形容人生戏剧性的句子

莎士比亚戏剧中的经典句子

莎士比亚戏剧中的经典句子

　　莎士比亚是英国最伟大的文学家，也是享誉世界的著名戏剧家。小编收集整理了莎士比亚戏剧中的经典句子，希望对大家有所帮助。

　　1、世间的任何事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。一艘新下水的船只扬帆出港的当儿，多么像一个娇养的少年，给那轻狂的风儿爱抚搂抱！可是等到它回来的时候，船身已遭风日的侵蚀，船帆也变成了百结的破衲，它又多么像一个落魄的浪子，给那轻狂的风儿肆意欺凌！《威尼斯商人》

　　2、望见了海岸才溺死，是死得双倍凄惨；眼前有食物却挨饿，会饿得十倍焦烦；看到了敷伤的膏药，伤口更疼痛不堪；能宽慰悲哀的事物，使悲哀升到顶点。《鲁克丽丝**记》

　　3、一套娓娓动听的话只是一首山歌。一条好腿会倒下去；一个挺直的背会弯下去；一丛黑胡子会变白；满头卷发会变秃；一张漂亮的脸蛋会干瘪；一对圆圆的眼睛会陷落下去——可是一颗真诚的心哪，凯蒂，是太阳，是月亮——或者还不如说，是太阳，不是那月亮；因为太阳光明灿烂，从没有盈亏圆缺的变化，而是始终如一，守信它的黄道。《亨利五世》

　　4、最早熟的花蕾，在未开放前就被蛀虫吃去；稚嫩的聪明，也会被爱情化成愚蠢，当他正在盛年的时候，就丧失了他的欣欣向荣的生机，未来一切美妙的希望都成为泡影。《维洛那二世》

　　5、我们的身体就象一座园圃，我们的意志是这园圃里的园丁；不论我们插荨麻、种莴苣、载下牛膝草、拔起百里香，或者单独培植一种草木，或者把全园种得万卉纷披，让它荒废不治也好，把它辛勤耕垦也好，那权力都在于我们的意志。《奥赛罗》

　　6、爱情，它会随着全身的血液，象思想一般迅速通过了百官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能，它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目；恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉；恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏；恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯（希腊酒神）显得迟钝。《爱的徒劳》

　　7、金子！黄黄的，发光的，宝贵的金子！它可以使黑的成白的，丑的变成美的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。这黄色的奴隶可以使异族同盟，同宗分裂；它可以使受咒诅的人得福，使害着癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显位；它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘，即使她的尊容可以使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东西也会恢复三春的妖艳；它会使冰炭化为胶漆，仇敌互相亲吻；它会说任何的方言，使每一个人唯命是从。它是一尊了不得的神明，即使它住在比猪巢还卑劣的庙宇里，也会受人膜拜顶礼。《雅典的泰门》

　　8、一个人的临死遗言，就象深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的.美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。《理查二世》

　　9、生命，是每一个人所重视的；可是高贵的人重视荣誉远过于生命。《特洛伊罗斯与克瑞西达》

　　10、死是可怕的。耻辱的生命是尤其可恼的。《一报还一报》

　　11、无论男人女人，名誉是他们灵魂里面最切身的珍宝。谁偷窃我的钱囊，不过偷窃到一些废物，一些虚无的幻质，它从我的手里转到他的手里，它也会做过千万人的奴隶；可是谁偷了我的名誉去，那么他虽然并不因此而富足，我却因为失去它而成为赤贫了。《奥瑟罗》

　　12、我们一旦把耻辱放在脑后，所作所为，就没有一件事情是对的；又要这么做，又要那么做，结果总是一无是处。《一报还一报》

　　13、我宁愿失去这脆弱易碎的生命，却不能容忍你从我手里赢得了不可一世的声名；它伤害我的思想，甚于你的剑伤害我的肉体。《亨利四世上篇》

　　14、让众人所追求的名誉永远纪录在我们的墓碑上，使我们在死亡的耻辱中获得不朽的光荣；不管饕餮的时间怎样吞噬着一切，我们要在这一息尚存的时候，努力博取我们的声名，使时间的镰刀不能伤害我们；我们的生命可以终了，我们的名誉却要永垂干古。《爱的徒劳》

　　15、失去生命中不死的一部分，留下来的也就跟牲畜没有分别了。《奥瑟罗》

　　16、品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌。《莎士比亚戏剧集》

　　17、涂上釉彩的宝石容易失去光润，最好的黄金经不起人手的摩损，尽管他是名誉良好的端人正士，一朝堕落了也照样会不知羞耻。《错误的喜剧》

　　18、一个人要是看轻了自己的根本，难免做出一些越限逾分的事来；枝叶脱离了树干，跟着也要萎谢，到后来只好让人当作枯柴而付之一炬。《李尔王》

　　19、良心负疚的人往往会向无言的衾枕泄漏他们的秘密。《麦克白》

　　20、名誉是一件无聊的骗人的东西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。《奥瑟罗》

　　21、生命短促，只有美德能将它留传到遥远的后世。《莎士比亚戏剧集》

　　22、上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。《一报还一报》

　　23、一个人有了才华智慧，必须使它产生有益的结果；造物是一个工于算计的女神，她所给与世人的每一分才智，都要受赐的人知恩感激，加倍报答。《一报还一报》

　　24、夜里辉煌的灯光，本是把自己的油耗干了，才把人间照亮。《维纳斯与阿都尼》

　　25、道德和才艺是远胜于富贵的资产；堕落的子孙可以把贵显的门第败坏，把巨富的财产荡毁，可是道德和才艺，却可以使一个凡人成为不朽的神明。《泰尔亲王配力克里斯》

　　26、我宁愿剖出我的心来，把我一滴滴的血熔成钱币，也不愿从农人粗硬的手里辗转榨取他们污臭的锱株。《裘力斯凯撤》

　　27、没有德性的美貌，是转瞬即逝的；可是因为在你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的。《一报还一报》

　　28、持躬唯谨唯慎，孜孜以德自绳；诸事扪心反省，待人一秉至公。《一报还一报》

　　29、宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇；与其逢迎献媚，偷取别人的欢心，毋宁被众人所鄙弃。《无事生非》

　　30、贞操是处女唯一的光荣，名节是妇人最大的遗产。《终成眷属》

　　31、穷巷陋室，有德之士居之，可以使蓬筚增辉；世禄之家，不务修善，虽有盛名，亦将隳败。《终成眷属》

　　32、好象他的一身中具备着双重的精神，一方面是一个疾恶如仇的严师，一方面是一个从善如流的学生。《亨利四世上篇》

　　33、在“仁厚”和“残暴”争夺王业的时候，总是那和颜悦色的“仁厚”最先把它赢到手。《亨得五世》

　　34、在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。《特洛伊罗斯与克瑞西达》

　　35、不要用鲜血玷污你的坟墓。你要效法天神吗你就该效法他们的慈悲；慈悲是高尚人格的真实标记。《泰特斯安德洛尼克斯》

　　36、*惯虽然可以是一个使人失去羞耻的魔鬼，但是它也可以做一个天使，对于勉力为善的人，它会用潜移默化的手段，使他徙恶从善。《哈姆莱特》

　　37、是您自已的冷酷寡恩，阴险刻毒，不顾信义地毁弃一切当初您向我们所发的盟言，激起了我们迫不得已的反抗。《亨利四世上篇》

　　38、人间的权力尊荣，总是逃不过他人的讥弹；最纯洁的德性，也免不了背后的诽谤。《一报还一报》

　　39、经过磨难的好事，会显得分外甘甜。《鲁克丽丝**记》

　　40、当爱情的浪涛被推翻以后，我们应当友好地分手，说一声“再见”！《莎士比亚戏剧集》

　　41、陌路之人和仇敌在分手的时候，是用不到亲吻的。《终成眷属》

　　42、无言的纯朴所表示的情感，才是最丰富的。《仲夏夜之梦》

　　43、对己能真，对人自然不假。《莎士比亚戏剧集》

　　44、无言纯洁的天真，往往比说话更能打动人心。《冬天的故事》

　　45、心上的瑕疵是真的垢污；无情的人才是残废之徒。善即是美；但美丽的奸恶，是魔鬼雕就文彩的空椟。《第十二夜》

　　46、…可是假如天上的神明临视着人们的行事，我相信无罪的纯洁一定可以使伪妄的诬蔑惭愧，最虐将会对含忍颤栗。《冬天的故事》

　　47、一个人的心灵受了鼓舞，那不用说，器官虽然已经萎缩了，僵了，也会从死沉沉的麻痹中振作起来，重新开始活动，象蜕皮的蛇获得新生的力量一样。《亨利五世》

　　48、莹洁无瑕的心灵，难得会梦见凶衅，没上过当的鸟儿，不惧怕诡秘的丛林。《鲁克丽丝**记》

　　49、愿你不要象我们爱好虚华的世人一般，把一件富丽的外服遮掩内衣的敝陋；愿你的内容也象你的外表一般美好，不象我们那些朝士们只有一副空空的架子。《辛白林》

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戏剧的谚语

戏剧的谚语

　　谚语是一个汉语词语，谚语是汉语的重要组成部分，是指广泛流传于民间的言简意赅的短语。多数谚语反映了劳动人民的生活实践经验，而且一般是经过口头传下来的。它多是口语形式的.通俗易懂的短句或韵语。下面是小编帮大家整理的戏剧的谚语，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、四五人能当千军万马。

　　2、私下练，台上见。

　　3、十几步能走海角天涯。

　　4、三分扮相，七分眼神。

　　5、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

　　6、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打?

　　7、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻瓜”。

　　8、唱戏碰了钉，才知艺不精

　　9、功夫练到家，上台不怯场。

　　10、好花得绿叶配，好角得众人扶。

　　11、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

　　12、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

　　13、饱打(吹)饿唱。

　　14、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏;

　　15、汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

　　16、师父领进门，修行在个人。

　　17、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

　　18、无祖不立，无师不传。

　　19、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

　　20、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

　　21、练到老，唱到老，学到八十不算老。

　　22、慢板要紧，快板要稳，散板要准。

　　23、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

　　24、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

　　25、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

　　26、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

　　27、教会徒弟，饿死师父。

　　28、只有状元徒弟，没有状元师父。

　　29、师父领进门，修行在个人。

　　30、无祖不立，无师不传。

　　31、名师出高徒。艺多不压身。

　　32、三分靠教，七分靠学。

　　33、宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)

　　34、宁给十吊钱，不把艺来传。

　　35、艺人的肚儿，杂货铺儿。

　　36、艺高人胆大，胆大人艺高。

　　37、学到知羞处，方知艺不高。

　　38、拳不离手，唱不离口。

　　39、要想人前显贵，就得背后受罪。

　　40、打你今朝有过，为你将来**。

　　41、要想学好艺，先得做好人。

　　42、南京到北京，人生活不生。

　　43、生意不得地，当时就受气。

　　44、台上无大小，台下立规矩。

　　45、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

　　46、没有君子，不养艺人。

　　47、一台戏得合手，不合手戏准丢。

　　48、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

　　49、只许人家不听，不许自己不行。

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关于戏剧的名言

1.没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。——

2.历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。——*

3.悲剧将有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。——

4.自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。——

5.真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演，让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔

6.一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗?我们不能这样没志气!——程砚秋

7.一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。——拜伦

8.演戏的好象总是那三个人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯

9.幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的。——车尔尼雪夫斯基

10.戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。——莎士比亚

11.人生如戏剧。红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷。——福泽论吉

12.群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫(即恐惧颤抖)，他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴艨窗羊，仿佛颇为愉快，人的牺牲能给他们的益处，也不过如此。而况事后走不几步，他们并这一点也就忘了。——鲁迅

13.闹剧在本质比喜剧更接*于悲剧。——柯勒律治

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关于戏剧的名言

　　关于戏剧的名言

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戏剧的名言有哪些

　　1、幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的。 —— 车尔尼雪夫斯基

　　2、演戏的好象总是那三个人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯

　　3、一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的，也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗？我们不能这样没志气！ —— 程砚秋

　　4、自有戏剧以来，它的`目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。——莎士比亚

　　5、一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。——拜伦

　　6、闹剧在本质比喜剧更接*于悲剧。——柯勒律治

　　7、群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫（即恐惧颤抖），他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴看剥羊，仿佛颇为愉快，人的牺牲能给他们的益处，也不过如此。而况事后走不几步，他们并这一点也就忘了。 —— 鲁迅

　　8、历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。——*

　　9、真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演，让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔

　　10、戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。——莎士比亚

　　11、没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。 —— 几米

　　12、人生如戏剧。红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷。 —— 福泽论吉

　　13、悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。——鲁迅

　　14、全面适用的戏剧形式是对话。——（德）黑格尔

　　15、导演艺术家既是一个给别人收生的助产士，又是那个受助的孕妇。——（中国导演）焦菊隐

　　16、导演的责任便是将那剧本搬上舞台，将文字变成生命，将抽象变成具体。——（中国导演）黄佐临

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关于戏剧的格言

月光明亮的时候，我们就瞧不见灯光，人们为了希望得到重大的利益，才会不惜牺牲一切；一颗贵重的心，决不会屈躬俯就鄙贱的外表，您把世间的事情看得太认真了，一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣，外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易被表面的装饰所欺骗，让我扮演一个小丑吧，让我在嘻嘻哈哈的欢笑声中不知不觉地老去；宁可用酒温暖我的肠胃，不要用折磨自己的*冰冷我的心。

想不到爱神的外表这样温柔，实际上却是如此残暴！想不到爱神蒙着双眼，却会一直闯进人们的心灵。

你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。

如果有人在合适的时间，合适的地点遇到了唯一合适的人，不是因为他们的道德更完善，只是因为他们更幸运。幸运的人应该耻笑不那么幸运的人吗？或者因为他们也都不幸，就要让这种不幸成为世界的法则？

我的慷慨像海一样浩渺，我的爱情也像海一样深沉；我给你的越多，我自己也是越富有，因为这两者都是没有穷尽的。

海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。娜拉：千千万万的女人为男人牺牲过名誉。

温暖的黑暗，湿透了我的双眼。我不知道罪恶，这是令人升华的疾病。我以死相许的生的需求— —被爱。

可是我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线把它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。

一念执著与万念执著没有差别，全都因心而起。。。

新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻，头晕目眩的时候，只要转身向后，一桩绝望的忧愁，也可以用另一桩烦恼把它驱除，给你的眼睛找一个新的迷惑，你的原来的痼疾就可以豁然脱体。

人会追著另一个人，是因为有事想说，还是是有事情想与对方分享？

一个人喜欢一首歌，可能是因为它的歌词，过了几年后，也许会忘记当初怎么喜欢这首歌，但却还记得当初听这首歌的心情。

人生总会充满一些戏剧性的东西让你哭笑不得。

每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

要是人们所说的真话都是互相矛盾的，那么神圣的真话将成了一篇鬼话。真爱无坦途。一切都是命运在作主，保持着忠心的不过是一个人；变心的，把盟誓起了一个毁了一个的，却有百万个人。一切卑劣的弱点，在恋爱中都成为无足重轻，而变成美满和庄严。不要侮蔑你所不知道的真理，否则，你将以生命的危险重重补偿你的过失。

世情推物理，人生贵适意，想人间造物般兴废。吉藏凶。凶藏吉。富贵哪能长富贵，日勇昃，月满云蚀，地下东南。天高西北，天下尚无完体。展入愁眉，休争闲气。今日容颜，老于昨日。古往今来尽须如古往今来，恁须尽知。贤的愚的，贫的和富的。到头这一身，难逃那一日。受用了一朝，一朝便宜。百岁光阴，七十者稀。急急流年，滔滔逝水。落花满院春又归，晚景成何济！车尘马足中，蚁穴蜂衙内，寻取个稳便处闲坐地。乌兔相催，日月走东西。人生别离，白发故人稀。不停闲岁月疾，光阴似驹过隙。君莫痴，休争名利。幸有几杯，且不如花前醉。

自由意味着责任。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

爱 几乎是这个世界上最含糊不清的一个词，因为被使用太多丧失了全部意义。

人世间的煊赫光荣，往往产生在罪恶之中，为了身外的浮名，牺牲自己的良心。我们都是有血有肉的凡人，大海潮生潮落，青天终古长新，陈腐的戒条不能约束少年的热情。虚伪的谎怎么可以换到真实的爱呢？美貌是凭着眼睛判断的，不是贾人的利口所能任意抑扬。美的事物不会使人破坏誓言。请不要以我的泪作你的镜子，你顾影自怜，我将要永远流泪。愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领证明他自己的愚笨。谐谑不能感动一个痛苦的灵魂。

最好的光荣应该来自我们自己的行动，而不是倚恃家门，我的爱情的野心使我备受痛苦，希望和狮子匹配的驯鹿，必须为爱而死，许多誓不一定可以表示真诚，真心的誓只要一个就够了，异姓的子女，有时往往胜过自己生养的孩子，外来的种子，也一样可以长成优美的花木，善恶的区别，在于行为的本身，不在于地位的有无，如果人们不对悲伤屈服，过度的悲伤不久就会自己告终的，我们有时往往会把我们的损失当作莫大的幸事！

武陵不是天国，但在武陵的痛苦中，我会想起天国，但在这里，我只会遗忘。忘记了我自己，忘记了身家，忘记了天国，这里的幸福取消了我思索的权利。

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儿童戏剧对学前教育的影响论文

儿童戏剧对学前教育的影响论文

　　在*时的学*、工作中，大家或多或少都会接触过论文吧，借助论文可以有效提高我们的写作水*。相信写论文是一个让许多人都头痛的问题，以下是小编为大家整理的儿童戏剧对学前教育的影响论文，欢迎大家分享。

　　摘要：学前教育专业在职业能力方面有着较高的要求，但是在学*过程中，往往出现动力不足、人文素质差、表下能力和实践能力不足、艺术素质低的情况。这不仅仅是由于理论学*的定位误区，也是由于实践方面的不足所造成的。儿童戏剧由于其表现形式和类型更加适合学前儿童的教育，因此逐渐被重视起来。通过对儿童戏剧的学*，研究讨论儿童戏剧对学前教育专业职业能力的影响。

　　关键词：儿童戏剧；学前教育；职业能力；影响

　　一、前言

　　学前教育专业理论课程较多，学*兴趣不足、学*效果不佳的情况较为普遍。学*学前教育的学生在写、画、唱、弹、舞、做等技能方面较为欠缺，技能水*的提升也较为困难。在此背景下，如何提升学前教育专业职业能力水*成为当前的首要任务。除却理论知识课程学*外，还需要积极进行实践，提升自身能力水*。儿童戏剧的艺术形式符合学前教育的宗旨，对于学前教育专业职业能力培养有着全面的影响。通过儿童戏剧的学*和表演，可以提升学*兴趣，感受儿童世界，同时能够提升语言能力、沟通能力、交际能力、表演能力、应变能力、心理素质等等。同时对学前教育专业动手能力、音乐、绘画、制作等能力也有促进作用。对于学前教育专业职业技能培养有着重要的影响。

　　二、儿童戏剧概述

　　儿童戏剧是戏剧的分支，主要的接受对象是3-12岁的儿童，丰富的语言、肢体动作、表情等能够使儿童在观看或者参与到儿童戏剧舞台表演过程中受到更好的教育。儿童戏剧特点主要是剧情易懂、营造愉悦的表演气氛、互动性强等等。儿童戏剧主要分两类，一种是**演戏，孩子只作为观众。另一种是孩子也参与到儿童戏剧活动中。目前的儿童戏剧表现形式主要分为两类，一类是和孩子排戏、演戏。通过与孩子的互动式学*和表演，实现对孩子的教育。另一类是以戏剧为教育工具，通过游戏化教育实现对孩子的学前教育。儿童戏剧由于其对儿童的教育意义，在学前教育中应用广泛。

　　三、儿童戏剧对学前教育专业的重要作用

　　在18世纪，卢梭就指出生活和经历才是儿童学*的正确途径。儿童戏剧在学前教育的应用是追求开放性的教育方式，打破应试教育的壁垒，通过以学生为本的教育理念，对儿童个体个性化发展予以尊重。在教育不断发展的进程中，儿童戏剧教育的应用是较为容易推广和普及的教育方式，对儿童的发展、教育工作的发展都有着重要的作用和意义。儿童戏剧表演是综合性的戏剧表演，不仅有对语言、表情、动作、姿态的要求，还有音乐、剧情、气氛、互动等等元素的融入。儿童戏剧在学前教育中的应用，对儿童的影响是多方面的，不仅能够抍多方面能力水*，还能够为儿童主体发展提供帮助，接受艺术文化的熏陶，在道德情感上予以积极的影响，这也要求了学*学前教育专业首先需要具备相关的职业能力水*。参与儿童戏剧的组织和排演再进行表演，是为了把握儿童戏剧的文化和精髓，为学前教育工作开展打好基础。儿童戏剧的表现形式能够提升学*的兴趣，表演过程能够提升表现能力，剧情的理解能够提升音乐情境表现能力，而组织编排、表演、策划都能够提升教育组织能力。因此儿童戏剧具有多元素融合的`特点，这使其在学前教育中发挥着重要的作用。学前教育专业的学*过程中，深入的融入和学*儿童戏剧，是切实提升学前教育专业职业能力的有效途径。

　　四、积极参加剧组、剧团建设

　　在校学*期间，对于戏剧的学*和体验能够有效的提升人文素质水*。通过对儿童戏剧的学*，参与戏剧活动来利用好校园时光是一件很好的事情。此外，通过不同课程的相互结合，能够建立更加互动的学*环境，对自我智力的开发和人格培养都有一定帮助。在校期间积极参加剧组和剧团建设，参与儿童戏剧的过程中，能够通过信息的分享、排练的交流、观念行为的沟通，实现自我能力的提升。课外儿童戏剧活动的开展是优秀学生群体参与和带动的活动，能够在校园中通过剧组、剧团的魅力对学前教育专业学生形成辐射和带动效果，使更多人能够参与其中，切实的提升提升人文素质水*。

　　五、儿童戏剧对学前教育专业职业能力的影响

　　（一）儿童戏剧游戏形式运用能够有效提升心理素质水*

　　每个学前教育专业人都有一颗纯真的心，在进行戏剧学*过程中，也是一种游戏的体验。通过视觉、听觉、肢体等等，进行模仿学*，丰富情感。学*过程中不用以专业角度进行评价，发挥自由想象的空间，进行即兴的创作。以儿童戏剧学*为游戏基础，在愉快的氛围中学*演戏，即使失误也不必过于气馁，再接再厉继续尝试和表演，逐渐提升自身自信。在日常儿童戏剧学*和表演过程中，长期的学*能够使自身情绪放松、身体更加协调。一群志趣相投的朋友在一起表演喜欢的儿童戏剧，不仅是参与一次戏剧活动，还是朋友之间的交流，兴趣的分享。排戏过程更像是一起玩，这种轻松愉快的学*氛围，能够有效提升学前教育专业学生的自信心，提升心理素质水*。

　　（二）儿童戏剧角色扮演提升学*兴趣

　　和表现能力儿童戏剧角色扮演过程中，不同的角色有不同的角度、不同的情境，通过对角色的理解和情境的融入，能够对儿童戏剧表现的内容以深入的思考。儿童戏剧的深入理解，能够激起学*兴趣，对知识的学*、儿童戏剧的表演、人文素养的提升等等，从儿童戏剧学*过程中对知识进行提炼，提升表现能力。儿童戏剧剧情和台词本身富于童趣，在进行表演学*过程中，能够感受其中的欢颜笑语和童真的快乐。儿童戏剧创作过程中，能够感受其中台词的魅力，同时加以表演动作的展示，对学*和兴趣提升都是有帮助的。此外，很多儿童戏剧的剧情还能够激发对剧情的想象，丰富对剧情所表达意义的感知，体会剧情中丰富的感情和情绪，对角色性格的分析。同时能够把握语言、音乐、动作、想象等不同方面的美感，有效提升自身表现能力。

　　（三）儿童戏剧学*拓展提升学前教育专业音乐情境表演能力

　　儿童戏剧的排演需要按照歌曲、乐曲为背景音乐进行，不同的音乐在内容、节奏方面都有所不同，通过不同音乐的结构进行儿童戏剧排演时对动作要求也不一样。儿童戏剧中表演动作与音乐是相辅相成的，音乐、舞蹈、表演等等需要保持一致的律动，不仅能够提升对儿童剧音乐的理解，还能够加强音乐情境表演能力。儿童戏剧中音乐的使用，就像是一场音乐游戏，以音乐为背景，以儿童剧为剧情，音乐游戏的形式进行表演，培养对音乐的感知能力，帮助情境表演能力的提升，通过音乐丰富想象力和记忆能力等等。

　　（四）儿童戏剧表演教学强化教学组织能力

　　儿童戏剧歌舞剧表演较为常见，是以歌唱和动作表演结合的一种艺术表现形式。音乐为背景，加以动作、表情、姿态等等，随音乐变化，演绎音乐背景下的剧情形象。儿童戏剧表演的学*和教学是相辅相成的，我们对儿童戏剧的表演和音乐的应用，都是为了能够使动作和表演和谐一致，加强在儿童戏剧中表演的协调性和节奏感，可以为舞台表演打好基础。在儿童戏剧学*过程中感受整个学*过程，在表演过程中，对所需的动作、表情、姿态等等进行细致的研究，发现其中的难点和问题，总结教学形式和方式方法，为之后的学前教育提供经验基础，切实提升教学组织能力水*。

　　六、结束语

　　幼儿教育的长足发展，高校也越来越注重学前教育专业的培养，社会发展对于幼儿教师的要求也在逐步提升。儿童戏剧在学前教育专业学*过程中也发挥着更加重要的作用。我们要对儿童戏剧予以更多的关注，学*并重视儿童戏剧，使自身专业能力、实践能力、沟通能力等等都能够得到有效提升。通过对儿童戏剧的了解与感受，实现职业能力的提升，成为学前教育专业高素质人才。

　　【参考文献】

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戏剧影视论文参考文献

戏剧影视论文参考文献

　　参考文献的著录格式是否规范反映作者论文写作经验和治学态度,下面是小编搜集整理的戏剧影视论文参考文献,供大家阅读查看.

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戏剧作家萧伯纳的作品有哪些

戏剧作家萧伯纳的作品有哪些

　　萧伯纳是现代杰出的现实主义戏剧作家，一生创作了52部戏剧。以下是小编精心整理的萧伯纳的作品，希望能帮到大家了解！

　　萧伯纳的作品

　　在萧伯纳的一生当中，有着很多的作品。作为英国现代杰出的现实主义剧作家的萧伯纳的作品都有哪些呢？

　　1879年的时候，萧伯纳完成了他的第一部小说《未成熟》，但是却被拒绝出版。1884年，萧伯纳发表了长篇小说《业余社会主义者》，对资本主义进行了强烈地批判。之后，萧伯纳在研究了易卜生的剧本之后写下了《易卜生主义的精华一书》并于1891年发表。1885年，萧伯纳开始写作长篇小说《凯雪尔·拜伦的职业》和《不合理的姻缘》。

　　1892年起，萧伯纳开始正式创作剧本。1893年开始，萧伯纳相继发表了第一个戏剧集《不愉快的戏剧集》：《鳏夫的房产》、《荡子》、《华伦夫人的职业》；第二个戏剧集《愉快的戏剧集》：《康蒂坦》、《武器与人》、《风云人物》、《难以预料》；第三戏剧集《为清教徒写的三剧本集》：《魔鬼的门徒》、《布拉斯庞德上尉的转变》、《凯撒和克莉奥佩特拉》。

　　除了这三个戏剧集之外，萧伯纳的作品还有《皮革多利翁》、《伤心之家》、《圣女贞德》、《布拉斯庞德上尉的转变》等等。

　　其中，皮革马利翁本是罗马神话中的一位不爱女色的雕刻家，他爱上了自己的雕像，便去请求维纳斯女神。在皮革马利翁触碰了雕像之后，雕像成了一位活生生的美貌女子。皮革马利翁非常高兴，为其取名为伽拉忒娅，并带她一同去感谢维也纳女神。而《皮革多利翁》便是在这个故事的基础上展开的表现两个人之间可能会发生的一些问题得戏剧。

　　萧伯纳的幽默典故

　　萧伯纳是一个有着幽默细胞的戏剧作家，在他的一生当中，有着不多的经典幽默。那么萧伯纳经典幽默都有哪一些呢？

　　萧伯纳经典幽默有很多，诸如“不值一块钱”、“夫人问年龄”、“外貌和智慧”等等。

　　“不值一块钱”是这样的：有一次，萧伯纳正坐在沙发上沉思的时候，坐在他旁边的美国金融家便对他说：“萧伯纳先生，如果您让我知道您正在思考什么的话，我愿意给您一美元。”“啊，我的'思考一美元也不值，”萧伯纳回答道，“我所思考的正是您！”也就是说在他看来这位美国的金融学家一美元都不值。

　　“夫人问年龄”是这样的：一位年过半百的贵妇问萧伯纳：“您看我有多大年纪？”“看您晶莹的牙齿，像18岁；看您蓬松的卷发，有19岁；看您扭捏的腰肢，顶多14岁。”萧伯纳一本正经他说。贵妇人高兴得跳了起来：“您能否准确他说出我的年龄？”“请把我刚才说的三个数字加起来！”萧伯纳的回答先是让这位贵妇开心的不能自已，又让她白开心一场。

　　“外貌和智慧”是这样的：有一位著名女舞蹈家给萧伯纳写了一封热情洋溢的信，她在信中建议道：如果让他俩结婚，那将对后代和优生学都是件好事。她着重指出：“将来，生个孩子有你那样的智慧和我这样的外貌，该有多么美妙！”之后，萧伯纳在回信中表示不能接受她的这番好意，他说：“那个孩子如果只有我这样的外貌和你那样的智慧，就槽透了。他贬低了自己的外貌也贬低了对方的智商。

　　萧伯纳的戏剧特点

　　萧伯纳的戏剧最突出的特点是紧密结合现实政治的斗争，敢于触及资本主义社会最本质的问题，把剥削阶级的丑恶嘴脸暴露在公众面前。在艺术手法上，他善于通过人物对话和思想感情交锋来表现性格冲突和主思想。萧伯纳的戏剧性语言尖锐泼辣，充满机智，妙语警名脱口而出。他的最著名的剧作有：《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《武器与人》、《真相毕露》等。其喜剧作品《卖花女》（Pygmalion）因被 Alan Lerner 改编为音乐剧《窈窕淑女》（My Fair Lady），该音乐剧又被好莱坞改编为同名卖座电影而家喻户晓。　三十年代初，萧伯纳访问苏联和*，与高尔基，鲁迅结下诚挚友谊。

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莎士比亚最著名的戏剧作品

莎士比亚最著名的戏剧作品

　　莎士比亚是英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，喜剧《威尼斯商人》等和一百多首十四行诗。是“英国戏剧之父马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。下面是小编为你整理的莎士比亚最著名的戏剧作品，别忘了收藏哦！

　　哈姆雷特

　　全名：《丹麦王子，哈姆雷特的悲剧》(The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark)，简称：Hamlet，又名：王子复仇记《哈姆莱特》。

　　奥赛罗

　　《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一，是莎士比亚大约于1603年所写作的。目前所知这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的WhitehallPalace首演。《奥赛罗》是多主题的作品，其中包括：爱情与嫉妒的主题、轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。

　　李尔王

　　李尔王是英国的一个古老传说，故事本身大约发生在公元前8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的'。

　　麦克白

　　苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王*叛和抵御入侵立功归来。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。

　　罗密欧与朱丽叶

　　罗密欧与朱丽叶，英文原名为The Most Excellent and Lamentable Tragedy of Romeo and Juliet，简写为Romeo and Juliet，是英国剧作家莎士比亚著名的悲剧，因其知名度而常被误称为莎翁四大悲剧之一(实为麦克白、奥赛罗、李尔王及哈姆雷特)。但罗密欧与朱丽叶这个悲剧故事并不是莎士比亚的原创，而是改编自阿瑟·布卢克(Arthur Broke)1562年的小说《罗密欧与朱丽叶的悲剧历史》。

　　第十二夜

　　《第十二夜》的简介西巴斯辛和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。

　　剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘，这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。主要剧惰描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。

　　威尼斯商人

　　《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利带者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利带者的典型形象。

　　仲夏夜之梦

　　《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。

　　莎士比亚语录

　　1、爱比**重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光。

　　2、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。

　　3、我曾路过你的心，不是我不想停留，而是你不肯收留。

　　4、爱和炭相同。烧起来，得没法叫它冷却。

　　5、天啊，男人不变心，他就是十全十美了。

　　6、你还能说苦啊，最苦没有了’你的苦，还不曾苦到底呢。

　　7、在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。

　　8、不良的*惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。

　　9、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。

　　10、女人是被爱的，不是被了解的。

　　11、外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。

　　12、不太热烈的爱情才会维持久远。

　　13、对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。

　　14、人生如痴人说梦，充满着喧哗与躁动，却没有任何意义。

　　15、当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太*，盯着幸福出神。

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