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关于*戏曲的谚语
导语：戏曲是*传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，下面是小编为大家整理的关于*戏曲的'谚语，希望对你有帮助。
(一)、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。
(二)、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
(三)、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
(四)、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
(五)、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
(六)、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。
(七)、台上一张口，便知有没有。
(八)、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
(九)、练到老，唱到老，学到八十不算老。
(十)、嘴上没有功，吐字听不清。
(十一)、字不正听不清，腔不回不中听。
(十二)、字不清，唱不明。
(十三)、一台无二戏，救场如救火。
(十四)、一台戏得合手，不合手戏准丢。
(十五)、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
(十六)、以熟为巧，以巧为妙。
(十七)、艺术是件宝，不学得不了
(十八)、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
(十九)、有劲使在功上，有功用在戏上
(二十)、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏;汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色
(二十一)、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
(二十二)、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
(二十三)、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人
(二十四)、学到知羞处，方知艺不高。
(二十五)、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
(二十六)、腔好唱，味儿难磨。
(二十七)、勤学通百艺，苦练出真功。
(二十八)、拳不离手，曲不离口。
(二十九)、演员上了台，一步值千金。
(三十)、要想戏路通，全靠幼时功。
(三十一)、要想艺深，就得用心。
(三十二)、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
(三十三)、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
(三十四)、知戏文戏理，才能唱出好戏。
(三十五)、台上一分钟，台下十年功
(三十六)、十几步能走海角天涯。
(三十七)、三分扮相，七分眼神。
(三十八)、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
(三十九)、台上无大小，台下立规矩。
(四十)、四五人能当千军万马，
(四十一)、私下练，台上见。
(四十二)、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打?
(四十三)、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
(四十四)、唱戏碰了钉，才知艺不精
(四十五)、功夫练到家，上台不怯场。
(四十六)、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
(四十七)、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
(四十八)、好花得绿叶配，好角得众人扶。
(四十九)、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
关于戏曲谚语
在日常的学*、工作、生活中，大家或多或少都接触过一些经典的谚语吧，谚语是劳动人民的生活实践经验。你还在找寻优秀经典的谚语吗？下面是小编为大家整理的关于戏曲谚语，欢迎大家分享。
1、台上无大小，台下立规矩。
2、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
3、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
4、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
5、师傅领进门，修行靠个人。
6、五人能当千军万马，
7、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
8、腔好唱，味儿难磨。
9、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
10、拳不离手，曲不离口。
11、学到知羞处，方知艺不高。
12、艺多不压身，艺高人胆大。
13、演员上了台，一步值千金。
14、一台无二戏，救场如救火。
15、私下练，台上见。
16、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
17、勤学通百艺，苦练出真功。
18、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。
19、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
20、字不清，唱不明。
21、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
22、一台戏得合手，不合手戏准丢。
23、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
24、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打。
25、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
26、十几步能走海角天涯。
27、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。
28、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
29、要想艺深，就得用心。
30、练到老，唱到老，学到八十不算老。
31、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
32、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
33、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
34、要想戏路通，全靠幼时功。
35、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
36、台上一分钟，台下十年功
37、好花得绿叶配，好角得众人扶。
38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
39、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
40、功夫练到家，上台不怯场。
41、三分扮相，七分眼神。
42、以熟为巧，以巧为妙。
43、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
44、台上三分钟，台下十年功。
45、台上一张口，便知有没有。
46、知戏文戏理，才能唱出好戏。
47、若要戏路通，全靠幼时功。
48、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
49、唱戏碰了钉，才知艺不精
关于戏曲的谚语
1、台上三分钟，台下十年功。
2、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
3、好花得绿叶配，好角得众人扶。
4、若要戏路通，全靠幼时功。
5、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。
6、学到知羞处，方知艺不高。
7、台上一张口，便知有没有。
8、功夫练到家，上台不怯场。
9、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
10、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
11、以熟为巧，以巧为妙。
12、以熟为精，以巧为好。
13、勤学通百艺，苦练出真功。
14、知戏文戏理，才能唱出好戏。
15、有劲使在功上，有功用在戏上.
16、若要戏路通，全靠幼时功。
17、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
18、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
19、要想戏路通，全靠幼时功。
20、字不清，唱不明。
21、唱戏碰了钉，才知艺不精
22、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
23、十几步能走海角天涯。
24、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
25、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
26、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰爱国的名人名言
27、要想戏路通，全靠幼时功。
28、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
29、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
30、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。
31、练到老，唱到老，学到八十不算老。
32、字不正听不清，腔不回不中听。
33、艺术是件宝，不学得不了.
34、不练三冬两夏，哪能学*并领悟唱念做打?
35、一台戏得合手，不合手戏准丢。
36、私下练，台上见。
37、师傅领进门，修行靠个人。
38、唱戏碰了钉，才知艺不精
39、要想艺深，就得用心。
40、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。
41、百日笛子千日吹，小小胡琴拉断腰。
42、不练三冬两夏，哪能学*并领悟唱念做打?
43、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
44、一台无二戏，救场如救火。
45、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
46、拳不离手，曲不离口。
1、字不清，唱不明。
2、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
3、嘴上没有功，吐字听不清。
4、字不正听不清，腔不回不中听。
关于戏曲的谚语
师傅领进门，修行靠个人。
要练惊人艺，须下苦功夫。
教会徒弟，饿死师父。
只有状元徒弟，没有状元师父。
师父领进门，修行在个人。
无祖不立，无师不传。
名师出高徒。
艺多不压身。
三分靠教，七分靠学。
宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)
宁给十吊钱，不把艺来传。
艺人的肚儿，杂货铺儿。
艺高人胆大，胆大人艺高。
学到知羞处，方知艺不高。
拳不离手，唱不离口。
要想人前显贵，就得背后受罪。
打你今朝有过，为你将来**。
要想学好艺，先得做好人。
南京到北京，人生活不生。
生意不得地，当时就受气。
台上无大小，台下立规矩。
玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
没有君子，不养艺人。
五人能当千军万马，
十几步能走海角天涯。
私下练，台上见。
以熟为巧，以巧为妙。
知戏文戏理，才能唱出好戏。
好花得绿叶配，好角得众人扶。
台下静，声小也能听得清。
台下动，声音再大也没用。
拳不离手，曲不离口。
若要戏路通，全靠幼时功。
艺多不压身，艺高人胆大。
百日笛子千日箫， 小小胡琴拉断腰。
1、嘴上没有功，吐字听不清。
2、字不正听不清，腔不回不中听。
3、字不清，唱不明。
4、一台无二戏，救场如救火。
5、一台戏得合手，不合手戏准丢。
6、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
7、以熟为巧，以巧为妙。
8、艺术是件宝，不学得不了．
9、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
10、有劲使在功上，有功用在戏上．
11、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
12、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
13、台上一张口，便知有没有。
14、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
15、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
关于戏曲的谚语
*戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。以下是小编为大家整理关于戏曲的谚语的相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！
宁穿破不穿错。
不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？
一台无二戏，救场如救火。
台上三分钟，台下三年功。
勤学通百艺，苦练出真功。
艺术是件宝，不学得不了。
嘴上没有功，吐字听不清。
台上一张口，便知有没有。
七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
四、五人能当千军万马，
十几步能走海角天涯。
私下练，台上见。
以熟为巧，以巧为妙。
知戏文戏理，才能唱出好戏。
好花得绿叶配，好角得众人扶。
台下静，声小也能听得清。
台下动，声音再大也没用。
拳不离手，曲不离口。
一台戏得合手，不合手戏准丢。
有劲使在功上，有功用在戏上。
腔好唱，味儿难磨。
字不清，唱不明。
字不正听不清，腔不回不中听。
要想艺深，就得用心。
慢板要紧，快板要稳，散板要准。
演员上了台，一步值千金。
一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。
眼大无神，庙里泥人。
笑不露齿，行不动裙。
神不到，戏不妙。
三分扮相，七分眼神。
唱戏不动情，看戏不同情。
欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。
慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
手到眼到，眼到手到。
站有站相，坐有坐样。
净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
真中有假，假中有真，真假难分。
忙而不乱，慢而不断。
百艺不如一精。
要想戏路通，全靠幼时功。
闲着练，忙着用。
艺要会，得挨累。
台上一现，台下十年。
唱戏碰了钉，才知艺不精
力不磨得锈，腿不练得皱，
有状元徒弟，没状元师傅。
慢功出巧匠。
关于戏曲的谚语(11篇)
在学*、工作或生活中，许多人都接触过一些比较经典的谚语吧，谚语类似成语，但口语性更强，更通俗易懂。都有哪些经典的谚语呢？以下是小编为大家整理的关于戏曲的谚语，欢迎阅读与收藏。
1、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
2、练到老，唱到老，学到八十不算老。
3、台上无大小，台下立规矩。
4、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。
5、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
6、好花得绿叶配，好角得众人扶。
7、腔好唱，味儿难磨。
8、学到知羞处，方知艺不高。
9、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
10、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
11、字不正听不清，腔不回不中听。
12、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
13、字不清，唱不明。
14、以熟为巧，以巧为妙。
15、十几步能走海角天涯。
16、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
17、台上一分钟，台下十年功
18、一台戏得合手，不合手戏准丢。
19、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
20、艺术是件宝，不学得不了
21、三分扮相，七分眼神。
22、知戏文戏理，才能唱出好戏。
23、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？
24、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
25、要想艺深，就得用心。
26、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
27、嘴上没有功，吐字听不清。
28、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
29、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人
30、台上一张口，便知有没有。
31、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
32、唱戏碰了钉，才知艺不精
33、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
34、拳不离手，曲不离口。
35、有劲使在功上，有功用在戏上
36、功夫练到家，上台不怯场。
37、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
38、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
39、勤学通百艺，苦练出真功。
40、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。
41、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
42、私下练，台上见。
43、五人能当千军万马，
44、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
45、一台无二戏，救场如救火。
46、演员上了台，一步值千金。
47、要想戏路通，全靠幼时功。
48、玩艺儿是假的，精气神儿是真的'。
49、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
句子大全包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。好句摘抄网向您推荐跟戏曲有关的谚语，希望于您有所收获。
2、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。
3、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
4、以熟为巧，以巧为妙。
5、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
6、一台戏得合手，不合手戏准丢。
7、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
8、字不清，唱不明。
9、三分扮相，七分眼神。
10、教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。
11、一台无二戏，救场如救火。
12、嘴上没有功，吐字听不清。
13、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
14、演员上了台，一步值千金。
15、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
16、只有状元徒弟，没有状元师父。
17、十几步能走海角天涯。
18、四、五人能当千军万马，
19、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
20、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
21、台上一分钟，台下十年功
22、字不正听不清，腔不回不中听。
23、教会徒弟，饿死师父。
24、要想艺深，就得用心。
25、好花得绿叶配，好角得众人扶。
26、功夫练到家，上台不怯场。
27、有劲使在功上，有功用在戏上。
28、学到知羞处，方知艺不高。
29、宁给十吊钱，不把艺来传。
30、知戏文戏理，才能唱出好戏。
31、无祖不立，无师不传。
32、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
33、腔好唱，味儿难磨。
34、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
35、台上无大小，台下立规矩。
36、勤学通百艺，苦练出真功。
37、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
38、师傅领进门，修行靠个人。
39、师父领进门，修行在个人。
40、私下练，台上见。
41、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
42、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
43、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
44、若要戏路通，全靠幼时功。
45、台上一张口，便知有没有。
46、唱戏碰了钉，才知艺不精
47、百日笛子千日箫， 小小胡琴拉断腰。
48、拳不离手，曲不离口。
49、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
50、艺人的肚儿，杂货铺儿。
51、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
关于戏曲的谜语
谜语主要指暗射事物或文字等供人猜测的隐语，也可引申为蕴含奥秘的事物。戏曲也是根据历史的故事而发展成的，将他编成谜面可以让大家猜一猜。以下是小编为大家分享的关于戏曲的谜语，欢迎借鉴！
戏曲的谜语 1
斌（打一戏曲）------将相和
白（打一戏曲）------失巾帕
柯（打一戏曲）------无头奇案
涖（打一戏曲）------三星归位
望穿（打一戏曲）------十五贯
五讲（打一戏曲）------陈三两
山村（打一戏曲）------岳家庄
心无惊怕（打一戏剧名词一）------京白
一家之言（打一戏剧名词一）------独白
芙蓉如面（打一戏剧名词一）------花脸
朝霞似锦（打一戏剧名词一）------彩旦
则天子也（打一戏剧名词一）------武生
说得不错（打一戏剧名词一）------对白
昭君出塞（打一戏剧名词一）------许胡
齐会战斗（打一戏剧名词一）------全武行
随风潜入夜（打一戏剧名词一）------暗下
竞走冠军（打一戏剧名词一）------行头
狸猫换太子（打一戏剧名词一）------娃娃调
赤橙黄绿青蓝紫（打一戏剧名词一）------彩排
曙光初照演兵场（打一戏剧名词一）------武旦
打遍天下无敌手（打一戏剧名词一）------武行头
呱呱坠地（打一戏剧名词一）------娃娃生
一波三折（打一剧种）------曲剧
连升三级（打一剧种）------晋剧
痛不欲生（打一剧种）------楚剧
论述（打一剧种）------评剧
白浪滔天（打一剧种）------潮剧
朔气传金柝（打一剧种）------北路梆子
戏曲的谜语 2
谜面：闾 （打黄梅戏词一句）
谜底：夫妻双双把家还
扩展阅读：
以前，我老觉得黄梅戏、京剧非常老土，而且只适合那些老年人唱。但是，自从那次排练后，我改变了我的看法。
一天，同学的奶奶让我和同学一起去学唱黄梅戏。听了这个消息，我犹如打了霜的茄子——焉了，而且我从业没有唱过这些戏，总认为自己唱不好。而这次却让我去唱，岂不是自讨苦吃？
我抱着忐忑不安的心情走向排练的地方，刚进门，只见里面早已人山人海，把整个居委会围了个水泄不通，都是老奶奶！我紧张地想：这么多人，一看就知道是经过训练的，我等会儿唱不好，岂不是出尽洋相！
开始上课了，由于我们这几个“插班生”一点也不会，于是便傻呆呆地坐着，听他们唱。慢慢地，我听得津津有味、听得如痴如醉，咦，怎么黄梅戏也这么好听呀，我疑惑地想。不知不觉，我们也学着会唱了几首。谁知，一位老奶奶竟想出了一个对我们来说的坏点子—叫我们两个小孩子唱。天啊，犹如晴天霹雳，我们两人面面相觑，但在另一位老奶奶的帮助下，我咬了咬牙，起了头……
唱完后，大家情不自禁地为我们鼓掌，夸我们学得快、唱得好。渐渐的，我喜欢上了黄梅戏，而且越听越喜欢，越听越觉得黄梅戏好听……
原来黄梅戏也很好听，以前小瞧了它，今后可不能这样哦！
*古典戏曲四大悲剧简介
戏曲这种古老的艺术表演,在*历史上影响深远,特别是元杂曲这种独特的艺术表演风格,产生了许多著名的作品,这其中经典就属元曲四大悲剧,以下是小编整理的覆水难收成语典故，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
之首：窦娥冤
现在一有人受委屈了就会说自己比窦娥还要冤，那么这个窦娥到底有多冤。据说窦娥被行刑的那一天在酷暑的六月天竟然下起了鹅毛大雪，窦娥冤屈难申死不瞑目，在临死前许下三个三桩誓愿——血溅白绫，六月飘雪，大旱三年以证明其冤屈，后来这些誓言都一一应验。
《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，题目为《秉鉴持衡廉访法》，正名为《感天动地窦娥冤》。
该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任*，回到楚州听闻此事，最后为窦娥*昭雪。
作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合。作品用丰富的想象和大胆的夸张，设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。
第二：赵氏孤儿
赵氏孤儿曾经被拍成电影相信大家对这个悲剧故事都不会太陌生，故事讲述了春秋战国时期晋国贵族赵氏被奸臣屠岸贾灭门屠杀的事情，当时赵氏一家仅有一名婴儿逃脱厄运。屠岸贾为了斩草除根竟然把全国的婴儿全部杀死，多亏赵氏孤儿福大命大全国和他一样大的'婴儿都被杀了他竟然幸运的活了下来，长大以后他杀死了屠岸贾为全家报仇洗刷冤屈。
该剧无论是从矛盾冲突，还是人物塑造上讲，都称得上是我国古典悲剧的杰作。在矛盾冲突上，该剧以强烈尖锐的矛盾冲突，获得了惊心动魄的悲剧效果;以出色的心理刻画为人物塑造和悲剧中矛盾冲突增添了色彩;以历史真实与艺术真实的巧妙处理，激化了矛盾冲突 ，收到强烈感人的悲剧效果。
在人物塑造上，该剧成功地塑造了一群个性鲜明、品格崇高的悲剧人物形象，成为我国古代艺术人物中的佼佼者。
王国维在《宋元戏曲考》中评论《窦娥冤》和《赵氏孤儿》时说：“剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍由于其主人公之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”
第三：梧桐雨
《梧桐雨》是元代剧作家白朴的名作，是一部宫廷爱情悲剧。是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。这一剧本取材于唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》和白居易的诗歌《长恨歌》，题目取名也来自其中诗句“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。《梧桐雨》为末本戏，正末为李隆基。现有明嘉靖间李开先刻《改定元贤传奇》本、明万历间继志斋刻本、明脉望馆藏《古名家杂剧》匏集本、《元明杂剧》本、明顾曲斋刻《元人杂剧选》本、《元曲选》丙集本、《酹江集》本、《元曲大观》本、《古今名剧选》卷一本、《元人杂剧全集》本。
梧桐雨描述的是唐明皇和杨贵妃之间的悲壮爱情故事，整个故事由长生殿庆七夕、沉香亭舞霓裳、马嵬坡缢死、深秋雨夜哭奠贵妃四个部分组成。详细阐述了唐明皇从爱杨贵妃，到杀杨贵妃，在到后来的雨夜哭杨贵妃的生死情爱历程。
第四：桃花扇
《桃花扇》是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末多士侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的生物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华。
侯方域题诗宫扇赠李香君，二人相恋。马士英、阮大铖欲与侯方域结交，通过画家杨文 表示愿代出资促成侯、李的结合。李香君怒斥马、阮，侯方域受到李的激励，亦对此事加以拒绝。武昌总兵左良玉率军移食南京，朝野震动，侯方域修书劝阻，阮大铖诬以私通和做内应的罪名，侯方域被迫投奔在扬州督师的史可法。李自成攻陷北京，马士英、阮大铖等迎立福王，并对复社文人进行迫害，准备强逼李香君嫁与漕抚田仰为妾。李香君坚决不从，矢志守楼，倒地撞头时，血溅侯方域所赠的宫扇。杨文 在宫扇血痕上画成桃花图，李香君遂将桃花扇寄与侯方域。清兵南下，攻陷南京，李香君、侯方域先后避难于栖霞山，在白云庵相遇，共约出家。孔尚任企图通过这个爱情故事，描写明末的一些重大历史事件，揭示南明覆亡的原因，抒发“兴亡之感”。
戏曲音乐的简介
戏曲音乐是戏曲艺术中的重要组成部分，也是区分剧种的重要因素，戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏两部分组成。下面就让小编给大家介绍一下戏曲音乐的相关内容吧！
戏曲音乐的定义
*戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及表演艺术各种因素综合的、有机的戏剧艺术。而戏曲音乐是戏曲重要的元素，可以集中地表现戏剧的内容。戏曲音乐包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。*戏曲音乐是以群体风格、地方风格、民族风格为特征的。其发展历史悠久，民歌、百戏音乐、唐代的歌舞音乐和宋代说唱艺术音乐是其发展的基础。
在现当代，戏曲音乐是*传统音乐文化的典型品种，对戏曲音乐旧瓶装新酒、百花齐放、推陈出新以及对传统戏曲音乐的抢救、改善、发展、创新措施是音乐文化行为的重要方面。
其中，除京剧外、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧依次称为*五大戏曲剧种。
戏曲音乐的文化内涵
*戏曲音乐是在*民族音乐百花园的土壤中繁衍发展起来的，它的内涵及外延，形式与内容，风格与色彩，集中的体现了*民族音乐的最高水准，是我国各门类音乐的集大成者。*戏曲是世界上比较独特的艺术现象，尤其是戏曲音乐，形成了与世界、特别是欧洲音乐迥然不同的风格及色彩。
戏曲音乐是以音乐展示剧情塑造戏中的人物形象，推动戏剧矛盾冲突的发生发展，它与戏剧表演紧密结合，并为戏剧表演服务。凡能流传下来的戏剧大都有优秀的剧本，又有美妙的音乐。
戏曲音乐的研究越来越引起重视，地方性戏曲音乐的发展、走向的理论探讨，*几年一直在持续不断地进行。作曲家对戏曲音乐的创作不断尝试和探索；戏曲音乐在演唱形式、唱法、乐队组成以及和声、曲式、复调、配器等作曲技术上进行更深入的研究；戏班子、剧团等文艺团体对戏曲音乐与表演在结合形式也在进行开拓和创新；戏曲音乐的文化现状目前是比较值得欣慰的，但是，戏曲音乐应该在发展中进行大力推广。
戏曲音乐的传承发展
1、戏曲音乐的传承
（1）大众戏曲音乐与基础戏曲音乐教育
*传统音乐文化是中华民族集体智慧的结晶。在长期的历史发展过程中，传统音乐无论是在音乐表现形式，还是音乐语汇的运用上均有着鲜明的民族特色。它不仅是一种音乐现象，也反映了各个时代各个地方的政治、经济文化以及民俗语言、美学观点等状况。采用这样的传统音乐文化在学校音乐教育中传承对于传承传统文化、弘扬民族精神和加强世界音乐文化的交流都有着深远的意义。对于学校戏曲音乐教育可以明确传统音乐文化教育的教学理念，培养具有传统音乐素养的教师，对调动各方资源配和教学的有效开展具有重要意义。
（2）专业戏曲音乐人才的培养
我国到现在为止还没有专门培养戏曲音乐人才的学校和专业。一方面，音乐在戏曲中的地位没有足够的重视，另一方面，对音乐上的投入不够。一个剧种如果没有音乐人才接班，这个剧种的前景让人担忧，所以戏曲音乐创作队伍的建设迫在眉睫。
戏曲音乐的传承离不开发展，而发展也离不开传承，传承也必须有新的创造和突破。发展应该在传统的基础上发展，保留其特色与精华，传统文化的精神意义。理清传统承继的脉络是继承传统的基础，也是发扬传统的前提。面对文化裂变的时代，戏曲音乐必须寻求发展。而发展的唯一途径就是继承传统的基础上的创新。
2、创作思维的多元化
（1）继承与开放的结合。在不损伤本民族审美观念和不失本剧种音乐特色的基础上，将戏曲音乐现代化，可以在演唱形式、唱法、乐队组成以及和声、曲式、复调、配器等作曲技术上进行更深入的探索。另外，与其他艺术形式的结合，如与动画。可以保留经典唱段，压缩冗长部分，在不影响经典唱腔和固有旋律下，配乐中加入适当现代元素，二度创作和录音，这是戏曲音乐与动画结合中的创作手法。动画使戏曲更具活力与动力，加上先进的多媒体技术，使二者的结合具有无限魅力。打破传统乐队作伴奏方式进行创作上创新，加入管弦乐队伴奏等手段，同时，对戏曲音乐特色乐器，打击乐的运用予以保留。在演唱中，在戏曲片断中加入合唱，伴唱等手法，从而使戏曲中的人物表现力，气势渲染力得到加强。
（2）纵向与横向的结合。“纵向”是指继承戏曲音乐本身的优秀传统；“横向”是指多方借鉴，广收博采。事实上，*戏曲音乐创作思维上纵向与横向的结合，由来已久，并取得了辉煌的艺术成就。如京剧艺术大师梅兰芳，也在纵向继承京剧音乐的基础上，横向借鉴了汉调音乐中的[南梆子]、[四*调]等精华，丰富了京剧音乐；程砚秋甚至在京剧《锁麟囊》中，借鉴了美国著名电影明星珍丽梅唐娜的歌唱，可以称得上是横向借鉴的典范。
（3）宏观与微观的结合。宏观与微观相结合的创作方式在戏曲音乐创作中，既可以居高统观全局、掌控大势，又可以抓住各环节之间各个链条，从局部上强化各自的特长。
3、创作方式多样化
（1）创作技巧的创新。戏曲音乐的'创新，是一项复杂而具挑战的任务。如果说，创作思维的创新是这项系统工程中的“软件系统”的话，那么创作技巧的创新就是这项系统中的“硬件系统”。换言之，思维创新是无形的，而技巧创新则是有形的，是思维创新的具体落实与有效载体具体而言的，戏曲音乐创作技巧的创新，主要可以从旋律的创新、声的运用和配器的运用来体现。
（2）唱腔旋律的创新。唱腔是戏曲音乐的主体，而旋律又是唱腔的灵魂，也是音乐最主要的表现手段。旋律把高低、长短不同的乐音按照一定的节奏、节拍、调式、调性关系组织起来，塑造出感人动人的音乐形象，表现特定的思想内容和思想情感。唱腔旋律具体表现在旋律因素的创新、板式的创新、流派的创新等方面。在戏曲音乐中，唱腔音乐的创新是戏曲音乐创作的关键。它可以分为以下几个方面：旋律的创新、拖腔的创新、板式与节奏的创新、调式与调性的创新、板式结构布局的创新、各行当之间不同唱腔互相转换的创新，演唱形式及伴奏形式以及伴奏乐器的创新，等等。
事实上，戏曲音乐之所以能发展到今天，具有如此深远的影响力，也是在继承和不断推陈出新的基础上的结果。无论哪一种地方戏曲音乐，都是通过不断吸取其它剧种唱腔的精华而成长壮大的。所以，要想我国戏曲音乐发扬光大，为广大人民群众所喜爱，我们必须在发展中继承传统，在创新中求发展。
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