶上掩柴扉。
寒食仍留火,春风未授衣。 皆言黄绶屈,早向青云飞。
借问他乡事,今年归不归。王孙游作者:谢朓绿草蔓如丝,杂树红英发。
无论君不归,君归芳已歇。送别诗朝代:隋代作者:佚名原文:杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?《水调歌头·老子兴不浅》年代: 宋 作者: 方岳老子兴不浅,归矣复言归。不知归又何处,知我者何希。
幸有青山一片,付与白云千载,便可乐渔矶。且尽一杯酒,春瓮晓生肥。
倩梅花,邀涧叟,醉林扉。五年今已如此,莫倚健於飞。
日月笼中双鸟,今古人间一马,五十五年非。【归去不归去】,未了比山薇。
一、这是出自《山中送别》的诗句,是唐代大诗人王维的作品。
二、扩展知识:1、原词欣赏:山中送别 山中相送罢,日暮掩柴扉。 春草明年绿,王孙归不归? 2、作品简介:《山中送别》是唐代大诗人王维的作品。
此诗写送别友人,表达了对友人的依依不舍之情,题材非常普遍,构思却独具匠心,极有特色。其最显著的特点在于并非就“送别”二字做文章,而着墨于送别后的行动与思绪,并表达了诗中人期盼来年春草再绿时能与友人团聚的情怀。
全诗语言朴素自然,感情深厚真挚,独具匠心,耐人寻味。 3、作者简介:王维,唐代诗人。
字摩诘。原籍祁(今属山西),其父迁居蒲州(治今山西永济西),遂为河东人。
开元(唐玄宗年号,713—741)进士。累官至给事中。
安禄山叛军陷长安时曾受职,乱*后,降为太子中允。后官至尚书右丞,故亦称王右丞。
晚年居蓝田辋川,过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名,并称“王孟”。
前期写过一些以边塞题材的诗篇,但其作品最主要的则为山水诗,通过田园山水的描绘,宣扬隐士生活和佛教禅理;体物精细,状写传神,有独特成就。兼通音乐,工书画。
有《王右丞集》。
唐 - 王维 - 送别
【年代】:唐
【作者】:王维
【题目】:送别
【内容】:
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草年年绿,王孙归不归。
【注释】:【注解】:
1、柴扉:柴门。
《忆王孙》
作者:辛弃疾
秋江送别,集古句。
登山临水送将归。
悲莫悲兮生别离。
不用登临怨落晖。昔人非。
惟有年年秋雁飞。
注释:
1、不仅有《踏莎行》(“进退存亡”)集经句体,亦有此集诗句体,足见辛词体式多姿。首写秋江送别场景,用赋法。次写别后思念,融情入景,幽怨凄婉。
2、“登山”句:《楚辞·九辩》:“兮若在远行,登山临水兮送将归。”
3、“悲莫”句:《九歌·少司命》:“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知。”
4、“不用”句:杜牧《九日齐山登高诗》:“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。”
5、昔人非:苏轼《陌上花》:“陌上花开蝴蝶飞,江山犹是昔人非。”
6、“惟有”句:李峤《汾阴行》:“不见只今汾水上,惟有年年秋雁飞。”
赏析:
在我国古代文学的百花园中,有不少集古人句子而成的诗词。它们虽是集古人句子而成,但作者给予了新的意境,使人读来熟悉而又陌生,自有一番情趣。
从现有文学史料看,我国最早的集句诗,始于晋代傅咸的《毛诗诗》,它是集《诗经》句子而成。后继者不乏其人。着名的如宋代王安石,晚年做了许多集句诗,有达百韵者。文天祥以集杜诗着称,达二百首。
集句词始于王安石。而后苏轼有《南乡子。集句》三首,且标出所集诗句的原作者。由于词是长短句,诗多五言七言的整齐句式,因此,集句词的数量就远不如集句诗多。辛弃疾的这首《忆王孙》在辛词中也是仅有的。从其内容看,大致也创作于他闲居江西上饶之时。
本词首句“登山临水送将归”,出于宋玉《九辩》:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归。”辛弃疾用它点出送别之意。自从宋玉写了《九辩》之后,悲伤的感情与萧瑟的秋景似乎结下了不解之缘,而抒写悲秋的感情,也成为历代文人的一大传统。如欧阳修的《秋声赋》。
辛词既用《九辩》成句,多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节“的悲伤,也就不言而喻了。”登山临水“,也有跋山涉水依依惜别之情。”悲莫悲兮生别离“,见于屈原《九歌。少司命》,它的下句是”乐莫乐兮新相知“。从本句可以推知,辛弃疾所送别的是刚刚结识的知心朋友,因此”悲莫悲兮“,格外悲伤。中国文学史上屈宋并称,辛弃疾将宋玉和屈原的词句组合一起,不仅意思连贯,而且使人读起来分外有味,可以说集得巧。
“不用登临怨落晖”,这是杜牧《九日齐山登高》中的句子,这一联为“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖”。这里“登临”二字与“登山临水”相呼应。落日斜晖,暮色降临,朋友相聚,兴犹未尽,不觉又到了分手时刻;登临送别,能不使人分外伤感吗?为此,人们常常怨恨落晖无情。另一方面,日出日落,青山绿水,本是大自然的本来面目,又有什么值得让人怨恨呢?这句意似排遣,实为深沉的离别之恨。
“昔人非”一句,来自苏轼《陌上花》“江山犹是昔人非”的诗句。限于格律,用“昔人非”三字概括全句意思。“江山犹是”与不用怨落晖紧紧相承。“昔人非”一句寓意深刻,其中有多少世事更替、人情变幻!结句“惟有年年秋雁飞”,出自李峤《汾阴行》。《汾阴行》以汉武帝汾阴祭后土祠的盛况反衬眼前所见的凄凉。“昔时青楼对歌舞,今日黄埃聚荆棘。山川满目泪沾衣,富贵荣华能几时。不见只今汾水上,唯有年年秋雁飞。”可见,辛弃疾由送别写起,逐步扩大到人生感慨和当时朝政的失望之情。南宋偏安一隅,不思恢复北方沦陷的领土,故主张坚决抗金的辛弃疾,借此表示痛心之情。
这首词虽是集古句而成的,但写得如此深沉,并且转接自如,表现出辛弃疾不愧为南宋一代杰出词人。
忆王孙·番阳彭氏小楼作诗词鉴赏
古诗原文
冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。零落江南不自由。两绸缪。料得吟鸾夜夜愁。
诗文赏析
这首词题下有序云:“鄱阳彭氏小楼作。”鄱阳,即今江西波阳县,是词人的故乡。彭氏为宋代鄱阳世族,神宗时彭汝砺官至宝文阁直学士,家声颇为显赫。此词写秋日登彭氏小楼,伤飘泊、怀远人是这首小词的主题。
起句以写景引起,并点明节序。冷红,盖指枫叶。霜后的枫叶一片绯红,在肃杀的秋风中,正一叶一叶飘落到秋塘中去。白石词多用“冷”字,如《扬州慢》“波心荡,冷月无声”,《踏莎行》“淮南皓月冷千山”,《念奴娇》“嫣然摇动,冷香飞上诗句”,《暗香》“香冷入瑶*”,而且往往以通感的形式出现,将自己凄凉的身世之感移情到几个创造的意象中。用“冷红”形容飘散的枫叶,顿觉凄冷的'气氛笼罩全词。古代文人伤时悲秋,见秋风落叶,或怀念故土,或忧伤身世,并不稀见。不过,次句“长与行云共一舟”,句法颇为新颖。行云,常用来比喻飘泊江湖的游子。如曹植《王仲宣诔》:“行云徘徊,游鱼失浪。”张协《杂诗》:“流波恋旧浦,行云思故山。”姜夔一生未仕,四处飘泊,行踪不定,用“行云”来象征其身世,很为恰切。这里他不直说身如行云,而偏说“长与行云共一舟”,这就不落俗套。词人浪迹江湖,居无定所,乘舟走到哪里,天上的行云也仿佛跟到哪里,这难道不是与行云“共一舟”么?以上两句,泛写登楼所见所感,不仅切合当时所处的环境,其创意出奇之处,也透露出白石词“气体超妙”(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)“如野云孤飞,去留无迹”(张炎《词源》)的特色。下一句承上意,具体点明所处之地。不自由,即不由自主。白石一生未仕,布衣终身,穷愁潦倒的知识分子为生计所迫,以请客身份或寄人篱下,或因人远游,辗转风尘,哪有安身立命之地?“不自由”,看似浅淡,却道出了飘泊江湖的无穷酸辛。游子在孤独落寞之际,总要想起知心体贴自己的故旧或亲人,结尾两句即由伤飘泊转到怀远人。“两绸缪”,一笔两用,兼写男女双方。绸缪,缠绵之意。《诗。唐风盈觞酒,与子结绸缪。“此句写自己与合肥情侣双方情意绵绵,相互思念。”料得吟鸾夜夜愁“则专写对方。古人觉以鸾凤喻夫妇,此处”吟鸾“而加上”料得“,当指因相思之苦而夜不成寐的伊人。让人想起李商隐的诗句”夜吟应觉月光寒。“由自己思念对方而想到对方会无限思念自己,透过一层,感情更为深至,意境更为深远。”夜夜愁“,写出对方无夜不思,无夜不愁。词人相信对方对自己如此真挚思念,也正反映了词人对于对方的一往深情。
白石的羁旅飘泊之词不重对飘泊的具体抒写,而重在抒发一种孤独、伤感的内在情绪,将人引向更幽微之处。这首词的妙处在于将身世之感与怀人之思打并在一处,因而显得蕴藉含蓄,别绕风致。
古诗梅花王安石诗句
遥知不是雪,为有暗香来,下面是小编整理的王安石古诗梅花诗句,欢迎大家阅读与了解。
年代:北宋梅花的诗句王安石
墙角数枝梅,[一]
凌寒单独开。[二]
三后两句【遥知不是雪,为有暗香来】是在说,尽管晓得梅花并不是雪,却前来抚玩,因为梅花从内散发的幽远香气。梅花明净而香气清远绵长。
遥知不是雪,[三]
为有暗香来。[四]
注释:
[一]数:几枝。
意思:墙角无数枝梅花。
[二]凌,冒着。
意思:在寒冷的冬天单独开放。梅花的诗句王安石
[三]遥,远。
意思:远远看去宛如是雪。
[四]为,因为。 暗香,暗香。
意思:暗香飘来才晓得那是梅花。好词好句
[解说]
墙角有几枝梅花冒着严寒单独开放。为什么远看就晓得明净的.梅花不是雪呢?那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
简析:运用反问手法的诗句 用了反问的诗句
这首诗经过写梅花,在严寒中怒放、明净无瑕,赞美了梅花高贵的品德和坚强的生命力一 王安石不是唐,是宋
二 前两句【墙角数枝梅,凌寒单独开】写在春寒料峭的早春时节,万物皆未复苏,唯独墙角的数枝梅花,抗严寒,傲冰雪,形单影只单独开。即在面临严格环境时,梅花依然不屈不挠,不以为意的豪放、潇洒、坚强
三后两句【遥知不是雪,为有暗香来】是在说,尽管晓得梅花并不是雪,却前来抚玩,因为梅花从内散发的幽远香气。梅花明净而香气清远绵长。
王安石在北宋极度复杂和艰巨的局面下,他积极推进改革,力主变法,受到守旧权势的坚强拦阻,其时他心情非常复杂。诗中写梅花傲霜斗雪,凌寒怒放,反映了他此时的孤单寥寂和艰巨处境,同时也评释自己不畏显贵,自命不凡的志向与品格。
四这一首《梅花》诗,较为抽象地刻画了早春梅花的神韵和香色,体现出梅花独步早春,真纯无瑕,不畏严寒的坚强性情和坚强的生命力。
梅花绝句(之三)
雪虐风号愈凛然, 花中气节最高坚。 过时自会飘零去, 耻向东君更乞怜。
早梅
南朝·谢燮
迎春故早发,独自不疑寒。 畏落众花后,无人别意看。
江梅
唐·杜甫
梅蕊腊前破,梅花年后多。 绝知春意好,最奈客愁何?
雪树元同色,江风亦自波。 故园不可见,巫岫郁嵯峨。
早梅
唐·齐己
万木冻欲折,孤根暖独回。 前村深雪里,昨夜一枝开。
风递幽香出,禽窥素艳来。 明年如应律,先发映春台。
唐·王维
杂诗
君自故乡来,应知故乡事。 来日倚窗前,寒梅著花未?
杂咏
唐·王维
已见寒梅发,复闻啼鸟声。 心心视春草,畏向玉阶生。
忆梅
唐·李商隐
定定住天涯,依依向物华。 寒梅最堪恨,长作去年花。
江上梅
唐·王适
忽见寒梅树,花开汉水滨。 不知春色早,疑是弄珠人。
庭梅咏寄人
风寒又亲扶了脸,这是一个寂寞的`季节,满腔惆怅却覆盖了飘荡的发线,衣角飘飘,情绪忧忧,吹得走的落叶,刮不走的岁月,想摘一朵花,放飞满心寄托与思念,任其消失在地*线。
1.不须更上新亭望,大不如前洒泪时。——虞集《挽文丞相》
2.总是向人深处,当时枉道无情。——陆游《朝中措·代谭德称作》
3.十年愁眼泪巴巴。——汪元量《一剪梅·怀旧》
4.为惜故人去,复怜嘶马愁。——高適《送魏八》
5.曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
6.愁绝行人天易暮,行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》
7.枕上潜垂泪,花间暗断肠。——鱼玄机《赠邻女》
8.断送一生憔悴,只销几个黄昏。——赵令畤《清*乐·春风依旧》
9.空持罗带,回首恨依依。(李煜《临江仙》)
10.梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》
11.云山有意,轩裳无计,被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》
12.更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
13.伤心千古,秦淮一片明月!。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
14.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)
15.立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)
16.凉生枕簟泪痕滋。——李清照《南歌子·天上星河转》
17.荷花娇欲语,愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
18.南朝千古伤心事,犹唱*花。——吴激《人月圆·南朝千古伤心事》
19.军听了军愁,民听了民怕。——王磐《朝天子·咏喇叭》
20.弟妹萧条各何在,干戈衰谢两相催!——杜甫《九日五首·其一》
21.曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
22.为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
23.黄昏疏雨湿秋千。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
24.无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故(陆游《卜算子》)
25.人生弹指事成空,断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)
26.何时倚虚幌,双照泪痕干。——杜甫《月夜》
27.花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》
28.欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听(岳飞《小重山》)
29.翰林风月三千首,寄与吴姬忍泪看。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
30.乡泪客中尽,孤帆天际看。——孟浩然《早寒江上有怀》
31.送君九月交河北,雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》
32.明妃留在两眉愁,万古春山颦不尽。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
33.春去秋来也,愁心似醉醺。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》
34.冰合大河流,茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》
35.谁道投鞭飞渡,忆昔鸣髇血污,风雨佛狸愁。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
36.有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
37.昨日入城市,归来泪满巾。——张俞《蚕妇》
38.香非在蕊,香非在萼,骨中香彻(晁补之《盐角儿》)
39.此花此叶常相映,翠减红衰愁*。——李商隐《赠荷花》
40.五更疏欲断,一树碧无情。——李商隐《蝉》
41.乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急(李清照《声声慢》)
42.燕语如伤旧国春,宫花一落已成尘。——李益《隋宫燕》
43.江南自是离愁苦,况游骢古道,归雁*沙。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
44.临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
45.饯春无语,肠断春归路。春去能来,人去能来否(王鹏运《点绛唇》)
46.残睡觉来人又晚,难忘,便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)
47.是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台*》)
48.犹恨东风无意思,更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
49.绛蜡等闲陪泪,吴蚕到了缠绵。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》
50.陌上搂头,都向尘中老(王国维《蝶恋花》)
《怨王孙·湖上风来波浩渺》
作者:李清照
原文:
湖上风来波浩渺,
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲,
说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,
清露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头,
似也恨、人归早。
注释:
1、怨王孙:应作“双调忆王孙”。《乐府雅词》虽然是现存《漱玉词》最早的好版本,但是对于此词的调名却误作“怨王孙”,此后便以讹传讹。
2、红稀香少:鲜花衰萎,空气中飘散的香味也淡薄了。红,与李清照《如梦令》“绿肥红瘦”中的“红”用法相同。
3、苹:多年生水草,又名“田字草”。
4、汀:边*地。
5、似:《历代诗余》等作“应”。
赏析:
这是一首秋景词,词人以其独特的方式,细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉,自宋玉“悲秋”以来,文人笔下的秋景,总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景,展现的是一幅清新广阔的画图,词人不仅赋予大自然以静态的美,更赋予生命和感情,由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
“湖上风来”句起语不俗,避开俗套。秋高气爽,常见风*波静,而一旦朔风初起,便会吹起悠远的水波,宣告着深秋到了,所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”,更通过自然界色彩和气味的变化,进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的,深秋季节却别有滋味,这里,作者不说人们如何的喜爱山水,倒说“水光山色与人亲”,将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”,方换得人与景亲,也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美,所以,作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根,是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。
下片虽然仍是对秋景色的继续描绘,但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗苹草,都标示着深秋的时令,人所共见,却易于忽略,一经作者点染,便觉秋意袭人。(m.ju.51tietu.net)而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟,对于早早归去的人们头也不回,似乎以此表示了它们的不满。这里,鸥鹭也人格化了,与上片的山水的感情化似是同样手法,但却一反上片的山水“与人亲”,而为鸥鹭对人恨,这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感,且通过人们郊外的不能久留,更深一层地透露出深秋的到来。
这首词造景清新别致,描写泪细密传神,巧妙地运用拟人化手法,写出了物我交融的深秋美意,耐人寻味。
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