描写湘绣的古诗词

浅谈湘绣的意义

浅谈湘绣的意义

　　众所周知，*半个世纪来，我国考古工作者曾先后在湖南、湖北等地发现了不少麻布、锦、绢等丝织品、纺织品，其中不少是绣品，为我们了解楚文化、楚国丝绣，提供了丰富的实物资料。一批又一批埋藏在湖南和昔日楚地领域地底的光彩夺目的古绣品的出土，对世人进一步认识湘绣源流沿革及其绣艺传统，意义是不言自明的。

　　*刺绣--湘绣

　　湘绣是我国的四大名绣之一，是湖南人民创造的一种卓越的手工艺品，具有精湛的技艺和独特的艺术风格。

　　湘绣起源于湖南民间刺绣，历史悠久，源远流长。从一九五八年长沙楚墓中出土的绣品看，早在两千五百多年前的春秋时代，湖南地方刺绣就已有一定的发展。一九七二年又在长沙马王堆西汉古墓中出土了四十件刺绣衣服，说明远在两千一百多年前的稀罕时代，湖南地方刺绣已发展到了较高的水*。此后，在漫长的发展过程中，逐渐培养了质朴而优雅的艺术风格。随着湘绣商品生产的发展，经过广大刺绣艺人的辛勤创造和一些优秀画家参与湘绣技艺的改革提高，把*画的许多优良传统移植到绣品上，巧妙地将我国传统的绘画、刺绣、诗词、书法、金石各种艺术融为一体，从而形成了湘绣以*画为基础，精细入微地刻划物象外型内质的特点，绣品具有国土章法严谨，形象生动逼真，色彩鲜明，质感强烈，形神兼备、生机勃勃、远观气势宏伟，*看出神入化的艺术效果，湘绣这种独特的民族风格使它很早就驰名中外。

　　湘绣是以硬缎，交织软缎，透明玻璃纱，尼纶等为原料绣制的精细工艺品，绣品既有名贵的欣赏艺术品，也有美观舒适用的日用品，主要品种有条屏，画片，被面，整套，床套，靠垫，桌布，手帕及各种绣衣等。湘绣以着色富于层次，绣品若画为特点，曾在巴拿马、芝加哥等世界博览会上获奖。民间有“苏猫，湘虎”之说，湘绣狮虎毛纹刚健直竖，眼珠有神，几乎可乱真，今已发展到异形异面的双面绣。

　　艺术特色

　　湘绣艺术特色，主要表现为形象生动、逼真，质感强烈，它是以画稿为蓝本，“以针代笔”，“以线晕色”，在刻意追求画稿原貌的基础上，进行艺术再创造。故其独特技艺，尽在“施针用线”之中。湘绣针法多变，以掺针为主，并根据表现不同物象、不同部位自然纹理的不同要求，发展为70多种针法。线色万千，根据各种不同画稿的题材，运用各种不同的针法，选配各种不同色阶的绣线——丝线或绒线，凭借针法的特殊表现力和绣线的光泽作用，使绣制出来的物象，不但保存着画稿原有的笔墨神韵，而且通过刺绣工艺，增添了物象的真实性和立体感，起到了一般绘画所不及的艺术效果。以致湘绣独成一派，到清末“湘绣盛行，超越苏绣，已不沿顾绣之名。法在改蓝本、染色丝，非复故步矣”。

　　“以针为笔，以缣素为纸，以丝绒为颜色”，绣工们大大发挥掺针参色的作用，巧妙地以各种原色花线在质地上参互调合。用于同一色彩由深到浅或由浅到深的过渡，表达出逐渐变易又混合均匀的色阶，创造了各种绚烂和谐悦目的色彩。用第一号深色线刺绣后，接绣第二号深色时，衔接必须参差不齐，互相交错，且不着痕迹，色彩才能和谐。交接搭线不可过长，也不可一线太长，一线太短。这是湘绣与其他绣品针法的基本区别之处。成为湘绣的特点之一。

　　绣线的运用，粗细相间，色泽有别，兼以适当夸张。湘绣绣工劈线，是一种特殊技能，湘绣的匀薄细腻与这一技能的日益进步分不开。以手指劈线，可劈至2开、4开、8开、16开等。线劈开后，千丝万缕，分辨不出差别，但绣上质地，求得对比统一，突出主题，达到明暗的自然变化，阴阳浑然一体。

　　湘绣作为*四大名绣之一，以湖南长沙为中心，是在湖南民间刺绣工艺的基础上，吸取了苏绣和粤绣的精华而发展起来的刺绣工艺品，从而形成了自己独特的风格，强调写实，质朴而优美，形象生动。特点是丝细，后用皂荚仁溶液蒸煮，再裹起来揩拭，防止绒丝起毛，其光细胜眼于发丝，湘绣在配色上善于运用深浅灰及黑白色，加上适当的明暗对比，增强了质感和立体感，结构上虚实结合，善于利用空白，突出主题。

　　品种题材

　　湘绣的主要品种有：花鸟、山水、风景、人物、肖像、走兽、条屏、册页、被面、绣衣、围巾、手帕、披巾以及双面绣、双面异绣、双面全异绣、大型精雕精绣座屏、挂屏等。湘绣常用的形象，花卉中有牡丹、月季、茶花、菊花、梅花、兰花、竹子等；鸟类有凤凰、孔雀、锦鸡、丹顶鹤、鹰、鸳鸯、鸽子、八哥、喜鹊、白头等；走兽有狮子、虎、马、鹿、猫、狗、松鼠、熊猫等；还有人物、山水、小花草、金鱼、蝴蝶、书法等无不可绣制。

　　工艺特色

　　制稿是湘绣的第一道工序，一幅好的绣品离不开一个好的构图。此时，设计者脑中对于艺术领悟能否完全转换成版面，制搞是非常关键的一环。一个高明的制稿艺人，能够完全地将他面前的照片、图案，甚至就是一个活生生的物体按照设计者的意识用素描勾勒在一张小小的蜡纸之上。

　　临稿

　　勾勒于蜡纸之上的素描之后，要用一根细小如发丝的小针按照绣稿的细线刺出匀称的小孔。完成之后，将已经裁好的真丝缎面放于纸稿底部，临拓出一张张的绣稿。

　　选料

　　定义：根据绣品的种类和工艺表达要求选择最佳的底料。

　　原则：按单面绣、双面绣选料；普通缎料和精品缎料选料。

　　主要品种及用途：

　　①、素库缎：简称硬缎，是一种材质较厚的真丝底料，主要以白、米黄为主，因材质名贵，主要用于绣制极品、精品湘绣。

　　②、软缎：材质较软，以白色、仿古色为主，主要用于绣制普通绣品。

　　③、透明尼纶、透明真丝：以白色为主，主要用于绣制极品、精品双面绣。

　　印版

　　印版定义：将制作好的手工模版用油墨印刷至底料（缎面）的过程。

　　配色

　　绣稿出来了，剩下的就是配线了，一般多种颜色，*两千个色相，全靠配线艺人一双眼睛根据设计者的思路配出恰当的颜色。线料的介绍：线料主要分为丝线、绒线、金银线等。线料颜色介绍：湘绣绣线色彩的丰富，是与其他绣种区别的主要特点之一。据《雪宦绣谱》记载,有青、黄、红、黑、白（以上正色）、绿、赭、紫、交、葱（以上间色）9类，88种原色，因其深浅染制成745种不同的色彩。湘绣绣工认为一切物象感光效果未必即能以700余种色*括无遗。所以，湘绣用色基本上可称为“有色皆备”。

　　饰绷

　　意见绣品在刺绣之前需要将其紧紧绷于一个绣花棚架之上，并压条，拉筋。在绣制的过程中还要根据需要换好几次绷架。绷架根据绣品不同有大号的，中号的，小号的，高的，矮的，特大的，手绷*20多种型号，一般的绣品都选择中号的绷架饰绷。

　　绣制

　　绣制在刺绣艺术中是极为重要的一环。一幅好的绣品与一个技艺精湛的湘绣艺人是分不开的。通常一名湘绣艺人要达到绣制精品的程度非十余年刺绣经历不可，千针万线游走于绣稿之上，看线，选线，通常一名湘绣艺人要达到绣制精品的程度非十余年刺绣经历不可，千针万线游走于绣稿之上看线，选线，辟丝，分线穿针，断线，一丝一缕上都极见功底。

　　拆绷

　　拆绷相对于绣制来说比较的容易。将绣好的绣品细心拆下，除掉上面多余的绒线和线头。将已经绣好的绣品放松，拆下。但是整个过程需要非常的细心。

　　刺绣

　　针法的介绍：

　　a、齐针：齐针是湘绣的基本针法之一，也是各种针法的基础。*绣的针法是：起落针都要在纹样的边缘，线条排列均匀，且紧不能重叠、稀不能露底，力求齐整。*绣按丝理不同分为直、横、斜三种，即直缠、横缠、斜缠。

　　b、散套：散套是欣赏品中最常用的`，也是运用得最广泛的针法之一。它的主要特点是等长线条，参差排列，皮皮相迭，针针相嵌。由于线条的组织形式比较灵活，丝理转折自如，镶色浑厚和顺，绣面细腻*服，因此能够细致地表现花草，翎毛等的生动姿态。

　　c、施针：施针是绣制人像、动物、飞禽等的主要针法。它的特点是用稀针分层逐步加密，便于镶色，丝理转折自然，线条组织灵活。

　　d、虚实针：由虚虚实实的线条组成，线条等长参差，由粗到细，排列是由稀到密，针脚亦逐步由长到短。

　　e、乱针绣因其表现力强，已经成为独具一格的新品种。乱针绣粗看似乱，其实乱针：乱中有律，它是利用长短参差的直斜、横斜线条交叉掺合而成，能一次、再次地掺色。由于线条组织成交叉形，因而在掺合后，仍能保留多种色线的固有色。色彩掺和的次数不拘，直至光、色、形都符合要求为止。

　　f、打点：打点是传统针法之一，历史上多用它来绣制日用品。**后，刺绣工人创造性地用它来绣制欣赏品，效果很好。打点绣是以纱为底，按纱格经纬点斜绣，每点一针，聚集而成。

　　g、戳纱：戳纱也是传统针法之一，用以绣人物的服饰，装饰性很强，戳纱以纱为底，用许多小几何形花纹组成图案。

　　h、接针：短针前后衔接连续进行，后针接前针的末尾连成条形。

　　i、滚针：两线紧捻，连成条纹，线条转折比较灵活。无论绣直线或曲线都比较恰当。

　　j、打子：也是刺绣传统针法之一，即用线条绕成粒状小圈，组成绣面。因为每绣一针见一粒子，所以称为“打子绣”。在欣赏品中多用来绣花心；或单独用来绣静物，如花篮等。

　　k、擞和针：针法组织与散套大同小异，不同的是散套针线条重叠，擞和针线条*铺。散套针的针迹隐伏于线条间，擞和针的针迹比较显露。擞和针在绣欣赏品上多用来绣树干和石头。

　　l、集套：集套是绣圆形纹样的针法，以等长参差线条分皮顺序进行，绣时后皮线条嵌入前皮线条中间，丝丝相夹，并衔接着再前一皮线条的末尾。每一针针迹都要对准圆心，在*圆心处要做藏针。

　　m、正抢：用齐针分皮前后衔接而成，由外向内顺序进行。

　　n、反抢：用齐针分皮前后衔接而成，由内向外有规则地进行，丝理方向一致，皮头相互衔接。

　　o、鬅毛绣：鬅毛绣表现力强，主要运用于猫科动物的绣制上，直至光、色、形都符合猫科动物要求为止。

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湘绣针法的介绍

湘绣针法的介绍

　　湘绣是我国的四大名绣之一，是湖南人民创造的一种卓越的手工艺品，具有精湛的技艺和独特的艺术风格。下面小编为大家介绍湘绣针法，希望能帮到大家！

　　a、齐针：齐针是湘绣的基本针法之一，也是各种针法的基础。*绣的针法是：起落针都要在纹样的边缘，线条排列均匀，且紧不能重叠、稀不能露底，力求齐整。*绣按丝理不同分为直、横、斜三种，即直缠、横缠、斜缠。

　　b、散套：散套是目前欣赏品中最常用的，也是运用得最广泛的针法之一。它的主要特点是等长线条，参差排列，皮皮相迭，针针相嵌。由于线条的组织形式比较灵活，丝理转折自如，镶色浑厚和顺，绣面细腻*服，因此能够细致地表现花草，翎毛等的生动姿态。

　　c、施针：施针是绣制人像、动物、飞禽等的主要针法。它的特点是用稀针分层逐步加密，便于镶色，丝理转折自然，线条组织灵活。d、虚实针：由虚虚实实的线条组成，线条等长参差，由粗到细，排列是由稀到密，针脚亦逐步由长到短。

　　e、乱针绣因其表现力强，已经成为独具一格的新品种。乱针绣粗看似乱，其实乱针：乱中有律，它是利用长短参差的直斜、横斜线条交叉掺合而成，能一次、再次地掺色。由于线条组织成交叉形，因而在掺合后，仍能保留多种色线的固有色。色彩掺和的次数不拘，直至光、色、形都符合要求为止。

　　f、打点：打点是传统针法之一，历史上多用它来绣制日用品。**后，刺绣工人创造性地用它来绣制欣赏品，效果很好。打点绣是以纱为底，按纱格经纬点斜绣，每点一针，聚集而成。

　　g、戳纱：戳纱也是传统针法之一，用以绣人物的服饰，装饰性很强，戳纱以纱为底，用许多小几何形花纹组成图案。

　　h、接针：短针前后衔接连续进行，后针接前针的末尾连成条形。

　　i、滚针：两线紧捻，连成条纹，线条转折比较灵活。无论绣直线或曲线都比较恰当。

　　j、打子：也是刺绣传统针法之一，即用线条绕成粒状小圈，组成绣面。因为每绣一针见一粒子，所以称为"打子绣"。在欣赏品中多用来绣花心；或单独用来绣静物，如花篮等。

　　k、擞和针：针法组织与散套大同小异，不同的是散套针线条重叠，擞和针线条*铺。散套针的针迹隐伏于线条间，擞和针的针迹比较显露。擞和针在绣欣赏品上多用来绣树干和石头。

　　l、集套：集套是绣圆形纹样的针法，以等长参差线条分皮顺序进行，绣时后皮线条嵌入前皮线条中间，丝丝相夹，并衔接着再前一皮线条的末尾。每一针针迹都要对准圆心，在*圆心处要做藏针。

　　m、正抢：用齐针分皮前后衔接而成，由外向内顺序进行。

　　n、反抢：用齐针分皮前后衔接而成，由内向外有规则地进行，丝理方向一致，皮头相互衔接。

　　o、鬅毛绣：鬅毛绣表现力强，主要运用于猫科动物的绣制上，直至光、色、形都符合猫科动物要求为止。

　　一、湘绣的基本针法

　　针法在刺绣艺术中具有极为重要地位，一幅好的绣品与一个技艺精湛的湘绣艺人是分不开的。通常，一名湘绣艺人要达到绣制一幅精品的程度，非十余年刺绣经历不可。千针万线，游走于绣稿之上，看线、劈线、穿针引线、一丝一缕都极具功底。湘绣技艺展现的是艺人的灵巧、智慧与手艺。

　　湘绣针法的选择、使用，是检验绣工能否正确，完整表达作品的意境，从而使绣品达到出神入化效果的标准。为了表现飞禽走兽、花卉树木及山水人物各异的形神，历代湘绣艺人应物施针，先后创造出了数十种针法的变化。1972年，在长沙马王堆西汉古墓中出土了四十多件绣衣和一幅内棺外面的金丝绵，这些丰富绣品图案多达十多种，绣线是未加捻的散线。在针法上，有*针（又叫异针，线条排列均匀，内外边沿轮廓整齐，是最基本的针法），接针（用短针前后相接，并隐藏针脚）以及打籽针等，针脚整齐，绣线光亮。

　　清末，湘绣艺人李仪徽，首先使用“掺针绣法”这一针法能表现物象的浓淡阴阳，色阶渐变，色调混合，再与极为精细的劈线技术相结合，是文人绘画得以充分展现；在掺针绣法的基础上，经湘绣著名老艺人余振辉总结，完善了“鬅毛针法”，使湘绣表现的狮、虎栩栩如生，成为*四大名绣中独有的`湘绣著名针法。通过数代艺人的传承、发展，湘绣技术绘画已具有五大类别的72中丰富的针法，为完美地表现文人绘画奠定了良好的基础。湘绣传承发展到当今双面全异绣的“隐针绣法”，使表现形式和技艺水*达到了一定的高度。

　　二、湘绣针法的运用

　　湘绣是依靠针线的刻划来表现物体形态的艺术品。色线和针法是湘绣的生命。因此，没有千变万化的色线和针法的巧妙运用，就没有湘绣的高超艺术；不善于运用各种色线和针法，也就不可能绣制出优秀作品。不论是人物、走兽、花卉，还是山水、油画等等。由于其物象的不同，所要表达的意境、形象的不同，所采用的针法也有不同。当然，湘绣的基本针法是相同的，但在不同的场合，针法的运用是千变万化的，同样一种针法，由于操作的方法不同，绣工对作品的理解不同，针脚的疏密不同，所表现的质感也是不尽相同的。

　　在绣制一幅以人物为主的作品时，一般会采用掺针、*针、齐针、游针等。然而同样是人物，又有男女、老幼、工人、农民、学生、干部、历史人物，仕女等。人物也会由于其社会地位的不同，服饰上也会有很大的差异，这就需要绣工在确定针法之前，反复揣模，用心领会画稿的意境，结合自己对画稿的领悟，把握好针脚的长短、疏密，恰到好处的进行处理。特别是一幅优秀的人物作品，当然也是包括动物等，眼睛、毛发的处理尤其重要。一幅表现人物的作品，眼睛可谓点睛之作，神韵是眼睛需要着力表现的。一般情况下，可采用盘游针、游针，小交叉针等。首先，要确定好眼眶的位置，眼珠黑白部分处理恰当，色彩过渡*稳，劈线要求尽可能细一些，下针要求针脚匀称，针脚尽可能短一些。特别是眼珠与高光点，可采用交叉针等。在绣制各种动物时，必须掌握它的动态、毛色的明暗关系，眼神的准确性，以及毛发的蓬松生动动感。特别是眼睛，应根据动物瞳孔受光部位的不同色彩，用多达十余种颜色的绣线，运用套针、游针，先以排针稀密，整齐的刺绣线条，循序进行，由后眼皮线条进入前眼皮线条中间，丝丝相夹，每一针针迹对着圆心，先可稀一点，越到中心藏针越多。向中心套绣。分线不能过粗，注意丰富和谐，使动物眼睛炯炯有神，从而达到传神逼真的效果。

　　动物的毛发的绣制，关系着动物能否真正“活”过来。动物的冒，要蓬松，有捲曲感。精细入微，丝丝不乱。一般可采用施针、散套针、毛针、鬅毛针来刺绣，绣制时线宜粗细适宜。线色的运用，应根据毛的表现，由深至浅，由虚至实，粗细搭配，鬅毛针的发明，极大地丰富了动物毛发的表现形式。

　　“鬅毛针”是在掺针绣法的基础上，采取变换施针的方法，使针聚散地撑开，撑开时一头用线疏一点，另一头则密一点，细一点，把线藏起来。这样的方法，就使人感觉到这种线就像真毛一样，一头似乎进肉里，一头即鬅起来。用这种针法刺绣的虎毛，即有毛的质感，又隐隐显现斑纹，生动自然。随着不断的深入研究，艺师们在鬅毛针以外，结合旋针、纹针、回游针、混针、柳针等数十种针法，参差穿插，灵活运用，使虎的眼神虎须劲导，斑毛的质感，爪牙的动态，生动再现。

　　一幅优质的绣品，针法的表现是很强的，针法的运用也是千变万化的。同样一种针法，由于操作方法的不同，针脚的疏密长短不同，所表现出来的质感也是不同。如绣马与绣虎同样是用掺针，绣马时针脚宜密短，以变现肌肉的结构；绣虎时针脚宜放长，才能表现毛的质感。所以，我们说针法的运用在与灵活。

　　同时，绣制一幅湘绣产品，还要讲究针法的虚实运用，部位的东西总是要精工细绣，才能刻划得栩栩如生，而背景等一般可施于虚针、交叉针、乱针辅以画工的辅垫。为实现虚实的意境，排线时，拉力紧宽适度均能体现出这种效果。

　　为了表现水波，海浪，可大胆采用虚针、交叉针的方法，比如缕针、游针、交叉针。当然，要真正实现这种虚实，除了针法的熟练掌握，更需要绣工的想象和个人的技艺根底，才能创造出真正的虚实相合的意境。

　　湘绣作为极具历史深度，又充分体现湖湘地域文化的特色的艺术珍宝，是千百年来，代代刺绣艺人辛勤劳作和智慧的结晶。以*画为创作蓝本，“以针代笔，以线润色”，是*绘画艺术刺绣技术的高度完美结合。学*或研究这门古老的技艺，使之不断发扬光大、创新，是我们这一代绣工的神圣使命。

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湘绣的针法及运用

湘绣的针法及运用

　　湘绣作为*传统“四大名绣之一”，具有其独特的工艺和表现手法。下面小编为大家介绍湘绣的针法及运用，希望能帮到大家！

　　一、湘绣的基本针法

　　针法在刺绣艺术中具有极为重要地位，一幅好的绣品与一个技艺精湛的湘绣艺人是分不开的。通常，一名湘绣艺人要达到绣制一幅精品的程度，非十余年刺绣经历不可。千针万线，游走于绣稿之上，看线、劈线、穿针引线、一丝一缕都极具功底。湘绣技艺展现的是艺人的灵巧、智慧与手艺。

　　湘绣针法的选择、使用，是检验绣工能否正确，完整表达作品的意境，从而使绣品达到出神入化效果的标准。为了表现飞禽走兽、花卉树木及山水人物各异的形神，历代湘绣艺人应物施针，先后创造出了数十种针法的变化。1972年，在长沙马王堆西汉古墓中出土了四十多件绣衣和一幅内棺外面的金丝绵，这些丰富绣品图案多达十多种，绣线是未加捻的散线。在针法上，有*针（又叫异针，线条排列均匀，内外边沿轮廓整齐，是最基本的针法），接针（用短针前后相接，并隐藏针脚）以及打籽针等，针脚整齐，绣线光亮。

　　清末，湘绣艺人李仪徽，首先使用“掺针绣法”这一针法能表现物象的浓淡阴阳，色阶渐变，色调混合，再与极为精细的劈线技术相结合，是文人绘画得以充分展现；在掺针绣法的基础上，经湘绣著名老艺人余振辉总结，完善了“鬅毛针法”，使湘绣表现的狮、虎栩栩如生，成为*四大名绣中独有的湘绣著名针法。通过数代艺人的传承、发展，湘绣技术绘画已具有五大类别的72中丰富的针法，为完美地表现文人绘画奠定了良好的基础。湘绣传承发展到当今双面全异绣的“隐针绣法”，使表现形式和技艺水*达到了一定的高度。

　　二、湘绣针法的运用

　　湘绣是依靠针线的刻划来表现物体形态的艺术品。色线和针法是湘绣的生命。因此，没有千变万化的色线和针法的巧妙运用，就没有湘绣的高超艺术；不善于运用各种色线和针法，也就不可能绣制出优秀作品。不论是人物、走兽、花卉，还是山水、油画等等。由于其物象的不同，所要表达的意境、形象的不同，所采用的'针法也有不同。当然，湘绣的基本针法是相同的，但在不同的场合，针法的运用是千变万化的，同样一种针法，由于操作的方法不同，绣工对作品的理解不同，针脚的疏密不同，所表现的质感也是不尽相同的。

　　在绣制一幅以人物为主的作品时，一般会采用掺针、*针、齐针、游针等。然而同样是人物，又有男女、老幼、工人、农民、学生、干部、历史人物，仕女等。人物也会由于其社会地位的不同，服饰上也会有很大的差异，这就需要绣工在确定针法之前，反复揣模，用心领会画稿的意境，结合自己对画稿的领悟，把握好针脚的长短、疏密，恰到好处的进行处理。特别是一幅优秀的人物作品，当然也是包括动物等，眼睛、毛发的处理尤其重要。一幅表现人物的作品，眼睛可谓点睛之作，神韵是眼睛需要着力表现的。一般情况下，可采用盘游针、游针，小交叉针等。首先，要确定好眼眶的位置，眼珠黑白部分处理恰当，色彩过渡*稳，劈线要求尽可能细一些，下针要求针脚匀称，针脚尽可能短一些。特别是眼珠与高光点，可采用交叉针等。在绣制各种动物时，必须掌握它的动态、毛色的明暗关系，眼神的准确性，以及毛发的蓬松生动动感。特别是眼睛，应根据动物瞳孔受光部位的不同色彩，用多达十余种颜色的绣线，运用套针、游针，先以排针稀密，整齐的刺绣线条，循序进行，由后眼皮线条进入前眼皮线条中间，丝丝相夹，每一针针迹对着圆心，先可稀一点，越到中心藏针越多。向中心套绣。分线不能过粗，注意丰富和谐，使动物眼睛炯炯有神，从而达到传神逼真的效果。

　　动物的毛发的绣制，关系着动物能否真正“活”过来。动物的冒，要蓬松，有捲曲感。精细入微，丝丝不乱。一般可采用施针、散套针、毛针、鬅毛针来刺绣，绣制时线宜粗细适宜。线色的运用，应根据毛的表现，由深至浅，由虚至实，粗细搭配，鬅毛针的发明，极大地丰富了动物毛发的表现形式。

　　“鬅毛针”是在掺针绣法的基础上，采取变换施针的方法，使针聚散地撑开，撑开时一头用线疏一点，另一头则密一点，细一点，把线藏起来。这样的方法，就使人感觉到这种线就像真毛一样，一头似乎进肉里，一头即鬅起来。用这种针法刺绣的虎毛，即有毛的质感，又隐隐显现斑纹，生动自然。随着不断的深入研究，艺师们在鬅毛针以外，结合旋针、纹针、回游针、混针、柳针等数十种针法，参差穿插，灵活运用，使虎的眼神虎须劲导，斑毛的质感，爪牙的动态，生动再现。

　　一幅优质的绣品，针法的表现是很强的，针法的运用也是千变万化的。同样一种针法，由于操作方法的不同，针脚的疏密长短不同，所表现出来的质感也是不同。如绣马与绣虎同样是用掺针，绣马时针脚宜密短，以变现肌肉的结构；绣虎时针脚宜放长，才能表现毛的质感。所以，我们说针法的运用在与灵活。

　　同时，绣制一幅湘绣产品，还要讲究针法的虚实运用，部位的东西总是要精工细绣，才能刻划得栩栩如生，而背景等一般可施于虚针、交叉针、乱针辅以画工的辅垫。为实现虚实的意境，排线时，拉力紧宽适度均能体现出这种效果。

　　为了表现水波，海浪，可大胆采用虚针、交叉针的方法，比如缕针、游针、交叉针。当然，要真正实现这种虚实，除了针法的熟练掌握，更需要绣工的想象和个人的技艺根底，才能创造出真正的虚实相合的意境。

　　湘绣作为极具历史深度，又充分体现湖湘地域文化的特色的艺术珍宝，是千百年来，代代刺绣艺人辛勤劳作和智慧的结晶。以*画为创作蓝本，“以针代笔，以线润色”，是*绘画艺术刺绣技术的高度完美结合。学*或研究这门古老的技艺，使之不断发扬光大、创新，是我们这一代绣工的神圣使命。

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古诗词

古诗词（精选10首）

　　在**淡淡的日常中，大家都经常接触到古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的`诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编为大家收集的古诗词（精选10首），欢迎阅读与收藏。

　　1、《沁园春·雪》

　　朝代：现代作者：*

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。

　　望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。

　　山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

　　须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

　　惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚。

　　一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

　　俱往矣，数风流人物，还看今朝。

　　2、《西江月·夜行黄沙道中》

　　朝代：宋代作者：辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

　　3、《长恨歌》

　　朝代：唐代作者：白居易

　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

　　金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

　　遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

　　缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

　　九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

　　六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

　　君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

　　峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

　　行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

　　马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

　　梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

　　悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

　　为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。

　　楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

　　金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

　　揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

　　风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

　　含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

　　钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　　4、《冬至》

　　(唐)杜甫

　　年年至日长为客，忽忽穷愁泥**!

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含有绣字的古诗词 带绣字的诗词名句

美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。——张衡《四愁诗》

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。——杜牧《过华清宫绝句三首》

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。——李清照《浣溪沙·闺情》

闲花淡淡春。——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》

糟糠不饱者不务粱肉，短褐不完者不待文绣。——《韩非子·五蠹》

落日绣帘卷，亭下水连空。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？——欧阳修《南歌子·凤髻金泥带》

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。——*《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。——李煜《一斛珠·晓妆初过》

可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。——《红楼梦·第五回》

鸳鸯绣被翻红浪。——柳永《蝶恋花·凤栖梧》

山花如绣颊，江火似流萤。——李白《夜下征虏亭》

御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》

狗马饰雕文，土木被缇绣。——《后汉书·列传·宦者列传》

白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。——李白《春怨》

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨！——韦庄《秦妇吟》

枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——*《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》

昨日春如，十三女儿学绣。——辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》

想今宵、也对新月，过轻寒、何处小桥。——赵汝茪《恋绣衾·柳丝空有千万条》

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。——冯延巳《浣溪沙·春到青门柳色黄》

山川异域，风月同天。——长屋《绣袈裟衣缘》

荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。——卢纶《和张仆射塞下曲六首》

朱粉不深匀。——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》

春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。——李洞《绣岭宫词》

画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。——宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》

应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。——罗隐《七夕》

蜀道登天，一杯送、绣衣行客。——辛弃疾《满江红·送李正之提刑入蜀》

昨日乱山昏。——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》

绣袂捧琴兮，登君子堂。——贯休《善哉行·伤古曲无知音》

有约不来梁上燕，十二绣帘空卷。——陈允*《清*乐·凤城春浅》

梦断陈王罗袜，情伤学士琵琶。——李致远《红绣鞋·晚秋》

晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。——张泌《浣溪沙·晚逐香车入凤城》

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。——刘希夷《代悲白头翁》

日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。——胡令能《观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障》

来时衣上云。——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》

愿将天上云霞服，换作人间锦绣衣。

转眼葵肌初绣，又红欹栏角。——陈维崧《好事*·夏日史遽庵先生招饮即用先生喜余归自吴阊过访原韵》

楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。——吴文英《醉桃源·芙蓉》

碧阑干外绣帘垂，猩血屏风画折枝。——韩偓《已凉》

绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。——苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。——纳兰性德《沁园春·丁巳重阳前》

添线绣床人倦，翻香罗幕烟斜。——吴文英《西江月·添线绣床人倦》

梦到林逋山下。——吴文英《西江月·添线绣床人倦》

床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。——李白《长相思三首》

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。——杜甫《丽人行》

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古诗词

古诗词

　　想你，是一种美丽的忧伤的甜蜜的.惆怅，心里面，却是一种用任何语言也无法表达的温馨。下面小编整理了男人思念女人的古诗词（精选50句），欢迎大家欣赏！

　　1、一寸相思千万绪，人间没个安排处。

　　2、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　3、相思相见知何日？此时此夜难为情。

　　4、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

　　5、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　6、怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

　　7、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

　　8、不得语,暗相思,两心之外无人知。白居易

　　9、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

　　10、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

　　11、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

　　12、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

　　13、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

　　14、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

　　15、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

　　16、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

　　17、*生不会相思，才会相思，便害相思。

　　18、离别忧伤狂风雨；相思苦楚寒霜雪；往事点点繁星夜；续待明日彩霞天。

　　19、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　　20、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

　　21、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

　　22、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

　　23、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

　　24、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

　　25、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　26、人如风*江云，情似雨馀黏地絮。

　　27、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

　　28、秋夜凉风起，清气荡暄浊。

　　29、石宫秋气清，清气宜山谷。

　　30、地高形出没，山静气清优。

　　31、高天风雨散，清气在园林。

　　32、山雨留清气，溪飙送早凉。

　　33、相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　34、梅花骨相本通仙，何况苔枝缀玉鸾。如著官袍更潇洒，不应将作女人看。

　　35、师姑元是女人作，百衲禅僧多罔措。雁囘沙塞口衔芦，燕遶红梁浑不顾。

　　36、破除难尽是恩情，却怕恩生怨亦生。思念不休心惑乱，梦惊人语似郎声。

　　37、道术相忘过眼休，要将此意味庄周。桥边莫起相思念，恐使游人错路头。

　　38、南国名花，向人无语长含笑。缘香囊小。不肯全开了。花笑何人，鹤相诗词好。须知道。一经品藻。又压前诗倒。

　　39、本无戒持，何尝有破。方便为说，三世因果。服饰炜然，王者之妃。前跪谛听，善思念之。

　　40、夜半潮声来枕上。击残梦破惊魂荡。见说钱塘雄气象。披衣望。碧波堆里排银浪。月影徘徊天漾。金戈铁马森相向。洗尽尘根磨业障。增豪放。从公笔力诗词壮。

　　41、丹青闲展小屏山。香炉一丝寒。织锦回纹，生绡红泪，不语自羞看。相思念远关河隔，终日望征鞍。不识单栖，忍教良夜，魂梦觅长安。

　　42、老去诸馀情味浅。诗词不上闲钗钏。宝幌有人红两靥。帘间见。紫云元在梨花院。十四条弦音调远。柳丝不隔芙蓉面。秋入西窗风露晚。归去懒。酒酣一任乌巾岸。

　　43、满园桃李正离披，更被狂风作意吹。长是忧愁初谢处，却须思念未开时。柰何红艳易消歇，不似青阴少改移。九十日春都去尽，樽前安忍更颦眉。

　　44、淡烟残照，摇曳溪光碧。溪边浅桃深杏，迤逦染春色。昨夜扁舟泊处，枕底当滩碛。波声渔笛。惊回好梦，梦里欲归归不得。展转翻成无寐，因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆。好天良夕。鸳帷寂寞，算得也应暗相忆。

　　45、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　46、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

　　47、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　　48、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?

　　49、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

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立秋古诗词五首_古诗词

励志的句子、唯美的句子、伤感的句子、优美的句子，这些短句语录都是意蕴深长，适宜于在朋友圈，QQ空间传播。希望这些经典语录能让您的人生更加美满。好句摘抄网向您推荐立秋古诗词五首！

《立秋》

[宋] 刘翰

乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。

睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。

《立秋日登乐游园》

[唐]白居易

独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。

萧瑟凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。

《立秋后自京归家》

[唐] 李郢

篱落秋归见豆花，竹门当水岸横槎。

松斋一雨宜清簟，佛室孤灯对绛纱。

尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。

西江*有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。

《虞美人·春花秋月何时了》

[五代]李煜

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《立秋日怀方员外》

[明] 杨基

几日西清昼掩屏，绿尘幽藓遍闲厅。

病中事少翻嫌健，醉里愁多只愿醒。

误响閤铃飞夜鹊，偶摊书卷落秋萤。

萍踪已办东南别，风雨长更各自听。

“立秋古诗词五首”中的语句，常常可以在朋友圈看到，也希望您能挑选自己喜欢的短句，发发朋友圈，保持好心情。更多好内容请阅读古诗词，希望的人生美满而幸福！

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咏茶古诗词

　　在我国，茶文化是源远流长。下面小编给大家带来咏茶古诗词。希望能够帮到大家。

　　咏茶古诗词

　　001.题朱丹《逸竹壶》

　　霞染云裁逸竹壶，新篁一撇醉相扶。[注]

　　紫烟撩破知三昧，山径迷僧问有无。

　　注：逸竹壶为宜兴龙溪女朱丹所制。

　　002.

　　闻言有木似佳人，隐在蓬莱待玉轮。

　　一赋风流思鲍女，暮吟朝醉惹芳唇。[注]

　　注：鲍女，南朝著名女诗人鲍令晖(即鲍照之妹)，作《香茗赋》而有时名。

　　003.

　　细浪百壶鱼眼生，春风在手茗如婴。

　　赵州茶客来相见，恨断红尘念佛名。[注]

　　注：赵州茶客，即是唐代赵州临济禅院的.从谂禅师，以“吃茶去”口头禅而名于世，时称之为“赵州茶”。

　　004.

　　独依山舍爱烟霞，醒睡行时忘绿芽。

　　紫笋缘无三片叶，化来一片种僧家。[注]

　　注：事见钱易《南部新书》。其文曰：“陆鸿渐《与杨祭酒书》云：顾渚山中紫笋茶两片，此物但恨帝未得尝，实所叹息。一片上太夫人，一片充昆弟同啜。”鸿渐者陆羽也。

　　005.

　　社寒梦醒在天涯，只道少陵诗少些。[注]

　　便与清风同一住，梅花带雨探春芽。

　　注：少陵淡茶之诗仅四首而已，可谓少之又少矣。

　　006.兼答天涯游子吟、雨岚、听雨轩主、轩辕令主四诗友

　　推窗听雨和琵琶，最笑陈抟不识茶。

　　三昧来时关不住，报知此兴满天涯。[注]

　　注:《宋史·隐逸传·陈抟》记云：抟隐于武当山九室岩辟谷二十余年日仅饮酒数杯。

　　007.

　　一衣一水一壶遐，人道扶桑此物佳。

　　钵破浑然终未解，带将梦里问樱花。

　　注：曾得扶桑茶，其味甚异。

　　008.

　　白石垂杨处处家，云间二月绿鹰芽。[1]

　　山中莫道无佳味，待客潇然七碗茶。[2]

　　注[1]：茶似鹰嘴故称为鹰嘴芽。[2]：七碗茶典出卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》。

　　009.

　　世事沉浮似日斜，凭窗闲坐对烟霞。

　　独邀草木人来去，也学苍生唤翠花。[注]

　　注：草木人者茶也。翠花，市间俗语耳，借此一用。

　　010.

　　九嶷岚翠锁嶙峋，天地何生草木人。

　　春月春风春水远，潇湘托梦寄芳唇。

　　注：客从湘来，持茶以赠，虽非极茗，然云间滋味亦蓦然在口也。

　　咏茶古诗词

　　001.《一字至七字诗·茶》(唐)元稹

　　茶，

　　香叶，嫩芽。

　　慕诗客，爱僧家。

　　碾雕白玉，罗织红纱。

　　铫煎黄蕊色，碗转麹尘花。

　　夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

　　洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。

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古诗词,超浪漫的文艺古诗词_绝句古诗词

古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。“励志的句子”为您收集《古诗词,超浪漫的文艺古诗词》，推荐这些经典的古诗绝句。

比较浪漫一点的古诗词有哪些呢？今天小编就为大家整理了一篇超浪漫的文艺古诗词，分享给大家，希望对大家有所帮助。那就一起跟随小编过来看看吧

1、【柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。秦观《鹊桥仙》】

2、【小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》】

3、【和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。李清照《点绛唇》】

4、【识尽千千万万人，终不似、伊家好。施酒监《卜算子赠乐婉》】

5、【记得那年花下，深夜，初识谢娘时。韦庄《荷叶杯》】

6、【知我意，感君怜，此情须问天。温庭筠《更漏子》】

7、【人非木石皆有情，不如不遇倾城色。白居易《李夫人》】

8、【莫将琼萼等闲分，留赠意中人。晏殊《少年游重阳过后》】

9、【杏花疏影里，吹笛到天明。陈与义《临江仙》】

10、【海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。《西洲曲》】

超文艺古诗词：第二篇

11、【含笑问檀郎，花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花枝好。《菩萨蛮》】

12、【回廊一寸相思地，落月成孤倚。 纳兰性德《虞美人》】

13、【似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。黄景仁《绮怀》】

14、【红豆不堪看，满眼相思泪。牛希济《生查子》】

15、【沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南《绝句》】

16、【相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》】

17、【心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》】

18、【无物结同心，烟花不堪剪。李贺《苏小小墓》】

19、【阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。张泌《蝴蝶儿》】

20、【郎骑竹马来，绕床弄青梅。李白《长干行二首》】

让古诗绝句涵养我们的心灵吧！为我们迎接人生的更多挑战提供更多的力量，在此，小编推出了专题古诗词，请您欣赏。

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